從IP改編劇《消失的孩子》走近豆瓣閱讀的貝客邦
近日，由豆瓣閱讀作家貝客邦的小說(shuō)《海葵》改編的家庭懸疑劇《消失的孩子》在湖南衛(wèi)視與芒果TV同步播出，引發(fā)了強(qiáng)烈的反響。
《消失的孩子》從一個(gè)普通早晨孩子楊莫的莫名失蹤切入，連接起看似毫不相關(guān)的三個(gè)家庭，引出環(huán)環(huán)相扣的多起罪案，描繪代際、家庭、教育、社會(huì)中的困境與矛盾，揭露出深藏于人性中的暗影。
塵囂生活中的涼意
故事開(kāi)始于一個(gè)平凡的早上，老舊小區(qū)中人來(lái)人往。煙火氣十足的平凡人家，母親陶芳嘮嘮叨叨地做飯、收拾東西，父親楊遠(yuǎn)早幾分鐘拎起書(shū)包，走下樓道，發(fā)動(dòng)汽車，準(zhǔn)備送孩子上學(xué)。小朋友楊莫在母親略帶擔(dān)憂的注視下蹦蹦跳跳地走下樓梯，但是沒(méi)想到卻再也沒(méi)有走出這棟單元樓。
時(shí)間線簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)：
7:40
父親發(fā)動(dòng)好汽車，開(kāi)車到單元樓門(mén)口等待孩子下樓。
7:41
母親將孩子送到家門(mén)口，目送他走下樓梯。
7:46
等了一會(huì)的父親還沒(méi)看見(jiàn)孩子，打電話詢問(wèn)，得知孩子五分鐘前就已經(jīng)出門(mén)了。
焦急的父母在樓道中四處尋找，敲開(kāi)了一戶又一戶人家的大門(mén)，然而卻一無(wú)所獲。在鄰居的吵嚷催促聲中，父親撥通了110。
自此，《消失的孩子》主線全面展開(kāi)。
去不了的天臺(tái)、父親一直守著的唯一出口，平日里司空見(jiàn)慣的樓道似乎也變得幽遠(yuǎn)而詭異。短短五分鐘之內(nèi)究竟發(fā)生了什么，竟能夠吞噬一個(gè)孩子的身影。警察推理，只能是樓棟住戶把孩子帶走，但是住戶家中都沒(méi)有找到孩子的蹤跡，這些鄰居都是這樣的熱心，難道他們表面的善良之下實(shí)際上隱藏著的是別有居心......
隨著警察的介入與調(diào)查的進(jìn)展，事件變得越來(lái)越撲朔迷離。父母吵架時(shí)提及了爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的話題，父親的兩張車票似乎暗示著他想要帶著孩子離開(kāi)，鄰居姐姐似乎與孩子分享著屬于兩人的小秘密，而鄰居父親看似忠厚嚴(yán)謹(jǐn)卻也有著不合邏輯的行動(dòng)......
紛繁的線索一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾面前，看似毫無(wú)章法，然而每條線索卻又有著其存在的意義，指向著每個(gè)人背后的深淵。
多重時(shí)空的交疊錯(cuò)落
《消失的孩子》最為精彩之處在于敘述的方式。這也延續(xù)了其原著小說(shuō)《?？返奶刭|(zhì)：多人物視點(diǎn)與多重時(shí)空的交疊和錯(cuò)落。
《消失的孩子》每一集就會(huì)更換一個(gè)故事的主要敘述者，用類似于輪回的方式在前一集的基礎(chǔ)上繼續(xù)故事的講述，但每一集又有著不同的主觀色彩和側(cè)重點(diǎn)，甚至?xí)r間也是顛倒交錯(cuò)的。同時(shí)，每一集劇情又會(huì)隨著時(shí)間的推進(jìn)不斷發(fā)展，故事也由此在交疊和錯(cuò)雜中延伸著、發(fā)展著。這樣的敘述方式確實(shí)使敘述變得些許冗長(zhǎng)，但也帶給觀眾獨(dú)特的回環(huán)疊嶂之感。
在影視劇最近更新的第六集中，準(zhǔn)備藏起父親尸體去買(mǎi)防腐劑的袁午和看著小魚(yú)而興奮的楊莫在透明魚(yú)缸的兩側(cè)相遇，光影變換之間，似乎昭示著命運(yùn)的相似與必然。彼時(shí)，袁午已然在自己母親的支配下失去了自我決斷的能力和機(jī)會(huì)，成為一個(gè)依靠父親養(yǎng)老金的“寄生蟲(chóng)”，渺小而卑微地生活著。而楊莫在母親高壓的控制欲下還沒(méi)有完全喪失自己活力與期冀。袁午空洞的雙眼沉默地凝視玻璃另一側(cè)的明媚生機(jī)，似乎看到了兒時(shí)的自己。而楊莫無(wú)憂無(wú)慮地看著水中的魚(yú)兒，對(duì)自己的未來(lái)一無(wú)所知。
原著作者貝客邦前段時(shí)間完結(jié)的另一部小說(shuō)《白鳥(niǎo)墜入密林》也與《海葵》一樣采時(shí)空交疊的敘事方式，曾入選揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心“青春榜”月榜。
這部小說(shuō)講述的是也是一個(gè)社會(huì)懸疑故事：
2017年，伴隨著攝制團(tuán)隊(duì)的到來(lái)，偏遠(yuǎn)村莊里一樁塵封九年的女孩失蹤案件再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。唯一的線索、無(wú)法銜接的推理鏈條以及難以定罪的嫌疑人共同形成了這一小說(shuō)獨(dú)特的懸疑風(fēng)格。
小說(shuō)將主線分為兩條時(shí)間線推進(jìn)：一條從九年前女孩失蹤前后說(shuō)起，描繪九年前村落中發(fā)生的一切：山色深處矗立著的恢宏酒店的建造經(jīng)過(guò)、村中的婚嫁儀式、形形色色的人們；另一條線則站在當(dāng)下的時(shí)空，以臨時(shí)被拉來(lái)做采訪的“我”為主人公，以采訪為形式，塑造城市人眼中的村落和人們，引出不同人物對(duì)九年前事件的相異印象。同時(shí)一起拾荒者殺人事件再次在村落中掀起波瀾，將迷霧引向密林的深處。
貝客邦尤其擅長(zhǎng)多視點(diǎn)、多條時(shí)間線的敘述和鋪陳，也正是這樣的敘事方式，在豐富小說(shuō)層次的同時(shí)，構(gòu)建出不一樣的懸疑空間。
淡化真相的懸疑故事
影視劇《消失的孩子》吸引觀眾的，不只是其懸疑色彩，還有每一個(gè)生活細(xì)節(jié)的打磨與呈現(xiàn)。樓棟的每一個(gè)家庭的室內(nèi)陳設(shè)都截然不同，彰顯著生活在這里的人們各異的生活狀態(tài)。楊莫楊遠(yuǎn)家物品雜亂中顯得極具煙火氣，臥室的墻壁甚至因年久而發(fā)黃龜裂，門(mén)邊和墻上零星地貼著許多貼紙，廚房水池邊散亂地?cái)[放著清潔用具，鍋碗瓢盆見(jiàn)縫插針地安置于其中。而鄰居許恩懷家則清冷而了無(wú)生氣，潔白的大理石地板一塵不染，所有的家居用品都擺放地整整齊齊，如同售樓處的樣板間。
原著小說(shuō)《?？芬膊贿z余力地描繪每一個(gè)細(xì)節(jié)。借由文字的朦朧，與電視劇相比，呈現(xiàn)出的是更加詭譎的真實(shí)感。有讀者這樣評(píng)價(jià)：“真相不太復(fù)雜，因此懸疑感并不強(qiáng)。完全是靠作者細(xì)膩的文筆以及分篇敘述的方式才能做到草蛇灰線，反轉(zhuǎn)讓人震悚的效果?！?/p>
同樣地，在深入刻畫(huà)人性和巧設(shè)懸疑線索之外，《白鳥(niǎo)墜入密林》吸引讀者的地方也在于其對(duì)于十年前村落生活、生態(tài)的生動(dòng)細(xì)致描畫(huà)與回憶。無(wú)論是閉塞村落中人們的愚昧無(wú)知，還是世紀(jì)變換之間人心的浮躁和惶惑，都在作者細(xì)膩的筆觸之間得到展現(xiàn)。
貝客邦并不執(zhí)著于真相的揭露，他更希望讀者在小說(shuō)的每一個(gè)細(xì)節(jié)中感受矛盾的萌芽，在劇情綿密的擠壓與推進(jìn)之中見(jiàn)證人性的復(fù)雜。如他所言，“《海葵》的結(jié)局沒(méi)有導(dǎo)向一個(gè)明確的結(jié)論，但存在傾向。張葉說(shuō)，我們的對(duì)手只是一個(gè)意識(shí)，這是她自己的意識(shí)，也是讀者的意識(shí)。海葵究竟是否存在，取決于每一位讀者?！?/p>
《白鳥(niǎo)墜入密林》的結(jié)尾也戛然而止，和《?？芬粯咏o意義留出無(wú)限延伸的空白。這不一定是完美的結(jié)尾，但正如作者所言“真相已隨時(shí)間之河遠(yuǎn)去”，并不是所有事情都擁有一個(gè)一錘定音的答案。
貝客邦在成為小說(shuō)作家之前是一個(gè)資深動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師，突然開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的決定震驚了周圍所有人。但他也以出色的實(shí)力征服了讀者們，2018年創(chuàng)作的《夜幕漩渦》一舉獲得第五屆豆瓣閱讀征文大賽“生活懸疑組”首獎(jiǎng)，19年完成的《?？芬裁卸拱觊L(zhǎng)篇拉力賽懸疑組的每一期關(guān)注名單中，之后一年的《輪回前的告別》則榮獲了當(dāng)年長(zhǎng)篇拉力賽懸疑組的季軍，目前也已經(jīng)得到了影視簽約。我們似乎見(jiàn)證了一個(gè)本格推理作家的成長(zhǎng)與發(fā)展。前段時(shí)間，貝客邦參加了海浪電影周“從文學(xué)到電影”單元活動(dòng)。我們可以期待他更多的作品能夠被改編為出色的影視作品，登上大銀幕。
近年，豆瓣懸疑分區(qū)中不斷有非常優(yōu)秀的作品涌現(xiàn)，從聚焦于中年女性卷入犯罪案件的《尋找金福真》，到展現(xiàn)同學(xué)聚會(huì)背后貌合神離的《朋友的那個(gè)完美妻子》，再到前文提及的《白鳥(niǎo)墜入密林》，最后到今年長(zhǎng)篇拉力賽懸疑組冠軍的《恐怖網(wǎng)紅店開(kāi)業(yè)指南》。一本本豆閱小說(shuō)以各異的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)手法詮釋出作者對(duì)罪案、生活、社會(huì)的不同理解，并售出影視版權(quán)，這意味著未來(lái)的豆閱作品將會(huì)更加頻繁地登錄熒屏，成為IP藍(lán)海。
