回望“孤島”兒童文學(xué)
“孤島”指的是1937年11月后，至1941年12月前日本未占據(jù)的上海租界。“孤島”文學(xué)雖然只是一個(gè)短暫的現(xiàn)象，但曾經(jīng)發(fā)揮過巨大的作用，也產(chǎn)生了不少作品，這些作品的主基調(diào)是抗戰(zhàn)愛國?！肮聧u”這種特殊的環(huán)境，使得它的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格。孤島兒童文學(xué)作家以蘇蘇、包蕾、賀宜為代表，包蕾主要?jiǎng)?chuàng)作兒童劇，一共10部，1939年結(jié)集為《祖國的兒女》；賀宜創(chuàng)作了長篇兒童小說《野小鬼》、中篇童話《凱旋門》、長篇童話《木頭人》等，兩人的作品大都由蘇蘇主持的少年出版社出版。蘇蘇的主要作品是《小癩痢》《安利》《新木偶奇遇記》《巧巧》《漢奸的兒子》《少年英雄》《小報(bào)童》等，其中尤以《新木偶奇遇記》最負(fù)盛名。
原籍上海金山的賀宜，原名朱菉園，筆名有祝一、金童等。1933年9月1日，他在《兒童世界》發(fā)表反映現(xiàn)實(shí)的處女作《蛟先生和他的聯(lián)盟者》，1934年起在圖畫書局工作，1936年以草芽書屋名義自費(fèi)出版《小草》（后改名《真實(shí)的故事》，由少年出版社再版），受到小讀者歡迎，發(fā)行了1萬本，充滿了給孩子們寫作的信心。1938年冬，賀宜在中共地下黨刊物《兒童讀物》連載《野小鬼》，并由少年出版社于1939年6月推出單行本?！兑靶」怼穼懸粋€(gè)漁民的孩子土根的苦命生活。他的家鄉(xiāng)被日本兵毀滅成廢墟，親人們被殺死，他只好四處流浪。遇到過漢奸和土匪，最后終于找到了抗日游擊隊(duì)，在黨的教育下，成為一名抗日小戰(zhàn)士。1940年11月，賀宜離開上海，追隨教育家陳鶴琴在國立實(shí)驗(yàn)幼稚師范任教，期間發(fā)表《兒童文學(xué)題材的現(xiàn)實(shí)性》等理論文章，先后創(chuàng)作了兒童小說《竹林里的奇遇》（又名《金鈴子》），童話集《仙人的故事》《孩兒橋》、長篇童話《兒童國》等，并重寫了長篇童話《凱旋門》。這些作品以宣傳救亡和抗日戰(zhàn)爭為主題，起到了鼓舞人心的作用。原籍浙江鎮(zhèn)海（今寧波）的包蕾，原名倪慶秩，1941年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，1947年任上海救亡演劇隊(duì)演員、上海國泰影片公司編劇。包蕾在中學(xué)時(shí)代就自編自演過一些話劇，1936年在李公樸主編的《讀書生活》上發(fā)表劇本處女作《釋放》，接著又寫了《拿破侖在后臺》等劇本，揭露與諷刺了國民黨的丑惡嘴臉。1938年10月，他給中共地下黨組織創(chuàng)辦的《好孩子》寫兒童劇，半年間寫了10部獨(dú)幕劇，次年結(jié)集為《祖國的兒女》在少年出版社出版，多幕劇《雪夜夢》成為包蕾的成名作和早期代表作。1946年，《雪夜夢》再版，演出獲得了巨大成功，揭露了貪官污吏醉生夢死的生活，反映了因國難而家破人亡、流落街頭的兒童的悲慘遭遇，同時(shí)表達(dá)了抗戰(zhàn)必勝的樂觀精神。
原籍江蘇吳江的作家蘇蘇，原名杜也牧，又名鐘望陽，曾創(chuàng)辦海燕文藝社，1937年加入上海文化界抗日救亡協(xié)會。1939年6月，在上海創(chuàng)辦少年出版社，1941年12月因“孤島”淪陷而被迫停止出版工作。1941年底，到蘇北參加新四軍。蘇蘇最早走上文壇是在左翼組織的領(lǐng)導(dǎo)下，并從事地下黨活動。他有著自覺的為兒童寫作的意識。在1938年寫的《小瘌痢》“后記”中他發(fā)出誓言：“我愿終身為小朋友們寫作！”這誓言是他從高爾基在《論蘇聯(lián)的文學(xué)》中的一段話而來的，顯示出他深受蘇聯(lián)兒童文學(xué)影響。蘇蘇的作品一開始就有鮮明的愛國情懷和抗戰(zhàn)精神，他有意識地將兒童成長置于民族危亡的大時(shí)代背景下進(jìn)行描寫，認(rèn)為這種意義下的兒童更有“真實(shí)而有力的價(jià)值”，他們將是“父母的勞動所創(chuàng)造的社會主義國家的繼承者，而不是雙親的銀錢、房屋、家具的繼承者了”，并表示，在戰(zhàn)爭中成長的兒童“簡直是跟他們的父母一代一樣，是新中國的直接創(chuàng)造者”。
在《我和兒童文學(xué)的姻緣》（1980年）中，蘇蘇曾指出自己的創(chuàng)作情況：“我一直認(rèn)為我在舊時(shí)代寫的那些兒童文學(xué)作品，都是為生活所迫，一本書寫完了，馬上拿到書店去，可以快一點(diǎn)領(lǐng)到稿費(fèi)，養(yǎng)活我可憐的家。那些作品說不上有什么藝術(shù)價(jià)值。我記得，在舊社會里我讀過一篇陀思妥耶夫斯基的文章，說他常常在校樣上修改他的作品。而我呢，作品送去書店后，連校樣也看不上。當(dāng)時(shí)，我難過得伏在桌子上放聲痛哭。我的腦子雖然不好，可這我記得很清楚。當(dāng)然，我在那時(shí)所寫的作品，連一個(gè)字也沒有頌揚(yáng)過統(tǒng)治階級。”“說不上有什么藝術(shù)價(jià)值”，似乎是對自己作品的否定。從藝術(shù)上講，蘇蘇的作品有自己的特點(diǎn)，如喜歡以講故事的形式展開，仿佛讀者就在眼前，直接講給讀者聽。這種寫作方式使得全書語言對白很多，缺乏描寫，鼓動性強(qiáng)，沒有真正把握兒童心理特征。盡管具有較高的政治站位，但在與受眾的對接上，很難銜接到位。代表作《新木偶奇遇記》正是這樣的作品，其他小說也存在這種情形。這些作品在特定時(shí)代，發(fā)揮了一定宣傳作用，但后來這些作品很少再版，尤其是進(jìn)入80年代以后，大多被文學(xué)史所遺忘。不過，在“孤島”時(shí)期，蘇蘇最大的貢獻(xiàn)就是創(chuàng)辦少年出版社，并發(fā)現(xiàn)和提攜了后輩兒童文學(xué)作家，他在《少年出版社緣起》中倡導(dǎo)“現(xiàn)實(shí)主義的兒童文學(xué)”，批評“自以為行文綺麗，藝術(shù)高超，而自鳴玄博”“要使千萬的兒童們忘掉血淋淋的現(xiàn)實(shí)，而推使他們進(jìn)入一種空幻的仙境里去”的兒童文學(xué)，甚至認(rèn)為它們“無形中殺害了我們中華民族的幼芽”。少年出版社在短短的兩年半時(shí)間里，先后出版了25種圖書，并推出《少年文藝叢刊》5冊，成為“孤島”兒童文學(xué)的主要成績。
