中國作家協(xié)會主管

今年，影響過眾多歌迷的元老古風(fēng)音樂創(chuàng)作團(tuán)隊墨明棋妙迎來成立15周年，他們選擇平臺頻道進(jìn)行直播，舉行周年生日會，同時，墨明棋妙原創(chuàng)音樂團(tuán)隊15周年數(shù)字專輯《俠字十解》歌曲也陸續(xù)上線?；仡欉^往，古風(fēng)音樂在其發(fā)展的十余年間，已然蛻變。盡管在學(xué)術(shù)上對于 “古風(fēng)音樂”的定義尚不明確，但從古風(fēng)音樂愛好者到一般的古風(fēng)音樂聽眾，都對其音樂風(fēng)格達(dá)成了一定的共識。歌詞古雅，曲調(diào)唯美，伴奏多用我國民族樂器，古風(fēng)音樂在風(fēng)格上有著獨特的美感，有別于偏重金屬感的搖滾音樂和傾向厚重感的古典音樂。從旋律到歌詞，古風(fēng)音樂都在追求一種“古韻”，從中國傳統(tǒng)樂器中取用旋律音色，從古典詩詞中取用歌詞意象，從古代故事、典故中獲取立意，成為古風(fēng)音樂創(chuàng)作的普遍手段。從古風(fēng)音樂的藝術(shù)形態(tài)上來看，其發(fā)展的文化根源是中國古典文化，同時，在當(dāng)代文化的視閾下，古風(fēng)音樂又是動畫、漫畫、游戲、小說等當(dāng)代流行文化發(fā)展下二次創(chuàng)作的產(chǎn)物，從發(fā)展歷程看，古風(fēng)音樂的發(fā)展從本質(zhì)上頗有現(xiàn)代文化向傳統(tǒng)文化“求索”的意味。作為以二次元文化為陣地發(fā)展起來的小眾音樂風(fēng)格，古風(fēng)音樂一度“盤踞”在小眾愛好者圈層，其發(fā)展深度和傳播廣度都有所局限，但隨著文化的不斷融合與發(fā)展，古風(fēng)音樂逐漸實現(xiàn)了其“破圈”，并逐漸發(fā)展成為主流音樂中不可缺少的音樂類型。作為流行音樂中的新生力量，一方面，古風(fēng)音樂在創(chuàng)作主體、受眾規(guī)模、傳播領(lǐng)域等方面不斷突破，一直在開辟主流音樂市場陣地；另一方面，古風(fēng)音樂本身的獨特性也反哺了當(dāng)今流行音樂的創(chuàng)作，“古風(fēng)”成為時下音樂人們探索的方向之一。

古風(fēng)音樂的發(fā)展：

小眾文化向當(dāng)代大眾文化的破圈

古風(fēng)音樂在中國的萌芽與發(fā)展，要追溯到本世紀(jì)初期。彼時，動畫、漫畫、游戲等兼具娛樂性和藝術(shù)性的文化產(chǎn)品隨著電視和網(wǎng)絡(luò)的普及走入青少年的生活，迅速贏得青少年的喜愛。相同愛好的個體之間相互吸引，進(jìn)而形成了集體效應(yīng)，“二次元圈”就此誕生。最初興趣相同者之間僅限于基于文化產(chǎn)品的交流和談?wù)?，但年輕人逐漸不滿足于此，于是，流行文本的同好者在原作或原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作，內(nèi)容包括對于影視、小說、動畫等流行文本的重新演繹與改編。古風(fēng)音樂便由此產(chǎn)生。

在古風(fēng)音樂發(fā)展初期，基于既有歌曲的改編和填詞成為主要的創(chuàng)作形式，當(dāng)時的創(chuàng)作還停留在個體創(chuàng)作的層面，雖然也有心然、董貞等小有影響力的古風(fēng)音樂人嶄露頭角，但整體創(chuàng)作水平依然很低。2007年，古風(fēng)音樂發(fā)展迎來了第一個轉(zhuǎn)折，墨明棋妙原創(chuàng)音樂團(tuán)隊成立，標(biāo)志著古風(fēng)音樂制作進(jìn)入了集體創(chuàng)作階段。墨明棋妙原創(chuàng)音樂團(tuán)隊中囊括了曲、詞、唱、奏、混音、MV制作、美工各方面人才，從墨明棋妙開始，古風(fēng)音樂的專業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、體系化制作初具雛形。但需要注意的是，墨明棋妙從本質(zhì)上依然是一個“同好社團(tuán)”，他們組織松散，制作流程不規(guī)范，制作水平也尚不能和國內(nèi)主流音樂相比，其作品只是在“古風(fēng)圈”流傳，尚未突破“自娛自樂”的創(chuàng)作形態(tài)。而2010年以后，以動漫、游戲的影視化改編為契機(jī)，其中，游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》系列的影視劇改編尤為成功，在收視和口碑上獲得豐收，在開啟了中國電視劇市場“仙俠古偶”的時代的同時，也將古風(fēng)音樂推向大眾。古風(fēng)圈依托電視劇的成功粉絲群體數(shù)量激增，古風(fēng)音樂創(chuàng)作也迎來了新階段持續(xù)性的創(chuàng)作高潮，一方面，粉絲群體中的專業(yè)音樂人加入，使得古風(fēng)音樂創(chuàng)作在質(zhì)量上大幅提升；另一方面，主流音樂市場也注意到了古風(fēng)音樂的存在。如今，古風(fēng)音樂不僅在網(wǎng)易云音樂、QQ音樂等音樂平臺獨占一席，古風(fēng)音樂人更是紛紛受邀為大型網(wǎng)游、古偶電視劇等制作歌曲，墨明棋妙樂團(tuán)就先后為游戲《古龍群俠傳》《笑傲江湖》等制作主題曲，加之抖音的崛起，作為短視頻配樂的古風(fēng)音樂也爆款頻出，更為大眾所熟知。綜上，古風(fēng)音樂已經(jīng)悄然完成了從小眾文化向當(dāng)代大眾文化的轉(zhuǎn)變。

古風(fēng)音樂的價值：

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行的融合

古風(fēng)音樂之“古”可以從詞、曲兩個方面加以賞析。首先，從旋律曲風(fēng)上，“古風(fēng)”音樂善于在編曲中加入中國傳統(tǒng)樂器，營造一種古韻悠長的音樂氛圍，如《錦鯉抄》中的點睛二胡，《琵琶行》中的揚琴、琵琶，《傾盡天下》前奏中的笛子、古箏等；除此之外，從中國戲曲唱腔中發(fā)展而來的“戲腔”唱法，近年來也常見于古風(fēng)音樂的演唱中，如《典獄司》《北?！返?。從歌詞上，古風(fēng)歌曲用綜合文言、詩詞的句式句法，運用中國古典文學(xué)中的詞句意象來填寫歌詞，相思紅豆、天涯仗劍、江南煙雨等常見于中國古典詩詞的詞句和主題也同樣在古風(fēng)歌詞中可以瞥見。值得一提的是，古風(fēng)音樂不僅是用古典詞句表達(dá)，也從古籍典故中立意，講述“中國故事”，如《琴師》所寫的就是春秋戰(zhàn)國時代，我國有史書記載的最早的琴師鐘儀的故事，而《琵琶行》更是對白居易長詩《琵琶行》的原詞演繹，將詩中的故事、詞句、意境完整的保留下來。從文化根源上分析，古風(fēng)音樂是在中國傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下最終形成并發(fā)展的，是當(dāng)代年輕人在音樂創(chuàng)作過程中向傳統(tǒng)文化求索的結(jié)果。站在受眾的角度，古風(fēng)音樂的傳播和流行，對于中國民族器樂、中國傳統(tǒng)文化的普及和傳播作用是不言而喻的，可以讓大家以古風(fēng)音樂為窗口，去品讀詩詞歌賦的美感，去領(lǐng)略古人插花品茶、對酒當(dāng)歌的生活意趣，去了解歷史深處的人物軼事……回到中國傳統(tǒng)文化中去，尋找自我，尋找中華民族的文化根源。站在創(chuàng)作者的角度，古風(fēng)音樂使人們意識到，燦爛而厚重的中國傳統(tǒng)文化將源源不斷地為中國的音樂創(chuàng)作提供養(yǎng)料，從詞到曲，從故事到演唱，從表達(dá)到寓意，當(dāng)創(chuàng)作者回歸到傳統(tǒng)文化之中，就會有更多的“中國音樂”被創(chuàng)作出來。

挺進(jìn)主流市場是古風(fēng)音樂發(fā)展的必然要求，但這個過程并不是單向的。我們必須看到，古風(fēng)音樂的加入無疑為當(dāng)代中國流行音樂注入了一管新鮮的血液，對當(dāng)下流行音樂的創(chuàng)作帶來了新的可能。一方面，由于古風(fēng)音樂作曲、編曲的難度較低，它的“流行化”有助于開啟流行音樂“平民化”創(chuàng)作的時代；另一方面，無論是早年間“QQ音樂三巨頭”之一的許嵩靠“古風(fēng)”闖出一片天地，還是近年來《紅昭愿》《芒種》等歌曲傳唱一時，抑或是《半生雪》《踏山河》等成為抖音神曲，我們都能看到古風(fēng)音樂的面貌越來越多樣，無論在詞或曲上，都與既有的流行音樂結(jié)合得更加緊密，從另一個角度說，這也意味著流行音樂的面貌越來越多樣。近年來，“古風(fēng)”音樂風(fēng)格及其市場潛力日益被關(guān)注，使得“古”音樂元素成為當(dāng)代流行音樂的新熱點?！肮棚L(fēng)電音”就是在此基礎(chǔ)上發(fā)展而來的典型音樂類型，在現(xiàn)代技術(shù)的加持下，古風(fēng)音樂實現(xiàn)了和電子音樂的融合。以徐夢圓為例，作為古風(fēng)電音領(lǐng)域最具影響力的音樂人，他將琵琶、古箏等中國傳統(tǒng)樂器的音色大膽的融入到歐美電子音樂中，創(chuàng)作出具有濃濃中國風(fēng)的作品，為聽眾所稱道。

誠然，古風(fēng)音樂尚處于成長階段，它依然存在很多問題，但我們應(yīng)該看到，承載著中國傳統(tǒng)文化的古風(fēng)音樂，正在擁抱當(dāng)下市場，完成其流行音樂的蛻變；古風(fēng)音樂正在擁抱現(xiàn)代技術(shù)，反哺流行音樂的創(chuàng)作，完成類型的突圍與融合，古風(fēng)音樂的傳播和發(fā)展是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的兼容并蓄，共同發(fā)展。

（作者系贛南師范大學(xué)科技學(xué)院副教授）