中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

上世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏西海固人民在國(guó)家政策的號(hào)召下搬遷至銀川附近的永寧縣境內(nèi)，在福建的對(duì)口幫扶下，不斷克服困難，通過艱辛的探索與勤懇的勞作，共同將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成了寸土寸金的“金沙灘”。隨著2021年電視劇《山海情》的熱播，寧夏閩寧鎮(zhèn)的故事廣為人知。9月30日晚，原創(chuàng)民族歌劇《山海情》在國(guó)家大劇院拉開了首演的大幕。

話劇加唱：吸收“花兒”元素 地域特點(diǎn)明顯

為致敬我國(guó)脫貧攻堅(jiān)的成果，國(guó)家大劇院根據(jù)同名電視劇改編，與中共北京市委宣傳部、中共福建省委宣傳部、中共寧夏回族自治區(qū)委員會(huì)宣傳部聯(lián)合出品，推出原創(chuàng)民族歌劇《山海情》。演出當(dāng)晚，呂嘉攜手國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、管弦樂團(tuán)與歌唱家王宏偉、龔爽、金鄭建等一眾主演們?nèi)橥度?，以飽含真情的表演和高水?zhǔn)的演唱和演奏，在舞臺(tái)上再現(xiàn)閩寧鎮(zhèn)的發(fā)展傳奇，打動(dòng)了全場(chǎng)觀眾。

民族歌劇《山海情》由作曲家孟衛(wèi)東、編劇易茗、導(dǎo)演王筱頔等藝術(shù)家組成主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。該劇劇本寫法沿襲了《小二黑結(jié)婚》等中國(guó)傳統(tǒng)歌劇的樣式，即所謂話劇加唱。這樣的呈現(xiàn)形式，使得戲劇節(jié)奏緊湊，同時(shí)也十分易于普通觀眾聆賞。“既要考慮這個(gè)戲的特殊歷史背景、民族音調(diào)、人物性格及音樂的戲劇性和地域性，又要顧及大多數(shù)觀眾對(duì)民族歌劇的欣賞習(xí)慣，挺難的?！痹诿闲l(wèi)東看來(lái)，好聽是第一位的，“觀眾愛不愛聽，演員愛不愛唱？這對(duì)我來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。”因此，他充分吸收寧夏“花兒”等民間音樂元素，旋律優(yōu)美，朗朗上口，具有鮮明的地域特點(diǎn)與民族音樂風(fēng)貌。

人物塑造：在不同情境中 唱出不同的情緒

盡管舞臺(tái)劇篇幅有限，但編劇易茗希望盡可能地保留住電視劇原作的故事主線和主要人物，他把原作中滿腔熱血的青年干部得福、靈秀倔強(qiáng)的農(nóng)村姑娘水花、真誠(chéng)智慧的援寧干部陳金山、有情有義的得寶、單純善良的麥苗、憨厚質(zhì)樸的喊水爹，悉數(shù)搬上歌劇舞臺(tái)。

開場(chǎng)國(guó)家大劇院合唱團(tuán)的唱段《苦脊甲天下》，形象地展現(xiàn)了西海固地區(qū)“十年九干旱，路遠(yuǎn)溝連連”的地理環(huán)境，刻畫出生活悲苦、出路難尋的百姓群像。飾演得福的男高音歌唱家王宏偉一開嗓，就把西北漢子的率真、青年干部的堅(jiān)韌和魄力拿捏得非常到位。在唱段《圪梁梁上喊蒼天》中傷感、高亢的旋律，表達(dá)了得福叫天天不應(yīng)、叫地地不靈的無(wú)助心情。在王宏偉看來(lái)，得福這個(gè)角色樸素真誠(chéng)有韌勁兒，為了演好這個(gè)離自己生活較遠(yuǎn)的農(nóng)村青年，王宏偉下足了工夫，“我每天睡覺之前都要把導(dǎo)演和作曲家講過的內(nèi)容過一遍，好好地消化，第二天大聲地說(shuō)臺(tái)詞。這次我意識(shí)到了臺(tái)詞和表演的重要性，更加注意對(duì)手的反饋。”在一次次和角色碰撞的過程中，王宏偉逐漸走進(jìn)了角色。

劇中水花的命運(yùn)牽動(dòng)著觀眾的心，女高音歌唱家龔爽嗓音甜美，表演生動(dòng)，把水花從渴望愛情的小女孩轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)女性的這一過程，塑造得極有層次。孟衛(wèi)東把最美的旋律寫給了水花，其中，《花兒三唱》是水花最具代表性的唱段，朗朗上口的旋律在劇中多次出現(xiàn)，在不同的情境中唱出不同的情緒。此外，她與得福的對(duì)唱《心中有個(gè)尕妹妹》曲調(diào)悠揚(yáng)，刻畫了年輕人互生情愫的純真與美好。

接到飾演水花的任務(wù)后，龔爽既興奮又有壓力。為了塑造真實(shí)可感的人物，導(dǎo)演王筱頔要求所有演員在對(duì)白部分使用方言，身為湖北人的龔爽要在很短的時(shí)間里說(shuō)好西北話，這是個(gè)巨大的考驗(yàn)，而水花這個(gè)角色的魅力始終打動(dòng)著她。“水花是一個(gè)堅(jiān)韌不拔的女性角色，作為一個(gè)女性接受命運(yùn)的安排，在此基礎(chǔ)上去開辟自己的新生活，在她的身上從沒有抱怨和不滿，這對(duì)我們是有啟示的?！?/p>

對(duì)于飾演福建援寧干部陳金山的金鄭建來(lái)說(shuō)，要在滿臺(tái)的西北口音中，用剛學(xué)會(huì)的閩普完成臺(tái)詞，如同逆水行舟，難度可想而知。金鄭建飾演的陳金山充滿正義，又頗具幽默，他的唱段《走遍西北的山》，唱出了閩與寧兩地的山海情深，也道盡了濃濃的家國(guó)情懷，令人心潮澎湃。此外，梁羽豐飾演的得寶與吳夢(mèng)雪飾演的麥苗，劉珊飾演的李太奶奶，關(guān)致京飾演的農(nóng)村老漢喊水爹等角色個(gè)性鮮明，也都令人印象深刻。

戲劇呈現(xiàn)：表現(xiàn)出大時(shí)代中 小人物真實(shí)情感

導(dǎo)演王筱頔注重體現(xiàn)人文主義，通過細(xì)膩的處理，表現(xiàn)出大時(shí)代中小人物的真實(shí)情感，講述其感人事跡和崇高精神。有別于電視劇的多景別、多視點(diǎn)、多線性的敘事方式，歌劇《山海情》力求在舞臺(tái)方寸間有序地承載“天高地闊”的空間立意，突破舞臺(tái)的局限去傳達(dá)更多的信息。該劇舞美設(shè)計(jì)季喬有著豐富的視覺經(jīng)驗(yàn)，他吸收、融入寧夏的自然景觀與人文元素，運(yùn)用“詩(shī)化”的空間語(yǔ)態(tài)，打造廣博的戲劇意境。此外，多媒體材質(zhì)的運(yùn)用克制而簡(jiǎn)潔，在兩塊冰屏間展示出天地朗闊的寧夏氣象。多媒體影像與實(shí)景的多維景別轉(zhuǎn)換、疊加，給觀眾們帶來(lái)了想象力并使其沉浸于戲劇中。

值得一提的是，在觀看首演的觀眾中，還有國(guó)家大劇院通過公益講座邀請(qǐng)的北京市脫貧攻堅(jiān)優(yōu)秀個(gè)人代表，他們攜家屬一同觀看了這部講述他們身邊故事的民族歌劇。首場(chǎng)演出過后，10月1日晚，將由馬小明、徐晶晶、陳大帥、馬騰、陳瀅竹等另一組演員，繼續(xù)帶來(lái)精彩的詮釋。該劇本輪演出將持續(xù)至10月5日。