中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

今年國(guó)慶節(jié)，對(duì)于北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員、荀派傳人王岳凌來說格外有意義， 國(guó)慶當(dāng)天，由她擔(dān)綱主演的荀派代表作《紅娘》將在去年整修一新重新開業(yè)的、有著百年歷史的吉祥大戲院上演。作為京劇荀派傳人，取材于元雜劇《西廂記》的京劇《紅娘》，也是王岳凌當(dāng)年拜京劇四大名旦之一荀慧生的親傳弟子孫毓敏之后演出的第一出全本戲。至今她已演出該劇超百場(chǎng)，“但每一場(chǎng)的情緒和感情都不一樣”。作為荀派劇目中的經(jīng)典人物形象，紅娘熱誠、機(jī)智、勇敢，是中國(guó)戲曲舞臺(tái)上熠熠生輝的一位典型女性形象, 在對(duì)這個(gè)人物的演繹上，王岳凌不僅將荀派塑造角色時(shí)的生動(dòng)俏皮表現(xiàn)了出來，也將自己學(xué)習(xí)各流派前輩藝術(shù)家演出時(shí)的心得以及自己對(duì)人物的理解融入了進(jìn)去，體現(xiàn)了戲曲進(jìn)入學(xué)院教育后的新特點(diǎn)，即演員可以師法“百家”而后融會(huì)貫通。

與師父孫毓敏那個(gè)時(shí)代的戲曲人不同，“80后”王岳凌的成長(zhǎng)道路是改革開放后出生的、在當(dāng)代戲曲舞臺(tái)上正處于“當(dāng)打之年”的一代青年戲曲演員的典型成長(zhǎng)之路：從八九歲被挑到戲校練功學(xué)戲，到考取戲曲學(xué)院，畢業(yè)進(jìn)入院團(tuán)，新一代青年戲曲演員的生活和學(xué)戲的條件都得到了極大改善，身體上吃的苦少多了，但精神上面臨的壓力與挑戰(zhàn)卻更大了，“誘惑和選擇變得更多了，能堅(jiān)持站在這個(gè)舞臺(tái)上的都是因?yàn)閷?duì)戲曲的‘愛’，都是因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)藝術(shù)還有執(zhí)著的追求”。

2012年，從中國(guó)戲曲學(xué)院本科畢業(yè)后進(jìn)入北京京劇院已8年的王岳凌參加了中央電視臺(tái)第七屆全國(guó)青年京劇演員電視大賽并獲得花旦組銀獎(jiǎng)，順利選入第六屆全國(guó)優(yōu)秀青年京劇演員研究生班（簡(jiǎn)稱“青研班”）進(jìn)行深造學(xué)習(xí)。在王岳凌看來，那些年全國(guó)青年京劇演員踴躍報(bào)名參加大賽最主要的目的，就是想進(jìn)入這個(gè)后來由文化部、北京市人民政府共同主辦，中國(guó)戲曲學(xué)院承辦的人才培養(yǎng)工程?；仡欉@三年的學(xué)習(xí)，王岳凌認(rèn)為“青研班”的課程設(shè)置，在學(xué)員們?cè)械闹R(shí)體系上，通過更全面的設(shè)計(jì)打造，從表演到音樂、從史論到理論、從流派到文化、從案頭到實(shí)踐，以更全面的滋養(yǎng)給所有青年演員帶來了很大提升，對(duì)如何走好今后的藝術(shù)之路她深感“受益無窮”，對(duì)未來如何讓戲曲發(fā)揚(yáng)光大，也有了更多的思考。

2018年，在第28屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的評(píng)選中，王岳凌憑借在京劇《勘玉釧》中一人分飾兩角、跨越青衣花旦兩個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌?，獲得白玉蘭“主角獎(jiǎng)”的榮譽(yù)，獲獎(jiǎng)評(píng)語為：她是一名不可多得的荀派花旦演員。劇中，她成功飾演了性格與命運(yùn)反差極大的俞素秋和韓玉姐兩個(gè)典型角色，實(shí)現(xiàn)了其演藝生涯的又一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。十幾年來，從紅娘到霍小玉，從“紅樓二尤”到韓玉姐，作為專業(yè)院團(tuán)演員的王岳凌在舞臺(tái)上塑造了很多傳統(tǒng)戲曲中的經(jīng)典女性角色。“荀派有六大悲劇，所有女性的悲劇都指向了封建社會(huì)的時(shí)代屬性?！痹谕踉懒杩磥?，對(duì)于今天的戲曲演員來說，“可演”的傳統(tǒng)劇目的減少是一個(gè)大問題?！败髋稍?jīng)有幾百部戲，傳到我?guī)煾改抢镉袔资?，到我們這里就只有十幾部了。劇目越來越少的根本原因在于，不少戲在今天的舞臺(tái)上不‘成立’了”，因此“如何傳承好已有的劇目，如何取其精華、去其糟粕，整理改編好老本子、創(chuàng)作好新作品，是我們這個(gè)時(shí)代的戲曲工作者必須要做好的事情”。

2020年，王岳凌獲得了荀派藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的“優(yōu)秀荀派傳承人”稱號(hào)。今年3月，因?yàn)橐咔橐恢毖悠诘耐踉懒鑲€(gè)人專場(chǎng)演出“荀藝岳凌”終于在長(zhǎng)安大戲院上演，在劇目選擇上她特意挑了兩場(chǎng)不太常演卻各有表演側(cè)重的荀派花旦戲，通過“一念一唱”的全面展示，充分展現(xiàn)荀派花旦的藝術(shù)特色。喜劇《花田八錯(cuò)》現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，王岳凌認(rèn)真分析人物身份性格，拿捏動(dòng)作表演與語言幽默的分寸感，塑造了一個(gè)憨直可愛的丫鬟春蘭?！断懔_帶》的表演經(jīng)過電視臺(tái)的播放，受到了因故不能去現(xiàn)場(chǎng)觀看的師父孫毓敏的大加贊賞，認(rèn)為這出《香羅帶》經(jīng)過整理改編后，極大地改變了原作拖沓的節(jié)奏，更增強(qiáng)了劇目的可看性。

“如何讓京劇藝術(shù)吸引更多青年觀眾，更好地傳承發(fā)揚(yáng)下去，是我作為一個(gè)當(dāng)代戲曲演員這幾年來想得最多的問題?！苯衲陣?guó)慶《紅娘》演出之后，同樣由王岳凌和前輩老師一起整理的《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》也將于10月12日在長(zhǎng)安大戲院上演。這部戲作為京劇表演藝術(shù)家童芷苓先生的代表作，在其去世后，在舞臺(tái)上就很少見到了。王岳凌看過這部戲的錄像后十分興奮，在獲得了師父孫毓敏的支持后，于2020年疫情期間完成了對(duì)這部戲的整理改編，在戲劇節(jié)奏上做了調(diào)整，縮短了近45分鐘的戲份，從服裝、道具等各方面也都進(jìn)行了改造，以更適合今天觀眾的審美。劇目自去年演出后一直受到好評(píng)，“也改變了我從前只習(xí)慣于塑造可愛俏皮、委婉柔弱的舞臺(tái)女性的戲路，第一次在舞臺(tái)上演出了一個(gè)八面玲瓏、潑辣復(fù)雜的‘大女主’形象”。

從悲情的俞素秋到潑辣的王熙鳳，“身為新時(shí)代戲曲演員，我們總希望通過表演，無論是舞臺(tái)形象還是角色魅力能吸引更多的人特別是青年觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)來看戲，把京劇藝術(shù)的魅力和更多的戲一直傳下去，這是我的‘夢(mèng)’。京劇讓我有了一個(gè)夢(mèng)，成為新時(shí)代的一名‘追夢(mèng)人’，這是一件無比幸福的事”，王岳凌說。