新時代音樂：創(chuàng)造中國的聲音記憶
禮贊新時代——原創(chuàng)優(yōu)秀交響樂作品展演音樂會 盧業(yè)勇 攝
每個時代都有屬于自己時代的精神，它蘊藏在一部部經(jīng)典的文藝作品中，從不同的側(cè)面、以不同的形式，匯聚成一個時代社會生活和人文精神的寫照。音樂作為一門時間的藝術(shù)，因其獨特的抽象表達方式，通過藝術(shù)化的聲音達成人們思想的交匯與情感的共鳴。因而，每當(dāng)一段經(jīng)典的旋律響起，總會引發(fā)我們對生命中某段特殊經(jīng)歷的記憶與感懷，更有可能成為一個國家、一個民族的集體文化記憶。
那么，什么是屬于當(dāng)下中國人的時代聲音記憶呢？
2020年，正值新冠肺炎疫情發(fā)生的當(dāng)口，一曲由17位武漢籍文藝工作者自發(fā)創(chuàng)作的《武漢伢》不脛而走，借由網(wǎng)絡(luò)媒體的力量傳遍大江南北。歌中沒有雄壯的誓言、激昂的旋律，只是對家鄉(xiāng)日常風(fēng)物最真實樸素的描述，一句帶著濃濃“漢味”鄉(xiāng)音的“我愛的，武漢啊”道出了殷殷思鄉(xiāng)之情，也向世界傳遞出武漢人特有的堅韌和信念，為所有身處憂傷無助的人們送去了感動和慰藉。疫情稍緩，湖北省歌劇舞劇院就創(chuàng)排了抗疫題材的民族歌劇《天使日記》，以抗疫最前線普通醫(yī)護人員的視角，勾勒出可歌可泣的醫(yī)護人員群像，再現(xiàn)了白衣天使們逆向而行、忠于職守、治病救人的感人事跡。當(dāng)鮮活、真實的場景重現(xiàn)在舞臺上，人們感受到的不再是傷感，而是對于美好生活的珍惜和向往，是對于人性偉大的贊頌。
人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，他們是歷史的“劇作者”，更是歷史的“劇中人”。離開現(xiàn)實生活的創(chuàng)作將會變成無根的浮萍、無病的呻吟。近年來，越來越多的音樂創(chuàng)作者落筆于歷史大潮中的真實事件和人物，推出的一大批新創(chuàng)的革命歷史題材和現(xiàn)實題材作品成為當(dāng)代文藝舞臺上的一大亮點。歌曲《一個都不能少》借用了陜北信天游醇厚寬廣的韻味，同時作品中又注入了鮮明的時代氣息和浪漫主義氣質(zhì)，以“一個都不能少，追夢圓夢在今朝”的豪情標(biāo)記出新時代中國人民實現(xiàn)小康、走向復(fù)興的時代成就?！墩埛判陌?，祖國》一改軍歌雄壯激越的曲風(fēng)，深情中不失堅毅，柔美中飽含力量，以樸實淡然的口吻抒發(fā)出當(dāng)代中國軍人舍生忘死保家衛(wèi)國的大愛情懷。作為一首緊扣時代、貼近百姓的抒情歌曲，《燈火里的中國》描繪了燈火中大灣區(qū)的都市街巷、海灣港口的繁華與安詳，“小康”“百年承諾”“中國夢”等主題詞恰到好處地融入其中，既點出了歌曲的主旨，又沒有慣常的直白，留給聽眾充分的想象空間。作品無論是歌詞的分寸感，還是音樂的時尚度、辨識度方面都體現(xiàn)出當(dāng)代創(chuàng)作者的藝術(shù)智慧。
10年來，大型主題性歌曲創(chuàng)作方面也有不少成果可圈可點。作為獻禮新中國成立70周年、建黨百年的用心之作，中國文聯(lián)、中國音協(xié)組織當(dāng)今音樂界中堅力量相繼創(chuàng)演的《奮進新時代》《百年放歌》兩部大型交響合唱音樂會，集中展示了一批以緊扣新時代主題，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的優(yōu)秀原創(chuàng)成果；而由眾多藝術(shù)家深入祖國邊陲和民族地區(qū)采風(fēng)后，連續(xù)推出的《格?；ㄩ_新時代》《歌從草原來》《同心曲》《各族兒女心向黨》《新歌唱新疆》等大型原創(chuàng)歌曲演唱會中，一曲曲深受各族人民喜愛的歌曲兼容了濃郁民族風(fēng)格和鮮明時代氣息，更彰顯出當(dāng)代音樂工作者踐行扎根生活沃土、服務(wù)基層群眾的時代使命，以優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品滿足人民群眾對美好生活的新期待、構(gòu)筑中華民族共同體的文化職責(zé)。
進入新時代以來，我國的民族管弦樂事業(yè)在“全球化”語境中，堅持“以人民為中心”的指導(dǎo)思想，一方面呈現(xiàn)出創(chuàng)作空前繁盛的局面，另一方面在具體的創(chuàng)作、演出模式上展現(xiàn)了諸多新探索與手段。概言之，“主題性”創(chuàng)作的繁榮、多元跨界的探索、青年一代作曲家的迅猛崛起以及觀念、技法的不斷突破創(chuàng)新等發(fā)展特征，共同勾勒出當(dāng)前中國民族管弦樂發(fā)展兼容并蓄、多元交匯的文化景觀。這正是從“高原”到“高峰”的歷史起點。特別是在以國家藝術(shù)基金為代表的國家文化激勵政策的引領(lǐng)下，全國各地涌現(xiàn)了《錢塘江音畫》《鑄夢》（浙江音樂學(xué)院）、《桃花扇》（南京民族樂團有限公司）、《大河之北》《雄安》（河北省歌舞劇院演藝有限公司）、《絲路草原》《北疆贊歌》（內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院民樂團）、《艱難與輝煌》（蘇州民族管弦樂團）、《大河九曲》（中國廣播民族樂團）、《絲綢之路的回響》（中央音樂學(xué)院）、《山水重慶》（重慶演藝集團有限責(zé)任公司）、《意象絲路·龜茲盛歌》（中國音樂學(xué)院）、《錢塘江音畫》（浙江音樂學(xué)院）、《瀟湘水云》（湖南省歌舞劇院有限責(zé)任公司）、《八桂音畫》（廣西歌舞劇院有限責(zé)任公司）、《大愛長白》（吉林藝術(shù)學(xué)院）、《黃河從草原走過》（包頭市漫瀚藝術(shù)劇院）、《古樂·新聲》（上海音樂學(xué)院）、《宋詞意境》（中國戲曲學(xué)院）、《絲路隨想》（遼源市中顯文化產(chǎn)業(yè)有限公司）等兼具地方特色、中國韻味、家國情懷的民族管弦樂作品，讓這一凝聚著百年來國人追求科學(xué)、新知的人文訴求的藝術(shù)形式，在21世紀(jì)煥發(fā)出新的時代價值。
建設(shè)面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的社會主義先進文化，不僅要汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華，也要借鑒中外一切優(yōu)秀文化成果。交響樂雖然是源自西方的藝術(shù)形式，但經(jīng)過百多年的學(xué)習(xí)借鑒、融合創(chuàng)造，它早已經(jīng)成為當(dāng)代音樂家表達自己藝術(shù)見解，與世界交流對話的重要手段，已成為新時代中國文化體系中不可或缺的一部分。作曲家郭文景歷時近3年創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《海坨戴雪》，借用了西方古典協(xié)奏曲體裁的同時，利用具有獨特個人風(fēng)格的技術(shù)手法，將京派文化中最具標(biāo)識性的京劇、曲藝及民歌等素材進行了加工與再造，使作品既帶有現(xiàn)代氣息，又散發(fā)出中國傳統(tǒng)的美學(xué)意蘊。作曲家葉小鋼的聲樂交響套曲《英雄頌》以音樂紐帶串聯(lián)起毛澤東、李大釗、瞿秋白、陳然、方志敏、王進喜、雷鋒、錢學(xué)森、袁庚、孔繁森、袁隆平、黃文秀、黃旭華、鐘南山等在百年黨史中做出犧牲和貢獻的英雄模范，將他們創(chuàng)作的經(jīng)典詩文、發(fā)表的著名言論，或歌頌他們英雄事跡的文學(xué)作品譜寫成可供詠唱的華章，以作曲家獨特的筆法勾勒出中華民族的人文精神譜系。由國內(nèi)6家交響樂團共同委約作曲家王丹紅創(chuàng)作的交響曲《燈塔》，將《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》的主導(dǎo)動機以交響化手法發(fā)展變化、貫穿全曲，通過求索、豐碑、征途、光明頌四個主題，凝練了中國共產(chǎn)黨百年篳路藍縷、跌宕起伏的歷史進程。作曲家趙麟以北宋王希孟同名畫作為藍本創(chuàng)作的交響音詩《千里江山》，巧妙地以中國古典文學(xué)作品中的名句對應(yīng)畫作的六個部分，進而結(jié)構(gòu)全曲的布局，借助詩、畫、樂的相互映襯，以當(dāng)代音樂家的獨特筆觸解讀了東方哲學(xué)中天人合一、和諧共處的核心觀念，表達了對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的禮贊。
說到近年來涌現(xiàn)的優(yōu)秀交響樂作品，不得不提到張千一創(chuàng)作的交響套曲《我的祖國》。作曲家將對歷史和現(xiàn)實的詩意冥想與對祖國廣袤土地上不同民族文化風(fēng)情的描摹交織輝映、相輔相成，一首首流動的詩篇、一幅幅壯美的畫卷串聯(lián)成結(jié)構(gòu)宏大、氣勢磅礴的音樂敘事。該作自2019年4月由深圳交響樂團委約首演以來，已在海內(nèi)外演出了50多場，上演率之高堪稱近年來交響樂創(chuàng)作之最。作曲家飽蘸著自己多年的人生閱歷和藝術(shù)感悟，為祖國母親譜就的歲月禮贊感動了無數(shù)聽眾。
作為新時代交響樂創(chuàng)作的一次全面巡禮，于今年9月23日至26日舉辦的“禮贊新時代——原創(chuàng)優(yōu)秀交響樂作品展演”系列音樂會，密集呈現(xiàn)了20余部優(yōu)秀的原創(chuàng)主題性交響樂新作。其中既有出自資深名家的手筆，如關(guān)峽的《星辰大?！贰埱б坏摹敦S收之歌》、周湘林的《鮮紅的太陽》等；又不乏中堅創(chuàng)作力量的用心之作，如常平的《領(lǐng)航奮進》、王丹紅的《光芒永在》、姜瑩的《百年征程》等；而出自新生代作曲家之手的作品，如龔天鵬的《光芒》（選自交響樂《百年頌》）、范錚的《新時代交響》、楊帆的《父輩》等，更讓我們感受到年青一代音樂家正在努力跟隨歷史的脈動，以生動的筆觸記錄我們正在經(jīng)歷的時代變革。值得一提的是，此次展演亮相的作品是從全國音樂界推薦的355部原創(chuàng)管弦樂作品中遴選出來的，且皆是涌現(xiàn)于近10年間的新作。如此大規(guī)模的交響樂征集在中國當(dāng)代音樂史上尚屬首次，它不僅集中呈現(xiàn)出新時代交響樂創(chuàng)作的最新成果，更全面反映了中國作曲家心系人民、為時代放歌的歷史擔(dān)當(dāng)。
習(xí)近平總書記指出：“中國人民歷來具有深厚的天下情懷，當(dāng)代中國文藝要把目光投向世界、投向人類。廣大文藝工作者要有信心和抱負(fù)，承百代之流，會當(dāng)今之變，創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當(dāng)代中國價值觀念、反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀作品?！蓖高^對近年來中國音樂舞臺創(chuàng)作的簡單梳理，不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今的音樂事業(yè)呈現(xiàn)出題材風(fēng)格日益多元、語匯個性更加鮮明、事業(yè)有序傳承、優(yōu)秀作品人才輩出的面貌，同時，也在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向引領(lǐng)下，顯示出鮮明的以現(xiàn)實主義創(chuàng)作為特征的共同的時代底色。
（作者系中國文聯(lián)音樂藝術(shù)中心副主任、《人民音樂》雜志副主編）
