中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2021年度湖北報(bào)告文學(xué)類作品（含紀(jì)實(shí)文學(xué)、人物傳記、非虛構(gòu)）依舊延續(xù)了面向現(xiàn)實(shí)生活、彰顯人文關(guān)懷的創(chuàng)作精神，在回應(yīng)時(shí)代命題、塑造人物形象、深挖人文內(nèi)涵、創(chuàng)新審美風(fēng)格等層面成果頻出。創(chuàng)作成果包含以下幾個(gè)方面：第一，將“抗疫文學(xué)書寫”和“脫貧攻堅(jiān)文學(xué)書寫”兩大時(shí)代命題的創(chuàng)作進(jìn)一步深入化、豐富化。第二，講述中國(guó)共產(chǎn)黨百年歷史中涌現(xiàn)的可歌可泣的人物和事件，為建黨一百周年獻(xiàn)禮。第三，深入到現(xiàn)實(shí)生活和歷史發(fā)展的各個(gè)層面，記錄了不同行業(yè)領(lǐng)域的感人事跡，塑造了一批鮮明的人物形象。

一

在回應(yīng)時(shí)代命題的創(chuàng)作中，“抗疫文學(xué)書寫”從2020年度的全景式觀照轉(zhuǎn)向?qū)Ω鱾€(gè)群體的具體化講述，如普玄的《生命卡點(diǎn)》（作家出版社，2021年4月）以2020年初新冠肺炎疫情期間的志愿者和滯留者為主要描寫對(duì)象，作家從2020年2月開(kāi)始投身一線，采訪了大量志愿者、快遞員、醫(yī)護(hù)人員、社區(qū)干部和普通居民，記錄下他們?cè)谝咔槠陂g的工作、生活和所思所想。湖北省婦女聯(lián)合會(huì)與湖北省作協(xié)合作，組織33位女作家對(duì)話38位曾經(jīng)戰(zhàn)斗在湖北、武漢抗疫一線的女性，編寫了《致敬了不起的她——38位中國(guó)女性抗疫故事》（中國(guó)婦女出版社，2021年2月），聚焦女性醫(yī)務(wù)工作者、警察、社區(qū)工作者、環(huán)衛(wèi)工人、志愿者、設(shè)計(jì)師、公交車司機(jī)等女性群體，繪制了一幅由“勇氣、奉獻(xiàn)、信仰、抉擇、堅(jiān)守”凝聚而成的充滿巾幗力量的畫卷。武漢出版集團(tuán)策劃編寫的《眾志成城——武漢戰(zhàn)“疫”記》（武漢出版社，2021年5月）面向社會(huì)征稿，讓親歷疫情的各方人員講述自身經(jīng)歷和獨(dú)特感受，通過(guò)36篇作品，以寫實(shí)的筆法生動(dòng)地展現(xiàn)了武漢人民在疫情防控斗爭(zhēng)中的英雄壯舉，謳歌了那些奮戰(zhàn)在一線的凡人英雄。周芳的《夜鶯在歌唱》以作者一貫的悲憫之心和細(xì)膩感情，關(guān)注病人、老人這些特殊群體在疫情這一非常時(shí)期的生存狀態(tài)；作家用自己真實(shí)鮮活的體驗(yàn)，細(xì)致入微的筆觸，真誠(chéng)懇切的感情，真實(shí)地再現(xiàn)了這些病人、老人及其家人在突如其來(lái)的新冠疫情面前的痛苦、無(wú)奈、絕望、掙扎與堅(jiān)守，表達(dá)了作家對(duì)生命的敬畏、對(duì)弱者的關(guān)懷，散發(fā)著人性的光芒。該作家的另一篇作品《英雄有淚》以“五滴淚水”為線索，串聯(lián)起孝感中心醫(yī)院和孝感東南醫(yī)院的醫(yī)生、護(hù)士們的堅(jiān)守；作家用充盈的情感提煉出“哭泣也是一種力量”這一主題，將抗疫英雄們還原到日常工作和樸素情感本身，認(rèn)為這些無(wú)法回避的淚水正是英雄們重新煥發(fā)勇氣和力量的生命之源。周德寶的《長(zhǎng)江頌——來(lái)自基層抗疫的報(bào)告》通過(guò)性格刻畫、心理描寫、環(huán)境渲染、細(xì)節(jié)鋪陳等文學(xué)手法，講述了卡口值守人員的常規(guī)工作和由此引發(fā)的思想上的洗禮，歌頌了平凡人在突發(fā)疫情面前全民抗疫、忠勇孝善、不畏艱險(xiǎn)、克難奮進(jìn)的英雄精神。朱湘山、劉景崗的《彭場(chǎng)十三日》記載了作為防護(hù)服生產(chǎn)基地的仙桃市彭場(chǎng)鎮(zhèn)的基層干部、企業(yè)業(yè)主和生產(chǎn)一線工人如何突破層層難關(guān)，以一鎮(zhèn)一市之力解決了武漢市、湖北省和全國(guó)戰(zhàn)“疫”的燃眉之急的事跡。

2021年湖北報(bào)告文學(xué)的“脫貧攻堅(jiān)文學(xué)書寫”從散發(fā)式寫作轉(zhuǎn)向整體性總結(jié)與凝練。其中，中共湖北省委宣傳部、湖北省人民政府扶貧開(kāi)發(fā)辦公室主編的《湖北脫貧攻堅(jiān)紀(jì)實(shí)叢書》（湖北人民出版社，2021年）共四輯——《兌現(xiàn)軍令狀》《泥土與真情》《守望相助》《好日子是干出來(lái)的》，分別從脫貧攻堅(jiān)總成就、一線扶貧干部工作狀況、社會(huì)人士的愛(ài)心幫扶和貧困戶自強(qiáng)不息的奮斗四個(gè)方面入手，全面展示湖北省脫貧攻堅(jiān)的實(shí)踐過(guò)程與經(jīng)驗(yàn)。湖北省作家協(xié)會(huì)主編的脫貧攻堅(jiān)報(bào)告文學(xué)集《收官?zèng)Q戰(zhàn)》（長(zhǎng)江文藝出版社，2021年7月）全面、真實(shí)、生動(dòng)地展現(xiàn)了荊楚大地自十八大以來(lái)脫貧攻堅(jiān)的偉大壯舉，63篇入選佳作緊扣“脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的根本是人”這一主題，刻畫了一批投身脫貧工作一線的扶貧工作者，講述了一個(gè)個(gè)感人的脫貧故事，記錄了脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中涌現(xiàn)的各種智慧、付出和關(guān)愛(ài)，折射出這個(gè)偉大時(shí)代的縮影。朱朝敏的《百里洲紀(jì)事》（精裝版，北京聯(lián)合出版公司2021年1月）以宜昌市枝江市百里洲鎮(zhèn)脫貧攻堅(jiān)為背景，精選了12個(gè)精準(zhǔn)扶貧實(shí)例，記錄了當(dāng)?shù)鼐哂写硇缘呢毨舻纳顮顩r，及其在政府幫扶下脫貧的整個(gè)過(guò)程。此書將脫貧攻堅(jiān)的重大主題與鮮活細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)融合在一起，既深入到弱勢(shì)群體的真實(shí)情感和獨(dú)特思維，也體現(xiàn)出作家個(gè)體的“在場(chǎng)感”和介入性，在當(dāng)代作家表達(dá)時(shí)代、書寫現(xiàn)實(shí)題材這一領(lǐng)域中做出了具有一定藝術(shù)突破性的積極探索。該書自2020年由北京聯(lián)合出版有限公司出版之后，在文學(xué)藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界和社會(huì)上引起了廣泛關(guān)注和熱議，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響力，被湖北省委宣傳部列入“2020年湖北省文藝精品項(xiàng)目”，入選湖北省委宣傳部記錄小康工程，獲得第30屆全國(guó)書博會(huì)新華網(wǎng)新華社專題推薦，作家個(gè)人榮獲“中國(guó)作協(xié)2020年度深入生活扎根人民”先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)?；谝陨嫌绊懥?，北京聯(lián)合出版公司于2021年1月再次出版了本書的精裝版。

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年，湖北省報(bào)告文學(xué)界涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的紅色題材作品。其中，周孟浩主編的《王平章傳》（中央文獻(xiàn)出版社，2021年1月）以黨史著作、歷史文獻(xiàn)為依據(jù)，大量探訪烈士王平章生前所在地，重現(xiàn)了王平章烈士波瀾壯闊的一生，反映了大革命時(shí)期和土地革命時(shí)期武漢地區(qū)、湘鄂西及鄂豫皖革命史。羅胸懷的《毛澤東和他的馬夫王天相》記錄了毛澤東和曾任其馬夫的老紅軍王天相之間的幾次交往，展現(xiàn)了毛澤東在戰(zhàn)爭(zhēng)中臨危不懼的風(fēng)范、關(guān)愛(ài)戰(zhàn)士的深厚情誼，以及這種人格魅力對(duì)身邊人的深刻影響。黃榮久的《我宣誓》講述了發(fā)生在第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期“湘鄂邊”根據(jù)地的以楊繼平為代表的共產(chǎn)黨員出生入死反抗反動(dòng)派的英勇事跡，為那些為了人民解放獻(xiàn)出生命的共產(chǎn)黨員譜寫了一曲英雄贊歌。張錫山、陳宗貞的《浴血初心》回顧了當(dāng)陽(yáng)、沮漳流域及鄂西大地黨組織的創(chuàng)建情況，以及該地區(qū)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下艱苦卓絕地進(jìn)行大革命、土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及解放戰(zhàn)爭(zhēng)的光輝歷程。吳學(xué)書的《堅(jiān)定不移跟黨走》《三尺講臺(tái)一生情》講述了自己作為一名共產(chǎn)黨員不忘初心、潛心育人、獻(xiàn)身教育事業(yè)的經(jīng)歷和決心。

除了回應(yīng)時(shí)代命題、為建黨一百周年獻(xiàn)禮之外，2021年度湖北的報(bào)告文學(xué)類作品還深入到現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)層面，挖掘不同群體和個(gè)體生活狀態(tài)中蘊(yùn)含的精神力量與時(shí)代風(fēng)貌。田天的《心和武漢一起跳——?jiǎng)?qiáng)和他的伙伴們》從湖北邊檢和武漢疫情防控這一雙重工作視角切入，講述了全國(guó)移民管理機(jī)構(gòu)首屆“十大國(guó)門衛(wèi)士”、武漢邊檢站執(zhí)勤二隊(duì)黨支部書記兼副隊(duì)長(zhǎng)劉偉強(qiáng)守護(hù)天河機(jī)場(chǎng)口岸的先進(jìn)事跡（該文被收入報(bào)告文學(xué)圖書《最美國(guó)門名片》）。何紅梅的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《熱血作證——光明守衛(wèi)者的故事》（人民日?qǐng)?bào)出版社，2021年7月）書寫了國(guó)家電網(wǎng)工作者的醇厚、樸實(shí)、艱辛和偉大，作者和電力工人同吃同行，一起親歷了電力公司扶貧、軍運(yùn)會(huì)保電、抗擊新冠疫情等事件，挖掘出平凡場(chǎng)景里的善良之美和樸素之美。吳艷編著的《親歷與見(jiàn)證——記江漢大學(xué)“2002級(jí)教學(xué)管理團(tuán)隊(duì)”》（華中師范大學(xué)出版社，2021年11月）記載了新江漢大學(xué)在2002年整體搬遷之后的5年時(shí)間里接受教育部本科教學(xué)水平評(píng)估的工作過(guò)程，以此作為中國(guó)高等教育2002年以來(lái)快速發(fā)展的一個(gè)縮影。湖北省天門市托市鎮(zhèn)中心學(xué)校老師們編寫的《荊楚最美讀書人》（團(tuán)結(jié)出版社，2021年3月）通過(guò)細(xì)致的田野調(diào)查，以非虛構(gòu)的筆法真實(shí)記錄了讀書人的閱讀、生活和思考。方東明主編的《楚商·孝感篇》（新華出版社，2021年6月）由12位孝感籍作家采寫12位孝感籍優(yōu)秀民營(yíng)企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)經(jīng)過(guò)和心路歷程，記錄民企在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)發(fā)展經(jīng)濟(jì)的改革大潮中的貢獻(xiàn)。雷青松主編的《后皇嘉樹(shù)》（長(zhǎng)江文藝出版社，2021年3月）是首部展現(xiàn)秭歸臍橙產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程的紀(jì)實(shí)報(bào)告文學(xué)集，該書由24位作家圍繞秭歸柑橘的歷史文化、發(fā)展歷程、重點(diǎn)人物故事、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等20余個(gè)專題進(jìn)行創(chuàng)作，講述了臍橙產(chǎn)業(yè)在秭歸脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興中的重要地位，彰顯了秭歸柑橘的品牌特色和文化內(nèi)涵。陳亮的《利川紅》（武漢出版社，2021年7月）圍繞利川紅品牌的成長(zhǎng)之路，還原了利川紅茶品種及制作工藝，記錄了大量與茶相關(guān)的史料和新聞故事，書寫了大批農(nóng)技專家的貢獻(xiàn)與感人故事。

張壽榮口述、鐘鋼采寫的《鋼鐵人生——張壽榮自傳》（冶金工業(yè)出版社，2021年12月）緊緊圍繞張壽榮院士“鋼鐵人生”這個(gè)主題，講述張?jiān)菏吭谥袊?guó)鋼鐵工業(yè)發(fā)展中的主要經(jīng)歷、取得的重大成就和重要技術(shù)成果，從其深厚的家國(guó)情懷、求真務(wù)實(shí)的專業(yè)精神、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的人生態(tài)度、扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底、卓越的戰(zhàn)略眼光、高超的管理能力等多個(gè)維度入手，生動(dòng)地展現(xiàn)了一位鋼鐵專家的卓越作為。嚴(yán)曉萍的人物傳記《藝術(shù)大師梅蘭芳》（中國(guó)和平出版社，2021年4月）立足少年勵(lì)志成長(zhǎng)的寫作目標(biāo)，截取了京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳少年勤奮學(xué)戲，青年勇于創(chuàng)新，中年以后為繁榮和傳播中國(guó)京劇傾注一生心血，抗戰(zhàn)期間蓄須明志、堅(jiān)貞不屈的生活片段，使其作為一位才藝超群、愛(ài)國(guó)志士的大藝術(shù)家的人格魅力躍然紙上。肖正華的《李煜傳》（遼寧人民出版社，2021年11月）將李煜的詩(shī)詞與人物事跡、歷史背景相結(jié)合，既還原了一個(gè)真實(shí)而多面的李煜，也對(duì)古詩(shī)詞進(jìn)行了具有一定深度的審美解讀。周芳的《坐17路車去孤島》（選自《在精神病院》）記錄了作家在川城精神康復(fù)中心做義工期間遇見(jiàn)的那群“無(wú)明顯誘因?qū)е戮癞惓！钡娜?，作家努力探尋這“無(wú)明顯誘因”幾個(gè)字的縫隙深處隱藏的人生艱難，書寫這些弱勢(shì)群體對(duì)愛(ài)、自由和尊嚴(yán)的渴求。肖靜《金色的家國(guó)情懷》聚焦中國(guó)工程院院士傅廷棟教授培育油菜新品種、帶隊(duì)到全國(guó)各地培訓(xùn)油菜種植者、開(kāi)發(fā)飼料油菜提高農(nóng)民收入、親赴新疆精準(zhǔn)扶貧等先進(jìn)事跡，展現(xiàn)科學(xué)家身上獨(dú)有的科學(xué)精神和家國(guó)情懷。牛伯成、侯國(guó)龍聯(lián)袂創(chuàng)作的《漢陽(yáng)樹(shù)下——全國(guó)公安系統(tǒng)二級(jí)英雄模范王群的故事》講述了漢陽(yáng)樹(shù)下生于斯長(zhǎng)于斯的戶籍工作人員、公安英模王群如何堅(jiān)守初心，不畏艱難幫助吸毒人員成功戒毒并走上正路，幫扶刑滿釋放人員守法經(jīng)營(yíng)，走出人生低谷的先進(jìn)事跡。侯國(guó)龍的《在那桃花盛開(kāi)的地方——記“全國(guó)公安系統(tǒng)二級(jí)英雄模范”李慶峰》記錄了河口村社區(qū)責(zé)任民警、村黨支部副書記李慶峰十幾年如一日?qǐng)?jiān)守工作崗位、守護(hù)這一片“桃花源”的感人故事。黃明山、樊婧雯的《嘔心瀝血乾坤鑒——記為專利事業(yè)奮斗20余載的作家王作林》講述了草根作家王作林歷盡坎坷卻依然為專利事業(yè)而奮斗的經(jīng)歷。宋進(jìn)潮的《荊山作證人民至上》講述了原襄陽(yáng)市中級(jí)人民法院執(zhí)行局常務(wù)副局長(zhǎng)何仁兵、執(zhí)行局長(zhǎng)陳昌紅等干部為?？悼h盡職盡責(zé)搞發(fā)展的事跡。

二

習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中強(qiáng)調(diào)，要“把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作者的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職”。作為及時(shí)回應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁，本年度湖北報(bào)告文學(xué)類作品緊緊抓住“人民”這一主體，深入到千萬(wàn)普通人的生活中去，關(guān)注千萬(wàn)普通人的思想情感、內(nèi)心世界，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)有血有肉、有情感、有愛(ài)恨、有夢(mèng)想的人物形象，并由此傳遞以民為本、崇尚仁愛(ài)、自強(qiáng)不息、互助友愛(ài)、敬業(yè)樂(lè)群等中華傳統(tǒng)美德和真善美的價(jià)值理念，深刻影響到廣大接受者的價(jià)值觀念、內(nèi)在人格和靈魂塑造。

正是從這一立場(chǎng)出發(fā)，普玄的《生命卡點(diǎn)》聚焦“疫情讓人們反思自我”這一主題，深入挖掘不同個(gè)體在遇到生命卡點(diǎn)時(shí)的思考與蛻變：一個(gè)普通的母親涂娟因?yàn)閾?dān)心自己弟弟的孩子，由己及人組建了母嬰群，在幫助別人的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值；平日里奔波忙碌從不停歇的企業(yè)家蘇毅和衛(wèi)婧掌握了炒菜、做飯等基本生存技能，也學(xué)會(huì)了長(zhǎng)時(shí)間陪護(hù)父母和親自處理各種瑣碎事務(wù)；來(lái)自天津的志愿者老唐、來(lái)自陜西的志愿者翔子，自發(fā)奔赴武漢，想要改變黯淡無(wú)光的過(guò)往，也最終獲得了最真實(shí)最質(zhì)樸的內(nèi)心充實(shí)；還有那個(gè)一生研究英雄的老尹，因?yàn)樽约旱那优澈投桃曞e(cuò)過(guò)了提干、發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，也錯(cuò)過(guò)了在危險(xiǎn)到來(lái)時(shí)挺身而出成為“英雄”的機(jī)會(huì)，看起來(lái)似乎什么也改變不了的老尹，其實(shí)也是疫情中眾多困在家中的普通人的代表，當(dāng)他們待在家里正常生活，和這座城市一起共渡難關(guān)時(shí)，他們也就成為了“英雄”。疫情成為這些人的“生命卡點(diǎn)”，使他們脫離了日復(fù)一日的慣常性生活軌道，面對(duì)突如其來(lái)的生活困境——沒(méi)有飯吃、沒(méi)有地方住、沒(méi)有錢；面對(duì)鞭撻靈魂的生命困境——生命的流逝、可怕的寂靜、生活的平庸；也面對(duì)人性的善良與社會(huì)的協(xié)助——來(lái)自四面八方的支援、伸出援手的陌生人、由己及人的溫暖和大愛(ài)。

同樣是為了塑造真切動(dòng)人的人物形象，《致敬了不起的她》采取了“讓女性講述女性故事”的獨(dú)特視角，表現(xiàn)出女性作為獨(dú)立社會(huì)個(gè)體的不可替代的貢獻(xiàn)、價(jià)值和力量，也對(duì)當(dāng)代中國(guó)女性主義寫作進(jìn)行了具有一定突破性的探索。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2020年新冠疫情期間支援武漢的4.26萬(wàn)名醫(yī)護(hù)人員中，女性有2.8萬(wàn)，占三分之二。活躍在抗疫一線的民警、網(wǎng)格員、新聞?dòng)浾摺⒅驹刚咧校谐汕先f(wàn)的女性沖鋒在前，共濟(jì)危難。當(dāng)女作家們深入到這些抗疫女性的生活、工作和情感世界時(shí)，首先給予了這些女性發(fā)自內(nèi)心的尊重和信任，然后投入了自身深切的生命體悟和情感共鳴，并從中完成了自我的超越與升華。正是基于這些創(chuàng)作心理，女作家們?cè)诔尸F(xiàn)38位女性代表人物的經(jīng)歷時(shí)，更注重的是她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的多重身份，如作為各個(gè)行業(yè)杰出代表的社會(huì)身份、上有老下有小的家庭身份、與人交往的朋友身份等，而不僅僅是單一的性別身份。在郭海燕的《雷神·藍(lán)圖·劍雨》和《只道慧心落“兩山”》中，我們深深感受到作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的設(shè)計(jì)師楊劍華和工程師陳應(yīng)在身負(fù)重任時(shí)渾身散發(fā)出的統(tǒng)領(lǐng)全局的將帥風(fēng)范；在周璐的《愿像螢火，在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光》中，我們看到了急診科和重癥醫(yī)學(xué)科副主任醫(yī)師嚴(yán)麗毅然放棄休假、放棄對(duì)家人的陪伴、回到戰(zhàn)疫一線的職責(zé)意識(shí)，她那句“放心，沒(méi)事的，只要有我在”撐起了病人和同事的一片天，也撐起了女性的大義與擔(dān)當(dāng)；在肖靜的《響亮的第一聲》中，我們首先被呼吸內(nèi)科主任、黨支部書記張繼先當(dāng)機(jī)立斷的魄力所征服，當(dāng)她從“守護(hù)生命”原則出發(fā)，準(zhǔn)確預(yù)判病毒的嚴(yán)重性、及時(shí)上報(bào)情況的復(fù)雜性時(shí)，當(dāng)她面對(duì)危險(xiǎn)戰(zhàn)勝畏懼、堅(jiān)守一線時(shí)，當(dāng)她在救治患者的同時(shí)也時(shí)刻不忘保護(hù)自己團(tuán)隊(duì)的安全時(shí)，我們也從中獲取了足夠充盈的愛(ài)意和安全感，從而能驅(qū)散病毒帶來(lái)的陰霾與默然，去感受陽(yáng)光的明媚和春的溫暖。這樣一來(lái)，這種女性主義書寫就在一定程度上呈現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)中女性真實(shí)的生存狀況，寫出了她們?cè)诙嘀厣矸萦绊懴碌募m結(jié)、矛盾、勇氣、堅(jiān)毅和柔情，從而突破了男性對(duì)女性的虛構(gòu)性臆想，以及曾經(jīng)長(zhǎng)期存在的認(rèn)為女性書寫只關(guān)注女性私人生活和情感的偏差性認(rèn)知。

文學(xué)作品不是憑空創(chuàng)造的個(gè)人行為，而是一定社會(huì)歷史條件下的產(chǎn)物，千萬(wàn)普通人的生活構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大支撐，優(yōu)秀的作家則能從這些看起來(lái)紛繁復(fù)雜的生活表象凝練出時(shí)代的特質(zhì)規(guī)律與歷史的發(fā)展趨勢(shì)。作為全面展現(xiàn)湖北脫貧攻堅(jiān)成果的《收官?zèng)Q戰(zhàn)》《兌現(xiàn)軍令狀》等書，從不同側(cè)面抒寫了“脫貧攻堅(jiān)，決戰(zhàn)決勝”的時(shí)代口令，實(shí)現(xiàn)了文藝工作者“記錄新時(shí)代，書寫新時(shí)代，謳歌新時(shí)代”的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在這些報(bào)告文學(xué)集中，有的作品著筆于扶貧工作全貌，如王建生的《答卷》從2015年9月7日的“全省貫徹貴州會(huì)議精神精準(zhǔn)扶貧現(xiàn)場(chǎng)會(huì)”這一湖北省精準(zhǔn)扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役的序幕寫起，記載了“走農(nóng)家”活動(dòng)、“小板凳”工作法、“長(zhǎng)陽(yáng)標(biāo)準(zhǔn)”、“農(nóng)家夜話”與“塆子夜話”等行之有效的工作方法，回顧了湖北省如何結(jié)合當(dāng)?shù)貙?shí)際通過(guò)發(fā)展脫貧產(chǎn)業(yè)、遏制因病致貧、普及教育預(yù)防隔代返貧、易地搬遷改善生活、生態(tài)扶貧等措施落實(shí)“五個(gè)一批”政策的歷程，講述了“第一書記駐村”的感人故事，繪制了一幅壯闊的時(shí)代“答卷”；有的作品細(xì)致描述了扶貧干部繁忙工作的實(shí)況，如周芳的《自有春風(fēng)雨瀟瀟》、王瑛的《把心植于這片土地上》、楊慧俐的《后備干部熊金剛的一天》；有的作品以點(diǎn)帶面展示扶貧成果及其背后的政策支撐與工作付出，如帥瑜的《云霧山上脫貧記》、肖靜的《桃花一朵一朵開(kāi)》、肖江的《神農(nóng)故里，脫貧致富正當(dāng)時(shí)》；還有的作品來(lái)自扶貧工作者的自述，如黃閃閃口述、邵傳京筆錄的《我從城里來(lái)》，張曉琴的《風(fēng)雨扶貧路》和趙峰的《我的扶貧日記》等等。這些不同的切口匯聚在一起，深入到脫貧攻堅(jiān)工作的方方面面，真實(shí)地反映出這一重大時(shí)代命題所蘊(yùn)含的“以人民為中心”的精神特質(zhì)和歷史發(fā)展的必然規(guī)律。

這種積極介入現(xiàn)實(shí)生活、站在社會(huì)歷史發(fā)展的高度來(lái)認(rèn)識(shí)社會(huì)生活并推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的寫作態(tài)度，同樣體現(xiàn)在其他題材的寫作中。例如《荊楚最美讀書人》立足網(wǎng)絡(luò)文化語(yǔ)境來(lái)凸顯“讀書可以解決精神困境、豐富精神生活”的主題，通過(guò)宣揚(yáng)讀書人愛(ài)崗敬業(yè)、上下求索、無(wú)私奉獻(xiàn)等美好品質(zhì)，引導(dǎo)社會(huì)形成尊崇讀書的良好風(fēng)尚。《熱血作證》深入到一份平凡工作背后不為人所知的血汗與艱辛，從而喚起人們對(duì)“平凡的堅(jiān)守”這一精神力量的深切體悟?！稄垑蹣s自傳》用中國(guó)工程院院士的精彩人生和新中國(guó)鋼鐵工業(yè)由小變大、從弱到強(qiáng)的歷程來(lái)召喚人們?yōu)槔硐攵鴬^斗、為祖國(guó)而奮斗的精神動(dòng)力……這些作品通過(guò)具有審美意義的文學(xué)形象，用具有先進(jìn)性的社會(huì)理想和美學(xué)理想影響著人們的思想感情和世界觀，幫助讀者更好地了解自己、認(rèn)識(shí)社會(huì)，從而有助于整個(gè)社會(huì)的積極發(fā)展。

三

文藝作品的內(nèi)容與形式是一組不可分離的美學(xué)關(guān)系，正如黑格爾所說(shuō)，“沒(méi)有無(wú)形式的內(nèi)容，正如沒(méi)有無(wú)形式的質(zhì)料一樣”，“內(nèi)容之所以成為內(nèi)容是由于它包括有成熟的形式在內(nèi)”，“只有內(nèi)容與形式都表明為徹底的統(tǒng)一的，才是真正的藝術(shù)品”。具體到報(bào)告文學(xué)類作品，這組關(guān)系就要求作家們?cè)趯?duì)社會(huì)歷史生活進(jìn)行真實(shí)反映和深入挖掘的同時(shí)，還需要選擇與之相適應(yīng)的恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)技巧和形式。也就是說(shuō)，當(dāng)作家深入到生活真相和人們內(nèi)心的真實(shí)情感之后，文學(xué)藝術(shù)自身的規(guī)律也在召喚與之相應(yīng)的審美表達(dá)。

從這個(gè)角度來(lái)看，湖北2021年度報(bào)告文學(xué)類作品在藝術(shù)審美上也有自己獨(dú)到的探索和創(chuàng)新。作家普玄在接受采訪時(shí)提到，災(zāi)難文學(xué)需要避免濫情和膚淺，也就是要避免那種空泛的同情或者是空泛的抒發(fā)感情，而要從自身經(jīng)歷出發(fā)，才能真正地共情。當(dāng)作家及其采訪的人物對(duì)生活進(jìn)行足夠深沉的生命觀照時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些獨(dú)特的生命體驗(yàn)，并在作品中呈現(xiàn)出具有一定陌生化的藝術(shù)創(chuàng)新?！渡c(diǎn)》中寫到一個(gè)特殊的一線醫(yī)生章醫(yī)生，她有一個(gè)九歲的自閉癥孩子。由于自閉癥患兒有一套自己的語(yǔ)言方式和行為方式，很難與其他人進(jìn)行交流，章醫(yī)生在陪伴孩子時(shí)最深刻的體悟就是“只有站在那里，眼看著孩子陷入無(wú)聲的寂靜之中”。這種特殊的生命體驗(yàn)使她在疫情期間第一時(shí)間敏銳地感受到“聲音”——?jiǎng)偨M建發(fā)熱門診的時(shí)候，到處是混亂的聲音，牢騷、議論、詢問(wèn)，充斥在所有人的耳邊；后來(lái)去了隔離病房，所有聲音都消失了，病人在寂靜中接受治療、對(duì)抗病毒，在寂靜中流向生命的生或者死；然后，是醫(yī)生鼓舞病患的聲音，這聲音同樣也支撐著醫(yī)生；再往生命深處走，是呼吸的聲音，以及屏住氣息的聲音，屏住氣息去沖刺生命的卡點(diǎn)，去等待希望的到來(lái)，等待恢復(fù)正常后的嘈雜、喧鬧、哭笑，等待充滿人間煙火氣的各種聲音。這種把環(huán)境與人物活動(dòng)充分融合的寫法在作家侯國(guó)龍的系列紀(jì)實(shí)文學(xué)作品中也深有體現(xiàn)：《疫線突擊》透過(guò)每個(gè)人物的活動(dòng)環(huán)境來(lái)揭示普通人物在歷史關(guān)鍵時(shí)刻的勇氣與擔(dān)當(dāng)，《漢陽(yáng)樹(shù)下》從有著500年樹(shù)齡的古銀杏樹(shù)折射出戶籍警察王群的堅(jiān)守與毅力，《在那桃花盛開(kāi)的地方》通過(guò)地理空間的變化來(lái)對(duì)應(yīng)李慶峰的工作狀態(tài)。

《致敬了不起的她》中，女作家們正是從充分尊重女性的多元化生存狀況和真實(shí)的性別體驗(yàn)出發(fā)，對(duì)抗疫一線女性工作者的性別特質(zhì)進(jìn)行了敏銳捕捉和精細(xì)刻畫，為女性主義書寫的命題進(jìn)行了有益探索。譬如說(shuō)人與人之間的“共情”——華姿的《用生命守護(hù)生命》抒發(fā)了感染科主任醫(yī)師童巧霞對(duì)英國(guó)詩(shī)人約翰·多恩的詩(shī)句“每一個(gè)人受苦，都是我的一部分在受苦”的深刻體悟，繼而寫出她因?yàn)楣睬閹Ыo病人的精神力量；周璐的《用生命記錄真實(shí)，用生命記錄歷史》凸顯了《金銀潭實(shí)拍80天》總導(dǎo)演譚海燕對(duì)自己的定位是“首先是幫助者、安慰者，其次才是記錄者”，為這場(chǎng)必須首先尊重科學(xué)、服從理性的戰(zhàn)役增添了內(nèi)在的人文關(guān)懷。譬如說(shuō)耐心與細(xì)致——梁小琳的《生命線之歌》中，我們看到了24小時(shí)求助熱線接線員們?nèi)绾卧陔娫捴幸挂岳^日地安撫電話線那段的每個(gè)求助者，以至于在每人每天平均要接聽(tīng)的500多個(gè)電話中“差不多將后半生的話都說(shuō)完了”；李燕的《戰(zhàn)“疫”之花情暖社區(qū)》中，我們通過(guò)各種生活細(xì)節(jié)感受到了社區(qū)主任王瓊直面矛盾的魄力、解決問(wèn)題的智慧和帶病堅(jiān)持工作的奉獻(xiàn)。譬如說(shuō)關(guān)注女性在特定時(shí)代語(yǔ)境中的成長(zhǎng)——?jiǎng)⒐鹩⒌摹秵悟T女孩的逆行之路》講述了江夏區(qū)一名普通的衛(wèi)生院化驗(yàn)員克服各種困難從公安縣返回武漢參加抗疫的故事，在這個(gè)過(guò)程中，甘如意突破了體力的極限，解決了獨(dú)自前行遇到的問(wèn)題，成功對(duì)抗了內(nèi)心的脆弱和無(wú)助，最終在為抗疫做出貢獻(xiàn)的同時(shí)，也歷練出作為生命主體的獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)；劉雯君的《夜空中最亮的星》、李文紅的《守護(hù)家園》也同樣講述了志愿者華雨辰、楊雪疫情期間在幫助別人的同時(shí)也鍛煉自己、感受親情、提升責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)的生命歷程。這些對(duì)女性內(nèi)在多重生命體驗(yàn)的挖掘，對(duì)社會(huì)生活尤其是特定時(shí)代語(yǔ)境中女性與現(xiàn)實(shí)多重關(guān)系的真實(shí)描寫，對(duì)女性豐富的精神世界的觀照，成為湖北2021年度報(bào)告文學(xué)類作品對(duì)女性時(shí)代書寫的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

與之相似，《收官?zèng)Q戰(zhàn)》報(bào)告文學(xué)集中的寫作者們也在尋找著脫貧攻堅(jiān)工作的審美性表達(dá)。有的作品透過(guò)繁忙的工作表象，深入到扶貧工作者的內(nèi)心深處，講述他們的內(nèi)心成長(zhǎng)，如馬俊芳的《一縷鄉(xiāng)愁寄湖山》深入到鐘祥市胡集鎮(zhèn)湖山村黨委書記鄭雄最樸實(shí)的內(nèi)心鄉(xiāng)愁，從他少年時(shí)期家庭突遭劫難后得到村民們的無(wú)私照顧寫起，追溯了他如何堅(jiān)定“為村民服務(wù)”的奮斗目標(biāo)，并在大學(xué)畢業(yè)后主動(dòng)回到家鄉(xiāng)、創(chuàng)建美好家鄉(xiāng)的成長(zhǎng)歷程；熊欣的《嘿，豬小黑！》從黃文博養(yǎng)豬事業(yè)的幾次起伏中準(zhǔn)確把握到這個(gè)80后年輕人不服輸、不怕苦、有擔(dān)當(dāng)?shù)木衿焚|(zhì)；彭定新的《從一棵樹(shù)到一個(gè)產(chǎn)業(yè)》探尋到博士桑子陽(yáng)扎根大山的決心與毅力來(lái)自一名科技工作者“把論文寫在大地上”的初心。有的作品采用前后呼應(yīng)的場(chǎng)景對(duì)照來(lái)凸顯扶貧工作對(duì)人心的影響，如王能明的《畫里樟橋》開(kāi)篇寫一個(gè)年輕媽媽叮囑女兒一定要努力學(xué)習(xí)離開(kāi)家鄉(xiāng)的畫面，結(jié)尾則寫十年后這個(gè)女兒主動(dòng)回村建設(shè)家鄉(xiāng)的選擇，十年前的貧困家鄉(xiāng)留不住自己的兒女，十年后煥然一新的家鄉(xiāng)召喚著外出的游子，兩相對(duì)照，脫貧攻堅(jiān)工作的成效一目了然、深入人心。有的作品以景喻人、以景托情，用自然之美觸動(dòng)讀者，如易格滋的《情滿青山》寫扶貧干部李東平獨(dú)自堅(jiān)守土橋村，起初一個(gè)人在寂寥的夜晚難以入睡，后來(lái)則深深感受到“河水不孤獨(dú)，因?yàn)樗秃芏嗨卧谝黄?；?shù)木不孤獨(dú)，它和枝枝葉葉在一起；鳥(niǎo)兒不孤獨(dú)，它和天空在一起；……我李東平孤獨(dú)嗎？不，我和土橋村的貧困戶在一起”；肖靜的《桃花一朵一朵開(kāi)》描述消泗鄉(xiāng)七壕村貧困戶因生態(tài)園脫貧后的笑容與喜悅時(shí)，將之與桃花相比擬：“午時(shí)的桃園，桃花一朵一朵開(kāi)過(guò)了，桃枝間沉甸甸的蜜桃散發(fā)著濃濃的桃香。頭頂上，五月的武漢蔡甸，陽(yáng)光很是耀眼。”此外，還有作品聚焦幾個(gè)各有代表性的貧困家庭，串聯(lián)起脫貧攻堅(jiān)工作的“接力賽”特質(zhì)，如何金嵐的《南川村的“脫貧密鑰”》；有作品從旁觀者的角度客觀講述扶貧工作的成績(jī)，如胡軍超的《表弟家是精準(zhǔn)扶貧對(duì)象》……這些，都從敘事結(jié)構(gòu)、敘事角度進(jìn)行了精心的藝術(shù)打造，將日常生活轉(zhuǎn)化成了真正具有審美意義的內(nèi)容。

需要注意的是，本年度湖北報(bào)告文學(xué)類作品也存在一定的不足和有待提升的空間。從題材的多樣性來(lái)說(shuō)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文化、青少年文化等更分散更隱蔽更復(fù)雜的時(shí)代話題關(guān)注不夠。從寫作風(fēng)格來(lái)說(shuō)，具有鮮明創(chuàng)作特色的作家作品還不多，具有荊楚文化底蘊(yùn)的地域特色還未充分形成。從藝術(shù)審美價(jià)值來(lái)說(shuō)，更注重在場(chǎng)感和介入性的“非虛構(gòu)寫作”本年度略有停滯，其他方面的藝術(shù)技巧創(chuàng)新也不夠深入和多樣化。這些，都有待于本領(lǐng)域的作家在今后的創(chuàng)作中進(jìn)一步去探索和提升。