中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

摘要：網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)雖是電子媒介作用下的產(chǎn)物，但仍以語(yǔ)言符號(hào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)下社會(huì)進(jìn)入圖像化的時(shí)代，電影、電視、廣告、繪畫(huà)、漫畫(huà)等大量的圖像產(chǎn)品充斥著人們的眼睛與大腦，人們無(wú)法擺脫圖像帶來(lái)的沖擊波，由此一種新型的文化正在悄然地發(fā)展起來(lái)，那就是視覺(jué)文化，就如丹尼爾·貝爾所言，“當(dāng)代文化正在變成一種視覺(jué)文化，而不是一種印刷文化”。[1]此時(shí)人們會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，為什么以語(yǔ)言符號(hào)為載體的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)能在被圖像充斥的環(huán)境中得以繁榮發(fā)展，而同樣是以語(yǔ)言符號(hào)為載體的傳統(tǒng)小說(shuō)卻受到了冷遇？主要原因是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)呈現(xiàn)出與電影、電視劇匹敵的特征，如簡(jiǎn)單、直接、不費(fèi)力，消解崇高，使讀者愉悅，而傳統(tǒng)小說(shuō)卻不具備。那網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)為何會(huì)具備與電影、電視劇相匹敵的特征？除了自身保持的文學(xué)特性之外，最主要的還是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)善于不斷地吸收、消化其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作技巧，如游戲、電影、動(dòng)漫，多元藝術(shù)手法的運(yùn)用讓網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)發(fā)出耀眼的光芒。

一、電影技巧的運(yùn)用：鏡頭語(yǔ)言與蒙太奇

在當(dāng)下的圖像時(shí)代，視覺(jué)文化的凸顯讓以語(yǔ)言為中心的文化受到了強(qiáng)有力的沖擊，有些報(bào)紙、書(shū)刊等印刷品為了適應(yīng)圖像時(shí)代，在版面中加入了大量的圖片，希望獲得讀者的目光。然而，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)沒(méi)有像印刷品那樣加大量的圖片，而是以圖像化的語(yǔ)言，輔以電影的藝術(shù)技巧，讓小說(shuō)自身呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的畫(huà)面感。

(一)鏡頭語(yǔ)言——借鑒電影的基本元素

營(yíng)造畫(huà)面感

電影是一種聲、音、像相結(jié)合的藝術(shù)。它的構(gòu)成元素有鏡頭、構(gòu)圖、光線、色彩、聲音等，電影中單獨(dú)畫(huà)面的呈現(xiàn)離不開(kāi)這些要素。網(wǎng)絡(luò)作家在小說(shuō)中營(yíng)造畫(huà)面感時(shí)，對(duì)鏡頭的使用、色彩的搭配等方面借鑒比較明顯。

首先，特寫(xiě)鏡頭的借用。特寫(xiě)指的是攝取人物臉部或者物體細(xì)部的電影畫(huà)面，取景范圍比較小，將人或者物體從周圍的環(huán)境中凸顯出來(lái)。在桐華的《曾許諾》中，作者對(duì)阿珩看太陽(yáng)冉冉升起的畫(huà)面給予特寫(xiě)，如：

東邊的天空漸漸透出一線魚(yú)肚白，太陽(yáng)就要升起了。

厚厚的云積在天與地的交接處，太陽(yáng)在努力掙扎著沖破一切阻礙，讓光明照向大地，使萬(wàn)物得以生長(zhǎng)。

阿珩坐了起來(lái)，專注地凝視著太陽(yáng)，好似能感受到它的努力與掙扎，一點(diǎn)一點(diǎn)，一寸一寸，云海翻騰云涌，波瀾壯闊，卻無(wú)法再束縛光明。

太陽(yáng)最后用力一躍，沖開(kāi)了一切黑暗，整個(gè)天際光芒綻放。[2]

“一線魚(yú)肚白”“一點(diǎn)一點(diǎn)”“一寸一寸”“用力一躍”等短語(yǔ)將太陽(yáng)升起的整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)，能映襯出阿珩情緒變化，凸顯出她對(duì)當(dāng)下及未來(lái)黑暗的生活依然寄予希望。“極大部分景都只是為了使觀眾看清楚、看明白故事才采用的。唯有特寫(xiě)的鏡頭(還有近景，從心理學(xué)看，兩者是相同的)和全景，它們一般都具有一種明確的心理內(nèi)容，而不僅僅是在起描寫(xiě)的作用?！盵3]

其次，鏡頭下不同景別的轉(zhuǎn)換與鏡頭的運(yùn)動(dòng)。所謂“景別”是“由于攝像機(jī)與被攝主體的距離不同，或者所用攝像鏡頭焦距不同而造成的被攝主體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別”[4]。大致分為遠(yuǎn)景、近景、全景、中景等。在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，情節(jié)的畫(huà)面感是在不同的距離下完成的。如同樣是《曾許諾》中：

阿珩沿著蜿蜒曲折的河水緩步而行，月夜下，河岸對(duì)面的竹林郁郁蔥蔥。微風(fēng)襲來(lái)，竹枝搖曳，姿影婆娑，阿珩不禁想……

“在想什么?從我走進(jìn)這個(gè)園子就看見(jiàn)你站在這里發(fā)呆。”少昊一身白衫，踏著月色而來(lái)，恰停在河岸邊的青石旁。他身后是隨風(fēng)輕動(dòng)的婆娑竹影，綠竹猗猗，層層如簀，襯得他風(fēng)姿清雅，與那人十分相似。

…… ……

寂靜的夜色中，流水潺潺，竹林簧簧，交織在一起，猶如一首樂(lè)曲。[5]

“阿珩沿著蜿蜒曲折的河水緩步而行”。(全景，跟鏡頭)

“月夜下，河岸對(duì)面的竹林郁郁蔥蔥。微風(fēng)襲來(lái)，竹枝搖曳，姿影婆娑。”(遠(yuǎn)景)

“少昊一身白衫，踏著月色而來(lái)，恰停在河岸邊的青石旁。”(推鏡頭)

“他身后是隨風(fēng)輕動(dòng)的婆娑竹影，綠竹猗猗，層層如簀?！?遠(yuǎn)景)

鏡頭的運(yùn)動(dòng)與拍攝的距離加之聲音與對(duì)話讓人們產(chǎn)生強(qiáng)烈的畫(huà)面感，有一種“在場(chǎng)”的感覺(jué)。

在有的小說(shuō)中，作者以鏡頭的搖動(dòng)來(lái)進(jìn)行敘述?！皳u鏡頭”主要是指攝像機(jī)的位置不變，鏡頭卻可以上下左右搖動(dòng)地拍攝。它的主要作用是為劇中人或者觀眾展現(xiàn)周圍的環(huán)境。

明月已經(jīng)脫了衣服走進(jìn)洗浴間。里外兩間屋，只有她一個(gè)人。舊房子改造的浴室，到處透著破敗的景象。十幾平方米的空間里，靠左是一個(gè)五米見(jiàn)方的泡澡池子。池水不冒一絲熱氣。挨著泡澡池子是一排五個(gè)連通的沐浴頭。浴室的墻壁黑乎乎的，長(zhǎng)著深綠色的青苔，地板是水泥的，但是很多地方被水沖刷起皮，走上去，發(fā)出東西破裂的聲音。[6]

文本中的敘事視角相當(dāng)于一個(gè)攝像機(jī)的鏡頭，鏡頭對(duì)整體的環(huán)境有描述，“殘破”,然后再將鏡頭朝向左邊，將左邊的環(huán)境進(jìn)行描述，然后再將鏡頭不斷運(yùn)動(dòng)，最終將鏡頭定位到地下。整個(gè)環(huán)境中，鏡頭是搖動(dòng)的，為讀者介紹環(huán)境，更加說(shuō)明環(huán)境的殘破與簡(jiǎn)陋。

最后，色彩畫(huà)面的運(yùn)用。色彩是電影中比較重要的元素，也是日常生活中比較直觀的視覺(jué)元素，在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，作家也借助于色彩來(lái)構(gòu)建畫(huà)面。

緋紅的桃花開(kāi)滿山坡，碧綠的竹樓在花叢中若隱若現(xiàn)，人還未走近，已經(jīng)聽(tīng)到了風(fēng)鈴的叮叮當(dāng)當(dāng)聲，時(shí)有時(shí)無(wú)，煞是悅耳……

竹樓四周打了竹籬笆，籬下種著薔薇、石菊、牽牛、杜鵑……紅的、黃的、白的、藍(lán)的……形態(tài)各異，五顏六色的花開(kāi)滿了籬笆。[7]

諸多顏色出現(xiàn)在同一場(chǎng)景之內(nèi)，色彩不僅表現(xiàn)自然物的自然屬性，而且渲染歡樂(lè)開(kāi)心的氣氛，傳達(dá)出人物的內(nèi)心情緒，對(duì)塑造人物形象具有重要的作用。

(二)結(jié)構(gòu)建構(gòu)電影蒙太奇手法的借鑒

《中國(guó)電影大辭典》認(rèn)為，蒙太奇是“法文montage的譯音，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。電影創(chuàng)作的主要敘事手段和表現(xiàn)手段之一。電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘事情節(jié)，刻畫(huà)人物”。[8]

“所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程度，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來(lái)，使觀眾得到一個(gè)明確的印象和感覺(jué)，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展的一種技法?！盵9]

總之，蒙太奇是將不同的鏡頭進(jìn)行組裝，而不同的鏡頭組裝方式讓蒙太奇出現(xiàn)了不同的種類，《電影藝術(shù)詞典》將蒙太奇分為敘事蒙太奇(連續(xù)性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇等)、表現(xiàn)蒙太奇(包括心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇等)。[10]

蒙太奇雖然是電影的結(jié)構(gòu)方式，但是在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中得到了運(yùn)用。以都市奇幻小說(shuō)《司藤》為例，小說(shuō)的敘述不是按照順序的結(jié)構(gòu)發(fā)展，而是將故事轉(zhuǎn)換成一個(gè)個(gè)鏡頭畫(huà)面，借用蒙太奇的方式架構(gòu)小說(shuō)，主要采用了交叉蒙太奇。

以小說(shuō)的第一卷囊千、第二卷青成為例，第一卷第一章、第二章、第三章鏡頭講述的是安曼與秦放到囊千去處理家事，在酒店遇到了趙金龍，安曼去赴趙金龍的約會(huì)，發(fā)生沖突，趙金龍中刀，安曼回到酒店帶秦放逃離，在逃離的路上遇到兩個(gè)男人的攔截，安曼被拖走，秦放被推下山崖后處于彌留之際。

第四章故事沒(méi)有繼續(xù)講述安曼被綁之后的事情，也沒(méi)提及秦放最后是否死去，而是將鏡頭轉(zhuǎn)到另一個(gè)地點(diǎn)，川地青城山外，開(kāi)始講述顏福瑞、小徒弟瓦房與開(kāi)發(fā)商之間的故事。這個(gè)故事講完之后，鏡頭又轉(zhuǎn)回去講述秦放掉落山崖之后發(fā)生的故事，如秦放與司藤相遇之后一起回到酒店。接著秦放搭著老鄉(xiāng)的車逃走，在路上發(fā)現(xiàn)自己的臉變成干癟的頭骨。到此為止，故事再?zèng)]有繼續(xù)講下去，而是將鏡頭轉(zhuǎn)回賓館內(nèi)的場(chǎng)景，描寫(xiě)司藤與絡(luò)絨而甲的行動(dòng)，秦放回到賓館。接下來(lái)鏡頭再一轉(zhuǎn)，接著講述秦放發(fā)現(xiàn)自己的臉變成像骷髏的臉之后發(fā)生的事情。講述完畢之后，鏡頭又回到賓館講述司藤與秦放之間的事情。接著鏡頭又轉(zhuǎn)向描述顏福瑞、瓦房、王秦坤的相遇。

小說(shuō)的畫(huà)面是跳動(dòng)的，第一卷的前三章是按照線性時(shí)間發(fā)展情節(jié)的，而第四章地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，使得線性敘事被打斷，提供了新的故事情節(jié)，即顏福瑞、瓦房、王秦坤的行動(dòng)畫(huà)面，與司藤、秦放的行動(dòng)畫(huà)面，兩者本沒(méi)交集，但最后在青城山相遇。人物聚焦是秦放、安曼→顏福瑞、小徒弟瓦房→秦放與司藤→顏福瑞、瓦房、王秦坤→司藤、秦放與王秦坤、瓦房、顏福瑞。

這是交叉蒙太奇的運(yùn)用，交叉蒙太奇是隨著情節(jié)的發(fā)展，兩條敘事線索之間的空間距離越來(lái)越小，最后匯集到一起，成為一條線索，展開(kāi)敘述。在交叉蒙太奇的敘事中，故事中的人物并不知道彼此之間發(fā)生的事情，而讀者擁有了上帝視角可以觀測(cè)到人物發(fā)生的一切，獲得閱讀的快樂(lè)。

二、動(dòng)漫技巧：“動(dòng)漫化”角色的化用

從許多網(wǎng)絡(luò)作家的作品中可以看到日本動(dòng)漫的身影?！惰F臂阿童木》《哆啦A夢(mèng)》《圣斗士星矢》《灌籃高手》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等，這些動(dòng)漫除了給年少時(shí)的網(wǎng)絡(luò)作家?guī)?lái)歡樂(lè)之外，還對(duì)他們的創(chuàng)作產(chǎn)生重要的影響。滄月曾表示，動(dòng)漫對(duì)自己的寫(xiě)作技法有一定的影響。天蠶土豆在采訪時(shí)也曾表示自己在看動(dòng)漫時(shí)，會(huì)將自己看到的一個(gè)點(diǎn)演變成小說(shuō)中的一個(gè)情節(jié)。其實(shí)動(dòng)漫對(duì)作家的影響并不僅僅局限在寫(xiě)作技法或者情節(jié)上，在角色塑造方面，動(dòng)漫的影響也是不可忽視的。

動(dòng)漫對(duì)角色塑造的技巧在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中是普遍存在的，首先，從人物的角度進(jìn)行說(shuō)明。

1.網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)在對(duì)人物的外貌進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，對(duì)角色服飾、發(fā)型及其色彩的運(yùn)用十分講究。

從《斗破蒼穹》中作者對(duì)蕭薰兒的描寫(xiě)就能看出：

一位身著紫色衣裙的少女，正淡雅的站立，平靜的稚嫩俏臉，并未因?yàn)楸娙说淖⒛慷淖兎趾痢?/p>

少女清冷淡然的氣質(zhì)，猶如清蓮初綻，小小年紀(jì)，卻已初具脫俗氣質(zhì)，難以想象，日后若是長(zhǎng)大，少女將會(huì)如何的傾國(guó)傾城……

蓮步微移，名為蕭薰兒的少女行到魔石碑之前，小手伸出，鑲著黑金絲的紫袖滑落而下，露出一截雪白嬌嫩的皓腕，然后輕觸著石碑……[11]

在“紫色的衣裙”“黑金絲的紫袖”“雪白嬌嫩的皓腕”等描寫(xiě)中，作者運(yùn)用了紫色、黑金絲、雪白等顏色，這些顏色給人們帶來(lái)強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊，最主要的是顏色本身所代表的象征意義，紫色代表尊貴，黑金色也代表高貴，白色代表純潔，顏色的象征意義與蕭薰兒尊貴的身份、脫俗的氣質(zhì)交相呼應(yīng)。

2.對(duì)人物的肖像進(jìn)行變形處理，突出個(gè)性。以《斗羅大陸》中作者對(duì)一個(gè)店主的描述為例：“這個(gè)人的臉長(zhǎng)得很有特點(diǎn)，下巴有些向前突出，顴骨很寬，面部扁平，還有點(diǎn)鷹鉤鼻。如果非要用一種東西來(lái)形容的話，那么，只能說(shuō)他的臉有點(diǎn)像鞋底子。雖然是閉著眼睛，但看起來(lái)卻有幾分奸猾的感覺(jué)?！盵12]作者將人的臉比作鞋底子的描寫(xiě)，讓讀者在不自覺(jué)中想起了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《大頭兒子與小頭爸爸》中小頭爸爸的造型，他的臉型就像一只鞋底，小說(shuō)與動(dòng)畫(huà)的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，讓讀者在閱讀的過(guò)程中，更加生動(dòng)形象地領(lǐng)悟角色，并能更好地貼近角色。

3.在人物身上制造“不和諧”,呈現(xiàn)出幽默效果。以《斗羅大陸》中的奧斯卡為例，作者在奧斯卡身上制造的不和諧可以分為三個(gè)方面：一是奧斯卡的長(zhǎng)相與行為之間的不和諧。“推車后面站著的那個(gè)人一身簡(jiǎn)單的灰衣，整齊的短發(fā)，滿臉的絡(luò)腮胡子，可卻有一雙大大的桃花眼，目光流轉(zhuǎn)之間，專門(mén)看向考生隊(duì)伍中的女孩子。小舞自然難逃他目光的掃描。很難相信，那種軟綿綿的女聲竟然會(huì)是從一個(gè)外貌如此粗豪的大漢嘴里發(fā)出的”[13]，在這段對(duì)奧斯卡外貌的描寫(xiě)中，存在著長(zhǎng)相與行為的不和諧，粗豪的大漢卻能發(fā)出軟綿綿的女聲，這種強(qiáng)烈的反差感讓幽默化的效果顯著。二是長(zhǎng)相與年齡之間的不和諧。在文本中，作者交代了奧斯卡的年齡只有14歲，而與其滿臉絡(luò)腮胡形成強(qiáng)烈的反差，又增加了“幽默”效果。三是奧斯卡的形象與所用咒語(yǔ)之間的不和諧。奧斯卡的滿臉絡(luò)腮胡的粗豪形象卻有一個(gè)比較“惡趣味”的咒語(yǔ)“老子有根大香腸”，這讓奧斯卡的形象又呈現(xiàn)出猥瑣的特征。多樣化的不和諧，為人物增添幽默化的效果。

- 《斗破蒼穹》與《斗羅大陸》 -

4.通過(guò)表情彰顯人物的內(nèi)心情緒?！氨砬槭莿?dòng)漫工作者用于表達(dá)情緒的工具，有些表情是很復(fù)雜的。在描繪一個(gè)表情之前，不論它是微笑還是皺眉，你一定要抓住該表情所蘊(yùn)含的微妙含義”。[14]這在《斗破蒼穹》中表現(xiàn)得更為細(xì)致，以納蘭嫣然與蕭炎退婚時(shí)蕭戰(zhàn)與葛葉的表情變化為例，當(dāng)納蘭嫣然與葛葉出現(xiàn)在蕭戰(zhàn)的面前時(shí)，蕭戰(zhàn)的表情經(jīng)歷了一系列變化，從微笑、滿臉大喜、收斂笑容再到嘴角抽搐，“想到某種可能，蕭戰(zhàn)的嘴角忍不住的抽搐了幾下”[15]，呈現(xiàn)出蕭戰(zhàn)的內(nèi)心變化。除了對(duì)蕭戰(zhàn)的表情進(jìn)行描述外，作者也對(duì)蕭炎的表情進(jìn)行描述，“面前的少年，身體猛的劇烈顫抖了起來(lái)，緩緩地抬起頭來(lái)，那張清秀的稚嫩小臉，現(xiàn)在卻是猙獰得有些可怖”[16]，面部猙獰的表[17]。

夸張的表情則是動(dòng)漫中一種產(chǎn)生“幽默”的行為方式，既表現(xiàn)了人物當(dāng)時(shí)的心情，也表現(xiàn)了人物的性格，又增加了幽默效果。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)除了注重捕捉表情表現(xiàn)人物的情緒，還借鑒了動(dòng)漫中的“黑線”。黑線是用來(lái)表示人物在受到打擊后的情緒低落，或者是對(duì)其他人的行為感到無(wú)法理解而無(wú)語(yǔ)。以《花千骨》為例：

“糖寶，你是男的還是女的啊?不對(duì)，你是公的還是母的啊?公的的話不可以看我洗澡哦!我得找個(gè)帶子把你眼睛蒙起來(lái)?！?/p>

糖寶一頭黑線。[18]

“一頭黑線”四個(gè)字不僅將文字圖像化，還表達(dá)出糖寶對(duì)花千骨無(wú)語(yǔ)的心態(tài)，一舉兩得，為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的創(chuàng)作帶來(lái)新鮮感，增加了“喜劇”效果。

其次，在對(duì)動(dòng)物的塑造上，許多動(dòng)漫中常用的方法也被廣泛地運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是動(dòng)物擬人化，這是在美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影或者日本的動(dòng)漫中都普遍存在的現(xiàn)象，如美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《愛(ài)寵大機(jī)密》中的動(dòng)物群像，狗狗麥克、杜老大、兔子、帶有刺青的豬等；《瘋狂動(dòng)物城》中的兔子朱迪、狐貍狐尼克等；日本動(dòng)漫《白熊咖啡廳》中的熊貓；《夏目友人帳》中的貓咪，它們都具備了人類的特性，會(huì)說(shuō)話，有的甚至?xí)绷⑿凶?。在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，動(dòng)物也具有人類特性，如《星辰變》中的小黑，它本身是一只黑鷹，具有人類說(shuō)話的本領(lǐng)，與主角能正常溝通；在《盤(pán)龍》中，影鼠貝貝雖然不能直接與人類交流，但可以通過(guò)“靈魂傳音”進(jìn)行交流，這種交流是將人類的說(shuō)話本領(lǐng)以更為高明、更為新穎的方式表達(dá)出來(lái)，打破了常規(guī)的模式化創(chuàng)作。

二是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)將動(dòng)漫中的“萌”元素在動(dòng)物的塑造上發(fā)揮得淋漓盡致。“萌”來(lái)自日語(yǔ)萌之，在二次元宅文化中，“萌”是指二次元愛(ài)好者對(duì)ACGN(動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲、小說(shuō)四個(gè)英文單詞的縮寫(xiě))中的角色或者其他事物的喜愛(ài)之情。相對(duì)于動(dòng)物角色來(lái)說(shuō)，它們的“萌”表現(xiàn)在外形一般是圓、飽滿、毛茸茸。[19]除了造型萌之外，動(dòng)物角色還有一個(gè)重要的行為屬性，那就是“賣萌”,賣萌分為褒義與貶義，褒義則是刻意做出可愛(ài)的樣子，如做可愛(ài)的表情與動(dòng)作，說(shuō)可愛(ài)的話語(yǔ)等；貶義則是“諷刺對(duì)方作秀到犯傻的地步”[20]，即故意作秀。在動(dòng)漫中，賣萌一般是褒義的，如羅三胖的深藍(lán)色的眼睛眨呀眨，或者用它的頭蹭大師的腿，這些都體現(xiàn)出羅三胖的可愛(ài)。當(dāng)然，賣萌不局限在“動(dòng)物”的塑造上，在人物的行為塑造上也存在“撒嬌賣萌”的傾向，如“小舞不滿地撅起嘴，也不說(shuō)話，就那么拉著唐三的手臂，大眼睛中充滿幽怨地盯著他。大有你不答應(yīng)陪我出去，我就不松手的意思”[21]。

網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)除了在人物外貌、行為上借鑒動(dòng)漫之外，還借鑒了動(dòng)漫中存在的類型化人物形象，而這些人物形象具有ACGN次文化中的“萌屬性”,即能夠激發(fā)起“萌”的感覺(jué)的特征，而這種“萌屬性”表現(xiàn)在性格與人設(shè)兩個(gè)方面，前者的萌屬性是類型化的人物特征，如腹黑。腹黑是ACGN中的用語(yǔ)，表面是善良溫和，內(nèi)心卻比較陰暗，如《大王饒命》中的呂樹(shù)就是這樣的性格，他為了增加系統(tǒng)的收入，故意懟人，激起他人憤怒的情緒。后者則是根據(jù)動(dòng)漫中固定的人設(shè)進(jìn)行描寫(xiě)，如小正太。小正太是指年紀(jì)小，很可愛(ài)，沒(méi)有胡子，皮膚好，帥氣的小男孩。在《綰青絲》中，作者對(duì)冥焰的描寫(xiě)就符合“小正太”的人設(shè)，如“幽藍(lán)的短發(fā)閃著冷調(diào)的光澤，順帖地覆在頭上；皮膚又白又嫩，光滑得像剛剝殼的雞蛋；黑色的大眼睛上有一排濃密微翹的長(zhǎng)睫毛，鼻子又挺直又小巧；又紅又艷的小嘴像顆水靈靈的櫻桃，讓人恨不得一口吞下去”[22]，一個(gè)立體的“動(dòng)漫”形象立于人前。除了小正太，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)在借鑒動(dòng)漫中的人物形象時(shí)出現(xiàn)了性別氣質(zhì)顛倒的現(xiàn)象，典型的是男性的女性化，即“偽娘”?！皞文铩笔侵竿ㄟ^(guò)人為的手段，如化妝、穿女裝等，讓別人誤以為是女性的男性角色。在日本動(dòng)漫中，偽娘的角色也有好多，如《少女愛(ài)上姐姐》中的宮小路瑞穗，他男扮女裝進(jìn)入女子學(xué)校學(xué)習(xí)，還有《火影忍者》中的白。在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，類似于動(dòng)漫“偽娘”形象的是《花千骨》中的殺阡陌，“瀑布一般的滿頭紫發(fā)在空中曼舞飄飛，猶若在空中張開(kāi)了一張紫色的巨大簾幕，衣袂飄飛，猶若幻夢(mèng)。白皙的肌膚在陽(yáng)光下近似透明，隱隱露出的漂亮鎖骨劃出優(yōu)美的曲線。眉間一點(diǎn)殷紅色的如花妖冶印記，血紅的眸子亮得無(wú)邪而通透，就是漫天繁星也會(huì)黯然失色”[23]。在對(duì)人物的真實(shí)性別未進(jìn)行揭秘時(shí)，花千骨直接將殺阡陌稱呼為“姐姐”也不足為怪，而當(dāng)作者在下文揭曉殺阡陌為男性時(shí)，性別的翻轉(zhuǎn)在給讀者帶來(lái)驚訝之余，還有驚喜。

動(dòng)漫技巧的運(yùn)用不僅讓讀者對(duì)角色有熟悉感，能在很短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入故事中，而且讓讀者看到有別于傳統(tǒng)角色塑造的方法，然而，事物往往具有兩面性，讀者在看到優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也要看到相應(yīng)的缺點(diǎn)。動(dòng)漫技巧的運(yùn)用對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)具有一定的創(chuàng)新性，但是它很容易被模仿，網(wǎng)絡(luò)作家不需要很深厚的文學(xué)功底，只要掌握相應(yīng)的方法，就可以制造出一大批外貌相似、性格相似的角色，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的人物形象將很難擺脫“扁平化”的標(biāo)簽。

三、網(wǎng)絡(luò)游戲技巧：網(wǎng)絡(luò)游戲要素的“借鑒”與“挪用”

網(wǎng)絡(luò)游戲作為一種新興的文化產(chǎn)業(yè)，在商業(yè)資本的推動(dòng)下發(fā)展迅速，成為不可忽視的存在，據(jù)《2021年中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，2021年“中國(guó)游戲市場(chǎng)實(shí)際銷售收入2965.13億元，較去年增收178.26億元，同比增長(zhǎng)6.4%。國(guó)內(nèi)游戲用戶規(guī)模6.66億，同比增長(zhǎng)0.22%”[24]。網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)在受歡迎的同時(shí)，也對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)成為游戲改編的“藍(lán)本”，《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《三生三世十里桃花》擇天記》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都被改編成相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)游戲。大量游戲的改編讓網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作時(shí)開(kāi)始有意識(shí)地向網(wǎng)絡(luò)游戲靠攏，當(dāng)然有些作家是無(wú)意識(shí)的，他們直接或間接地在作品中運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)游戲的規(guī)則、設(shè)計(jì)的原理或者故事的講述方式，讓網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的烙印，呈現(xiàn)出“游戲性”的表征。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)游戲的表征具體表現(xiàn)在哪些方面？在探索這個(gè)問(wèn)題之前，需要知道網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的游戲表征與角色扮演類的游戲有關(guān)系。

人生來(lái)就會(huì)模仿與扮演，換言之，在人類成長(zhǎng)中，模仿與扮演是不可缺少的存在。兒童在游戲的過(guò)程中，通過(guò)模仿成人的社會(huì)生活與行為扮演不同的社會(huì)角色，如夫妻、警察、教師等。隨著人類的成長(zhǎng)，人們模仿與扮演的方式更加多元化，如戲劇、電影、舞蹈等。而到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)游戲的誕生將人們角色模仿與扮演的欲望發(fā)揮到了極致，如角色扮演類游戲。角色扮演類游戲具有完整的故事情節(jié)，描述人物成長(zhǎng)。在此類游戲中，玩家扮演其中的一個(gè)角色或者多個(gè)角色，在制作者架構(gòu)的虛幻或者現(xiàn)實(shí)的時(shí)空中，盡情地冒險(xiǎn)、游玩或者成長(zhǎng)，雖然游戲的世界是虛擬的，但是它有自己的規(guī)則。

對(duì)角色扮演游戲有了基本的了解之后，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中有角色扮演類游戲的特質(zhì)，這種特質(zhì)表現(xiàn)在諸多方面：首先，玩家與角色之間存在的扮演關(guān)系。角色扮演游戲機(jī)制被網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)所借鑒，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)是通過(guò)穿越與重生這兩種方式實(shí)現(xiàn)玩家與角色之間的融合。如在《步步驚心》中，張曉遭遇車禍，靈魂穿越到清代官家小姐馬爾泰·若曦的身上；在《回到明朝當(dāng)王爺》中，烏龍的九世善人鄭少鵬跨越時(shí)空附身到大明正德年間秀才楊凌身上；在《慶余年》中，現(xiàn)代人范慎在死亡之后穿越到慶國(guó)的嬰兒范閑身上；在《扶搖皇后》中，現(xiàn)代考古人員孟扶搖穿越到異世大陸一個(gè)五歲孩子身上；在《君九齡》中，主人公君九齡前期是公主，但因?yàn)楦笀?bào)仇失敗而死去，之后靈魂附身到一個(gè)落魄小姐君蓁蓁身上。穿越與重生將現(xiàn)實(shí)世界的人附身于虛構(gòu)世界中另一個(gè)人，開(kāi)始新的成長(zhǎng)之旅，這不僅僅只是讓讀者體驗(yàn)游戲式的快感，更多的是對(duì)自己不完美人生的一次補(bǔ)償，或者是緩解自身的緊張與焦慮。

對(duì)于前者，在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，作者通常讓主人公在第一次人生中留下的遺憾，在第二次中都會(huì)得到最大限度的補(bǔ)償。如《慶余年》中的范慎患上重癥肌無(wú)力，他沒(méi)有親人的陪伴，這輩子也沒(méi)做過(guò)什么有意義的事情，而當(dāng)其穿越到慶國(guó)幼兒時(shí)期的范閑身上時(shí)，他不僅擁有健康的體魄，還擁有范建、五竹、范若若等親人的陪伴。

對(duì)于后者，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的閱讀者以普通的青年人為主，他們大多是在校大學(xué)生，或者上班族，屬于“蟻?zhàn)濉钡囊粏T。他們雖然大多接受過(guò)大專以上的教育，但是他們的收入水平比較低，且大多屬于聚居狀態(tài)的流動(dòng)人口?！柏毟F”讓他們實(shí)現(xiàn)不了財(cái)富自由，因此他們的生活簡(jiǎn)單無(wú)聊，頹廢又迷茫。如何調(diào)節(jié)自己失衡的心態(tài)？“穿越”與“重生”帶來(lái)的轉(zhuǎn)換人生的幻想讓“蟻?zhàn)濉笨梢詳[脫現(xiàn)實(shí)的困境，追隨主角的行動(dòng)，暢享自己未曾得到的美好生活，從而緩解自己的焦慮與緊張，進(jìn)而得到片刻安慰。

其次，在角色的配置上，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)借鑒了游戲的人物配置。角色扮演類游戲的配置分為兩種：一種是玩家可以控制的主角，即可玩角色；另一種是玩家不可以操控的角色，主要是以同盟者、敵對(duì)者、中間者的角色存在，即非玩家角色(NPC)。主角與NPC的配置在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中得到有效運(yùn)用，以《斗羅大陸》為例，唐三是故事的主角，小舞、奧斯卡、寧榮榮等成員皆是其同盟者：《斗破蒼穹》中的蕭炎是主角，而藥老、蕭薰兒是同盟者，敵對(duì)者是武魂殿。清晰的角色配置讓網(wǎng)絡(luò)游戲中的角色陣營(yíng)得到再現(xiàn)。

再次，開(kāi)外掛與金手指的游戲邏輯的運(yùn)用。開(kāi)外掛是指利用規(guī)則之外的規(guī)則來(lái)做事情。在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，開(kāi)外掛不僅體現(xiàn)在人的身上，還體現(xiàn)在動(dòng)物的身上。首先，從人物形象的角度來(lái)說(shuō)，開(kāi)外掛的現(xiàn)象主要呈現(xiàn)為人的死而復(fù)生或者重新選擇的機(jī)會(huì)，就像電子游戲那樣，不停地獲得游戲機(jī)會(huì)，不停地體驗(yàn)人生，穿越與重生就是如此。動(dòng)物的開(kāi)外掛可以理解為超出它們?cè)旧盍?xí)性的行為，簡(jiǎn)言之，具備人類的思想和行為，但是，在《回到過(guò)去變成貓》中，黑炭(貓)被賦予人的思想和行為，不僅會(huì)上網(wǎng)，還會(huì)憑自己的能力打擊一系列違法行為，這些都超出了動(dòng)物本來(lái)的生存規(guī)則和生活習(xí)性。

在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，沒(méi)有遺憾終生，沒(méi)有困難重重，有的只是一路暢通。而一路暢通的背后，是“金手指”的加持?！敖鹗种浮眲t是主角意外獲得的法寶或奇遇。

在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，“金手指”的運(yùn)用讓事件變得如此簡(jiǎn)單，在玄幻小說(shuō)中表現(xiàn)得尤為明顯。在《司藤》中，秦放本來(lái)已經(jīng)死去，但在司藤的助力下成功復(fù)活，重新開(kāi)啟自己嶄新的生活?！敖鹗种浮弊屗蓝鴱?fù)生變得如此簡(jiǎn)單。

最后，還有游戲戰(zhàn)斗力數(shù)值化、升級(jí)模式和游戲的“副本”在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)得到有效的運(yùn)用。不再具體展開(kāi)。

值得注意的是上述游戲要素被網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)借鑒，以適合于小說(shuō)的形式存在，但是還有一種情況是網(wǎng)絡(luò)游戲直接被挪用到了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的創(chuàng)作中，如《微微一笑很傾城》與《蜀山》。在《微微一笑很傾城》中，作者不僅書(shū)寫(xiě)了《夢(mèng)游江湖》這款游戲中的游戲人物、游戲場(chǎng)景，而且還原了游戲中玩家之間的線上對(duì)話?！妒裆健穭t直接以玩家的視角書(shū)寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)游戲，比如開(kāi)篇“我”進(jìn)入游戲創(chuàng)建角色，接到他人組隊(duì)的邀請(qǐng)，做任務(wù)等。

總之，網(wǎng)絡(luò)游戲要素在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中的變形與挪用，雖然使網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的敘事形式相較于傳統(tǒng)小說(shuō)發(fā)生了變化，呈現(xiàn)出新的特質(zhì)，但也存在一定的弊端：一是部分讀者會(huì)產(chǎn)生抵觸心理。網(wǎng)絡(luò)游戲是一種二次元文化的產(chǎn)物，而對(duì)它的規(guī)則及運(yùn)行機(jī)制十分了解的只有那些資深的網(wǎng)絡(luò)游戲迷，而對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲不感興趣的讀者在閱讀時(shí)會(huì)對(duì)一些事關(guān)游戲的內(nèi)容不太理解，閱讀起來(lái)比較困難，不能深入了解作者想要表達(dá)的意思，這樣會(huì)產(chǎn)生抵觸的心理。二是成功的“游戲”特質(zhì)被模式化運(yùn)用，這是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的通病所在，無(wú)可避免，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)本來(lái)就是以滿足讀者需求為主的小說(shuō)，符合讀者口味就被大量生產(chǎn)，加之網(wǎng)絡(luò)IP市場(chǎng)的火熱，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)都在講述相似的故事。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)如果想要解決這些問(wèn)題，就要求作者走出舒適圈，積極發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，尋找新的路徑。

注釋

[1]丹尼爾·貝爾：《資本主義文化矛盾》，趙一凡、蒲隆、任曉晉譯，北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2003年版，第156頁(yè)。

[2]桐華：《曾許諾·殤》，北京：中國(guó)友誼出版公司，2019年版，第104頁(yè)。

[3]馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》，何振淦譯，北京：中國(guó)電影出版社，2006年版，第20頁(yè)。

[4]陳曉云：《電影學(xué)導(dǎo)論》，北京：北京聯(lián)合出版公司，2015年版，第84頁(yè)。

[5]桐華：《曾許諾·殤》，北京：中國(guó)友誼出版公司，2019年版，第111頁(yè)。

[6]舞輕影：《明月度關(guān)山》，上海：上海文藝出版社，2018年版，第76頁(yè)。

[7桐華：《曾許諾·殤》，北京：中國(guó)友誼出版公司，2019年版，第39頁(yè)。

[8]張駿祥、程季華主編：《中國(guó)電影大辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，1995年版，第668頁(yè)。

[9]夏衍：《寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》，上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2004年版，第98頁(yè)。

[10]許男明、富瀾、崔君衍主編：《電影藝術(shù)詞典(修訂版)》，北京：中國(guó)電影出版社，第153～155頁(yè)。

[11]天蠶土豆：《斗破蒼穹》，起點(diǎn)中文網(wǎng)，https://read.qidian.com/chapter/2R9GziBVg41/MyEcwtk5i8Iex0RJOkJclQ2/，2022年3月2日查詢。

[12]唐家三少：《斗羅大陸》，起點(diǎn)中文網(wǎng)，https://read.qidian.com/chapter/YvJ9Xu5KMv01/PP7uu0IQvcex0RJOkJclQ2/，2022年3月2日查詢。

[13]唐家三少：《斗羅大陸》，起點(diǎn)中文網(wǎng)，https://read.qidian.com/chapter/YyJ9Xu5KMv01/6F2JOT4bwdYex0RJOkJclQ2/，2022年3月2日查詢。

[14]天蠶土豆：《斗破蒼穹》，起點(diǎn)中文網(wǎng)，htps://redqidiancom/chapter/Z1z/C2lgsiliWg6PYdVg2/nECaHcK3srrwrjbX3WA1AA2/，2022年3月2日查詢。

[15]呂璇、劉小超編著：《動(dòng)漫設(shè)計(jì)》，天津：天津大學(xué)出版社，2011年版，第107頁(yè)。

[16]天蠶土豆：《斗破蒼穹》，起點(diǎn)中文網(wǎng)，https://read.qidiancom/chapter/2R9GziBVg41/-fsJCvOin5Mex0RJOkJclQ2/，2022年3月2日查詢。

[17]Fresh果果.《花千骨》，晉江文學(xué)城，http://www.jjwxc,net/onebook.php?novelid=316358&chapterid=24，2022年3月2日查詢。

[18]Fresh果果.《花千骨》,晉江文學(xué)城，http://www.jjwxc,net/onebook.php?novelid=316358&chapterid=16,2022年3月2日查詢。

[19]楊慧雯：《“萌文化”的視覺(jué)語(yǔ)言力量與設(shè)計(jì)反思》，《科技資訊》2013年第28期。

[20]邵燕君主編：《破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2018年版，第31頁(yè)。

[21]唐家三少：《斗羅大陸》，起點(diǎn)中文網(wǎng)，https://read.qidian.com/chapter/YvJ9Xu5KMv01/tcVOZnihKGgex0RJOkJclQ2/，2022年3月2日查詢。

[22]波波；《綰青絲1》，南昌：百花文藝出版社，2015年版，第17頁(yè)。

[23]Fresh果果：《花千骨》，晉江文學(xué)城，http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=316358&chapterid=24，2022年3月2日查詢。

[24]人民網(wǎng)-金報(bào)：《〈2021年中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)報(bào)告〉正式發(fā)布》，http://jinbao.people.com.cn/nl/2021/1216/c421674-32310114.html，2022年3月2日查詢。