唐·德里羅《寂靜》：想象一種黑屏危機下的人類末日
近期，唐·德里羅的小說《寂靜》由譯林出版社引進出版?！都澎o》是唐·德里羅的第十八部作品。在這部小說中，他延續(xù)了早期作品中的多個經(jīng)典意象，依然是熟悉的德里羅風(fēng)格，而在這些自我引用的背后，他進一步賦予了這些意象以新的文本語境，以揭示不斷變化的新現(xiàn)實。
“我不知道第三次世界大戰(zhàn)將用什么武器，但第四次肯定會用木棍和石頭?！卑柌亍垡蛩固沟倪@段預(yù)言出現(xiàn)在小說的開篇。核危機下的第三次世界大戰(zhàn)將是人類文明的徹底毀滅，而下一次則是文明初生的循環(huán)往復(fù)。德里羅這部以想象力驅(qū)動的新作，用文學(xué)的哲思將我們帶到戰(zhàn)爭打響的當下，一段黑屏危機下的人類末日。
如果你希望讀到的是好萊塢式的聲光特效，那大概率會感到失望，這本書里什么都沒有發(fā)生。真要說發(fā)生了什么的話，只有兩件事，一是一架飛機的緊急迫降，二是全球大停電，技術(shù)世界一片寂靜。五位主人公身處一片黑屏之中。曼哈頓公寓內(nèi)的對話從位于智利中北部的天文望遠鏡，到波本威士忌品牌，再到愛因斯坦《1912年相對論手稿》，無所不及。一幕幕貝克特式的獨白間，人類文明的至深恐懼如影隨形。
危機之下，借人物戴安娜之口，德里羅問道:“那些活在手機里的人怎么辦？”我們是否太過依賴屏幕？人類早已習(xí)慣于在電子屏幕中尋找生活的意義，在屏幕中社交、工作、生活。丟失了現(xiàn)代技術(shù)等同于丟失了日常生活里最關(guān)鍵的地方，技術(shù)世界的突然沉默也帶走了人們言語和思考的能力。寂靜不止于技術(shù)世界，也發(fā)生在人類的思想世界之中。
黑屏之時，“我們何以知曉自己是誰？”正如《華盛頓郵報》知名書評人羅恩·查爾斯所說：“德里羅抓住了我們時代愈演愈烈的恐懼?！边@是真實發(fā)生的第三次世界大戰(zhàn)，也是檢視人類現(xiàn)有生活的契機。
封閉的空間、迫降的飛機、狹義相對論手稿等在德里羅的其他作品中均有所呼應(yīng)，而最具熟悉感的經(jīng)典意象莫過于公寓內(nèi)播放的“超級碗”比賽。德里羅鐘愛球類比賽，多部小說均以此開頭。1997年出版的巔峰之作《地下世界》一舉奠定了其文壇大師的地位，書中以一記戲劇性的本壘打呼應(yīng)原子彈的引爆，揭開了美國20世紀后半葉的史詩。球類比賽在德里羅的筆下是美國文化的象征物，是超越階級、種族存在的共同認同。在《寂靜》中，球類比賽則成為了消費主義的俘虜。商業(yè)廣告成為了球賽的主角，在屏幕熄滅之后，主人公馬丁開始想象自己仍在看球，大聲重復(fù)著廣告詞和贊助商，使得他本人變成了商品廣告本身。消費已代替球賽，成為美國文化中新的認同。
德里羅的作品呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的極限狀態(tài)： 超現(xiàn)實、消費文化、媒體權(quán)力、集體狂熱、恐怖主義直到世界末日……他以先知般的筆觸，刻畫著我們這個時代的魔力與恐懼，預(yù)言人類命運的終極?！都~約客》總編輯大衛(wèi)·雷姆尼克曾說：“他深刻地看到我們是誰，同時，也預(yù)見到了我們正在成為誰?！惫_德·布魯姆將其列為“美國當代最重要的四位作家之一”，喬納森·弗蘭岑拜他為文學(xué)導(dǎo)師。保羅·奧斯特將《巨獸》《末世之城》獻給他，馬丁·艾米斯則推崇他為“美國當代最偉大的作家”。
憑借對人類經(jīng)驗的深刻洞察與預(yù)見，唐·德里羅早早就攬獲了美國國家圖書獎終身成就獎、索爾·貝婁文學(xué)終身成就獎、耶路撒冷獎等十多種重量級文學(xué)獎項，成為彪炳美國小說史的偉大作家。他也是諾貝爾文學(xué)獎的熱門候選人，在被問及是否想過自己會得諾獎時，他說：“我想，我只需要活得足夠長吧?！?/p>
盡管已經(jīng)進入耄耋之年，德里羅依然是那個帶有警示與危險色彩的文學(xué)先知，他在《寂靜》中所描述的黑屏危機，則是一記警告，我們只是“一段文明中的人類碎片”。
