《薄霧》：時(shí)間旅者的真實(shí)與記憶
《薄霧》是微風(fēng)幾許創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，講述了具有超強(qiáng)記憶力的天才季雨時(shí)被派到天穹的守護(hù)者七隊(duì)，在協(xié)助七隊(duì)完成任務(wù)的過(guò)程中逐漸認(rèn)識(shí)自我、達(dá)成心愿，并最終與隊(duì)長(zhǎng)宋晴嵐收獲真摯愛(ài)情的故事。緊湊清晰的邏輯和富有張力的套層結(jié)構(gòu)成為文章獲得一致好評(píng)的亮點(diǎn)。故事開(kāi)展的機(jī)制——時(shí)間，不僅形成了以硬科幻為風(fēng)格的“燒腦”表征，也引申出對(duì)真實(shí)與記憶的哲理性探討。
天穹作為故事發(fā)生的背景世界，賦予主人公任意穿梭于不同時(shí)空，并將之安置、重組的能力。如同故事首尾相接的閉環(huán)邏輯，小說(shuō)所呈現(xiàn)的時(shí)空理念也具有一種工整平衡的美。文本打破了時(shí)間的線性原則，將時(shí)間建構(gòu)為過(guò)去、現(xiàn)在及未來(lái)的統(tǒng)一體。法國(guó)哲學(xué)家吉爾·德勒茲認(rèn)為：事物的真實(shí)狀態(tài)是“三位一體”式的，不存在絕對(duì)的差異，綜合同時(shí)又裂變的薛定諤態(tài)才是事物的本質(zhì)。這也正是“重復(fù)”與“差異”的真正涵義所在。
“超憶癥”，看似是掌控時(shí)間的超能力，能夠站在上帝視角無(wú)形遁入時(shí)空的裂隙，并審視逃逸的種種線索。這種超能力設(shè)定于文學(xué)、影視作品中不在少數(shù)：主人公往往因?yàn)閮簳r(shí)的創(chuàng)傷而獲得奇異的能力用以洞察世界或改變世界，感官的延伸是主人公努力觸碰真相的途徑，也成為他難以承受的生命負(fù)擔(dān)。少年時(shí)期目睹父親自殺現(xiàn)場(chǎng)的經(jīng)歷造成了季雨時(shí)敏感內(nèi)向的性格，事無(wú)巨細(xì)的記憶同樣麻痹了他對(duì)生活的感知與激情。對(duì)于季雨時(shí)來(lái)說(shuō)，“名字”只是代號(hào)，就如同在歷史無(wú)限永恒的遮蔽下，個(gè)體命運(yùn)太過(guò)渺小，父親的生命也無(wú)法重來(lái)。躍遷的歸宿仍是回到現(xiàn)實(shí)，穿梭于各個(gè)時(shí)空不過(guò)是給當(dāng)下帶來(lái)更深重的記憶超載。
什么是真實(shí)？什么又是記憶？這仿佛是一種悲劇式的宿命論。
但是季雨時(shí)不曾想到，在他孤單地努力維系著他人的破碎現(xiàn)實(shí)之時(shí)，也有人用自己的方式守護(hù)著他的柔軟記憶。幼兒園的青澀初戀、黏合的父母婚紗照、雨夜被遺棄的小貓，這些毫不相干的事件被名為“愛(ài)的弧光”串聯(lián)在一起，在他人的記憶中真實(shí)地存在著。過(guò)去與未來(lái)并非無(wú)可企及，而是不斷交織為無(wú)數(shù)個(gè)充滿意義的生命瞬間，凝結(jié)成真實(shí)與記憶并存的當(dāng)下。宋晴嵐、盛云義無(wú)反顧地站在冷冰冰的時(shí)間它處，驅(qū)散著所愛(ài)之人迷失的夢(mèng)魘，灌注著愛(ài)與溫情。這種通過(guò)時(shí)空跳躍完成救贖的影視文本類似的還有《穿越時(shí)空的少女》、《你的名字》等等，主人公的勇敢、純粹、堅(jiān)定與雙向奔赴構(gòu)筑了平等、獨(dú)立的生活態(tài)度與感情觀。兩位男主人公的感情線、對(duì)親情關(guān)系的釋懷作為此科幻小說(shuō)的底色，具有一份真摯的人文關(guān)懷：或許人們追求的那個(gè)答案早已編織在因果輪回的大網(wǎng)之中，當(dāng)人物發(fā)現(xiàn)生命的意義與愛(ài)的真諦，瞬時(shí)一種對(duì)生存的信念感與幸福感涌入人生的各處空白，扭轉(zhuǎn)和改寫了未曾發(fā)生的過(guò)去或是已然發(fā)生的將來(lái)。
當(dāng)然，不可忽視的還有故事中承載的龐大時(shí)間體系的科幻設(shè)定。作者高密度地使用了時(shí)間錨、雙縫干涉、氣泡時(shí)間、祖父悖論、宇宙縫隙等物理概念，在無(wú)限流的敘事模式之下打造了邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、想象力超群的異世界。作為新一代的女頻作品，小說(shuō)并未把筆墨落在單一的感情刻畫上，而是注重文本世界的開(kāi)發(fā)。“銜尾蛇”到“超載”的章節(jié)規(guī)劃，以做任務(wù)通關(guān)式的游戲架構(gòu)與平行世界的無(wú)限可能延展了文本思考空間的寬度與厚度，精巧的敘述語(yǔ)言推進(jìn)了如同影視劇般爽利、直觀的畫面感。文本糅合了《恐怖游輪》、《2001太空漫游》、《盜夢(mèng)空間》等電影帶來(lái)的觀影體驗(yàn)，在有限的觀看時(shí)間內(nèi)拓展了讀者對(duì)時(shí)空的感知，加深了對(duì)其自身生命經(jīng)驗(yàn)的回望與反思。
復(fù)雜的時(shí)空運(yùn)轉(zhuǎn)之下是存在主義式的思考。后現(xiàn)代、碎片化與疫情反復(fù)的時(shí)代背景下，《薄霧》建構(gòu)的時(shí)空凝縮了日常生活表象之外更為深刻的一種對(duì)于生命往復(fù)循環(huán)、諸行無(wú)常的超脫理解，主人公在不斷沖破內(nèi)心桎梏的同時(shí)點(diǎn)亮了勇氣與愛(ài)的哲學(xué)。這種深沉的思辨就孕育在無(wú)數(shù)個(gè)我們正在經(jīng)歷的“當(dāng)下”之中，熔鑄在深切體察的現(xiàn)實(shí)與存留溫度的記憶里。
