揭開風(fēng)云年代家國情感的謎底 ——讀驍騎?！堕L樂里：盛世如我愿》
《長樂里：盛世如我愿》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家驍騎校的新作，在番茄小說連載，入選中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2020年度）網(wǎng)絡(luò)小說影響力榜。小說自太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前的上海講起，主人公趙殿元和楊蔻蔻這一對江湖兒女在亂世的泥淖中艱難求生，而和他們一起生活在過街樓里弄長樂里的鄰居是一群職業(yè)不同、各懷秘密的租客，大家一起經(jīng)歷著上海租界易手后的動蕩、食物的短缺和地痞流氓的盤剝。與盤踞在潘家花園里的日偽漢奸潘克復(fù)進行生死搏斗后，趙殿元在暴風(fēng)驟雨中陡然穿梭到80年后的上海，為它的繁華和現(xiàn)代化深深震撼。趙殿元在潘家寧和華師大歷史系錢教授等人的幫助下，走訪舊人、查閱檔案，終于揭開謎底、獲得真相。
《長樂里：盛世如我愿》前半部分的平民生活描述與劇作家夏衍于1937年創(chuàng)作的三幕劇《上海屋檐下》頗為相似，后者刻畫了失業(yè)的大學(xué)生、被迫出賣自己的女人、勉強糊口的小學(xué)教員等小人物群像。這些人擁擠在一個“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。個體與集體、家庭與國家從來都不是能夠輕易剝離的他者，小家的安定和幸福離不開國家的富強和昌盛。驍騎校的筆力老到，寥寥數(shù)語、數(shù)個場景就表現(xiàn)了老上海動蕩、復(fù)雜的環(huán)境，生活在這座城市里的小人物難以獲得最起碼的生存保障。長樂里就是整個舊上海的縮影：光天化日下，趙殿元多次遭到搶劫、毆打，像《駱駝祥子》里的祥子一樣，黃包車也被無故扣留，兒女被綁架、工廠被強買之類的事情也屢見不鮮。底層平民把每一天當(dāng)作生命中的最后一天，吳太太恢復(fù)了她胭脂豹的女水匪身份，趙殿元讓自己成為了殺手。
《長樂里：盛世如我愿》后半部分，趙殿元穿越到2021年，上海的面貌讓他大吃一驚。“高樓大廈林立，并不是外灘那種花崗巖建造的大樓，而是玻璃造的，高聳入云，馬路上車流洶涌，盡是些稀奇古怪的車型……一群年輕人涌進車廂，嘰嘰喳喳，歡快無比，他們有男有女，裝束奇怪，面色紅潤，不像是吃不飽飯的樣子，趙殿元內(nèi)心的震撼已經(jīng)無法用語言形容。”這一切曾經(jīng)是夢想：日本侵略者被徹底趕出中國；在朝鮮戰(zhàn)場上，中國戰(zhàn)勝強大的美國……中國實現(xiàn)經(jīng)濟騰飛，并擁有了強大的國防軍事工業(yè)。透過主人公的眼睛，我們看到了上海前后80年的巨大變化，感受到歷史穿越帶來的強烈的震撼體驗。
這部小說的結(jié)構(gòu)在網(wǎng)絡(luò)小說里很獨特，快速的場景轉(zhuǎn)場和跨度極大的平行世界構(gòu)建帶來了情節(jié)的割裂和敘事的難度，如何將前后兩個部分縫合起來，非?？简炞髡叩哪芰?。在內(nèi)容上，家國情感的疊合使得《長樂里：盛世如我愿》超出了一般網(wǎng)絡(luò)小說的表意深度；而在藝術(shù)手法上，小說穿越前后的情節(jié)互動則提升了小說的敘事張力。顯然，作者借用了推理小說的寫作方式，抽絲剝繭，帶領(lǐng)我們探案、解謎。在英國偵探小說大師約瑟芬·鐵伊的代表作《時間的女兒》里，病床上的格蘭特探長根據(jù)他縝密的推理和僅有的博物館資料，一舉推翻了流傳四百年之久的歷史定論：理查三世為了纂取王位，謀殺了囚禁在倫敦塔中的兩個小王子。鐵伊這一獨特的寫作方式被冠以“歷史推理派”的名號。驍騎校同樣精通此道，他一方面構(gòu)筑歷史宏大敘事，另一方面又將歷史軌跡視為解謎攻略。“潘家花園激戰(zhàn)之后怎么樣了”“楊蔻蔻的真實身份究竟是什么”等懸疑設(shè)定，吸引了讀者極大的興趣。長期以來，中國推理小說總是難以令人滿意，一個重要的原因就在于寫作者缺乏踏踏實實處理細(xì)節(jié)的能力和耐心，設(shè)謎和解謎之間不能形成完美的卯榫結(jié)構(gòu)。驍騎校在這部非典型推理小說中展示了其推理敘事的才華。
《長樂里：盛世如我愿》雖然采用穿越的手法，但在創(chuàng)作態(tài)度上又十分嚴(yán)謹(jǐn)，可謂一絲不茍。從老上海的建筑、飲食和民俗習(xí)慣，到拆白黨、黑社會幫派，作者做足了功課。這種從社會本來面貌出發(fā)進行創(chuàng)作的態(tài)度，使得作品毫無“違和感”，完全避免了一般網(wǎng)絡(luò)寫手眼高手低的毛病。其中，小說的語言表達(dá)尤為出彩。在不同背景下，小說人物的語言表達(dá)習(xí)慣有著明顯的區(qū)隔：在前半部分，基本上都是上海話，極具口語性特征，讓讀者能夠沉浸在小說所營造出來的老上海灘的氛圍里。例如，趙楊兩人橫穿馬路差點被一輛福特轎車撞到，駕駛員探出頭來大罵：“儂要做孤孀阿是！”而到了后半部分，人物語言基本上都是普通話，這不僅符合當(dāng)下時代特點，更能讓讀者清晰地劃分開兩個時代，對不同時代所具備的精神內(nèi)涵感受更深。比如趙殿元剛穿越到2021年遇到潘佳寧時，潘佳寧的第一句話是“你忘帶口罩了么？”讀者不禁為之會心一笑。小說的故事設(shè)定來自于作者的用心和貼心，作者能夠洞悉讀者心里所想，按需供應(yīng)。第52章既是小說的高潮也是連接前后兩個部分的關(guān)鍵紐帶，趙殿元猶如孤膽英雄，在潘家花園里持槍激戰(zhàn)，以一敵眾，終于擊斃匪首潘克復(fù)。驍騎校借助影視敘事炸裂的畫面感，滿足了讀者對血戰(zhàn)上海灘、英雄本色的熱血幻想。
驍騎校的小說無疑是網(wǎng)絡(luò)小說中的一股清流，他被眾多粉絲親切地稱為“校長”，他們認(rèn)為“‘驍騎?！齻€字是網(wǎng)文作品質(zhì)量的保障”。正是因為有驍騎校這樣的網(wǎng)絡(luò)作家的存在，我們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化、經(jīng)典化才更有信心和希望。
