《成何體統(tǒng)》：千回百轉(zhuǎn) 腦洞大開(kāi)
網(wǎng)絡(luò)作家七英俊的最新作品《成何體統(tǒng)》不同于以往的“穿書(shū)”小說(shuō)，這部作品之所以被讀者認(rèn)定為“反轉(zhuǎn)到最后一刻的反套路宮廷文”，自然與它腦洞大開(kāi)、無(wú)限反轉(zhuǎn)分不開(kāi)。七英俊本身就是一個(gè)思維跳躍、愛(ài)開(kāi)腦洞的“90后”青年。從2016年在微博連載的群穿文《有藥》就可窺見(jiàn)她的創(chuàng)作風(fēng)格——“腦洞大”，這也是后來(lái)她給讀者最深刻的印象。不管是《有藥》還是《成何體統(tǒng)》，都是以微博為載體傳遞給讀者的，而正是微博具有可以讓作家和讀者交互式交流的屬性，讓她的“腦洞”靈感得以不斷迸發(fā)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的過(guò)程也許就是不斷“挖坑”“填坑”的過(guò)程。正如韋勒克、沃倫在《文學(xué)理論》一書(shū)中所提到的，“詩(shī)人是一個(gè)社會(huì)所認(rèn)可或推崇的白日夢(mèng)者；他不必去改變自己耽于幻想的性格，而是要持續(xù)不斷地幻想下去，并公開(kāi)地發(fā)表自己的幻想”，作家是天然具有豐富想象力的，他們善于造夢(mèng)織夢(mèng)。七英俊在她的小說(shuō)中編織了一張張網(wǎng)，看似交錯(cuò)迷亂，實(shí)則有著千回百轉(zhuǎn)的聯(lián)系。
腦洞等于匪夷所思的想象嗎？或許大多數(shù)人會(huì)這么理解。不過(guò)七英俊對(duì)“何為腦洞”有著自己的見(jiàn)解，“我覺(jué)得腦洞代表著好奇心，我對(duì)世界始終是保持好奇心的，它讓我有一種自發(fā)的驅(qū)動(dòng)力想去深入學(xué)習(xí)和探索?！闭劦饺绾伍_(kāi)發(fā)自己的腦洞，她表示：“我覺(jué)得就是多關(guān)注不同的領(lǐng)域，豐富自己的閱讀量，用心感受生活。”同時(shí)，她希望自己的一個(gè)個(gè)小小腦洞終有一日能容山海。反轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是故事向相反的方向發(fā)展?！冻珊误w統(tǒng)》的燒腦之處不僅在于它的世界設(shè)定——“穿進(jìn)穿書(shū)文”，還在于它的無(wú)限反轉(zhuǎn)。在具體情節(jié)上，小說(shuō)利用人物的限定視角進(jìn)行敘述，形成多重反轉(zhuǎn)。比如反派Boss端王總像提前預(yù)知主角的計(jì)劃，讓男女主猜測(cè)他可能也是“穿來(lái)的”，讀者閱讀時(shí)跟隨主角視角，也會(huì)后背發(fā)麻地得出相同的判斷。最后隨著故事的推進(jìn)，線索漸漸明晰，端王的身份得以揭示——“紙片人”，而非“穿越者”。這種不斷打破讀者心理預(yù)期的反轉(zhuǎn)不僅使故事跌宕起伏，也最大程度地把讀者“卷”入故事之中。
消費(fèi)文化下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)天然帶有商業(yè)屬性，讀者的反應(yīng)和閱讀期待是很多創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前以及創(chuàng)作過(guò)程中所持續(xù)關(guān)注的。七英俊個(gè)人也很在意讀者的反饋，用她自己的話來(lái)說(shuō)是“人來(lái)瘋”“如果沒(méi)有人捧場(chǎng)，我就沒(méi)有動(dòng)力了”“反饋的人越多，我就寫(xiě)得越起勁”。這部以微博連載方式發(fā)布的小說(shuō)之所以能夠讓讀者不斷催更，離不開(kāi)作家巧具匠心的結(jié)構(gòu)安排——套娃式結(jié)構(gòu)。所謂俄羅斯套娃式的敘事結(jié)構(gòu)，是指按照俄羅斯套娃那樣架構(gòu)故事：一個(gè)主要故事包含另外一個(gè)或者幾個(gè)派生出來(lái)的故事。不同于以往的穿書(shū)小說(shuō)，這部小說(shuō)用套娃式穿書(shū)的結(jié)構(gòu)建構(gòu)了雙重?cái)⑹驴臻g。一個(gè)現(xiàn)代社畜穿進(jìn)小說(shuō)《穿書(shū)之惡魔寵妃》，而這部小說(shuō)也是穿越文，再次穿進(jìn)了《東風(fēng)夜放花千樹(shù)》。發(fā)生在《東風(fēng)》中的故事，一些看似是出自自由意志的決定，其實(shí)不過(guò)是《惡魔寵妃》中的情節(jié)設(shè)定?！榜R春春并不知道世界上存在一本名叫《穿書(shū)之惡魔寵妃》的穿書(shū)文，也不知道已經(jīng)有人從更高處閱覽過(guò)自己的一生?！边@里上升到了對(duì)于生命深度的思考，我們究竟是“真人”還只是“紙片人”？小說(shuō)打破了以往穿書(shū)文中的全知全能視角，運(yùn)用人物的限定視角造成閱讀障礙。如果說(shuō)謝永兒是原小說(shuō)的外掛，那么現(xiàn)小說(shuō)就是反外掛，傳統(tǒng)網(wǎng)文中的“金手指”在這里失效了?！爸x永兒有些詫異?？磥?lái)自己的到來(lái)確實(shí)更改了劇情，這庾晚音竟然沒(méi)有惹怒暴君進(jìn)冷宮，而是得了他的歡心，還封了妃。”套路被推翻，“金手指”在謝永兒這里失效了。如果從謝永兒視角看故事進(jìn)展是套路，那么雙穿的男女主就是反套路。比如謝永兒獻(xiàn)藝吉他，借著現(xiàn)代技能的優(yōu)勢(shì)顯示不同于其他“紙片人”的優(yōu)越，按照套路，其他人連彈錯(cuò)音符也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)，所以隨意發(fā)揮；但男女主的存在戳破了這種優(yōu)越感，“夏侯澹在桌子底下猛掐自己的大腿，以免笑場(chǎng)”，“庾晚音一低頭，恰好看見(jiàn)了他猛掐自己大腿的動(dòng)作，頓時(shí)埋得更低了”，使炮灰女像跳梁小丑般滑稽可笑。套娃式的結(jié)構(gòu)、人物的限定視角等給套路和反套路的運(yùn)用提供了可能，以此對(duì)抗讀者因?qū)徝榔诙a(chǎn)生的倦怠感，讓讀者在新的敘事結(jié)構(gòu)和反套路中獲得重重驚喜。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯著特點(diǎn)之一是娛樂(lè)性，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直以來(lái)飽受爭(zhēng)議的話題，但娛樂(lè)消遣的背后我們很難說(shuō)它對(duì)指導(dǎo)我們的生活毫無(wú)作用，簡(jiǎn)單地認(rèn)為它們消解了思想性，顯然也是不合理的。穿越小說(shuō)包括穿文小說(shuō)之所以如此受歡迎，與它的滿足期待分不開(kāi)，有責(zé)任感的作家并不會(huì)因此放棄思想性?！冻珊误w統(tǒng)》看似搞笑娛樂(lè)的背后卻蘊(yùn)含了更深層次的哲學(xué)思考，以及現(xiàn)代意識(shí)。在這里，穿越者成了全知全能者，其他人都不過(guò)是“紙片人”，天然具有優(yōu)越性。故事里發(fā)生的事其實(shí)是小說(shuō)的文字設(shè)定。當(dāng)出自“自由意志”的選擇或可能是另一個(gè)更高劇本中的情節(jié)安排，穿越者都無(wú)法證明自己不是“紙片人”時(shí)，行為還有沒(méi)有意義？很顯然，作者傳達(dá)的態(tài)度是有。男女主經(jīng)過(guò)一系列思想斗爭(zhēng)選擇了搭伴合伙、并肩作戰(zhàn)。面對(duì)既定劇本，女主擺出自己的態(tài)度——“你錯(cuò)了，這不是逆天而行，這是要天順我意”，“我們社畜可以包容一切甲方，除了不付錢(qián)的。想讓我坐這個(gè)位子，就得把我要的給我”——可以配合劇情走向，但是必須在不違背自己的意志前提下。這既有“明知不可為而為之”的意味，也是對(duì)今天個(gè)人追求的投射。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕不會(huì)在追求娛樂(lè)性的同時(shí)放棄思想性，《成何體統(tǒng)》這部小說(shuō)便是如此。如果說(shuō)小說(shuō)劇本是故事人物的“天道”，那么男女主的反套路其實(shí)就是對(duì)天道的抗?fàn)帯?/p>
在互聯(lián)網(wǎng)大背景下，七英俊這位年輕的“90后”女作家用她的腦洞編造了一個(gè)個(gè)奇思妙想的故事，大膽嘗試以穿書(shū)形式進(jìn)行一系列反套路敘事，給讀者帶來(lái)源源不斷的驚喜。開(kāi)腦洞其實(shí)就是一個(gè)挖坑、填坑的過(guò)程，腦洞的運(yùn)用可以帶來(lái)懸念和反轉(zhuǎn)，當(dāng)然對(duì)作家的想象力也有很高要求。《成何體統(tǒng)》這部小說(shuō)讓讀者在莞爾一笑之余，還產(chǎn)生了對(duì)生命哲學(xué)的思考，如個(gè)人與他人、個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)的關(guān)系以及對(duì)天道的追問(wèn)，這何嘗不是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命活力的體現(xiàn)。
