國產(chǎn)行業(yè)劇應(yīng)回歸以現(xiàn)實為底色
行業(yè)劇是頗受觀眾歡迎的電視劇類型，但縱觀近年來國產(chǎn)行業(yè)劇的發(fā)展軌跡，一方面是涉獵行業(yè)領(lǐng)域越來越廣泛，從醫(yī)療、律政、警察拓展至快遞員、心理師、電競選手等，為觀眾帶來了多元體驗；另一方面卻是普遍性的“專業(yè)不足”和“戲不夠，愛情湊”現(xiàn)象。那么，一部經(jīng)得起推敲、入眼走心的行業(yè)劇，到底應(yīng)該符合哪些標(biāo)準(zhǔn)？
通俗地講，行業(yè)劇一般以某個行業(yè)或職場為載體，通過描寫現(xiàn)實的職場生態(tài)，產(chǎn)生話題與故事。它的戲劇內(nèi)核是從業(yè)者的奮斗過程，是職業(yè)人士通過專業(yè)能力、職業(yè)素養(yǎng)、職場體悟獲得事業(yè)成功與人生超越。
由此看來，行業(yè)劇的最大誤區(qū)便是將職場“噱頭化”“背景化”“模糊化”，造成故事對職業(yè)的展現(xiàn)欠缺嚴謹、浮于表面。行業(yè)劇的核心特質(zhì)應(yīng)是展現(xiàn)行業(yè)不失真、刻畫人物不失焦、洞察業(yè)態(tài)不失語，而要使它不淪為“懸浮劇”，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作導(dǎo)向不可或缺。
今年，一批扎根現(xiàn)實的國產(chǎn)行業(yè)劇呈現(xiàn)出不同以往的清新之風(fēng)，在“我、你、他”上有一定突破，具體來說就是“以我為本、與你有關(guān)、他者啟發(fā)”。
“以我為本”是行業(yè)劇的基礎(chǔ)，即呈現(xiàn)一個真實的行業(yè)面貌。今年，一些行業(yè)劇擺脫了糾纏不清的愛情橋段、放棄了紛雜刻意的人物身世，回歸行業(yè)常識、聚焦行業(yè)特質(zhì)、凸顯行業(yè)價值。如《底線》詳盡介紹了基層法院的基本架構(gòu)、職能人員和庭審過程；《縣委大院》劇情扎實、接地氣，被網(wǎng)友盛贊為“體制內(nèi)必修課”；《麓山之歌》以大量筆墨刻畫工人焊接等技術(shù)細節(jié)。正因為這些劇集遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，用影像的專業(yè)性拍出了行業(yè)的專業(yè)性，才能為觀眾提供“熟悉中的陌生體驗”。
“與你有關(guān)”是行業(yè)劇的難點，要讓觀眾在具體的職業(yè)中看到自我，非?？简炦x題能力和編劇技巧。當(dāng)下的行業(yè)劇還普遍缺乏講述“獨特而通用”價值觀的能力，似乎至高標(biāo)準(zhǔn)就是讓觀眾感嘆：“這部劇把某行業(yè)描寫得好真實?！钡鎸嵵皇撬囆g(shù)的基礎(chǔ)，行業(yè)是題材，戲劇才是根本，如果只停留在對某行業(yè)的獵奇之上，行業(yè)劇恐怕難以成為真正的藝術(shù)作品，更難以為觀眾帶來超越某行業(yè)的生活啟迪與審美愉悅。網(wǎng)劇《三悅有了新工作》首次聚焦95后遺容化妝師，從主人公最初“避世”在家，到從工作中見證生死，觀眾能看到當(dāng)代年輕人的工作和生活狀態(tài)，又透過新的視角看待社會、反思人生，從而找到與觀眾契合的“最大公約數(shù)”和普遍共鳴點。
“他者啟發(fā)”是行業(yè)劇的價值，即如何讓觀眾從職業(yè)故事中得到啟發(fā)、獲得經(jīng)驗?？上驳氖?，今年的行業(yè)劇開始更多探索更宏大、普遍的立意，如《底線》里方遠在法庭上說的“讓死者安息，是對死者最大的尊重”，《三悅有了新工作》的劉清明說“肉身消失之前，不能告別就是一輩子的遺憾”等。
呼吁現(xiàn)實主義創(chuàng)作，結(jié)合當(dāng)下語境寫新的故事，不僅是行業(yè)劇的創(chuàng)作方向。當(dāng)下，正值社會發(fā)展、觀念革新時期，有很多社會議題可通過職場這一最基本的社會切口進行直面和表達。如果文藝作品不聚焦醫(yī)患關(guān)系、不探討職場歧視、不談?wù)撋虡I(yè)倫理，僅僅去展現(xiàn)一個在叢林法則或甜蜜愛情中的職場，那么終有一天，年輕的觀眾也會步入這個快速發(fā)展的社會，那時他們或許會發(fā)現(xiàn)，職場離我們?nèi)绱私?，職場劇卻離我們那么遠——這是我們每個人都不希望看到的。
（作者：呂帆，系北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任）
