中國作家協(xié)會主管

20多年來，網(wǎng)絡(luò)文學幾乎一直處于高速增長的狀態(tài)。新的變化總是以應接不暇的速度出現(xiàn)在眼前，幾乎每年都會有不得不提的行業(yè)大事件。今年的“網(wǎng)文無大事”當然與疫情之下的大環(huán)境有關(guān)，但更是由于網(wǎng)絡(luò)對文學生產(chǎn)的改造已經(jīng)完成，網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)機制已然成熟，其內(nèi)部發(fā)展已到了一個高度穩(wěn)定的狀態(tài)。

無大事不代表沒有好作品，也不意味著沒有新潮流。在場域龐雜、評價體系分化嚴重的網(wǎng)絡(luò)文學中，好作品常常需要首先在各個共同體內(nèi)部確立。網(wǎng)絡(luò)文學雖然整體上延續(xù)以往的態(tài)勢，但在敏銳感知到現(xiàn)實的變化后做出了一些適應性的調(diào)整，也涌現(xiàn)出一批反映時代風貌、為讀者喜聞樂見的優(yōu)秀作品，全行業(yè)表現(xiàn)出一些比較明顯的趨勢性特征。

在網(wǎng)絡(luò)文學繁榮有序的發(fā)展背后，是組織工作、理論批評工作的扎實推進和扶持力度的不斷強化。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學研究院研究員馬季介紹，2022年，國家新聞出版署開展“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學出版工程”，中國作協(xié)推出“中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜”在業(yè)界產(chǎn)生廣泛影響。由江蘇作協(xié)主辦的第三屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學金鍵盤獎、遼寧作協(xié)主辦的遼寧網(wǎng)絡(luò)文學金桅桿獎、成都市互聯(lián)網(wǎng)文化協(xié)會主辦的第四屆金熊貓網(wǎng)絡(luò)文學獎分別在今年評選落地。

同時，理論評論工作向縱深發(fā)展并取得顯著成果，江蘇揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心聯(lián)合南京出版集團《青春》雜志社，攜手五大高校網(wǎng)絡(luò)文學研究機構(gòu)聯(lián)合主辦青春榜；中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心和四川作協(xié)、西南科技大學聯(lián)合主辦《中國網(wǎng)絡(luò)文學研究》輯刊；安徽大學網(wǎng)絡(luò)文學中心主辦《網(wǎng)絡(luò)文學研究》輯刊。中南大學、北京大學、山東大學研究團隊分別推出《中國網(wǎng)絡(luò)文學年鑒》《中國網(wǎng)絡(luò)文學雙年選》和《中國網(wǎng)絡(luò)文學理論評論年選》，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學研究院重點項目“中國網(wǎng)絡(luò)文學研究名家論叢”也在2022年陸續(xù)出版，這一系列措施有效拓展了網(wǎng)絡(luò)文學學術(shù)化研究渠道，為建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學評價體系打下了堅實基礎(chǔ)。

現(xiàn)實和科幻題材創(chuàng)作持續(xù)走強

2022年，網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作活躍，現(xiàn)實和科幻題材持續(xù)走強，尤以科幻題材表現(xiàn)搶眼，反套路、類型融合成為創(chuàng)作新范式。

中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心主任何弘指出，現(xiàn)實題材創(chuàng)作進一步加強了。中國作協(xié)推出“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，有力激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作。如七貓中文網(wǎng)啟動“注目家園，書寫時代榮光與夢想”的現(xiàn)實題材征文大賽，中文在線的網(wǎng)文公開課聚焦現(xiàn)實題材，閱文集團“起點講堂”重視現(xiàn)實題材熱點創(chuàng)作技巧方法，番茄小說啟動“回首崢嶸過往，續(xù)寫時代華章”現(xiàn)實題材征文。首屆火星杯故事創(chuàng)作大賽揭榜，《小心說話》《穿越星河熱愛你》《我家的四個男人》名列前三。

與此同時，基層寫實題材與行業(yè)文成為現(xiàn)實題材的創(chuàng)作主流。《國民法醫(yī)》《特工易冷》《敦煌：千年飛天舞》等現(xiàn)實題材作品反響熱烈，基調(diào)健康樂觀、積極向上，以小故事折射大時代。上海市新聞出版局、閱文集團聯(lián)合發(fā)布的《2022現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展趨勢報告》顯示，現(xiàn)實題材年輕化趨勢顯著，90后創(chuàng)作者成長為中堅力量，占比達43.5%，奮斗、職場、鄉(xiāng)村、時代和婚姻成為閱文平臺現(xiàn)實題材創(chuàng)作排名前五的關(guān)鍵詞。

何弘還注意到，科幻題材與腦洞模式成為潮流。根據(jù)起點科幻平臺數(shù)據(jù)，新作家作品數(shù)量較2021年同比增長112.5%，其中90后、95后占比超70%，近七成的科幻新人是首次創(chuàng)作。各大網(wǎng)站紛紛挖掘“腦洞文”市場，七貓旗下奇妙小說網(wǎng)、縱橫旗下腦洞星球上線，均側(cè)重腦洞類、創(chuàng)新類作品?！对焐衲甏贰兑沟拿g(shù)》《我們生活在南京》《靈境行者》《異維度游戲》等科幻作品表現(xiàn)突出。幻想類、歷史類網(wǎng)絡(luò)文學作品讀者量依然龐大。各平臺把科幻題材作為重要類型推廣，中文在線成立科幻站，全面啟動科幻題材創(chuàng)作；上海浦東新區(qū)科幻協(xié)會舉辦科幻小說接龍大賽，讀客、咪咕、七貓、百度等網(wǎng)絡(luò)文學企業(yè)參與。

幻想類作品中，《長夜余火》《星門》以及連載作品《道詭異仙》《不科學御獸》《劍來》《神秘復蘇》《靈境行者》《這游戲也太真實了》《深空彼岸》閱讀量巨大。歷史作品《新書》《新順1730》《家父漢高祖》《美人羸弱不可欺》等也廣受歡迎。

網(wǎng)絡(luò)文學找到新的行業(yè)藍海

“2022年中國的網(wǎng)絡(luò)文學在自律式更新中追求自強式發(fā)展?！敝袊鲄f(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會副主任、中南大學教授歐陽友權(quán)用一句話概括了本年度網(wǎng)絡(luò)文學的特征。他認為值得關(guān)注的新現(xiàn)象主要有三方面。其一，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展歸航啟新，讓網(wǎng)文界一直在努力的幾個著力點，如倡導現(xiàn)實題材創(chuàng)作、主流化和精品化、高質(zhì)量進階式發(fā)展等，得到了價值觀念的加持，為行業(yè)注入了新的驅(qū)動力?！镀评藭r代》《上海凡人傳》《都市賦格曲》《巨浪！ 巨浪！》《長樂里：盛世如我愿》等是這類作品的代表。在新的時代語境中，從2021年開始的網(wǎng)絡(luò)文娛業(yè)大范圍綜合治理，也在政策規(guī)制和行業(yè)自律中成效大顯，不健康的作品明顯減少，平臺的經(jīng)營行為也趨于規(guī)范。

像何弘一樣，歐陽友權(quán)也注意到了科幻題材創(chuàng)作升溫、亮眼之作增多，甚至用網(wǎng)絡(luò)科幻小說的“高光之年”來形象地比喻其繁榮。例如，起點中文網(wǎng)科幻類小說累計已達15萬7333部。年內(nèi)涌現(xiàn)出遠瞳的《黎明之劍》、我吃西紅柿的《宇宙職業(yè)選手》、賣報小郎君的《靈境行者》、九月醬的《模擬：大國科技》等優(yōu)秀作品。中文在線年內(nèi)發(fā)起的“首屆全球元宇宙征文大賽”征集作品1.1萬部，從科幻硬核度、文學性、娛樂價值方面遴選科幻佳作，上榜的《永生世界》《卞和與玉》《我是劍仙》《最終序列》《鐵鏡》《面孔》等作品，讓我們看到了科幻與網(wǎng)絡(luò)文學的深度結(jié)合。

“從媒介融合走向文字與視頻融合，文學內(nèi)容的短視頻轉(zhuǎn)換開辟網(wǎng)文新業(yè)態(tài)?！睔W陽友權(quán)說，微短劇中網(wǎng)絡(luò)文學改編作品占比逐年提高，2021年新增授權(quán)超300個，同比增長77%，網(wǎng)絡(luò)文學微短劇數(shù)量占比由上一年的8.4%提升至30.8%。2022年上半年在廣電總局系統(tǒng)進行規(guī)劃備案的微短劇就有2859部，總集數(shù)達69234集。

隨著短視頻對網(wǎng)絡(luò)人群的大范圍覆蓋，面臨線上訂閱天花板的網(wǎng)文作品開始向視頻尋求突破，微短劇便越來越成為流量新發(fā)地或精選故事橋段改編，營造激發(fā)爽感的場景，或?qū)W(wǎng)文做視頻設(shè)計，對故事劇情做精短化處理，讓適于營銷的系列短視頻敘事走進大眾快節(jié)奏生活，為受眾開啟情緒釋放通道，或是在短暫的白日夢中象征性地緩解生存焦慮。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的《別跟姐姐撒野》《念念無明》《無法攻略的女人》《今夜星辰似你》《唐詩薄夜》《拜托了！ 別寵我》《長公主在上》《替身姐妹》等，在平臺的播放量屢創(chuàng)新高，短視頻改編的新風口，讓融媒體時代的網(wǎng)絡(luò)文學找到了新的行業(yè)藍海。

江山代有新人出

“由于疫情持續(xù)侵擾，今年網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)受到一定影響，廣告投放量減少，各大文學網(wǎng)站流量下滑，簽約門檻有所抬高。但這并不影響網(wǎng)絡(luò)文學在努力尋找新的增長點?！瘪R季注意到，今年最重要的亮點是90后網(wǎng)絡(luò)作家集中發(fā)力，逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)新求變的主導力量。

例如，會說話的肘子以都市異能小說《大王饒命》《第一序列》登上網(wǎng)絡(luò)文壇，立即引起讀者和研究者的關(guān)注，今年連載的《夜的命名術(shù)》既是奇幻的“群穿文”，又是科幻的賽博朋克，講述了一個關(guān)于兩個平行宇宙來回穿梭的故事。七英俊在微博上連載的腦洞文《有藥》和《成何體統(tǒng)》開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)小說的俄羅斯套娃結(jié)構(gòu)，兩本書今年正式出版，證明網(wǎng)絡(luò)文學自身有精品化的需求和可能性。

七月新番和榴彈怕水是兩位90后架空歷史小說作者，前者創(chuàng)作《秦吏》《漢闕》，后者創(chuàng)作《覆漢》《紹宋》都可謂一鳴驚人，改變了人們“年輕作者不適合寫歷史文”的觀點。七月新番今年2月完結(jié)了《新書》，榴彈怕水的《黜龍》還在連載中，讀者反響依然熱烈。言歸正傳在仙俠小說《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》大獲成功后，今年發(fā)布了科幻小說《深淵獨行》。95后網(wǎng)絡(luò)作家天瑞說符以科幻小說《死在火星上》引起業(yè)界關(guān)注，這部兼具專業(yè)性和人文關(guān)懷的硬科幻網(wǎng)文獲得第30屆中國科幻銀河獎最佳網(wǎng)絡(luò)文學獎，他的另一部科幻小說《我們生活在南京》此后再獲此獎，今年連載的《保衛(wèi)南山公園》依然值得期待。老鷹吃小雞繼《萬族之劫》爆款后，2022年5月完結(jié)的新作《星門》講述了主人公李皓在危機中勇面挑戰(zhàn)、探索星門、迎接光明的故事。

中國網(wǎng)絡(luò)文學進一步走向海外，全網(wǎng)已向海外傳播1萬多部網(wǎng)絡(luò)文學作品，《慶余年》《詭秘之主》《斗羅大陸》《妖神記》及其改編作品都在海外受到歡迎，出海模式初步形成。

網(wǎng)絡(luò)文學仍然是孵化熱點。今年熱播的《雪中悍刀行》由烽火戲諸侯的同名小說改編，《開端》由祈禱君同名小說改編，《謝謝你醫(yī)生》由笙離小說《ICU48小時》改編，而生于1998年的九鷺非香今年有兩部小說《蒼蘭訣》《馭鮫記》（《與君初相識》）改編后登上熒屏熱評榜，《星漢燦爛》《獵罪圖鑒》《少年派2》《沉香如屑》《親愛的小孩》《二十不惑2》等劇集也均由網(wǎng)絡(luò)小說改編。

網(wǎng)絡(luò)空間是青年活躍的場域

“從整個行業(yè)生態(tài)上來看，網(wǎng)絡(luò)文學變得相對安靜了，過去被熱梗、流量、改編和資本收益這些吸睛要素裹挾的紛爭、沖突和聒噪今年明顯減少?！敝袊鲄f(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會委員、河北作協(xié)研究員桫欏說，這并非網(wǎng)絡(luò)文學熱度減了，而是歷經(jīng)數(shù)十年發(fā)展，作者、平臺和讀者各自找到了自己在生產(chǎn)鏈條上相對穩(wěn)固的位置，達到了一個各安其所的平衡狀態(tài)。

桫欏進一步分析，出現(xiàn)這一良好的局面，一方面得益于社會綜合治理引導下的行業(yè)調(diào)整，另一方面則是網(wǎng)絡(luò)媒介技術(shù)發(fā)展到了一個節(jié)點，5G應用大規(guī)模普及，人工智能技術(shù)尚不具備全面革新媒介的能力，網(wǎng)絡(luò)文藝用戶被網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)綜藝等的分流也接近尾聲，現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學獲得了相對穩(wěn)定的發(fā)展環(huán)境。

網(wǎng)絡(luò)文學作者和讀者年輕化的特點仍然明顯。網(wǎng)絡(luò)空間天然是青年力量活躍的場域，去年中國作協(xié)、中國社科院等部門發(fā)布的年度報告中，對“Z世代”入行網(wǎng)絡(luò)文學有各項數(shù)據(jù)支撐。今年的數(shù)據(jù)還會有所提升。青年在哪里，哪里就有更大的希望，這是毋庸置疑的。青年人源源不斷地涌入既給網(wǎng)絡(luò)文學帶來無限的希望，也影響了網(wǎng)絡(luò)文學對題材內(nèi)容和敘事風格的選擇，如科幻類型的崛起，以及“無限流”“技術(shù)流”“輕小說”作品的大量出現(xiàn)；揚子江網(wǎng)絡(luò)文學中心發(fā)布的青春榜很好地說明了這一點。

在今年一大批上線或完結(jié)的優(yōu)秀新作中，桫欏關(guān)注到的作品有現(xiàn)實類的《我的黃河我的城》《老兵新警》，科幻類的《我們生活在南京》《黎明之劍》，幻想類的《星門》《長夜余火》等。他認為，網(wǎng)絡(luò)文學關(guān)于自身的“敘事”正不斷加強并取得了成效。網(wǎng)絡(luò)文學必須證明自己以什么面目和身份在社會文化中立足，這既是文體的內(nèi)在需求，也是社會的呼吁。網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作、改編和讀者的閱讀反饋都在無形中完成著這個“敘事”，當然最后要靠理論評論來確認。網(wǎng)絡(luò)文學作為社會主義文學的重要組成部分，在加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象方面能夠發(fā)揮重要作用，這在今年的社會主流話語中是得到確認的。在這個形象之下，涵蓋了網(wǎng)絡(luò)文學的多種社會功能，解決了網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的必要性問題。

進一步拓展敘事的可能性

作為《中國網(wǎng)絡(luò)文學雙年選：男頻卷》（漓江出版社）的主編，中山大學中文系（珠海）助理教授吉云飛對網(wǎng)文界的男頻作品比較了解。他認為，本年度在市場之中商業(yè)成績最佳的仍是會說話的肘子等老牌大神，在主流之中評價最高的則是一系列現(xiàn)實題材作品，而在學院之中與“老白”讀者群體中最受贊賞的則又是另外一批通常屬于小眾流行的小說。

就男頻文而言，2022年是缺乏如《詭秘之主》般在大眾市場、老白群體和學院等多種不同評價體系里都獲得佳績的現(xiàn)象級作品，但以老白的文學趣味和學院的文學標準而論，值得一提的作品也有數(shù)十部之多。其中最有新意的是《道詭異仙》，作者尾狐將“中式克蘇魯”落到了實處，讓鬼怪志異的筆記小說和現(xiàn)代主義的實驗文學妥帖融合，有先鋒的力度但又同時把故事講得動人心弦。而最有厚重感的則是歷史小說《黜龍》，作者榴彈怕水通過書寫“歷史中的行者”，去追問如何在羅網(wǎng)重重的生活里做出盡可能有尊嚴的、更美的選擇。

山東大學文學院副研究員肖映萱長期關(guān)注中國網(wǎng)絡(luò)文學女頻作品，她發(fā)現(xiàn)，2022年，女頻網(wǎng)文繼續(xù)向著分眾閱讀的道路行進。閱文旗下的女頻網(wǎng)站各自守住一畝三分地，依然是希行（《洛九針》）、吱吱 （《登堂入室》）、閑聽落花（《吾家阿囡》）、油爆香菇（《退 下，讓朕來》）等成名十年的老牌大神當?shù)?，顯示出驚人持久的影響力。豆瓣、知乎則在職場、懸疑等特定類型上專注發(fā)力，培育出陳之遙（《銅色森林》）、大姑娘浪（《世無雙》）等頗具實體暢銷書潛力的專欄作家。

“晉江代表的女性向平臺繼續(xù)朝主流化靠攏，女性自己寫給自己看的小眾內(nèi)容轉(zhuǎn)移到更為隱蔽的空間，不再向大眾敞開，新舊交替之際，老大神們幾乎集體失蹤了一整年，新作者們又尚未具備制造話題之作的號召力，加之IP（原指知識產(chǎn)權(quán)）魔法的失效，調(diào)整期的女性向暫時失去了出圈的能量，或許也正回到了圈地自萌的初衷?！毙び齿姹硎?，總的來說，女頻作者們?nèi)栽谘郧榕c非言情之間拓展著敘事的可能性，種田、科幻、懸疑、恐怖等類型熱度不減。而隨著性別議題被網(wǎng)絡(luò)一代越來越多地關(guān)注和討論，女性情誼和女性互助開始成為女頻小說中重要的書寫主題。如《女主對此感到厭煩》，作者妚鶴讓主角打破了女主與女配的競爭關(guān)系，試圖以溫情而有力的女性群像取代愛情故事，重塑女頻小說的核心。這預示著新一代的女作者們終于開始具備跳出窠臼、想象更加多元的女性形象的能力，未來的“大女主”或許將以復數(shù)的形式集體登場。