中國作家協(xié)會主管

梁永1987年4月8日致信姜德明：“《萬葉散文叢刊》我倒是有的，但過去不知是您所編。此叢刊是‘打一槍換一個地方’，三集由三個不同出版社出版，這次可能穩(wěn)定于貴社了吧。不知第四輯準備何時出版？我對散文也很有興趣，最近想到洛陽看看牡丹花會，如能成行，且又能寫出點什么，當寄呈一閱?！睘楹巍按蛞粯寭Q一個地方”呢？姜德明說：“主要是出版社怕賠錢。這也難怪，出版社不是慈善機關(guān)，總賠錢怎么成?！薄叭f葉散文叢刊”第一輯《綠》，文化藝術(shù)出版社1983年8月出版，印數(shù)為30000冊。第二輯《丹》，百花文藝出版社1984年2月出版，印數(shù)為20500冊。第三輯《霞》，人民日報出版社1986年9月出版，印數(shù)為5000冊。其中《綠》《霞》封面設(shè)計者都是著名詩人、裝幀藝術(shù)大師曹辛之。插圖都是由著名畫家徐啟雄畫的。吳泰昌回憶：“4年總共出了三期，后因出版經(jīng)費問題，加之《散文世界》創(chuàng)辦，這份叢刊就停辦了?！本瓦@樣，“萬葉散文叢刊”只出了3期，就不得不停辦了。

“萬葉散文叢刊”每一輯，均注明“萬葉散文叢刊編輯委員會編”。那么“萬葉散文叢刊”究竟是由哪些人編的呢？姜德明在《展覽會歸來——紀念陳白塵》中自言：“一九八三年，我與袁鷹同志合編‘萬葉散文叢刊’《綠》，其間遇到很多困難，慘淡經(jīng)營的結(jié)果，僅出三期而已”。吳泰昌在《向冰心賀壽》中提及：“在《散文世界》袁鷹、唐達成出任主編前，有一份以書號名義出版的《萬葉散文叢刊》，叢刊只署了編委會，但沒有標明編委會成員名單，實際上主要負責人是姜德明。德明時任《人民日報》副刊主編，他拉了袁鷹和我，好像還有香港的曾敏之，編務(wù)工作由《人民日報》副刊老編輯劉夢嵐負責?！?/p>

“萬葉散文叢刊”，沒有公開的“發(fā)刊詞”。不過筆者注意到《丹》的《編后記》中有這樣一段文字：

我們是一個有悠長散文傳統(tǒng)的國家。

提倡散文的呼聲已非今日始。文苑中散文創(chuàng)作是不應(yīng)該寂寞的。為顯示散文作家們在新的歷史時期中的努力，不定期的“萬葉散文叢書”誕生了。它的第一輯《綠》于一九八三年秋問世。

散文的題材和體裁是廣闊而豐富的，我們希望老、中、青作家都能提起散文之筆。我們更希望戰(zhàn)斗在各條戰(zhàn)線上的業(yè)余作者寫出生活中富有光彩的點滴。

復興散文的任務(wù)要依靠群眾的力量，希望作家和讀者們給以支持和指正。我們也樂于在進軍的行列中盡一點微力。

這段文字可以視為“萬葉散文叢刊”的“發(fā)刊詞”。它清晰地傳達了“萬葉散文叢刊”的編刊意圖——呈現(xiàn)“散文作家們在新的歷史時期中的努力”，為散文的復興盡一點微力。

“萬葉散文叢刊”每一輯的名字是怎么命名的呢？第一輯名為《綠》，第一輯的首篇是冰心的《綠的歌》。第二輯名為《丹》，第二輯有一篇是袁鷹的《楓葉如丹》。第三輯名為《霞》，第三輯的首篇是冰心的《霞》。由此可知，各輯的名字，都是選用了輯中某一篇文章的篇名作為輯名，“頗饒佳趣，頗饒別致”。同時也可以看出冰心對“萬葉散文叢刊”的大力支持和“萬葉散文叢刊”對冰心散文的重視。

“萬葉散文叢刊”，具有以下幾個特色：

第一個特色是刊發(fā)的散文形式多樣，“題材和體裁是廣闊而豐富的”。既有懷人散文，也有寫景散文。既有序文，也有后記。既有原創(chuàng)的散文，也有翻譯的散文?？l(fā)的散文，既有冰心、巴金、葉圣陶等著名老作家的，也有趙麗宏等青年作家的，還有吳其敏、曾敏之、陶然等香港作家的。

第二個特色是不定時地開設(shè)專欄。比如《丹》設(shè)有“香港作家之頁”“三葉之頁”“散花一束”，《霞》設(shè)有“作家書簡”“序跋之頁”“美籍華人女作家之頁”。

第三個特色，是刊發(fā)了一批作家的書簡。

《霞》開設(shè)了“作家書簡”專欄，刊發(fā)了巴金、何其芳、柯靈、錢鍾書、靳以、唐弢、吳晗、汪曾祺、徐志摩、戴望舒、豐子愷、莊瑞源、孟超、臧克家、李輝英、陳翔鶴、艾蕪、單復、聶紺弩、毛一波等二十位作家的書信，并且還附了黃裳、卞之琳、陳敬容、黎丁為這些信專門寫的附記、隨記或小記等說明性文字。

為什么《霞》會集中刊發(fā)作家的書簡呢？編者在這一輯的《編后小記》作了如下說明：

這一輯有意組織了一批作家書簡。不是有意以書信體來寫的散文，而是在劫余中幸存的一些不曾想到過要發(fā)表的作家書簡。這當然也是散文，且具有史料價值。惟其如此，才更能看到作家的真情。書簡作為文學來看待，我們自古有傳統(tǒng)，好象歐美國家更重視。請看域外大作家的全集，莫不以書簡和日記作為全集的一部分，有的幾占多卷。當然，我們的環(huán)境不同，知道珍惜作家書簡的不多，現(xiàn)在搜集更非易事，再加上若干年來人為地視書簡為‘定性’的‘罪證’，損失巨大，難以估計。我們愿為保存這散文一支的作家書簡繼續(xù)提供篇幅，希望得到作家和讀者的支持。

“萬葉散文叢刊”并不是自《霞》才開始關(guān)注作家的書簡，實際上每一輯都有刊發(fā)作家書簡，只是比重不一樣而已。筆者注意到《綠》刊發(fā)了馮亦代翻譯的海明威的《書簡二則》，《丹》刊發(fā)了夏衍的《書簡三封》。

由于各種原因，不少珍貴的作家書簡都遺失了，非常可惜，黎丁在《〈廢郵貼存〉小記》中提到：“私人的信札，有時也道出心聲，留下時代的痕跡。只可惜，湘桂大撤退，損失了許多珍貴的信札，如圣泉（陸蠡）、冰弦和繆崇群、魯彥的，還有巴金的對我《論羅亭》批評的長函，于今回憶起來，猶有隱痛。”“在劫余中幸存的一些不曾想到過要發(fā)表的作家書簡”，不同于“有意以書信體來寫的散文”，不但具有重要的史料價值，而且可以從中感受作家的真性情?！叭f葉散文叢刊”高度重視這些劫難中幸存的作家書簡，并且樂意提供足夠的版面予以刊發(fā)，這一點難能可貴?？上У氖牵S著“萬葉散文叢刊”的?？@一計劃無法繼續(xù)開展了。

《霞》中刊發(fā)了汪曾祺1948年給黃裳的信兩通。后來姜德明在《悼汪雜憶》中回憶：“黃裳提供了汪曾祺在一九四八年寫的三封信，說汪愛寫長信，很有內(nèi)容，也很有意思。我征求他的意見，他在八月四日給我的信中說：‘我的舊信最好不要發(fā)表……我未死，未老，又無多大名氣，照北京人的說法：不到發(fā)表書信的份兒。發(fā)表了，徒然使人說閑話?！瓐猿值慕Y(jié)果還是只發(fā)表了兩封，另一封以沒什么內(nèi)容被他留下了?！?/p>

第四個特色是關(guān)注年輕人的作品，給予他們最大的鼓勵和支持。

《丹》“散文一束”是編者從華東師范大學散文社編輯的《散花》創(chuàng)刊號上選出來的。為什么要重刊這些在校大學生的散文呢？那是因為在“萬葉散文叢刊”的編者看來，雖然《散花》中的作品未必盡善盡美，但“她是我們所見的第一個大學的散文刊物”，并且這些學生“使自己的目光越過了校園的高墻，流連在故鄉(xiāng)的河邊或祖國的山川之間并且揉和著作者自己的敏銳而細膩的感情”，這樣的散文“基本上擺脫了學生腔，或多或少地有了‘性格的力量’”。同時他們還表達了自己對年輕人的期待：“我們多么希望這些年輕作者繼續(xù)寫下去，繼續(xù)在生活中挖掘自己的童年、少年，去觀察、體驗生活中的一切細小的、微妙的變化，并且同自己的愛國愛民、憂國憂民的心靈結(jié)合在一起，使視野更廣闊，使生活更扎實，使散文之花更加多姿多彩?！?/p>

“散花一束”選自《散花》創(chuàng)刊號，其中有一篇是姚霏的《赤足的故事》。姚霏是1981年考入華東師大中文系的，他在接受訪談時曾說：“一個學期后，高年級的同學們要籌建散文社，整天嘯聚在我隔壁的宿舍里像在策劃陰謀，這本來不怎么關(guān)我的事，但他們也太過分了，把和我一起踢球的同學拉去了不少，比如劉勇（也即今天的作家格非）就是，害得我們經(jīng)常湊不足一支完整的球隊。某天傍晚，他們又嘯聚，我就很生氣地扛了箱啤酒去搗亂，沒想到我們的學長趙麗宏先生也在，他那時是《萌芽》雜志的編輯，我大放黃腔，說你們這樣一個個縮在屋里，完全就像是集體在胸上貼假毛，很滑稽，文學作品是能這么瞎湊合得出來的么？還不如喝酒踢球去。趙麗宏說你這小家伙口氣倒不小，你寫篇給我看試試。我說試就試，拎著一瓶啤酒到了階梯教室，不到兩個小時就寫了篇兩千來字的散文，題目叫《赤足的故事》，是寫我童年時在云南鄉(xiāng)下與小伙伴們捉魚摸蝦的故事。我把稿子拿給趙麗宏，他看了看，什么也不說就走了。沒想到三天后，趙麗宏給我電話，說你的稿子篇幅正好，我們本期就刊出。人家說的雖然是‘篇幅正好’而不是‘質(zhì)量很好’，但我沒管那么多，問有稿費沒?他說有啊，二十來塊吧。我的天，那時我們一個月的生活費才十九塊五毛錢!一瓶啤酒四毛五，折合下來，二十塊錢可以買四十多瓶呢!我立馬問他還要不要，我再寫。他說要啊，你多寫點吧。哈哈，就那么一直寫下來，最終欲罷不能了。我最初的寫作動機，實在是一點兒也不崇高。”

關(guān)于《散花》，李洱在接受訪談時提到：“華東師大當時有兩個文學社團，一個叫夏雨詩社，一個叫散花文學社，分別有油印刊物《夏雨島》和《散花》。我參加的是散花文學社，格非是《散花》的主編還是副主編，我記不清了。我當時與格非交往很多，可以說無話不談，有時候談起文學，簡直是通宵達旦。格非畢業(yè)留校以后，我成了《散花》的副主編。我當時寫了一組散文，寫了一篇關(guān)于散文的論文，還有一篇小說。我沒想到，這幾篇文章都發(fā)表了出來?！蔽錆h工業(yè)大學出版社1988年出版的《大學生社會實踐指南》一書中收有《大學生活的一個熱點——華東師范大學學生社團活動綜述》，其中提到：“夏雨詩社、散文社出版的《夏雨島》詩集和《散花》散文集，在全國高校擁有一大批讀者，不少同學的作品，已刊載在全國數(shù)十種有影響的刊物上。在這片土地里耕耘過的昔日的學生，有些已成為今日我國文壇上頗有名氣的后起之秀?！钡拇_如此，李洱、格非和姚霏，后來都成為先鋒小說的代表性作家?！叭f葉散文叢刊”刊發(fā)了趙麗宏的《小黑屋瑣記》和姚霏的《赤足的故事》等青年寫作者的作品，這一切必將激發(fā)這些年輕人寫作散文的熱情。

《綠》的扉頁摘錄了魯迅《小品文的危機》的部分文字，其中提到：“到‘五四’運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上。”遺憾的是，近年現(xiàn)當代文學研究中，關(guān)于小說、詩歌的研究成果較多，而關(guān)于戲劇、散文的研究，相對比較薄弱?，F(xiàn)當代散文研究亟待加強！姜德明出版過《叢刊識小》，對現(xiàn)代文學史上長期被忽略的文藝叢刊進行了梳理，筆者也期待有心人能對“萬葉散文叢刊”等當代文藝叢刊進行細致的鉤沉和研究。