周志雄：網(wǎng)絡小說家的修為
摘要：優(yōu)秀網(wǎng)絡小說家與學歷、專業(yè)沒有必然關系，熱愛文學才是根本。閱讀與觀世是網(wǎng)絡小說家的基本修為。優(yōu)秀網(wǎng)絡作家大致經(jīng)歷了從興趣寫作到為金錢寫作，到文學情懷與經(jīng)濟效益兼顧，到自覺追求更高境界寫作的歷程。成為優(yōu)秀網(wǎng)絡作家需要勤奮，也需要因性煉才，尋找自己擅長的題材類型及風格。
關鍵詞：網(wǎng)絡小說家；閱讀；觀世；融合創(chuàng)新
目前中國網(wǎng)絡小說寫作者有上千萬人，各大網(wǎng)站注冊的作者有數(shù)十萬人，作品有較大影響力、借助網(wǎng)絡寫作獲得較高收入的有數(shù)百人。如果按照這個比例來推算，一個成功的網(wǎng)絡小說家是從千軍萬馬中沖殺出來的，一個人寫作能取得成功，有很多原因，有時代的契機，有個人的才華，有自身的文學積累，還有后天的努力。如果從創(chuàng)作人才成長的規(guī)律來看，網(wǎng)絡小說家似乎與傳統(tǒng)小說家沒有什么不同。這之所以會作為一個問題提出來討論，是因為網(wǎng)絡作家常被人輕視，認為他們的寫作不入流，寫的是快餐文學，只是為了金錢而寫作。這是對網(wǎng)絡作家的極大誤解，與純文學作家一樣，網(wǎng)絡作家也是分高下優(yōu)劣的，本文著重探討的是那些站在網(wǎng)絡文學金字塔頂部的作家。
一、學歷與興趣
小說創(chuàng)作與個人的學歷有一定關系，但不是簡單直接的關系。在中國古典小說史上，小說是小道，是閑書，創(chuàng)作小說的也大多是那些落魄文人，如蒲松齡、吳敬梓是科舉落榜生。這種情況在梁啟超提倡小說革命以來有較大改變，“五四”時期以魯迅為代表的一批新文化運動主將以小說的形式對國民進行精神啟蒙，在中國現(xiàn)代文學史上，魯迅、郭沫若、巴金、茅盾、老舍等現(xiàn)代小說家是時代文化精英，多有學貫中西的文化視野，且有較好的傳統(tǒng)文化文學素養(yǎng)，他們的主要職業(yè)是大學教授、出版編輯、學者等。
當然這并不表明學歷與成為作家是直接的關系，中國現(xiàn)當代文學史上，老舍是中師生，獲得諾貝爾文學獎的莫言初始學歷是小學畢業(yè)，北大旁聽生沈從文僅受過小學教育，蕭紅高中沒有畢業(yè)，楊沫是個初中生，曲波只有小學畢業(yè)，趙樹理中師畢業(yè)，余華是個高考落榜生，阿來是中師畢業(yè)生，王安憶初中畢業(yè)。真正讓他們成為著名作家的，是他們的閱讀，個人的經(jīng)歷，成長的環(huán)境，自身文學天賦，勤奮的創(chuàng)作學習。
這樣的規(guī)律當然也適合網(wǎng)絡作家。從學歷上看，網(wǎng)絡小說家有很多低學歷的作者。如金蟬是個地道的農(nóng)民，是高中生；《遍地狼煙》的作者菜刀姓李沒進過大學；寫懸疑小說的蔡駿是中專生；《鬼吹燈》 的作者天下霸唱是高中生；風凌天下、風御九秋只有中學學歷；最后的衛(wèi)道者高中沒有畢業(yè)；《明朝那些事兒》 的作者當年明月是個中專生；靜官是個初中生；中華楊、月關都是高中生，玄雨是中師生。
當然網(wǎng)絡小說家也有一些來自名校的“學霸”。如阿菩是暨南大學歷史學碩士，文學博士；步非煙是北京大學文學博士；煙雨江南本科畢業(yè)于復旦大學，后出國讀研；江南、樹下野狐畢業(yè)于北京大學；崔曼莉畢業(yè)于南京大學中文系；阿越是湖南師范大學歷史文化學院碩士，四川大學博士；管平潮是中國科學技術大學的本科，日本國立情報研究所的博士；蔡智恒是臺灣成功大學水利研究所的博士生；齊橙是北京師范大學副教授，經(jīng)濟學博士。
大學教育對于作家來說，當然是重要的，是有益的，但這不是充分且必要條件，很多研究者注意到網(wǎng)絡作家很多并不是中文系出身的：如唐家三少學政法專業(yè)，痞子蔡學水利工程專業(yè)，管平潮學計算機專業(yè)，滄月學建筑專業(yè)，酒徒學動力工程專業(yè)，江南學化學專業(yè)，蕭鼎學工商企業(yè)管理專業(yè)。
總體來看，網(wǎng)絡作家中大學學歷居多。相對于學歷和專業(yè)，對文學的熱愛才是成為作家最為根本的前提。筆者近年來訪談網(wǎng)絡作家數(shù)十人，讓網(wǎng)絡作家講述自身的創(chuàng)作道路，他們幾乎都有一個共同的規(guī)律，就是他們從小喜歡看書，喜歡聽故事，對閱讀文學作品如癡如醉。有些網(wǎng)絡作家在小學、中學、大學階段大量看通俗小說，甚至因此耽誤了學業(yè)：庹政大學就讀于四川大學化學系，但因讀小說經(jīng)常翹課，沒有拿到畢業(yè)證；我吃西紅柿就讀于蘇州大學數(shù)學系，迷戀金庸、古龍、臥龍生等武俠小說家，大三第一學期退學從事專職寫作；貓膩就讀四川大學，因散漫懶惰荒廢學業(yè)而被開除；血紅就讀于武漢大學，因沉迷小說不可自拔，成了“問題學生”被武大退學；天蠶土豆高中沒讀完就輟學了，整日在網(wǎng)上看小說打游戲，幾乎是父母眼中的“問題少年”；烽火戲諸侯就讀于浙江工商大學，大二開始在起點中文網(wǎng)寫網(wǎng)絡小說，大學肄業(yè)。正是這種近乎饑不擇食的沉迷和大量的閱讀，為這些書蟲日后成為網(wǎng)絡作家打下了基礎，少年時代的閱讀培養(yǎng)了他們的文學語感、想象力、文學理解力以及對故事的掌控力等網(wǎng)絡小說家的基本素質。
二、閱讀與創(chuàng)新
如果要追溯中國網(wǎng)絡小說的文學傳統(tǒng)，中國臺港通俗文學無疑應列為首位。網(wǎng)絡文學的興起，得益于改革開放以來經(jīng)濟社會發(fā)展給人們提供的寬松閱讀環(huán)境。中國臺港通俗文學在大陸流行，大街小巷租書店的出現(xiàn)為這些通俗文學愛好者提供了精神食糧，國外大片、游戲、動漫的引入也極大地開闊了他們的眼界。血紅在小學低年級就閱讀了《西游記》《碧血劍》《雪山飛狐外傳》《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》 等小說。減肥專家說：“我13歲開始看小說，看武俠、漫畫，看言情小說，那時幾乎看魔怔了。看小說一直看到高中、大學，坦白講，高中考大學我都不知道自己是怎么考的。”[1]風御九秋說：“這要歸功于我在濟南當兵的那五年，當時在那種偏僻的條件下我喜歡租書看，每天都看，什么都看?！盵2]金蟬說：“我很喜歡傳統(tǒng)文藝，比如說劉蘭芳的評書《岳飛傳》《楊家將》等，我的作品中曾經(jīng)寫到很多的人物，可能他們不識字，但是他們具有傳統(tǒng)文化人格，這種人格很大程度上來源于評書之中?！盵3]飛天說：“以前我看的書都是傳統(tǒng)作家寫的，四大名著我有七、八個版本，我喜歡的作家三毛、倪匡、亦舒、瓊瑤以及‘金古梁溫黃’（金庸、古龍、溫瑞安、梁羽生、黃易）等人的書在我家里有好幾個版本，國外作家有馬克·吐溫和日本的一些作家。”[4]蜘蛛說：“金庸、古龍、梁羽生、臥龍生的所有武俠小說我都讀過，瓊瑤的言情作品我也讀過。當時并沒有太多的書看，我會到地攤上去淘世界名著看。”[5]風凌天下說：“我從小就喜歡看武俠小說，在初中二年級的時候，當代的一些武俠小說名家，金庸、古龍、梁羽生等人的書我都看了一遍?！盵6]國內(nèi)外通俗文學名作家為中國網(wǎng)絡作家確立了寫作的標桿，唐家三少希望成為中國的J · K·羅琳，紫金陳被人稱為中國的東野圭吾，飛天的理想是“做大陸的倪匡”。如果將網(wǎng)絡小說兩大類型“男頻”“女頻”與當代通俗小說對應分析，則大致可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡小說中男頻文“升級打怪”和女頻文“談情說愛”與以金庸、瓊瑤為代表的武俠、言情小說有某種內(nèi)在呼應性。
喜歡文學，幾乎是青年人普遍的情況，如何讀、怎么讀、是否讀得入心入腦，則是成為作家的重要原因。管平潮說：“《聊齋志異》里的故事對我的小說內(nèi)容也有影響，《仙路煙塵》里寫到在鄱陽湖船遇到大風的情節(jié)，就借鑒了《聊齋志異》故事里的片段，也借鑒了 《西游記》、‘三言’、‘二拍’等古典小說中的人物形象?！盵7]李曉敏說：“中國的演義小說對我的影響很大，如‘三言兩拍’，《聊齋志異》、《隋唐演義》、《后唐傳》這些作品，你可以在里面吸收很多東西。包括后來的金庸、古龍的武俠小說，有一個很大的特點就是好看。主要體現(xiàn)在故事上面，一個故事一波N折，幾個人的命運是怎么樣牽扯到一起的，就很生動，我編故事還行，主要是受這些小說的影響比較深?！盵8]蜘蛛說：“最喜歡看的是《七宗罪》《十宗罪》便得名于此，《十宗罪》的寫作在很大程度上也受這部電影的影響?！盵9]飛天說：“2000年我開始模仿溫瑞安寫武俠小說，到 06、07 年我模仿的是倪匡的軟科幻?！盵10]
朗吉弩斯在 《論崇高》中說：“另有一條引向崇高的道路。這究竟是怎樣的一條道路呢？這就是摹仿過去偉大的詩人和作家，并且同他們競賽?！盵11]善于閱讀，積極地從閱讀中汲取營養(yǎng)，從模仿借鑒到創(chuàng)新超越，這是成功的網(wǎng)絡作家所走過的道路。對于網(wǎng)絡作家來說，需要積極地推陳出新，創(chuàng)新創(chuàng)造。如果從藝術素養(yǎng)來說，當代網(wǎng)絡作家少有超越紙媒時代的通俗小說大家，但在網(wǎng)絡時代，借助互聯(lián)網(wǎng)，網(wǎng)絡作家在雜取、融合基礎之上所體現(xiàn)出的開拓性“腦洞”，遠遠超越了紙媒時代的通俗小說，所創(chuàng)作的小說類型也更為豐富。
比如，月關、阿越、酒徒、孑與2等作家發(fā)展了傳統(tǒng)歷史小說寫法，在歷史框架中，用穿越的形式，將現(xiàn)代精神、現(xiàn)代科技帶回古代，拓展了文學的想象力，擴展了歷史小說的表現(xiàn)空間。天使奧斯卡的歷史小說改寫了中國歷史上的遺憾，體現(xiàn)了想象無極限的網(wǎng)絡“YY”精神。血紅、我吃西紅柿、江南等人的網(wǎng)絡玄幻小說在吸收借鑒中國傳統(tǒng)武俠小說、仙俠小說及西方奇幻小說的基礎上，構建了中西合璧的世界構架和各類功法體系，創(chuàng)設了打怪升級換地圖的新寫作模式。在小說的價值體系上將現(xiàn)代自由、民主、平等精神與儒、佛、道等融為一體，體現(xiàn)出瑰麗的想象和自由精神的追求。阿耐、蔣離子、何常在等作家將網(wǎng)絡爽文的筆法與書寫現(xiàn)實、探索精神世界結合起來，拓展了現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法。
三、經(jīng)歷與觀世
對于作家來說，讀書與觀世，是一體兩面的事。讀書培養(yǎng)的是內(nèi)在修養(yǎng)，觀世擴展的是外在視野。眷秋在《小說雜評》中說：“必先十年讀書，繼之以遍游通都大邑名山勝水，以擴展胸襟，觀察風俗，然后閉門潛心，酌定宗旨，從事撰述，不貴程功之期，隨興所至，偶然下筆，雖至數(shù)歲始得殺青，亦無不可，然后其書成，乃有可觀?！盵12]眷秋所描述的讀書與觀世對網(wǎng)絡作家頗有借鑒意義。從那些成名的網(wǎng)絡作家來看，他們年少時期的癡迷閱讀與眷秋所說的“先十年讀書”非常類似，雖然在創(chuàng)作的準備期，未必都能如眷秋所描述的“遍游通都大邑名山勝水，以擴展胸襟，觀察風俗”，但他們來自不同的行業(yè)領域，有自己熟悉的生活和人群，所寫的故事也來自日常生活和世間萬象。
比如郭羽、劉波是職業(yè)的IT行業(yè)從業(yè)者，他們是優(yōu)秀的企業(yè)家，他們對IT行業(yè)非常熟悉，他們曾經(jīng)是1980年代的文學青年，出版過詩集，在他們?nèi)说街心陼r，沒有放下他們的文學夢想，《網(wǎng)絡英雄傳》系列小說將他們成功而豐富的從業(yè)經(jīng)驗寫進小說，他們的閱歷和經(jīng)驗讓他們的小說不再是簡單的幻想，而是有著深厚的生活基礎。秦明、九滴水本是公安法醫(yī)，借助他們的專業(yè)優(yōu)勢，秦明寫作了《法醫(yī)秦明》系列，九滴水寫作了《尸案調查科》系列小說，將現(xiàn)代法醫(yī)技術融于精彩的故事之中，他們的作品是職業(yè)“硬核”小說。卓牧閑對基層民警多有了解，將自己基層生活的經(jīng)驗與網(wǎng)絡小說的寫法相結合，寫出了《朝陽警事》這樣接地氣又有趣的現(xiàn)實題材小說。從事經(jīng)濟研究的副教授齊橙充分利用自己的專業(yè)優(yōu)勢，以輕幻想的方式寫下了“腳踏實地”的工業(yè)題材小說，讓讀者在輕松娛樂的閱讀中增加工業(yè)知識。《裸婚》的作者唐欣恬主張“依靠人生來創(chuàng)作”，將熟悉的身邊事寫進小說。
當然，并不是所有的網(wǎng)絡作家都是依靠自己的職業(yè)背景進行寫作。很多網(wǎng)絡作家還通過想象、借鑒、模仿、融梗等方式進行創(chuàng)作，如南派三叔沒去過長白山、西沙群島等地，也沒有接觸過盜墓行業(yè)的人，依靠看游記和紀錄片等資料加上豐富的想象力寫出了《盜墓筆記》。但這依然不可否認調查研究、生活經(jīng)驗對網(wǎng)絡寫作的重要性。很多作家換了多個工作，這些經(jīng)歷對他們來說也是非常重要的。青狐妖說：“從畢業(yè)之后就不停地換工作，沒有安定下來。到后來要成家、要立業(yè)，必須要安頓下來。從事的工作包括新聞媒體、服裝、電子、銷售，等等，特別多。那時沒有很滿意的工作，心也不安定。年輕的時候也不想有什么積累，多見識一下也不錯。當時不停換工作承受的壓力也很大，來回地跑，上海、浙江、山東一大半城市都跑過。這些經(jīng)歷對后來寫都市文很有幫助?！盵13]六六將寫作的經(jīng)驗積累比作“山頂積雪的工作”，只有山頂有積雪，山下才有溪流。為了寫作醫(yī)學題材的小說，六六曾在醫(yī)院里跟師訪談六年，其間還讀了一個醫(yī)學碩士學位。庹政也是一個有豐富生活經(jīng)歷的人,大學畢業(yè)后做過廣告公司、純凈水、汽車美容、餐飲娛樂、網(wǎng)吧、書吧，這些經(jīng)歷成為作者豐富的創(chuàng)作資源而寫進小說。
當然作家不可能什么都經(jīng)歷，更不可能為了寫小偷去做小偷，為寫警察去做警察。很多細節(jié)只能靠觀察、靠閱讀、靠積累，靠有意識的調查研究。蜘蛛說：“收集的途徑、來源有以下幾個：一是網(wǎng)絡新聞；第二是紀實性的電影電視??；第三是從事刑偵工作的朋友，從他們那兒得到了一部分內(nèi)容。”[14]蔣離子在寫《老媽有喜》的時候，有意識地觀察二胎家庭成員之間如何相處，通過熟人朋友去了解這些素材。天下霸唱在《鬼吹燈》中涉及的考古、歷史、土木建筑、軍事、地理和氣象等知識等等來自于廣泛的涉獵。
閱讀和觀世是相輔相成的，實地資料收集工作以及生活經(jīng)驗、觀察經(jīng)驗，這些構成了作家小說中的素材，使網(wǎng)絡小說在天馬行空的想象故事中加入了接地氣的真實感。
四、矛盾與選擇
經(jīng)常有人說，網(wǎng)絡作家是為金錢寫作。對此，網(wǎng)絡作家的反駁通常是：我們剛開始在網(wǎng)上寫作的時候沒有錢，在能賺錢之前，我們就已經(jīng)在寫了，我們寫作是因為我們真的很喜歡寫。[15]這固然道出了熱愛寫作是成為網(wǎng)絡作家的前提，但不容否認的是，當網(wǎng)絡寫作能夠帶來較好的經(jīng)濟收益的時候，無疑會給網(wǎng)絡作家?guī)砭薮蟮挠绊憽?/p>
很多網(wǎng)絡作家坦承寫作帶來經(jīng)濟收益的重要性，風凌天下說：“你要說有什么文學夢，有什么偉大理想，有什么教育人那種思想，那是半點都沒有。當時寫書的出發(fā)點就是養(yǎng)家糊口，能夠自己把自己養(yǎng)活?！盵16]但若因此認為網(wǎng)絡作家只是追求經(jīng)濟利益，這也并不客觀。常見的情況是，優(yōu)秀網(wǎng)絡作家從興趣寫作出發(fā)，到為金錢寫作，再到文學情懷與經(jīng)濟效益兼顧，最后到自覺承擔網(wǎng)絡作家的社會責任、追求更高的藝術水準。這個過程與現(xiàn)當代通俗作家如張恨水等的寫作經(jīng)歷其實很類似。
很多網(wǎng)絡作家因為寫作收入超過了工作收入，于是辭掉工作，成為專職寫作者。一些網(wǎng)絡作家通過寫作致富，實現(xiàn)了財富自由，有的網(wǎng)絡作家還因為寫作獲得了較高的社會地位。如蔣勝男成為全國人大代表，被溫州大學聘為教授；張威（唐家三少）、李虎（天蠶土豆）、蔡駿、馬伯庸、匪我思存（艾晶晶）、張戩（蕭鼎）、于鵬程（風御九秋）、陳彬（跳舞）、林俊敏（阿菩）、袁野（愛潛水的烏賊）、袁銳（靜夜寄思）、崔浩（何常在）等當選為中國作家協(xié)會全委會委員；匪我思存（艾晶晶）、林俊敏（阿菩）、袁野（愛潛水的烏賊）、云宏（孑與2）等當選為省作協(xié)副主席；我吃西紅柿（朱洪志）、我本純潔（蔣曉平）、管平潮（張鳳翔）、段存東（晴了）、陳彬（跳舞）、林俊敏（阿菩）、夢入洪荒（寇廣平）等一大批網(wǎng)絡作家成為省政協(xié)委員。當網(wǎng)絡作家的小說被大量改編成網(wǎng)劇、動漫、游戲，當他們成為社會名人，獲得社會廣泛認可的時候，他們的寫作心態(tài)也會發(fā)生改變，從而有更優(yōu)越的條件放慢寫作速度，追求作品質量。
網(wǎng)絡小說一大遭人詬病之處在于，大量作品同質化、跟風化、套路化。但對于多數(shù)網(wǎng)絡文學讀者來說，文學性并不是第一位的，故事好看有趣才是王道，當作品的商業(yè)價值和藝術價值相沖突時，一批有擔當?shù)木W(wǎng)絡作家自覺地以精益求精的態(tài)度，提升自己作品的藝術品相，在二者之間找到平衡。管平潮在接受筆者的訪談時談到，“降速、減量、提質”[17]是今后網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的方向，并努力踐行這一準則。流浪的蛤蟆一直在挑戰(zhàn)自己的寫作，不斷更新，不滿足于套路化、模式化的創(chuàng)作。唐家三少作為玄幻小白文創(chuàng)作的代表作家，積極響應時代的號召，創(chuàng)作了現(xiàn)實題材的小說。夜神翼積極創(chuàng)作重大現(xiàn)實題材的作品，哪怕作品的人氣暫未超越之前的作品。網(wǎng)絡作家中，因為作品自身的藝術品質較高，如蔣勝男、酒徒、貓膩、徐公子勝治、憤怒的香蕉、李梟、灰熊貓、崔曼莉等作者獲得了讀者更多的尊敬，他們的寫作超越了簡單的爽文設定，在爽文故事與文學情懷之間找到了更高層次的平衡。有些網(wǎng)絡作家也對“爽文”有較為深刻的認識，如減肥專家認為：“有的人覺得大殺四方很爽，有的人覺得有情感上的共鳴很爽，有的人覺得解決問題很爽，有人覺得情節(jié)和他預期的一樣很爽，還有人覺得超出他的預期很爽。”[18]還有些作家，在理論和創(chuàng)作上同時發(fā)力，寫出了研究網(wǎng)絡文學創(chuàng)作規(guī)律的理論著作，千幻冰云（黃志強）出版了《別說你懂寫網(wǎng)文》（黑龍江教育出版社，2014年8月版），阿菩（林俊敏）出版了博士論文《網(wǎng)絡小說生產(chǎn)：一本書破解網(wǎng)絡小說密碼》（花城出版社，2020年2月版）。
五、勤奮及其他
成為一個有影響的網(wǎng)絡作家，需要較高的綜合素質，也需要持續(xù)的寫作恒心。網(wǎng)絡作家中不乏一書成神的作者，但因為后續(xù)的倦怠，沒有恒心和毅力，沒有扎實的根基，沒有繼續(xù)努力和學習，最終成為了“隕落的大神”，再也沒有成功的作品問世，或者再也寫不出作品。
歐陽友權主編的《網(wǎng)絡文學概論》指出，成長為一個有名氣的網(wǎng)絡文學作者需要過幾道關，一是文字關，二是速度關，三是社交關，四是挨罵關。還需要較好的文字功底，敏捷的文思，豐富的想象力和處變不驚的心理素質。[19]由網(wǎng)絡寫手到網(wǎng)絡作者到網(wǎng)絡作家，要越過多道“關”，最重要的素質則是勤奮和努力。
網(wǎng)絡作家日更數(shù)千字，每天更新，通過寫作在線與讀者互動，這種堅持不斷的努力是令人敬佩的。它要求網(wǎng)絡寫作者的毅力和努力。唐家三少曾因堅持100個月每天上傳8000字不斷更，盛大文學為他申請世界吉尼斯記錄。高樓大廈說，他走路都在想怎么寫小說，他把自己小說的主人公取名為秦奮（勤奮）、弈立（毅力），其用意不言自明。管平潮的座右銘是“家少樓臺無地起，案余燈火有天知”“明知十年難換算，不可一日不拱卒”。飛天給自己的要求是：海量閱讀、勤奮寫作、制定高目標、永不止步。[20]他們創(chuàng)作的網(wǎng)絡小說中的主角也大多聰明、勤奮，不畏困難、勇于擔當，為網(wǎng)絡讀者提供了積極的精神導向。
當然，僅僅勤奮是不夠的，與純文學作家一樣，網(wǎng)絡作家也需要因性煉才，找到自己擅長的題材類型及寫作風格，找到自己寫作的精神礦山，這必然是一個艱苦努力的過程。
月關最初寫武俠同人小說《顛覆笑傲江湖》反響一般，后寫都市小說《一路彩虹》、玄幻小說《成神》，也沒有什么影響。后在起點連載《回到明朝當王爺》，一炮走紅，終于找到了適合自己的架空歷史小說。蔣離子在沉積十年后，重新發(fā)力，找到了自己最擅長的領域，開始對婚戀情感題材深耕細作，寫出了《糖婚》《老媽有喜》《半城》等優(yōu)秀作品。唐家三少是玄幻小白文的代表作家，對自己的小說讀者定位非常清晰，就是給小學高年級及初中生看的。何常在從寫詩、到寫流行刊物專欄文章到寫網(wǎng)絡小說，一直在尋找和摸索自己擅長的題材，最后發(fā)現(xiàn)還是寫現(xiàn)實題材最適合自己，積多年努力寫出了精品力作《浩蕩》。蔡駿在寫作起步期受王小波影響，在 《當代》上發(fā)表短篇小說《綁架》，后來放棄了走純文學路線，根據(jù)自己的才情選擇了寫網(wǎng)絡懸疑小說。
“積學以儲寶，酌理以富才，研閱以窮照，馴致以懌辭，然后使元解之宰，尋聲律而定墨?！盵21]中國網(wǎng)絡文學如火如荼的繁榮景象，是網(wǎng)絡作家們的辛勤汗水與藝術才華的結晶。改革開放帶來的盛世氣象為中國網(wǎng)絡文學帶來了剛健、陽光、清新的風格，它傳承中國古典小說的故事傳統(tǒng)，積極吸收借鑒現(xiàn)代通俗小說、當代大眾文化及通俗文學，融合創(chuàng)新，積極書寫網(wǎng)絡讀者所喜聞樂見的中國故事。狄德羅說，精神的浩瀚、想象的活躍、心靈的勤奮，就是天才。[22]講述中國故事，為大眾讀者提供有價值、有風骨、有趣味、有內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，這項偉大的時代使命期待并呼喚更多優(yōu)秀網(wǎng)絡作家。
注釋匯編
[1][2][13][18]周志雄等：《大神的肖像：網(wǎng)絡作家訪錄》,山東人民出版社2015年版，第175頁，第211頁，第190-191頁，第184頁。
[3]周志雄、金蟬、孫敏、姚婷婷：《以網(wǎng)絡文學趣味重寫民國歷史——金蟬訪談錄》，《雨花·中國作家研究》2017年第5期（B）。
[4][10][20]飛天、周志雄：《網(wǎng)絡作家的情懷與風骨——網(wǎng)絡作家飛天訪談錄》，《網(wǎng)絡文學評論》2017年第1期。
[5][9][14]周志雄、蜘蛛等：《讀者的趣味就是我寫作的走向——蜘蛛訪談錄》，《網(wǎng)絡文學評論》2017年第2期。
[6][16]風凌天下、周志雄等：《網(wǎng)絡文學大神是這樣煉成的——網(wǎng)絡作家風凌天下訪談錄》，《百家評論》2016年第6期。
[7]周志雄、管平潮等：《網(wǎng)絡文學需要降速、減量、提質——管平潮訪談錄》（上），《雨花·中國作家研究》2017年第1期。
[8]李曉敏、周志雄：《我寫作，不只是取悅讀者》（訪談），《文學界·文學風》2013年1月號下旬刊。
[11]朗吉弩斯：《論崇高》，伍蠡甫主編 《西方文論選》（上），上海文藝出版社1988年5月版，第121頁。
[12]引自謝昕、羊列容、周啟志：《中國通俗小說理論綱要》，文津出版社1992年3月版，第42頁。
[15]阿菩、周志雄等：《網(wǎng)絡小說的文化傳承——阿菩訪談錄》，《網(wǎng)絡文學研究》（第三輯），安徽大學出版社2021年12月版，第243頁。
[17]周志雄、管平潮等：《網(wǎng)絡文學需要降速、減量、提質——管平潮訪談錄》（上、下），《雨花·中國作家研究》2017年第1、2期。
[19]歐陽友權主編：《網(wǎng)絡文學概論》，北京大學出版社2008年版，第133-134頁。
[21]李建中、吳中勝：《〈文心雕龍〉導讀》，武漢大學出版社2015年版，第78頁。
[22]狄德羅：《論戲劇藝術》，伍蠡甫主編 《西方文論選》（上），上海文藝出版社1988年版，第402頁。
