中國作家協(xié)會主管

昨晚，北京人藝《茶館》迎來第730場演出。由梁冠華、楊立新、濮存昕從1999年開始挑大梁的這一版《茶館》，到這輪演完應(yīng)該是360場，距離當(dāng)年于是之、藍(lán)天野、鄭榕于1992年謝幕的初版《茶館》的演出場次374場，已經(jīng)越來越接近了。每年北京人藝“老裕泰”的開張，都是一件文化盛事。北京人藝人常說，“每年演《茶館》，就像過年一樣?！迸R近演出前半個多小時，后臺全部清場，變得非常安靜，演職人員全都各就各位。雖然這出大戲年年都演，但臺前幕后，沒有一個人敢掉以輕心，大家全都用一種守護(hù)“傳家寶”的心態(tài)去對待每一場演出。

梁冠華（飾演王利發(fā)）

老舍先生的劇本太經(jīng)典

在《茶館》舞臺上，有一本“賬簿”，每次演出，梁冠華都會在上面默默記錄下演出場次和每場演出情況，比如換了新演員，或者出現(xiàn)了什么需要注意的問題……這厚厚的賬簿里，很多都是不能外傳的“幕后秘密”。每記滿一本，梁冠華便再換一本，雖然是劇中道具，但也成了“《茶館》大事記”的歷史文物。“現(xiàn)在已經(jīng)是第三本了，從2014年開始用的，前面兩本有一本已經(jīng)被人藝博物館收藏了?！绷汗谌A說。

當(dāng)年，梁冠華曾經(jīng)參與過老版《茶館》的演出，他跑過黃胖子的龍?zhí)?，還曾是英若誠扮演的劉麻子的C制，只是從來沒機(jī)會上臺演過這個角色。但《茶館》中所有的角色，他都爛熟于心，并且對老藝術(shù)家們的諄諄教導(dǎo)和嚴(yán)格要求至今難忘：“當(dāng)年一個黃胖子上臺，老先生們就給我排了七八次。”

1999年，梁冠華開始主演王利發(fā)，二十多年來，梁冠華對這個角色早已從忐忑緊張、小心翼翼到從容自如、游刃有余了。但每次演出前，他仍會保持著極其謹(jǐn)慎的態(tài)度。

臨開演前四十分鐘，他就如同王掌柜附身一般，從化妝間獨(dú)自踱步到空無一人的舞臺上，在幽暗的燈光下，擺弄擺弄柜臺上的茶壺、杯子、抹布，檢查戲里要用的道具……那些熟悉的臺詞也依然讓他心潮澎湃?！袄仙嵯壬奈淖?，和歷史、現(xiàn)實都結(jié)合得非常緊密，確實能夠感受到他劇本中那種對社會發(fā)展的總結(jié)和預(yù)見，觀眾也能理解到這個作品的經(jīng)典性。所以，真的讓人特別佩服！”

濮存昕（飾演常四爺）

《茶館》具備文物一樣的品質(zhì)

剛剛在人藝新戲《正紅旗下》中扮演了老舍和老舍父親的濮存昕與楊立新，又登上了《茶館》的舞臺，成為老舍筆下的“常四爺”與“秦二爺”。他們兩個在后臺給自己化妝的過程，就連馮遠(yuǎn)征都會感嘆：“那不是在化妝，而是在臉上作畫！每一筆皺紋，都畫得很細(xì)；每畫幾筆，還要瞇著眼睛看一看再畫。就這樣，在臉上畫幾百條皺紋。而這個過程，就是在進(jìn)入角色?！?/p>

濮存昕認(rèn)為，觀眾愛看《茶館》，演員們愛演《茶館》，很大原因是因為老舍先生的臺詞寫得太好玩了！“我們演員在臺上演戲，也有津津樂道的那種陶醉，生活中也經(jīng)常會引用《茶館》的臺詞。于是之老師曾說，是文學(xué)養(yǎng)育著這個劇院，是這些了不起的作家們?yōu)閯≡禾峁┝宋膶W(xué)的基礎(chǔ)和品質(zhì)?！?/p>

焦菊隱導(dǎo)演對于《茶館》也同樣重要，濮存昕回憶道：“1999年復(fù)排《茶館》時，我請黃宗江老師來看戲，他一路上只是說‘不容易’。那時林兆華導(dǎo)演對文本和布景都有了一些改動，老輩人尤其是對《茶館》有著特殊感情的老觀眾好像不大接受。2005年，紀(jì)念焦菊隱先生誕辰100周年的時候，又改回到原版的樣子，這也是劇院對歷史、對前輩、對經(jīng)典的尊重。我覺得，如果沒有更系統(tǒng)、更全面、更完整的創(chuàng)意，《茶館》就按照老樣子演下去。觀眾要看的就是這些有特色的人物和有味道的語言。其他的戲可以有新的面貌，但唯獨(dú)《茶館》，它具備文物一樣的品質(zhì)，它的傳統(tǒng)也是觀眾喜歡的理由之一。我們要做的就是在品質(zhì)上能夠向老前輩們看齊，讓這個戲繼續(xù)有標(biāo)準(zhǔn)地一直傳下去！”

楊立新（飾演秦二爺）

別讓該有的東西丟失了

由于林兆華導(dǎo)演年事已高，楊立新除了要在《茶館》中扮演“秦二爺”，多年來還一直擔(dān)任《茶館》的復(fù)排執(zhí)行導(dǎo)演。每次《茶館》排練，60多歲的他都會跑上跑下，一會兒在臺下，給其他演員“盯著點(diǎn)”，發(fā)現(xiàn)任何問題及時提出來；一會兒又跑到臺上，繼續(xù)演自己的角色。但他堅決不肯讓人稱呼他“復(fù)排導(dǎo)演”，他說他只能算個組織者、看守者：“幫著看著點(diǎn)，守著點(diǎn)，別讓該有的東西丟失了?！?/p>

在楊立新看來，當(dāng)年人藝?yán)纤囆g(shù)家排《茶館》《雷雨》時，有一個特別大的優(yōu)勢，就是遇到什么地方不清楚怎么處理，可以直接問原作者是怎么想的，了解原作者的意圖?！拔覀冞@一輩的優(yōu)勢，就在于曾經(jīng)跟他們一起同臺演過戲，或者看過他們排練的過程。我們雖然年輕，但對北京的生活還比較熟悉?，F(xiàn)在，生活日新月異地變化，觀眾希望還能在臺上看到一個原汁原味的老北京，而這一輩年輕演員沒有見過老舍先生筆下的北京，那種生活也離我們遠(yuǎn)去了，所以創(chuàng)作也就越來越難了?！?/p>

吳剛（飾演唐鐵嘴）

臺詞已經(jīng)融化在血液里

在《茶館》中，除了“仨老頭兒”，何冰扮演的大小“劉麻子”和吳剛扮演的大小“唐鐵嘴”，也是讓觀眾們特別津津樂道的重要角色。多年來，他們也在《茶館》這出劇目中不斷成長、成熟，并且讓這部作品常演常新。

“這版《茶館》已經(jīng)演了二十多年了。我們從青澀到慢慢成熟，現(xiàn)在臺詞已經(jīng)融化在血液里了。但每次排練，還都會對人物、對整個戲有新的理解和感悟?！眳莿傆芍缘溃骸懊磕晡覀儼堰@個戲拿出來接受觀眾的審視，每次都有一些新演員來融入到這個集體當(dāng)中，每年都能跟各位同仁見個面，大家也都非常開心。對北京人民藝術(shù)劇院這塊牌子，大家都會去守護(hù)這份榮譽(yù)，薪火相傳，《茶館》也肯定會一代一代傳下去?！?/p>

何冰（飾演劉麻子）

那時人跟人見面有很強(qiáng)的“表演性”

何冰坦言曾經(jīng)覺得自己“沒有演好劉麻子，因為這個角色不是我自己原創(chuàng)出來的”。當(dāng)年他們剛接下排演《茶館》的重任，林兆華導(dǎo)演不讓演員看老版錄像，而是要演員想辦法自己塑造人物。但排了兩個月總找不到感覺，何冰一看不行，回去偷偷看了老版錄像，第二天再到排練廳里演，林兆華導(dǎo)演就夸他“找到狀態(tài)了”。但他自己知道是在模仿英若誠，心里總有點(diǎn)過不去。何冰說：“那個時候年輕，老想排新戲，覺得我們的時代來了?！比缃瘢嗄辍恫桊^》演下來，何冰感慨道：“歲數(shù)大了，感受也不一樣了，真覺得以前的經(jīng)典老戲非常珍貴，而且自己的表演，還可以在脫胎于老一輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上有飛躍的空間，獲得更大的自由，這對個人來說，是特別大的拓展！”

如何把《茶館》傳給更年輕的一代？何冰表示：“今天的年輕演員并不差，但他們需要有一個傳授的過程。他們可能不了解臺詞和表演背后的那個時代的文化，就找不到表演的發(fā)力點(diǎn)?！恫桊^》中為什么有那么多形式和腔調(diào)？因為茶館在那個年代是一個社交場所，人跟人見面時的狀態(tài)具有很強(qiáng)的‘表演性’，是要演給別人看的，演的是一種‘面子’，要讓別人知道我是誰，我認(rèn)識誰。我們當(dāng)年演的時候，也是有人能明白這一層意思，有人不明白。但最早一版演員，無疑是集體都明白的，因為他們離那個年代近，還處在那種文化當(dāng)中，所以他們演出來就會有一種很強(qiáng)的力量。戲劇作為一種文化行為，我們就是要從中審視自己的文化并讓它得到提升，并不是要回到那個時候。這也是《茶館》這個戲的生命力所在?！?/p>

馮遠(yuǎn)征（飾演松二爺）

“傳幫帶”中傳承人藝的精神

在《茶館》中扮演“松二爺”的馮遠(yuǎn)征，作為北京人藝院長，對《茶館》的傳承更是一直放在心頭?！扒皫滋欤覀冞€在排練廳討論這個事，閑聊起年輕一代什么時候能夠接班。大家都有一個想法，就是別等我們演不動的時候再交班，還是希望年輕人能盡早接班。拿濮哥的話說，趁我們干得動，還能夠幫助他們，否則年輕人平地起高樓的感覺，可能會吃力一些?！?/p>

讓馮遠(yuǎn)征感到欣慰的是：“這兩年，劇院的老演員們都積極回來和年輕人同臺演出，哪怕就是很小的角色，能看出他們對人藝未來充滿了期待，特別是對年輕人的期待，讓他們特別希望能夠在自己干得動的情況下，多教年輕演員，這其實就是傳幫帶?！?/p>

從演員到院長，在人藝干了一輩子，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為《茶館》久演不衰的秘密，首先是因為老藝術(shù)家們創(chuàng)立了北京人藝這個輝煌的劇院，一手把它打造成了金字招牌。雖然戲劇曾經(jīng)有過低迷的階段，但是隨著生活水平提高，人們也越來越關(guān)注文化。“像我們這代人，從年輕到成長到成熟，現(xiàn)在也成老一輩了。我們沒有放棄人藝?yán)纤囆g(shù)家創(chuàng)立的那些精神，我覺得這個特別重要，我們希望把人藝的精神能夠繼續(xù)傳承下去?！?/p>