中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2013年到2016年是中國(guó)兒童文學(xué)從“黃金十年”到“黃金二十年”發(fā)展的重要時(shí)期，這期間迎來(lái)了幻想文學(xué)的創(chuàng)作熱，在網(wǎng)絡(luò)上傳播的奇幻、玄幻、仙俠小說(shuō)一個(gè)個(gè)變身IP大劇，登上了各大衛(wèi)視的熒屏。穿越、跨時(shí)空等新詞匯已經(jīng)成為大家耳熟能詳?shù)恼Z(yǔ)言。兒童文學(xué)亦呈現(xiàn)出時(shí)代色彩，尤其是幻想兒童文學(xué)釋放出蓬勃新意。標(biāo)志性的推動(dòng)事件包括，2013年劉慈欣的《三體》榮獲第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)科幻類獎(jiǎng)項(xiàng)，作品還于2015年獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)。中國(guó)科幻文學(xué)開(kāi)始走出國(guó)門，走向世界，幻想兒童文學(xué)也在這個(gè)時(shí)代大潮里迎來(lái)了新的發(fā)展動(dòng)力。2013年，為倡導(dǎo)“保衛(wèi)想象力”，“大白鯨世界杯”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集活動(dòng)啟動(dòng)，征集面向未出版的幻想兒童文學(xué)原創(chuàng)作品。2016年，曹文軒獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，我國(guó)兒童文學(xué)作品的質(zhì)量得到了世界認(rèn)可。可以說(shuō)，這個(gè)時(shí)候，兒童文學(xué)迎來(lái)了新世紀(jì)第二個(gè)發(fā)展的黃金期。與以往幾屆相比，這一屆的獲獎(jiǎng)作品加大了幻想型兒童文學(xué)作品的比例，在真正實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與幻想兒童文學(xué)比翼齊飛的道路上大步向前，邁入了一個(gè)新的歷史階段。

兒童科幻樣貌豐富，不同類型涌現(xiàn)

盡管中國(guó)文學(xué)的科幻傳統(tǒng)其來(lái)有自，但與世界范圍內(nèi)的文學(xué)創(chuàng)作相比，科幻文學(xué)在中國(guó)本土仍然是相對(duì)較為邊緣和小眾的寫作類型。從歷屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的縱向比較可見(jiàn)，二、三、四、六屆“科幻文學(xué)”類別均為空缺。典型態(tài)的兒童科幻文學(xué)創(chuàng)作，始終是作家們努力的方向。而第十屆的兩部科幻文學(xué)類獲獎(jiǎng)作品，恰體現(xiàn)了鮮明的“為兒童”的書寫。

趙華的《大漠尋星人》是一本中短篇科幻小說(shuō)集，5個(gè)故事雖然各有其曲折的情節(jié)，集中起來(lái)卻展現(xiàn)出科幻小說(shuō)所特有的神奇玄妙，以及對(duì)探索、冒險(xiǎn)的張揚(yáng)（這其實(shí)也是對(duì)兒童文學(xué)陽(yáng)剛之氣的張揚(yáng)）。作者采用了傳奇小說(shuō)的寫法，著力于故事，盡力避免了科學(xué)小說(shuō)中常見(jiàn)的知識(shí)硬塊，圓融地將科學(xué)的種子植入作品，體現(xiàn)了科幻小說(shuō)在調(diào)動(dòng)讀者對(duì)世界乃至整個(gè)宇宙的好奇心、探究欲方面的優(yōu)勢(shì)?！洞竽畬ば侨恕氛故镜亩际峭钪嫘强?、同人類的真善美相關(guān)聯(lián)的故事，目的是讓小讀者意識(shí)到世界的浩瀚和自己的渺小，以一顆寬宥有愛(ài)之心去對(duì)待自然界的一草一木。另一部獲獎(jiǎng)作品，王林柏的《拯救天才》，曾獲“大白鯨世界杯”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)最高獎(jiǎng)。作品貼近兒童生活，陽(yáng)光、溫暖而富于智趣。主人公是一位不會(huì)與同學(xué)融洽相處的天才少年，生活中鬧出了很多令當(dāng)事者難堪、旁觀者忍俊不禁的笑話，飽受同學(xué)們的孤立之苦。他無(wú)意間成為“拯救天才協(xié)會(huì)”的一員，穿越時(shí)空，去拯救歷史上的那些似他一樣身陷困境的天才。這一過(guò)程中，他充分展現(xiàn)了智慧的力量，也獲得了友誼，幫助別人的同時(shí)，也確認(rèn)了自己。如果說(shuō)《大漠尋星人》代表著科幻小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)類型方向，那《拯救天才》則是一部綜合之作。它既是一部科技時(shí)代的傳奇，也有更多對(duì)文學(xué)主題與思想的關(guān)注，展現(xiàn)了兒童科幻小說(shuō)創(chuàng)作可能的豐富性。

除了少兒科幻作品，本次獲獎(jiǎng)作品中的兒童幻想小說(shuō)也呈現(xiàn)出獨(dú)特韻味。張煒《尋找魚王》的獲獎(jiǎng)，既是實(shí)至名歸，又是對(duì)成人文學(xué)作家投身兒童文學(xué)創(chuàng)作的鼓舞。這是一部純凈唯美、帶有幻想色彩的兒童文學(xué)作品。在寧?kù)o而美麗的深山村落里，家家戶戶流傳著“魚王”的傳說(shuō)，人們說(shuō)他是魚鷹之子，是捕魚的曠世高手，卻從沒(méi)有人見(jiàn)過(guò)他的真面目。一個(gè)八歲的孩子在父親的陪伴下出門遠(yuǎn)游、苦苦尋找“魚王”學(xué)藝，找到了傳說(shuō)中的老魚王，也從老人口中得知魚王家族精彩離奇、不為人知的民間傳奇歷史。在這段故事中，男孩經(jīng)歷了愛(ài)與人生的洗禮，最終成長(zhǎng)為新的魚王傳人。作家為當(dāng)代小讀者還原了民間故事的滋味，書寫了傳達(dá)中華傳統(tǒng)文化價(jià)值觀念的傳奇故事。廖小琴（筆名麥子）的《大熊的女兒》，則凸顯了當(dāng)代童年觀的重構(gòu)與塑形。《大熊的女兒》是一部奇特而內(nèi)涵深刻的幻想小說(shuō)，一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代人迷失了自我又歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦找回自我的動(dòng)人寓言。故事的主人公老豆勇敢、善良和樂(lè)觀，對(duì)患上異形癥的爸爸不離不棄，她帶著爸爸開(kāi)啟尋愛(ài)之旅。父親一次次被稚嫩而勇于擔(dān)當(dāng)?shù)呐畠焊袆?dòng)，漸漸喚醒了做父親的責(zé)任感，喚醒了一個(gè)男人的自尊、果敢和勇氣，作為一個(gè)人的內(nèi)在自我不斷成長(zhǎng)壯大，終于沖破了那將他禁錮和異化的“熊樣”軀殼?，F(xiàn)代社會(huì)的冷漠與溫暖，現(xiàn)代人的迷失與自救，正是大熊父女的奇特旅程向我們揭示的奧秘。透過(guò)《大熊的女兒》等作品，我們看到了它在如何促生一種真正體現(xiàn)當(dāng)代童年獨(dú)特力量和精神品格的藝術(shù)可能。在現(xiàn)實(shí)的困境面前，孩子不再是天生的弱者，表面上的自我中心和沒(méi)心沒(méi)肺，在生活的煅燒下顯露出它的純凈本質(zhì)，那是一種勇往直前的主體意識(shí)與深入天性的樂(lè)觀精神。這樣的童年永不會(huì)被生活的戰(zhàn)爭(zhēng)輕易壓垮，相反，它的單純的堅(jiān)持和歡樂(lè)的信仰，或?qū)覀兇┰浆F(xiàn)實(shí)的迷霧，尋回靈魂的故鄉(xiāng)，就像小說(shuō)中老豆和她的伙伴們所做到的那樣。

童話別具新意，童心呈現(xiàn)單純明亮

童話作為兒童文學(xué)的重要板塊，一直都是創(chuàng)作的重心。本屆獲獎(jiǎng)童話都如同長(zhǎng)了飛翔的翅膀，童心童趣躍然紙上，行文也更加親切平易，代入感更加強(qiáng)烈。《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》和《水妖喀喀莎》有異曲同工之妙，都是通過(guò)主人公的努力最終換取了人類和大自然的和平相處?！恫剂_鎮(zhèn)的郵遞員》中，作者郭姜燕把一個(gè)平凡的送信員作為自己的童話主人公，讓他以自己的善良之舉改變了小鎮(zhèn)居民的偏見(jiàn)，打破了布羅鎮(zhèn)和森林之間多年結(jié)下的仇怨、壁壘和堅(jiān)冰，使小鎮(zhèn)和森林融為命運(yùn)共同體。在這部作品中人、動(dòng)物與自然高度和諧，向小朋友表達(dá)了傳統(tǒng)童話的觀念——一顆向善的心擁有巨大的潛能，能夠創(chuàng)造出平常情形下難以想象的驚人奇跡，改變個(gè)人和群體的命運(yùn)。《水妖喀喀莎》延續(xù)了湯湯“鬼精靈童話系列”的風(fēng)格，講述了一個(gè)名叫土豆的人類女孩和名為喀喀莎的水妖成為忘年交的故事。單純、堅(jiān)毅、勇敢的土豆不顧世俗的反對(duì)，幫助喀喀莎找回了自己的同伴，也讓全村人明白了水妖也是我們?nèi)祟惖呐笥?。這是一部讓每個(gè)孩童尋找真實(shí)的自我、釋放內(nèi)心深處真善美的優(yōu)秀作品。

特別值得提及的是周靜的《一千朵跳躍的花蕾》，這部作品別具一格，可謂亦神話、亦傳說(shuō)、亦童話，其文風(fēng)可用如詩(shī)如畫、美不勝收來(lái)形容。它一開(kāi)場(chǎng)就以“盤古開(kāi)天，女媧造人”的畫面營(yíng)造出極具中國(guó)文化底蘊(yùn)的、抒情寫意的童話意境，還原了一個(gè)童趣化的創(chuàng)世神話。作品以“我”和“姥姥”作為敘述主線，串起12個(gè)姨的故事。在作者筆下，一個(gè)個(gè)如詩(shī)如畫，儼然仙境的美麗故事在跳躍、升騰，令人流連忘返。從構(gòu)思立意和敘事特點(diǎn)看，這部童話得益于深厚的中國(guó)神話傳統(tǒng)和文化滋養(yǎng)，構(gòu)筑了另外一種美學(xué)風(fēng)范的中國(guó)童話之美。

童謠集首度獲獎(jiǎng)，低幼讀者受到關(guān)注

縱觀之前幾屆獲獎(jiǎng)的幼兒文學(xué)作品，文字量相對(duì)較多，更適合略大的幼兒閱讀，適合低齡幼童閱讀的作品還不曾入列。此次獲獎(jiǎng)的兩部幼兒文學(xué)作品則特別適合幼童閱讀，一部是孫玉虎的《其實(shí)我是一條魚》，一部是李少白的童謠集《蒲公英嫁女兒》。《蒲公英嫁女兒》，這是全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái)首次頒發(fā)給童謠集。作者在當(dāng)下孩子的生活和現(xiàn)實(shí)中取材，在傳統(tǒng)童謠形式下，融入自己的感情和詩(shī)意，表達(dá)富有時(shí)代感的孩童心靈。作品語(yǔ)言清淺直白，內(nèi)涵簡(jiǎn)單而深刻，朗朗上口，新鮮有趣?！镀鋵?shí)我是一條魚》全書不到1000字，卻講述了一個(gè)完整而有韻味的故事。作者孫玉虎是一位“80后”作家，故事刻畫的是一片葉子夢(mèng)見(jiàn)自己變成一條魚，開(kāi)啟了去大海的旅程。小讀者看著圖畫上的小魚，很容易把魚群想象成魚媽媽、魚爸爸、魚寶寶等，非常有代入感。作者在如此短小的篇幅中巧妙構(gòu)思，蘊(yùn)涵了一個(gè)富有層次的主題和空間，引導(dǎo)小讀者尋找和思索。與一些貌似充滿童心童趣、迎合小讀者趣味的簡(jiǎn)單作品相比，這部作品顯得立體而豐滿。

自傳色彩寫作，塑型當(dāng)代童年觀

文學(xué)是時(shí)代的記錄者，要想寫好兒童文學(xué)，除了要有一顆童心，如何真正走進(jìn)兒童內(nèi)心是至關(guān)重要的。本屆評(píng)獎(jiǎng)特別注重了這一方面，紀(jì)實(shí)類、自傳色彩寫作受到關(guān)注。舒輝波的《夢(mèng)想是生命里的光》和董宏猷的《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》是本屆獲獎(jiǎng)作品中具有鮮明紀(jì)實(shí)色彩的兩部。不同的是，《夢(mèng)想是生命里的光》是對(duì)兒童中的特殊群體——留守兒童、弱勢(shì)兒童的文學(xué)追蹤，而《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》力圖記錄一個(gè)個(gè)生動(dòng)感人的普通孩子的故事。《夢(mèng)想是生命里的光》通過(guò)對(duì)特殊兒童群體的跟蹤采訪，刻畫了10年來(lái)這些孩子艱辛的成長(zhǎng)歷程，描摹了這些普通人在夢(mèng)想照耀下奮力前行的“傳奇”，是一部真實(shí)的時(shí)間之書。作家舒輝波依據(jù)一群特殊兒童的成長(zhǎng)軌跡，把夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)連接，讓10年前的孩子與當(dāng)前的自己相遇，碰撞出理想的光芒，這也是兒童文學(xué)的成長(zhǎng)主題的嶄新呈現(xiàn)?！兑话賯€(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》的獨(dú)特的價(jià)值正在于，將中國(guó)當(dāng)代童年生存現(xiàn)狀與生活現(xiàn)實(shí)的多面性及其所對(duì)應(yīng)的童年體驗(yàn)、情感和思想的多樣性呈示于讀者。書中孩子從4歲小孩一直到十幾歲，堪稱一本童年的成長(zhǎng)記錄冊(cè)。作家選擇在腳踏實(shí)地的行走和考察中走近真實(shí)的童年，對(duì)于當(dāng)下兒童文學(xué)的現(xiàn)實(shí)書寫來(lái)說(shuō)，顯然具有重要的示范意義。

典型的自傳式寫作的作品是蕭萍的《沐陽(yáng)上學(xué)記·我就是喜歡唱反調(diào)》。作品的獨(dú)特之處在于為讀者帶來(lái)了一種全新的寫作啟示——作家筆下生動(dòng)的、充滿鮮活感的童年，來(lái)自寫作者對(duì)其寫作對(duì)象的完全進(jìn)入和熟悉。作品中的孩子洋溢著自我意識(shí)的歡樂(lè)語(yǔ)調(diào)的記錄，是一種對(duì)于童年無(wú)拘無(wú)束、張揚(yáng)自主的精神風(fēng)貌與力量的認(rèn)識(shí)、肯定、尊重與頌揚(yáng)。在更廣泛和深入的層面，它體現(xiàn)了對(duì)童年自我生命力、意志力、行動(dòng)力、掌控力的強(qiáng)調(diào)。同時(shí)，這本書對(duì)家里有小學(xué)生的父母思考如何教育自己的孩子也有很大的補(bǔ)益。

小個(gè)體與大社會(huì)，小童年與大歷史

優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品是集文學(xué)性、思想性、趣味性于一體的，是小個(gè)體與大社會(huì)，小童年與大歷史相融合的作品。本屆獲獎(jiǎng)作品張之路的《吉祥時(shí)光》和史雷的《將軍胡同》都是此類代表?！都闀r(shí)光》這部作品盡展張之路“京派”作家的氣度與內(nèi)涵，透顯出以文化為中心的美學(xué)趣味與堅(jiān)定的道德力量?！秾④姾返淖髡呤恰?0后”作家史雷，作品以兒童的視角、京腔京韻的故事和生動(dòng)流暢的語(yǔ)言，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期老北京人在民族氣節(jié)、道德大義上的一段傳奇。兩位作者在歷史的大脈動(dòng)下準(zhǔn)確把握了一個(gè)孩子真切的生活體驗(yàn)和思想情感，也在童年的小目光里觸摸到了一段歷史演進(jìn)的細(xì)微脈搏。那運(yùn)行于宏大歷史之下的日常生活的溫度、凡俗人情的溫暖，賦予過(guò)往時(shí)間以鮮活、柔軟的氣息。在美學(xué)風(fēng)格上，兩部作品又各有不同?！都闀r(shí)光》用悠長(zhǎng)舒緩、平和沖淡的筆調(diào)細(xì)致刻畫1948年到1957年期間北京男孩吉祥的童年生活，用孩子的眼睛映射出新中國(guó)成立前后的社會(huì)百態(tài)。對(duì)這7年時(shí)間中國(guó)社會(huì)的書寫，在兒童文學(xué)作品里也是第一次。小說(shuō)始終充盈著一種詩(shī)意的、溫情的氣息。它是基于個(gè)體的童年書寫，卻并不屬于個(gè)人的懷舊式的惆悵回望，它試圖捕捉住在飛速流轉(zhuǎn)的時(shí)光中那些遺落的美好，把童年的真趣和今日的孩子分享。《將軍胡同》則從孩子的視角寫人生百態(tài)，寫他們眼中的英雄圖將軍，濃墨重彩地描繪了中國(guó)人的骨氣和勇氣，讀來(lái)令人感佩。

第十屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選是在當(dāng)代兒童文學(xué)的藝術(shù)發(fā)展步入新節(jié)點(diǎn)的時(shí)代背景下展開(kāi)的，我們對(duì)于“童年”一詞的基本內(nèi)涵與可能面貌也有了更為深入的理解。獲獎(jiǎng)的兒童文學(xué)作品大都直面兒童生活現(xiàn)實(shí)，以文學(xué)的筆墨追蹤、記錄、重述、剖析、闡發(fā)各種新現(xiàn)象。作家們筆下的童年，具備現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感，擁有兒童生命的溫度，也勾勒出中國(guó)本土原創(chuàng)兒童文學(xué)努力提升創(chuàng)作質(zhì)量的藝術(shù)圖景。

（本專欄由崔昕平兒童文學(xué)名家工作室供稿）