“最風(fēng)行的是《幻洲》” ——論葉靈鳳《幻洲》半月刊的美術(shù)編輯
在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)期刊中，《幻洲》半月刊是獨(dú)特的存在。該刊46開袖珍毛邊本，創(chuàng)刊于1926年10月，?？?928年1月第2卷第8期，前后僅出版了20期?！叭欢诋?dāng)時(shí)，短小精悍的《幻洲半月刊》，上部象牙之塔里的浪漫的文字，下部十字街頭的潑辣的罵人文章，不僅風(fēng)行一時(shí)，而且引起了當(dāng)時(shí)青年極大的同情?！盵1]“該刊‘內(nèi)容側(cè)重文藝’，實(shí)際上分成上下兩個(gè)部分：上部‘象牙之塔’由葉靈鳳主編，主要刊登文學(xué)作品；下部‘十字街頭’由潘漢年主編，主要刊登討論社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的雜文與政論文章?！盵2]1927年1月26日，魯迅給友人的信中說當(dāng)時(shí)“最風(fēng)行的是《幻洲》”[3]。
1926年，定大在《評(píng)兩種雜志〈幻洲〉和〈一般〉》中評(píng)說《幻洲》說：“第一部分是所謂象牙之塔，象牙之塔是只有沒事的闊人們進(jìn)去坐坐的，但這塔卻也不盡然，雖然一大半的文章是出世想的靡靡的，在其中間卻也可以看出反抗舊勢(shì)力的精神，因?yàn)樗麄兡芙谐隹鄲灐劣诘诙糠?，則是所謂十字街頭，是提倡新流氓主義而向一切舊的惡的東西拼命進(jìn)攻的陣地?！盵4]謝其章在《創(chuàng)刊號(hào)風(fēng)景》中以“橫行一時(shí)的微型雜志——《幻洲》”為標(biāo)題介紹《幻洲》[5]?！痘弥蕖钒朐驴且槐揪哂形乐髁x色彩“風(fēng)行”“橫行”的刊物，該刊由“葉靈鳳裝幀設(shè)計(jì)，從封面到插圖、題畫、尾飾、廣告等，都由他一人經(jīng)營(yíng)”[6]?！痘弥蕖钒朐驴娘L(fēng)行與橫行，既與刊物的內(nèi)容相關(guān)，也與刊物的美術(shù)編輯相連。
一
在后期創(chuàng)造社作家中，葉靈鳳屬于才華橫溢的小說家、編輯家、翻譯家、美術(shù)家和藏書家，“他能寫小說、小品、雜談，能翻譯，還會(huì)裝幀插圖。作畫多用英國(guó)畫家比亞茲萊和日本畫家蕗谷虹兒富有世紀(jì)末情調(diào)的筆意，屢受魯迅的諷刺。創(chuàng)作頗饒，十年間梓行了《女媧氏之遺孽》《菊子夫人》《鳩綠媚》《處女的夢(mèng)》等短篇集及《愛的滋味》《窮愁的自傳》《紅色天使》《時(shí)代姑娘》《未完的懺悔錄》等長(zhǎng)篇。情節(jié)撲朔迷離，結(jié)構(gòu)變化多姿，頗帶新浪漫主義風(fēng)味”[7]。葉靈鳳另有散文集《天竹》《白葉什記》《忘憂草》《讀書隨筆》《文藝隨筆》《晚晴什記》《北窗讀書錄》《花木蟲魚叢談》《世界性俗什談》等，翻譯作品有《新俄羅斯小說集》、羅曼·羅蘭的《白利與露西》、顯克·微支的《蒙地加羅》以及《故事的花束》《九月的玫瑰》和紀(jì)伯倫的散文等。
葉靈鳳原名葉韞璞，1905年4月9日出生于南京書香世家，祖父曾點(diǎn)過翰林，父親做過地方官，母親王氏是名門之后。葉靈鳳幼年喪母，家道中落，因父親工作之故，十歲左右就離開了南京，赴江西九江讀書，而后又隨家人遷往昆山、鎮(zhèn)江，在九江時(shí)閱讀了《新青年》和周瘦鵑編輯的《香艷叢話》。在鎮(zhèn)江教會(huì)中學(xué)讀書時(shí)，看雜書、讀筆記小說，“開始學(xué)刻圖章，開始學(xué)畫中國(guó)畫，甚至還開始學(xué)做舊詩(shī)”[8]，臨摹《芥子園畫譜》《古今名人畫譜》。1924年，葉靈鳳隨三叔來到上海，進(jìn)入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)，他開始學(xué)習(xí)西洋畫。1925年，葉靈鳳在《學(xué)生雜志》發(fā)表游記《故鄉(xiāng)行》，他向《創(chuàng)造周報(bào)》投稿，結(jié)識(shí)了創(chuàng)造社的成仿吾、郁達(dá)夫、郭沫若、周全平、倪貽德、敬隱漁等人，開始在《洪水》發(fā)表作品，并發(fā)表插圖。當(dāng)時(shí)，“郁達(dá)夫介紹了《黃面志》，田漢又翻譯了王爾德的《莎樂美》，使我知道了英國(guó)的薄命畫家比亞茲萊，對(duì)于他的畫起了深深的愛好”[9]。比亞茲萊擔(dān)任過《黃面志》的美術(shù)編輯，田漢翻譯的《莎樂美》1923年由上海中華書局出版，插入了比亞茲萊16幅插圖。葉靈鳳的畫得到了郭沫若、成仿吾、周全平等的推崇。1925年，葉靈鳳協(xié)助周全平編輯《洪水》雜志，為雜志設(shè)計(jì)封面和插圖，并發(fā)表小說、散文等。1926年，葉靈鳳通過鄭伯奇，得到了日本畫家蕗谷虹兒的畫集。他回憶說：“這全是童話插畫似的裝飾畫，使我當(dāng)時(shí)見了如獲至寶，朝夕把玩，模仿他的風(fēng)格也畫了幾幅裝飾畫?！盵10]1926年葉靈鳳與潘漢年合作，先后創(chuàng)辦小報(bào)《A11》周刊、《幻洲》周刊，《A11》周刊第5期后被查禁，《幻洲》周刊第2期后?？?。1926年10月1日《幻洲》半月刊創(chuàng)刊。1927年葉靈鳳參與泰東書局出版物的美術(shù)設(shè)計(jì)。1928年1月《幻洲》半月刊停刊，5月葉靈鳳創(chuàng)辦《戈壁》半月刊，1928年底葉靈鳳主編《現(xiàn)代小說》月刊。1929年與周全平、潘漢年合編《小物件》雜志。1930年3月《現(xiàn)代小說》第3卷第5、6期合刊后被查禁。1931年4月葉靈鳳主編《現(xiàn)代文藝》。1932年5月葉靈鳳為《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)設(shè)計(jì)封面。1934年葉靈鳳與穆時(shí)英合作主編《文藝畫報(bào)》。1935年葉靈鳳進(jìn)入時(shí)代圖書公司任編輯。1937年葉靈鳳任《救亡日?qǐng)?bào)》編輯。1938年5月葉靈鳳遷居香港，曾任大同印務(wù)書局編輯，主編《星島日?qǐng)?bào)》副刊“星座”、《立報(bào)》“言林”、《華僑日?qǐng)?bào)》副刊“文藝周刊”、《國(guó)民日?qǐng)?bào)》副刊等。1975年11月23日，葉靈鳳病逝于香港養(yǎng)和醫(yī)院，享年70歲。
二
在《幻洲》半月刊創(chuàng)刊號(hào)上，刊載《本刊重要啟事》：“本刊系獨(dú)立性質(zhì)，內(nèi)容側(cè)重文藝，兼及批評(píng)討論。每半月出版一次，由同人私自集資發(fā)行，托上海創(chuàng)造社出版部為總代售處，與以前曾出二期即止出版部周報(bào)‘幻洲’性質(zhì)完全異樣，并無連帶關(guān)系，恐有誤會(huì)，特此聲明。”[11]1936年，葉靈鳳在回憶十年前郁達(dá)夫?qū)τ谄淅L畫的推崇時(shí)說：“周全平和倪貽德更是大加贊賞。這一來，我成了‘東方比亞茲萊’了，日夜的畫，當(dāng)時(shí)有許多封面、扉畫，都出自我的手筆，好幾年興致不衰，競(jìng)也有許多人倒來模仿我的畫風(fēng)，甚至冒用L?F?的簽名，一時(shí)成了風(fēng)氣?！盵12]葉靈鳳被譽(yù)為“東方比亞茲萊”，為諸多雜志書籍作插圖和封面設(shè)計(jì)，葉靈鳳包攬了《幻洲》半月刊美術(shù)編輯，使《幻洲》半月刊成為具有唯美主義色彩風(fēng)行的文學(xué)刊物。
在談及《幻洲》周刊時(shí)，編者曾解釋說：“‘幻洲’是世界語‘OAZO’的譯音兼譯意。其實(shí)就是綠洲 (Oises)?！盵13]雖然《幻洲》半月刊與《幻洲》周刊不同，但是刊名的寓意近似。周全平以駱駝的筆名發(fā)表《我們的幻洲》一文說：“雖然是繁華的都會(huì)，但環(huán)繞在周遭的卻像是一片荒涼干枯的沙漠。沒有水，沒有花，沒有香，也沒有綠?；鹨话愕难兹障仑?fù)著重?fù)?dān)的駱駝在灰黃色的流沙上蹣跚著，流著汗，吐著白沫?！乙粋€(gè)休息一下的地方吧！只要能休息一下就好。而且也得要有一株青棕，一眼清泉便足夠了?！盵14]尋找沙漠中的綠洲，要有一株青棕一眼清泉，這便是葉靈鳳為《幻洲》半月刊設(shè)計(jì)封面的寓意。葉靈鳳在設(shè)計(jì)《幻洲》半月刊創(chuàng)刊號(hào)封面時(shí)，以抽象版畫式塊狀構(gòu)圖，以褐色、綠色、本白三色分割畫面，占畫幅絕大多數(shù)的褐色，寓意“荒涼干枯的沙漠”，圖左頂天立地立錐般的綠色，以及圖中心一小片綠色，寓意沙漠中的“一株青棕”和綠洲，褐色沙漠中的一圈圈的線條，寓意“一眼清泉”的漣漪，畫幅上方本白色背景中兩個(gè)綠色的美術(shù)字“幻洲”，充滿著綠色的生機(jī)，封面上的弧線、直線、曲線構(gòu)成了參差映襯的藝術(shù)美，留給觀者豐富的想象與意蘊(yùn)（見插圖1）?！痘弥蕖钒朐驴?卷以創(chuàng)刊號(hào)封面為本，每期變換色彩。有學(xué)者評(píng)價(jià)《幻洲》半月刊第1卷第3期封面說：“畫幅被綠、白、紫三色分割，分別表示植被、沙漠和水，設(shè)色明快、爽朗悅目。筆觸略顯粗拙但大部分線條極其流暢，連水中的漣漪也清晰可見，畫風(fēng)直追比亞茲萊。”[15]《幻洲》半月刊第2卷的封面，與第1卷完全不同：以黑色、黃色、本白三色分割畫面，畫幅前端三條黑色的波線，意味著清澈的河流，右首八條粗細(xì)不等的豎線，可以聯(lián)想到船桅或樹林，黑線后大大的黃色圖案，像一條游動(dòng)的大魚，畫幅左側(cè)黑色圖案像連綿的山脈，黃黑交織的圖案像鳥、像泉、像風(fēng)，畫幅右上角在黃色如金字塔的背景上，是兩個(gè)黑色粗體字“幻洲”。整幅畫面充滿著動(dòng)態(tài)感、輕靈味，洋溢著奇幻色彩、空靈韻味。第2卷其他幾期均變換色彩。葉靈鳳曾在《幻洲》半月刊第1卷第7期《璅綴》中說：“最近曾有許多朋友們寫信來，說幻洲的封面畫看不懂，要求我作一個(gè)解釋。我很慚愧，這一個(gè)要求使我極難于答復(fù)。因?yàn)樗麑?shí)在沒有什么奧秘的意思可解。這是一幅畫，他所要求的只在欣賞，并不在解釋。蝴蝶翼上的花紋，西方天際的晚霞，是被人喻為最美麗的東西的，但是他并沒有什么含義。一切的裝飾圖案也都如是?！盵16]《幻洲》半月刊的封面設(shè)計(jì)，在抽象的板塊式設(shè)計(jì)中，蘊(yùn)含著深邃的意蘊(yùn)。
插圖 1
在美術(shù)編輯中，葉靈鳳精心安排《幻洲》半月刊的插圖，幾乎沒有專為作品作的插圖，插圖都安排在葉靈鳳主編的上部“象牙之塔”中，刊載了亞絲?勃歇夫3幅、虹兒3幅、Dold 8幅、Alb.Hahn 6幅、Larsson 1幅、羅丹雕塑1幅、葉靈鳳繪圖7幅。亞絲?勃歇夫的3幅：《The Death of the Last Centaur》（第1卷第3期，《最后一個(gè)人頭馬之死》）描繪鱗次櫛比的建筑黑影前，畫幅中間是一匹健壯的人頭馬，他后肢半蹲前肢伸展，昂首向天雙臂揮動(dòng)，執(zhí)拗戰(zhàn)栗?！禩he Madman’s Funeral》（第1卷第3期，《瘋子的葬禮》）描繪黑夜里，一群骷髏們一前一后抬著瘋子的尸體去埋葬，畫幅濃郁黑色的底色中，骷髏們白骨森森，在白色裹尸布飄逸的線條后，是一盤大大的圓月，離奇陰森?！妒『蟆罚ǖ?卷第6期）繪一赤身裸體瘦骨嶙峋的武士，有著一對(duì)黑色展開的雙翼，一手?jǐn)y盾牌，一手捏長(zhǎng)劍，落魄凄冷。《幻洲》半月刊第1卷8期刊載虹兒3幅：《幻影船》繪沉沉黑夜中，在滔天巨浪中行駛的一艘帆船，畫幅中大半篇幅是騰起的巨浪，右上角繪的帆船努力駛上浪峰，驚險(xiǎn)迷離?！督q織物之習(xí)作》繪一身穿花袍秀麗端莊的女子，坐在沙發(fā)里織毛線，她身前的茶幾上，放著一只玩偶，一只長(zhǎng)頸小花瓶里，插著一朵盛開的玫瑰，溫馨恬靜（見插圖2）?！缎№防L一面容俊俏的青年貴族男子，身穿高領(lǐng)華服，纖纖左手持一支煙，騰起一圈圈煙霧，他身前的酒杯還有半杯酒，他身旁是一位盯著他看的秀發(fā)女子，曖昧淫靡。插入畫幅最多的是Dold 8幅：《夜的頂禮》（第1卷第9期）繪一纖長(zhǎng)裸體女性的背影，她佇立在漫天繁星背景的門框臺(tái)階前，兩只纖長(zhǎng)的手臂伸展扶著門框，如瀑的長(zhǎng)長(zhǎng)黑發(fā)拖曳下來，至底部繪成孔雀尾一般的圖案，香艷奇詭?！抖辍罚ǖ?卷第9期）繪夜空中五位赤裸著的采星女，她們細(xì)長(zhǎng)的裸體在夜空里，呈現(xiàn)出曼妙的飛舞狀，手里采摘著一顆顆晶瑩剔透的星星，白色美艷的胴體與黑色幽深的夜空，構(gòu)成一種映襯和反差，神奇幽幻?！渡衩氐膶?duì)象》（第1卷第10期）繪一大眼、高鼻、櫻唇女子頭像，戴著黑色的包頭布，兩耳懸掛長(zhǎng)長(zhǎng)的耳飾，神秘幽深?！稈暝罚ǖ?卷第10期）繪星空下套在網(wǎng)里的裸女，長(zhǎng)長(zhǎng)的美腿腳踝上戴著腳環(huán)，躺臥在網(wǎng)里兩手掙扎，大片黑色夜空背景中繁星點(diǎn)點(diǎn)，無奈執(zhí)拗?！短颖堋罚ǖ?卷第11期）繪一扇華麗大門前，一修長(zhǎng)妖嬈女子赤裸著腿邁步，細(xì)長(zhǎng)的雙臂戴著環(huán)，兩手做著怪異的動(dòng)作，身前有一條張開大口兇狠的狗，其身后黑色背景中，豎著一根雕花柱子，怪異沉郁（見插圖3）?！稇┣蟆罚ǖ?卷第11期）繪一在波浪里掙扎懇求的裸女，畫幅黑色的底色里前端是裸女修長(zhǎng)白皙的胴體，她仰首舉手向前祈求，畫幅右上角虛線勾勒一個(gè)幽靈，詭譎駭人?！段琛罚ǖ?卷第12期）畫幅繪黑色背景中，畫幅下方一頭戴冠冕的半裸女子在起舞，她雙手合并前伸，一腿朝后彎曲，其身前有一巨蟒樣的怪物，含笑注視著她，畫幅右側(cè)是一佇立的巨大石柱，怪誕神奇?！冻尸F(xiàn)》（第1卷第12期）畫幅中黑色底色上繪一只升起的手臂，手臂上繚繞著眾多弧線，攤開的手掌中托起一顆桃狀的心，執(zhí)拗溫馨?！痘弥蕖钒朐驴?卷第5期刊載了Larsson的《人體》素描1幅，繪一肥碩坐女的裸體，平和的笑容、肥碩的雙腿，左手托著右手在脊背搔癢。《幻洲》半月刊第1卷第7期刊載Alb.Hahn的6幅：《光榮的勝利者》繪一戴橄欖枝頭圈的骷髏，意味著一將功成萬骨枯?！兑靶U的土人，任小孩與鱷魚相嬉的土人，聽見了大戰(zhàn)的消息，也覺得可怕》繪兩個(gè)鼻子、耳朵上都戴環(huán)的肥碩土人，在看報(bào)后吃驚的表情?！哆M(jìn)行曲》繪一個(gè)穿袍子的骷髏在用小提琴瘋狂地拉著進(jìn)行曲，畫幅右側(cè)繪一隊(duì)隊(duì)士兵，向炮火連天的前方?jīng)_去?！兑粋€(gè)武裝的士兵同一個(gè)猩猩的比較》右側(cè)繪一個(gè)戴著防毒面具的士兵，左側(cè)繪一個(gè)猩猩?！抖兰o(jì)的新建筑》繪一座大教堂，教堂正中居然是一個(gè)骷髏。《馬槽中，血污了手的瞻圣者》繪圣母瑪利亞在馬槽中降生基督，那些殺人如麻的人們兩手沾滿了鮮血，居然還來朝圣基督。Alb.Hahn的繪畫充滿了反戰(zhàn)精神。
插圖 2
插圖 3
《幻洲》半月刊共插入葉靈鳳有標(biāo)題插圖7幅：《皈依》（創(chuàng)刊號(hào)）畫幅中間是一個(gè)低眉垂臉虔誠(chéng)跪拜的長(zhǎng)發(fā)女，兩掛如瀑的黑色長(zhǎng)發(fā)掛在胸前，畫幅左下角是圓盤形的香爐，一縷黑色的香煙裊裊升騰，蔓延開來形成美妙的圖案，女子身后是懸掛著的披肩，披肩上有著玫瑰與孔雀羽翼圖案，虔誠(chéng)神秘。《幻象》（第1卷第4期）畫幅上右側(cè)繪佇立著戴黑色眼罩長(zhǎng)發(fā)披肩的女性，左側(cè)投下濃郁黑色的影子，詭譎離奇?！囤は搿罚ǖ?卷第1期）畫幅右半部是黑色背影中，披裙袍佇立抑郁的女性，畫幅左側(cè)是花叢中燭臺(tái)上點(diǎn)燃的一長(zhǎng)支蠟燭，壓抑奇幻?！稓堃埂罚ǖ?卷第2期）畫幅前一支即將燃盡的蠟燭，蠟燭的一縷青煙在畫幅上，構(gòu)成兩條婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的線條，畫幅左上角是一戴著黑色眼罩的黑色長(zhǎng)發(fā)面容，畫幅左側(cè)是一條黑色卵石路盡頭，一個(gè)踟躕獨(dú)行者的背影，驚恐神秘（見插圖4）。《苦杯》（第2卷第3期）畫幅中繪圓盤中基督受難的圖像，一條筆直開闊的大道兩旁，分別是盛開的向日葵田和碩果累累的葡萄園，畫幅中間是全身赤裸被釘在十字架上的基督身影，絢爛慘烈。《囚》（第2卷第4期）畫幅上繪戴著粗大手銬腳鐐黑色的身影，他弓背屈膝老態(tài)龍鐘，一盤圓月正升起，一只貓頭鷹站立右上角枝椏上，沉重壓抑?！蹲蛞沟膲?mèng)》（第2卷第4期）畫幅繪一個(gè)正在垂淚秀發(fā)的女子，一滴滴厚重的淚滴，滴在畫幅左下角一朵巨大的玫瑰花上，畫幅右上角是黑夜中的一盤圓月，凄涼清冷?！稛o名的病》（第2卷第6期）畫幅中間繪一黑發(fā)低眉垂眼的女性面容，畫幅右上角是戴黑色眼罩長(zhǎng)發(fā)女子的臉龐，畫幅左下方是一叢盛開的玫瑰，神秘迷離。葉靈鳳還有一些未冠名的插圖。
《幻洲》半月刊的插圖，除了Alb.Hahn的6幅反戰(zhàn)諷刺畫以外，大多數(shù)插圖以女性為主體，在流暢的線條、奇幻的構(gòu)圖、黑白的對(duì)比中，呈現(xiàn)出抑郁神秘詭譎的境界，營(yíng)構(gòu)出刊物的唯美主義追求。
插圖 4
三
葉靈鳳在《幻洲》半月刊創(chuàng)刊號(hào)的《編后隨筆》中說：“這一次我對(duì)于插畫的賣力，這一點(diǎn)心血確是不可埋沒的。除開封面畫和一幅半面的插畫外，僅是那許多零星的飾畫，已值得自己珍賞的了，我畫了許多雜志上的飾畫，從來沒有這一次這樣的用力?！盵17]在《幻洲》半月刊中，葉靈鳳精心設(shè)計(jì)刊物的題畫與尾飾，讓刊物增加一些唯美色彩。
《幻洲》半月刊的題畫設(shè)計(jì)，從創(chuàng)刊號(hào)起大約按照欄目設(shè)圖：第1卷上部“象牙之塔”目錄頁(yè)的題畫為半圓形圖飾，圖案似孔雀開屏羽毛圖飾；下部“十字街頭”目錄頁(yè)的題畫亦為半圓形圖飾，圖案似綴著果子的橄欖枝。從第2卷第2期開始，上部“象牙之塔”目錄頁(yè)的題畫更換為半圓形圖飾中長(zhǎng)發(fā)女子背影；下部“十字街頭”目錄頁(yè)的題畫為半圓形圖飾中古裝女子的行走，背景為煙囪和行人。上部首篇的題畫為長(zhǎng)方形圖飾，畫幅中心是一披長(zhǎng)袍女性，她似乎佇立在長(zhǎng)橋上，有幾分抑郁、幾分夢(mèng)幻，長(zhǎng)橋兩旁是繽紛多彩的風(fēng)光。第1卷散文欄為長(zhǎng)方形題畫，畫幅上是多個(gè)長(zhǎng)發(fā)披肩裸女形象，或彎腰俯首，或挺胸仰天，或手舞足蹈（見插圖5）。小說、小品欄題畫為長(zhǎng)方形畫幅中綻開的八朵玫瑰，綴在諸多帶刺的花枝上。小說散文欄為篇題左側(cè)豎立黑框長(zhǎng)方形題畫，畫幅左側(cè)為佇立穿袍的女性，右上角為窗欞，左下角為桌子。詩(shī)歌、散文欄題畫為女子玫瑰圓形圖，畫幅左側(cè)為佇立的長(zhǎng)發(fā)女子，上半幅為黑色背景中綻開的朵朵玫瑰，畫幅中間是燭臺(tái)上的一支蠟燭。序言欄的題畫為方形圖案，畫幅主角是披著寬松衣袍黑發(fā)女子回眸的身影，飄逸的長(zhǎng)發(fā)像濃墨一撇，右方是孔雀尾翼圖案，左方是孔雀回首。編后隨筆題畫為長(zhǎng)方形剪影，畫幅上是歐式庭院中的女子形象，左為樹叢，右為廊柱，中間是佇立穿古袍的女子。下部首篇的題畫為長(zhǎng)方形圖飾，在黑色背景中，是兩只徘徊十字街頭的狗，畫幅右邊是一戴禮帽女性身影。街談巷議欄題圖為長(zhǎng)方形，黑色背景中一盞臺(tái)燈下，綻開著一朵朵玫瑰花。日記連載欄題畫為長(zhǎng)方形畫幅中諸多短發(fā)女子的面容和后背，并有一些白皙的手臂。書評(píng)欄題畫為篇題左側(cè)豎立長(zhǎng)方形畫幅，黑白對(duì)比的三角和圓弧圖案中，是波浪般、輕風(fēng)般的線條。閑談欄題圖為黑色長(zhǎng)方形框中，右側(cè)山坡上的一間黑色小屋，左側(cè)山坡上的兩朵小花。第1卷第4期葉靈鳳的小說《菊子夫人》的題圖為圓形圖案，中心繪一明眸櫻桃小口女子的面容，額點(diǎn)紅、黑短發(fā)、長(zhǎng)耳環(huán)，圖案周邊繪數(shù)朵菊花。第1卷第4期《人生與性愛》題圖為長(zhǎng)方形圖案，畫幅是橫七豎八的京劇面具，有花旦、青衣、老生。第2卷中的題畫，常常出現(xiàn)圓形畫幅中雙翅女子的畫像，并繪一群鳥兒排列橢圓形圍著。
插圖 5
《幻洲》半月刊的尾飾設(shè)計(jì)，創(chuàng)刊號(hào)《編后隨筆》的尾飾是圓形圖案，一穿寬松衣袍女子的背影，其左手按在黑色的桌上，桌上的香爐里的香煙裊裊升騰，右側(cè)是屋舍的黑色剪影（見插圖6）。第1卷第2期隨筆《?！返奈诧棧L(zhǎng)方形畫幅中，是四位長(zhǎng)發(fā)披肩女子的背影，好像站在黑色的拱門前，她們中間有一縷香煙冉冉升起。小品的尾飾，長(zhǎng)方形圖案中，是披衣袍黑發(fā)女子站立的身影，驚詫的面容前，是彎曲著垂地的長(zhǎng)發(fā)，身后是屋舍的剪影。散文的尾飾是半圓形圖案，左面黑色背景中是短發(fā)女子的剪影，右面是玫瑰花的線條勾勒。旅居隨筆的尾飾為半圓形圖案，圖中是仰面躺在床榻的女子，其黑色的秀發(fā)如瀑布一般，從床頭披拖到地上，畫面上方是窗欞、右側(cè)是布幔的花飾。第1卷第4期小說《口紅》的尾飾為長(zhǎng)方形圖案，黑底中間用白線勾勒一站立勞作者的身影，右下角是一跪拜者，右上角描畫了太陽(yáng)的面容。亞靈《新流氓主義》尾飾為長(zhǎng)方形圖案，畫幅為一女性面容，小眼睛、厚嘴唇，幾縷發(fā)絲如柳條垂下?！恶橊勁c潑皮男士》《北行道上》的尾飾為一長(zhǎng)方形圖案，畫幅上是柵欄外一株老樹彎曲的身影，幾枝光禿禿枝椏上飄落的樹葉，昭示著深秋的來臨?！督终勏镒h》的尾飾為一圓形圖案，畫幅為岸邊的一株彎曲的衰柳，無葉的絲絲柳枝垂下，看得見河水與對(duì)岸。第2卷第2期開始出現(xiàn)了一些新的尾飾：梅紹農(nóng)詩(shī)歌《進(jìn)酒曲》、第2卷第3期沈松泉《致一個(gè)少女》的尾飾為圓形圖案黑夜中，戴耳環(huán)女性骷髏，伸出纖細(xì)的十指。第2卷第2期葉靈鳳《禁地》、第2卷第4期亞靈的《求愛》的尾飾為長(zhǎng)方形圖案黑白對(duì)比中的冰川。
插圖 6
葉靈鳳精心設(shè)計(jì)刊物的題畫與尾飾，幻美而蘊(yùn)蓄，曖昧而迷離，在簡(jiǎn)約的構(gòu)圖、幽婉的線條、含蓄的象征中，呈現(xiàn)出《幻洲》半月刊獨(dú)特的審美風(fēng)格。
四
美國(guó)學(xué)者拉爾夫·邁耶在《美術(shù)術(shù)語與技法詞典》中認(rèn)為：“‘插畫’指諸如書、雜志和廣告等印刷品中，為了配合文字意義加強(qiáng)效果而特意插入的圖畫。一幅本來為了其它目的而畫的畫，如果與文字內(nèi)容相符也可用來做插畫。與文字并置在一起但不是特意描述文字的藝術(shù)是裝飾而不是插圖?！盵18]葉靈鳳為《幻洲》半月刊所設(shè)計(jì)的封面、插圖、題畫、尾飾，大多并非是為了配合文字而作的，葉靈鳳為《幻洲》半月刊所作的圖畫，并非簡(jiǎn)單地從屬于文字，而具有了獨(dú)立的審美價(jià)值。
插圖 7
葉靈鳳的美術(shù)設(shè)計(jì)在《幻洲》半月刊中，形成了其獨(dú)特的繪畫語言，其中女性胴體成為其特別鐘情的對(duì)象，在其遴選插入的亞絲?勃歇夫的《The Madman’s Funeral》、虹兒的《絨織物之習(xí)作》、Dold的《夜的頂禮》《蛾》《掙扎》《逃避》《懇求》《舞》，都以女性美艷妖嬈的胴體為描繪主體，在流暢的線條、妖艷的形體中，呈現(xiàn)出神奇迷離的美感。葉靈鳳創(chuàng)作的插圖《皈依》《幻象》《冥想》《昨夜的夢(mèng)》《無名的病》，《幻洲》半月刊創(chuàng)刊號(hào)插圖描繪佇立女性的背影、第1卷第2期插圖描畫時(shí)髦女郎低眉斂首之態(tài)，都以女性為主體，雖然葉靈鳳并不恣意描畫女性裸體，卻在陰郁凄迷的畫幅中呈現(xiàn)出傷感沉郁的風(fēng)格?！芭允敲赖南笳?。優(yōu)美的曲線，豐盈的肌體，俏麗的面龐，明凈的眼睛，是大自然賦予女性的天然美質(zhì)。女性以她的存在顯示鮮活的生命力。女性的美令人賞心悅目，喚起人們美的情思、美的追求?！盵19]在《幻洲》半月刊題畫與尾飾的創(chuàng)作中，葉靈鳳大多也選取了以女性為主體，《幻洲》半月刊上部首篇文章的題畫，全平《迷夢(mèng)》、金?！镀吹脑挕返念}圖，為眾多長(zhǎng)發(fā)裸女；《編后隨筆》的題圖與尾飾，滕剛詩(shī)歌《怨女》題畫，為一長(zhǎng)發(fā)臥女，紹宗散文《夜哭》題畫，為玫瑰前佇立女性。在美術(shù)設(shè)計(jì)中，葉靈鳳努力以婉轉(zhuǎn)流暢的線條勾畫女性美艷的胴體，凸顯女性內(nèi)心的抑郁與感傷，呈現(xiàn)其繪畫語言獨(dú)特的追求與審美。
插圖 8
葉靈鳳在《幻洲》半月刊的美術(shù)設(shè)計(jì)中，常常描畫玫瑰的圖案，成為其畫幅中重要的繪畫語言。“在古代，對(duì)一些有名的星占學(xué)家，如阿格列帕·封·納特斯赫姆說來，他們認(rèn)為玫瑰本身就是偉大女神維納斯的本命花。以此類推，玫瑰盛開在一年之中最美好的季節(jié)里，它象征著愛情，象征著美好。”[20]火紅的玫瑰常常是熱戀中男女表達(dá)戀情的信物，象征著忠貞不渝的愛情。美國(guó)作家威廉·福克納的小說《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中，玫瑰花象征著艾米莉一生從未得到過的愛情。葉靈鳳的《昨夜的夢(mèng)》（第2卷第5期）描畫月夜中女性的淚滴，滴落在一朵大大的玫瑰上，表達(dá)女性愛情的失落與悲傷（見插圖7）。葉靈鳳的《無名的病》描畫斂首低眉女性的抑郁傷感，畫幅左下角是一叢綻開的玫瑰，蘊(yùn)蓄著女性對(duì)于愛情的向往與追求。葉靈鳳為《幻洲》半月刊設(shè)計(jì)的題畫中，玫瑰常常成為畫幅中重要繪畫語言：創(chuàng)刊號(hào)紹宗《夜哭》的題畫，圓形圖案中佇立的女性身后，是半幅玫瑰圖案。“街談巷議”的題畫，長(zhǎng)方形圖案中是燈下綻開的玫瑰圖案。滕剛《怨女》的半圓形尾飾，繪一女性頭像，右下角是黑色背景中玫瑰花的白線勾勒。第1卷第2期《紅燈小擷》的題圖，長(zhǎng)方形圖案中是長(zhǎng)滿刺的枝干上八朵綻開的玫瑰。第1卷第9期潘漢年《信手寫來》的題畫，是長(zhǎng)方形畫幅中綻開的數(shù)朵玫瑰。
插圖 9
葉靈鳳在《幻洲》半月刊的美術(shù)設(shè)計(jì)中，常常描畫蠟燭的圖案，成為其畫幅中重要的繪畫語言。“一般說來，蠟燭象征作為‘世界之光’的基督。”[21]據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐代詩(shī)歌中有七百首寫到蠟燭的詩(shī)篇，“詩(shī)中的蠟燭意象往往產(chǎn)生了富貴化、女性化、溫情化、悲情化傾向”[22]。自李商隱的名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”流行后，又將男女間至死不渝的愛情增添了悲情色彩。葉靈鳳的插圖《冥想》畫幅中，披袍佇立女性旁，是一柱長(zhǎng)長(zhǎng)點(diǎn)燃的蠟燭。葉靈鳳的插圖《殘夜》畫幅中，詭譎的長(zhǎng)發(fā)女性頭像前，是半截熄滅蠟燭裊裊的燭煙。創(chuàng)刊號(hào)《編后隨筆》的尾飾，是圓形畫幅長(zhǎng)袍女子的背影，畫幅左邊繪一熄滅燭煙的裊裊升騰。第1卷第2期滕剛詩(shī)歌《散后的歌場(chǎng)》的題畫，是穿黑袍佇立女子，其身旁是燭臺(tái)上點(diǎn)燃的蠟燭?！痘弥蕖返?卷第2期上部“象牙之塔”目錄頁(yè)的題畫，半圓形畫幅中是長(zhǎng)發(fā)女子背影，其左首是一剛剛熄滅的蠟燭，燭煙裊裊升騰。第2卷第2期插圖圓形畫幅中，在半裸女子的雙手前，是一支伸出畫幅長(zhǎng)長(zhǎng)點(diǎn)燃的蠟燭。
葉靈鳳在《幻洲》半月刊的美術(shù)設(shè)計(jì)中，常常描畫孔雀羽的圖案，成為其畫幅中重要的繪畫語言。葉靈鳳美術(shù)設(shè)計(jì)受到英國(guó)比亞茲萊繪畫的影響，田漢翻譯的《莎樂美》插入了比亞茲萊16幅插圖，葉靈鳳因此對(duì)于比亞茲萊繪畫極度愛好，“我喜歡比亞茲萊為這個(gè)劇本（《莎樂美》）所作的畫，甚于劇本本身”[23]。比亞茲萊的《莎樂美》插圖中的《孔雀裙》，就描畫了一位女性長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺下方孔雀羽的圖案（見插圖8）。郭沫若曾寫詩(shī)贊頌該畫“我獨(dú)披件白孔雀的羽衣，遙遙地，遙遙地，在一只象牙舟上翹首”[24]。葉靈鳳插圖《冥想》中佇立女子裙擺的右下方，也繪描了孔雀羽的圖案。葉靈鳳插圖《皈依》（第1卷第1期）畫幅上跪拜女子身后懸掛衣裙的圖案，也繪描了孔雀羽的圖案（見插圖9）。《幻洲》半月刊上部的題畫，是孔雀開屏的羽翼圖案。葉靈鳳在《幻洲》半月刊插圖中，方形畫幅中繪一佇立女子回眸場(chǎng)景，以孔雀圖案為畫幅的背景。
插圖 10
有學(xué)者評(píng)說《幻洲》半月刊的美術(shù)編輯：“在編輯《幻洲》期間，葉靈鳳的插畫糅合著英國(guó)畫家比亞茲萊的熱烈的夢(mèng)幻感，和日本畫家蕗谷虹兒的幽婉的抒情性，于明快的黑白設(shè)色和小蛇似的敏捷線條之間，升華出迷離恍惚的夢(mèng)。”[25]奧博利·比亞茲萊（1872—1898年）是英國(guó)19世紀(jì)末最偉大的插畫藝術(shù)家之一，他曾為《亞瑟王之死》《莎樂美》《莉希翠塔》《劫發(fā)記》《沃爾普尼》等作品繪插圖，他擔(dān)任著名雜志《黃面志》的美編。精細(xì)的線條、細(xì)碎的花紋、裝飾的意味、頹廢的色彩，讓比亞茲萊成為具有無限影響的插圖藝術(shù)家（見插圖10）。魯迅評(píng)價(jià)說：“……視為一個(gè)純?nèi)坏难b飾藝術(shù)家，比亞茲萊是無匹的。他把世上一切不一致的事物聚在一堆，以他自己的模型來使他們織成一致。”[26]1920年，比亞茲萊被介紹進(jìn)中國(guó)，讓葉靈鳳一見鐘情，“動(dòng)手模仿起來，畫過許多比亞茲萊風(fēng)格的裝飾畫和插畫”[27]。葉靈鳳在《幻洲》半月刊插入其創(chuàng)作的《皈依》《殘夜》等，在畫幅構(gòu)圖、人物造型、婉轉(zhuǎn)線條、頹廢色彩，都直接受到比亞茲萊的影響（第1卷第4期，見插圖11）。蕗谷虹兒（1898—1979年）是日本浪漫主義繪畫的代表性畫家，有《虹兒畫集》《我的畫集》《我的詩(shī)畫集》《夢(mèng)跡》《悲涼的微笑》《抒情的旅人》《睡蓮的夢(mèng)》《花嫁人形》《愛的抒情畫集》《銀的吹雪》等。魯迅在《〈蕗谷虹兒畫選〉小引》中引蕗谷虹兒自序：“我的藝術(shù)，以纖細(xì)為生命，同時(shí)以解剖刀一般的銳利的鋒芒為力量。我所引的描線，必需小蛇似的敏捷和白魚似的銳敏?！盵28]魯迅評(píng)點(diǎn)說：“用幽婉之筆，來調(diào)和了Beardsley的鋒芒，這尤合中國(guó)現(xiàn)代青年的心，所以他的模仿者就至今不絕?！盵29]葉靈鳳選入《幻洲》半月刊第1卷第8期蕗谷虹兒3幅插圖，均選自大正十三年（1924年）日本交蘭社出版的蕗谷虹兒詩(shī)畫集《睡蓮的夢(mèng)》。蕗谷虹兒的畫：“在乍看上去頗富裝飾性的構(gòu)圖下，他以那些用銅版畫的刻針?biāo)枥L的精致的、纖毫畢現(xiàn)的曲線，呈現(xiàn)自身的想象，賦予作品以一種東洋藝術(shù)家所特有的細(xì)膩的感受性?！盵30]葉靈鳳在《幻洲》半月刊插入其創(chuàng)作的《冥想》《無名的病》（第2卷第6期，見插圖12）等，在畫幅的設(shè)計(jì)、人物的造型、曲線的婉轉(zhuǎn)、蘊(yùn)含的溫馨等方面，可以見出所受到蕗谷虹兒的影響。雖然，由于魯迅與葉靈鳳的交惡，他評(píng)說葉靈鳳的畫“生吞琵亞詞侶，活剝蕗谷虹兒”[31]，卻道出了葉靈鳳的繪畫受到了比亞茲萊、蕗谷虹兒的影響。葉靈鳳在繪畫過程中，學(xué)習(xí)了比亞茲萊的精細(xì)與頹廢，借鑒了蕗谷虹兒的柔美與神奇。葉靈鳳的繪畫還受到了英國(guó)畫家丹特?加布里埃爾?羅賽蒂、威廉?布萊克和美國(guó)畫家鮑里斯?阿茨巴舍、洛克威爾·肯特等畫家的影響。
插圖 11
插圖 12
葉靈鳳在《幻洲》半月刊的美術(shù)設(shè)計(jì)中，女性、玫瑰、蠟燭、孔雀羽成為其偏愛的繪畫語言，在其追求的凄美抑郁的境界中，將愛情的追逐、失落的情感、忠貞的向往、美艷的圖案融匯，呈現(xiàn)出《幻洲》半月刊獨(dú)特的唯美色彩。在模仿與借鑒比亞茲萊、蕗谷虹兒過程中，雖然葉靈鳳還缺乏比亞茲萊的精細(xì)與華美，還缺少蕗谷虹兒的銳利與細(xì)膩，但是葉靈鳳在美術(shù)設(shè)計(jì)中，使《幻洲》半月刊成為一份具有唯美主義色彩“風(fēng)行”“橫行”的文學(xué)刊物。
參考文獻(xiàn)：
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[5]謝其章：《創(chuàng)刊號(hào)風(fēng)景》，北京：北京圖書館出版社，2003年，第207頁(yè)。
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[9]葉靈鳳：《獻(xiàn)給魯迅先生》，《論語》第96期，1936年9月16日。
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[12]葉靈鳳：《獻(xiàn)給魯迅先生》，《論語》第96期，1936年9月16日。
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[14]駱駝：《我們的幻洲》，《幻洲》周刊第1期，1926年6月12日。
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[17]葉靈鳳：《編后隨筆》，《幻洲》半月刊第1卷第1期（創(chuàng)刊號(hào)），1926年10月1日。
[18]轉(zhuǎn)引自鄧雅楠編著：《插圖設(shè)計(jì)》,濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2009年,第3頁(yè)。
[19]方彰林、姜世正主編：《人體美學(xué)》,北京：北京出版社，2000年,第26頁(yè)。
[20]曹乃云編譯：《外國(guó)象征典故辭典》,沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1996年,第10頁(yè)。
[21][美]詹姆斯·霍爾:《東西方圖形藝術(shù)象征詞典》, 韓巍等譯，北京：中國(guó)青年出版社，2000年,第108頁(yè)。
[22]詹衡宇主編:《唐詩(shī)鑒賞常識(shí)》,沈陽(yáng)：萬卷出版公司，2010年,第299頁(yè)。
[23]葉靈鳳:《讀書隨筆（修訂版）》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008年，第148頁(yè)。
[24]郭沫若:《“蜜桑索羅普”之夜歌》，見朱自清編選：《中國(guó)新文學(xué)大系? 詩(shī)集（1917-1927）》,上海：良友圖書印刷公司，1935年,第106頁(yè)。
[25]楊義、張中良、中井正喜：《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)圖志》上卷，臺(tái)北：臺(tái)灣業(yè)強(qiáng)出版社，1995年，第240頁(yè)。
[26]魯迅：《〈比亞茲萊畫選〉小引》，見張望輯：《魯迅論美術(shù)》,北京：人民美術(shù)出版社，1956年,第48頁(yè)。
[27]葉靈鳳：《比亞斯萊的畫》，《讀書隨筆》二集，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1988年，第294頁(yè)。
[28]魯迅：《〈蕗谷虹兒畫選〉小引》，見張望輯：《魯迅論美術(shù)》,第61頁(yè)。
[29]魯迅：《〈蕗谷虹兒畫選〉小引》，見張望輯：《魯迅論美術(shù)》,第60頁(yè)。
[30]劉檸：《蕗谷虹兒與竹久夢(mèng)二》，《東方早報(bào)》2014年4月16日。
[31]魯迅：《〈奔流〉第一卷二期編校后記》，見楊里昂、彭國(guó)梁主編：《魯迅出版文選》,長(zhǎng)沙：岳麓書社，2010年,第251頁(yè)。
