但是相思莫相負(fù) ——全本《牡丹亭》對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的當(dāng)代轉(zhuǎn)化
《牡丹亭》是中國(guó)文化史上的經(jīng)典，從其問(wèn)世起，即有眾多“時(shí)本”，以切近聲腔和舞臺(tái)的改編形式風(fēng)行劇壇，尤其是劇作標(biāo)榜“情”旨，引發(fā)出對(duì)“情”綿延既久的戲劇書寫，形成貫穿明清兩代的文化現(xiàn)象。因此，明代朱墨本《牡丹亭》就有評(píng)價(jià)說(shuō)：“南曲向無(wú)多宗匠，無(wú)論新聲，第事涉玄幻，語(yǔ)臻葩雅，恐《牡丹亭》一記，不唯遠(yuǎn)軼時(shí)流，亦當(dāng)并轡往哲，昔賢既已嘔心，今世何無(wú)具眼，因特梓之，與有情人相與拈賞”，可謂的論。該作在思想、文學(xué)和藝術(shù)上所達(dá)到的高度，都堪稱古典戲曲的高峰所在。直至近代，梅蘭芳演出《游園驚夢(mèng)》等作品而“一時(shí)內(nèi)行蔚為風(fēng)氣”，引發(fā)民國(guó)初期京城昆曲的觀演風(fēng)尚，由此也成為一代藝術(shù)大師終身演出的代表作。而至當(dāng)代，八個(gè)昆曲院團(tuán)以及諸多藝術(shù)名家都有其不同版本的《牡丹亭》，引發(fā)今天大眾對(duì)于古典藝術(shù)的憧憬，實(shí)現(xiàn)著當(dāng)代社會(huì)對(duì)古老劇種經(jīng)典力作的人類共享。這都一再地說(shuō)明，《牡丹亭》常演常新，不但是古典舞臺(tái)的高峰經(jīng)典，亦是當(dāng)代舞臺(tái)的高峰經(jīng)典。
全本《牡丹亭》總計(jì)55出，承載著湯顯祖獨(dú)特的文學(xué)想象和藝術(shù)架構(gòu)，但是數(shù)百年來(lái)在舞臺(tái)上廣為流傳的卻多為其核心折子戲?！秳褶r(nóng)》《閨塾》《游園驚夢(mèng)》《堆花》《尋夢(mèng)》《離魂》《冥判》《拾叫畫》《問(wèn)路》《吊打》等諸出，多以其場(chǎng)面和趣味承載著劇作的行當(dāng)藝術(shù)，名為“牡丹亭”的本戲也多為核心折子戲的串折連綴或者壓縮精簡(jiǎn)，而“事涉玄幻，語(yǔ)臻葩雅”的全本面貌卻很難完整再現(xiàn)。從這個(gè)角度而言，上海昆劇團(tuán)推出的“全本《牡丹亭》”，就成了400年來(lái)在舞臺(tái)上“與有情人相與拈賞”的一次卓越嘗試。
上海昆劇團(tuán)推出的全本《牡丹亭》，是在王仁杰縮編上中下三本《牡丹亭》的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)郭小男導(dǎo)演20多年的蘊(yùn)積和再度創(chuàng)造得以成型的。就如上海昆劇團(tuán)多年來(lái)始終保持著對(duì)時(shí)代脈搏的把握一樣，以谷好好、郭小男領(lǐng)軍的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，始終保持著戲曲藝術(shù)對(duì)時(shí)代文化的回應(yīng)，將“全本”《牡丹亭》再次推向當(dāng)代劇壇上現(xiàn)象級(jí)的演出熱點(diǎn)。一部經(jīng)典作品的古典品質(zhì)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的成功轉(zhuǎn)化，而具成了契合當(dāng)下審美訴求的現(xiàn)代品質(zhì)。
全本《牡丹亭》依據(jù)湯顯祖原作的出目?jī)?nèi)容，在8個(gè)小時(shí)的演繹中完成了“全本”的再現(xiàn)，隨著一出出劇目從上場(chǎng)引詞到落場(chǎng)集唐詩(shī)的遞接，停駐在劇作與舞臺(tái)中的“情至”傳奇，流動(dòng)地勾連其“情不知所起，一往而深”的夢(mèng)幻傳奇，讓400年前的中國(guó)人文之夢(mèng)，在今天中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程中，生動(dòng)地轉(zhuǎn)化為源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自信自強(qiáng)之夢(mèng)。一部全本《牡丹亭》的創(chuàng)作演出，回答了以昆曲為代表的戲曲藝術(shù)在傳承發(fā)展中的幾個(gè)重要命題：
戲曲藝術(shù)的高峰在哪里？
百年來(lái)中國(guó)戲曲致力于“現(xiàn)代化”的發(fā)展定位，其努力解決的是戲曲在時(shí)代轉(zhuǎn)型時(shí)所面臨的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的鴻溝，其針對(duì)的即是戲曲在古典時(shí)期實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)高峰和近現(xiàn)代以來(lái)追隨時(shí)代所尋求的藝術(shù)高峰。百年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)一再地說(shuō)明，在高峰再造之時(shí)，其實(shí)傳統(tǒng)的高峰也會(huì)面臨時(shí)代“舊化”的危險(xiǎn)，也存在著高峰轉(zhuǎn)化的契機(jī)，古典傳統(tǒng)經(jīng)過(guò)時(shí)代風(fēng)尚的淬煉后，依然可以有效實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)高峰的締造。
全本《牡丹亭》是中國(guó)古典戲曲走向高峰時(shí)的經(jīng)典代表作，呈現(xiàn)著古典戲曲藝術(shù)體系的典型風(fēng)貌，而其間折子戲經(jīng)過(guò)不同時(shí)代藝人的精磨，更讓古典戲曲藝術(shù)體系趨于精嚴(yán)。不斷的時(shí)代轉(zhuǎn)型，帶來(lái)不斷的藝術(shù)提升，《牡丹亭》以及眾多經(jīng)典作品最終成了彰顯昆曲品格的藝術(shù)精粹。今天的全本《牡丹亭》，實(shí)際上將世代相傳的折子戲，重新回歸并復(fù)修到戲曲文學(xué)原本的結(jié)構(gòu)母體中，讓習(xí)以成規(guī)的昆曲審美，在恪守古典藝術(shù)格范基礎(chǔ)上，尋找回那些遺失于時(shí)代變遷中的豐富內(nèi)容。這種看似是《牡丹亭》全本折目的失而復(fù)得，卻成了今天充分發(fā)掘認(rèn)知該劇完備藝術(shù)體系的優(yōu)秀實(shí)踐，是一次從藝術(shù)精粹向藝術(shù)經(jīng)典的深刻探索。戲曲在古典時(shí)期的藝術(shù)經(jīng)典，可以成為今天的藝術(shù)高峰，而戲曲的當(dāng)代藝術(shù)高峰，同樣可以從古典經(jīng)典中得到再現(xiàn)。
戲曲傳統(tǒng)的價(jià)值在哪里？
近70多年來(lái)，中國(guó)戲曲以“三并舉”的劇目創(chuàng)作方式，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化審視中，努力創(chuàng)造著整理傳統(tǒng)戲、創(chuàng)作現(xiàn)代戲、新編歷史劇的精品力作。而近40年來(lái)又以探索性的實(shí)踐方式，拓寬了劇目創(chuàng)作的多元類型。但是在時(shí)代變遷中，也不時(shí)出現(xiàn)了創(chuàng)作走向上的單一化、片面化等諸多創(chuàng)作問(wèn)題，以“三并舉”為代表的題材多樣化創(chuàng)作亦極易趨向失衡。但是在戲曲發(fā)展進(jìn)程中，固守“傳統(tǒng)”始終是戲曲向前推進(jìn)時(shí)不可移易的文化指標(biāo)和藝術(shù)根本。博大精深的戲曲藝術(shù)，在“以昆為師”的傳承規(guī)律中，保持著古典藝術(shù)的傳承動(dòng)力，因此在新時(shí)代戲曲文化發(fā)展面對(duì)新機(jī)遇、探索新的發(fā)展空間時(shí)，在戲曲界大力踐行“新史詩(shī)”的現(xiàn)代題材創(chuàng)作發(fā)展之路時(shí)，戲曲古典藝術(shù)的重新標(biāo)幟和成功創(chuàng)造，就成為平衡生態(tài)、創(chuàng)新生態(tài)的重要舉措。
全本《牡丹亭》不僅僅讓觀眾重新認(rèn)識(shí)一部經(jīng)典作品本該具有的劇目結(jié)構(gòu)空間，而且讓今天的中國(guó)重新理解明清時(shí)期眾多藝術(shù)經(jīng)典本該具有的文化創(chuàng)造空間，更讓實(shí)現(xiàn)人類共享的昆曲重新探索戲曲本該具有的當(dāng)代發(fā)展的新空間。上海戲曲以及上昆在多年的藝術(shù)創(chuàng)作演出中，形成了良好的市場(chǎng)認(rèn)知和城市文化品位，全本《牡丹亭》從創(chuàng)意到演出時(shí)的市場(chǎng)效應(yīng)和人文定位，即是今天乃至未來(lái)中國(guó)戲曲必須參照的范例。戲曲傳統(tǒng)一旦保持了活態(tài)的機(jī)制，既可以讓古老的依舊保持青春生命力，同樣也可以讓新的時(shí)尚融入戲曲藝術(shù)體系中，戲曲的傳統(tǒng)其實(shí)就是今天依然可以激發(fā)創(chuàng)造的規(guī)律所在。
劇院風(fēng)格的重要價(jià)值在哪里？
昆曲歷經(jīng)600年傳承，集中體現(xiàn)了代際傳承帶來(lái)的精湛藝術(shù)。上海昆劇團(tuán)五班三代的集體形象及其輝煌成就，最重要的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)就在于守住了藝術(shù)精深的傳承者，守住了常演常新的經(jīng)典作品，守住了嚴(yán)整的古典體系及其劇種品格，守住了昆曲與時(shí)代、社會(huì)、文化互動(dòng)的發(fā)展規(guī)律，說(shuō)到底就是守住了專業(yè)的人、專業(yè)的群體對(duì)昆曲藝術(shù)的創(chuàng)造。
曾經(jīng)的上中下三本《牡丹亭》，以三組主演承載著傳承和創(chuàng)作的魅力，而今天的全本《牡丹亭》，則讓羅雪晨、胡維露領(lǐng)銜主演的團(tuán)隊(duì)以平均年齡32歲的青春朝氣，為400年的經(jīng)典敷衍出當(dāng)代青年藝術(shù)家群體的整體創(chuàng)造個(gè)性。這當(dāng)然離不開(kāi)谷好好、郭小男及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的整體把握，離不開(kāi)上昆國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家的藝術(shù)把關(guān)，但必須看到，年輕藝術(shù)家們?cè)?個(gè)小時(shí)里用貫通不泄、一氣呵成的唱做表演，創(chuàng)造了古典在當(dāng)代的精彩再現(xiàn)。他們用趨于成熟的傳統(tǒng)規(guī)范，全面掌握了從師輩繼承而來(lái)的《牡丹亭》折子戲表演精粹，更全面駕馭著人物形象的整體氣質(zhì)和暢達(dá)氣韻。嶄新而成熟的人才梯隊(duì)，帶來(lái)了昆曲在新時(shí)代審美訴求中一代新人的藝術(shù)趨進(jìn)和表演高度。這正是傳承有序的上海昆劇團(tuán)數(shù)十年來(lái)的劇院風(fēng)格所在，一個(gè)有著優(yōu)良傳統(tǒng)的劇院就是一個(gè)數(shù)百年的聲腔劇種持續(xù)發(fā)展的命脈所在。
隨著新世紀(jì)以來(lái)昆曲被列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，20多年里，全國(guó)昆曲院團(tuán)推出各具個(gè)性的《牡丹亭》傳承演出版本以及在挖掘整理傳統(tǒng)、推動(dòng)昆劇發(fā)展中，創(chuàng)造出了足以構(gòu)成“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”的昆劇保護(hù)成果。在此過(guò)程中，上海昆劇團(tuán)以《傷逝》、《一片桃花紅》、《景陽(yáng)鐘》、“臨川四夢(mèng)”、四本《長(zhǎng)生殿》、《椅子》、《自有后來(lái)人》等一系列輝煌成績(jī)和熱點(diǎn)創(chuàng)作，不僅讓昆曲藝術(shù)綿延壯大了在上海的藝術(shù)空間，代表并引領(lǐng)著昆劇在中國(guó)的劇種品格，更以精準(zhǔn)的藝術(shù)傳承和古典的品質(zhì)恪守，創(chuàng)造并推動(dòng)著中國(guó)戲曲文化傳統(tǒng)的與時(shí)俱進(jìn)。上海昆劇團(tuán)用經(jīng)典力作的不斷創(chuàng)作，一次次掀起對(duì)古典昆曲的新的認(rèn)知。全本《牡丹亭》的立項(xiàng)與創(chuàng)作，面對(duì)經(jīng)費(fèi)的艱難和劇目排演時(shí)的各種挑戰(zhàn)，堅(jiān)定地尋找昆曲乃至中國(guó)戲曲一脈相承的古典品質(zhì)。這正是致力于戲曲傳承和發(fā)展的戲曲人，在新時(shí)代文藝創(chuàng)作中的人文初心與藝術(shù)定力。上海昆劇團(tuán)用成功而優(yōu)秀的實(shí)踐，展示出文化自信、文化自強(qiáng)，這種自信、自強(qiáng)正來(lái)自于昆曲以及傳統(tǒng)文化對(duì)自身發(fā)展規(guī)律的深度把握。這是上海昆劇團(tuán)為今天的戲曲創(chuàng)作帶來(lái)的新的啟示與示范。
從清末蘇州四大昆班老藝人在上海演出數(shù)量眾多的昆曲經(jīng)典折子戲作為一個(gè)結(jié)點(diǎn)，在至今120多年的時(shí)間里，上海這座大都市葆有了對(duì)《牡丹亭》不同時(shí)期的演出形式，在時(shí)代風(fēng)云變幻中，展示著一個(gè)城市立足于現(xiàn)代藝術(shù)立場(chǎng)而對(duì)于古老昆曲藝術(shù)品位的保留與傳承。上海昆劇團(tuán)與上海乃至中國(guó)城市文化的現(xiàn)代立場(chǎng)同頻共振，用不同時(shí)期、不同藝術(shù)家的藝術(shù)理解，推出了數(shù)量最多的“牡丹亭”傳承版本，詮釋著《牡丹亭》“遠(yuǎn)軼時(shí)流”“并轡往哲”的經(jīng)典價(jià)值，張揚(yáng)著《牡丹亭》跨越時(shí)代的人文風(fēng)范。全本《牡丹亭》的上演，以及隨之而來(lái)的巡演推廣，一定會(huì)讓400年來(lái)中國(guó)文化本固身強(qiáng)的“相思”之意，在新的時(shí)代里絕無(wú)辜負(fù)。
（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）
