優(yōu)秀作品是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的重要標(biāo)志
精品化、主流化和經(jīng)典化既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展目標(biāo)，也是當(dāng)下需要關(guān)注的問題。無論是高質(zhì)量發(fā)展的倫理生態(tài)，還是題材和類型的優(yōu)化與拓展，最終都要落實(shí)在具體作品中。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、主流化和經(jīng)典化的根本，在于提高作品的質(zhì)量。
近日發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，從文本出海、IP出海、模式出海到文化出海，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將中國故事傳播到世界各地。截至2022年底，我國累計(jì)向海外輸出網(wǎng)文作品16000余部，海外用戶超過1.5億人，覆蓋200多個(gè)國家和地區(qū)，對于增強(qiáng)中華文明傳播力影響力起到了重要作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然以獨(dú)特的形式和豐富多彩的內(nèi)容深受海內(nèi)外讀者喜愛，但從整體上看，其同質(zhì)化及“三俗”現(xiàn)象仍然存在，精品力作占比較低，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)務(wù)之急。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域中，盡管涉及政策、資本、監(jiān)管等諸多要素，但歸根結(jié)底，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量要落實(shí)在創(chuàng)作中，優(yōu)秀作品才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的重要標(biāo)志。
首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的直接成果是具體作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化、主流化和經(jīng)典化也要體現(xiàn)在具體作品中。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)形式復(fù)雜，網(wǎng)絡(luò)小說及其改編的影視劇、游戲、動(dòng)漫、有聲書和實(shí)體出版物，以及與之相關(guān)的粉絲閱讀等都被納入其中。在理論視野中也是如此，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“網(wǎng)絡(luò)+文學(xué)”的多重屬性，因此可以多角度、多層面觀察和理解，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域也成為多種理論交鋒的闡釋現(xiàn)場。但是，對于普通讀者而言，這似乎把簡單問題復(fù)雜化了，無論理論研究和產(chǎn)業(yè)開發(fā)如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它呈現(xiàn)在讀者面前的仍然是一部部不斷更新的網(wǎng)絡(luò)小說?；蛟S作品及其創(chuàng)作過程顯現(xiàn)出了與傳統(tǒng)小說不同的互動(dòng)性、流動(dòng)性、互文性等特征，但一部具體作品仍然是文學(xué)創(chuàng)作的最終成果，承載著讀者和學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美期待。
精品化、主流化和經(jīng)典化既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長遠(yuǎn)發(fā)展目標(biāo)，也是當(dāng)下需要關(guān)注的問題。無論是高質(zhì)量發(fā)展的倫理生態(tài)，還是題材和類型的優(yōu)化與拓展，最終都要落實(shí)在具體作品中。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、主流化和經(jīng)典化的根本，在于提高作品的質(zhì)量。所謂優(yōu)秀作品，固然它所蘊(yùn)含的綜合IP價(jià)值十分重要，但衍生價(jià)值要建立在本位價(jià)值的基礎(chǔ)之上。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的本位價(jià)值，是它作為一部文學(xué)作品的價(jià)值，讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的直接需求是對文本閱讀的需求，社交需求和轉(zhuǎn)化為其他文藝形式的需求都是衍生價(jià)值。因此，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制非常復(fù)雜，但具體到創(chuàng)作和閱讀接受中，作品文本仍然居于中心地位。
其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)文學(xué)特別是大眾文學(xué)具有一致性。
當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界有一個(gè)通行的說法，即認(rèn)為評價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)還沒有建立起來。假如觀察對象是整體意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)，這種說法在一定程度上是符合現(xiàn)階段發(fā)展實(shí)際的。但當(dāng)我們把目光聚焦到具體作品時(shí)，這一說法就有待商榷了。自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，從1999年啟動(dòng)的“網(wǎng)易中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”評選，到2008年的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”，再到2015年以來的中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜等評選活動(dòng)，都是為促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、經(jīng)典化所采取的具體措施。顯然，優(yōu)秀作品是在與標(biāo)準(zhǔn)的比較中推選出來的。
對于具體作品來說，其評價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)仍然要看作品本身的文學(xué)品質(zhì)和社會影響。網(wǎng)絡(luò)小說的藝術(shù)品質(zhì)，是大眾文學(xué)創(chuàng)作和接受原理基礎(chǔ)上的審美表達(dá)，這既是評價(jià)一部網(wǎng)絡(luò)小說的標(biāo)準(zhǔn)，也是創(chuàng)作必然要遵循的規(guī)范。
再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的底線是文學(xué)常識，標(biāo)高是經(jīng)典之作。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的問題在于，寫作者將網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)創(chuàng)作的影響，當(dāng)成可以降低個(gè)人審美標(biāo)準(zhǔn)的理由。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有海量的讀者，但作為用文字表達(dá)的語言藝術(shù)，除了極少數(shù)優(yōu)秀作品外，大部分作品的創(chuàng)作水平與大眾文學(xué)期刊上的作品相比還有差距，更無法企及經(jīng)典作品。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的基礎(chǔ)。每個(gè)人心目中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，必然包含著對文學(xué)作品的基本期待。比如文從字順、敘述連貫、環(huán)境和人物有真實(shí)感、主題有積極意義等。這些要素是任何時(shí)代、任何傳播平臺對任何體裁文學(xué)作品的基本要求，它們構(gòu)成了文學(xué)的技術(shù)和道德底線。這些底線無疑是文學(xué)的最低標(biāo)準(zhǔn)，突破這些底線的作品會被社會所排斥；只有針對底線之上的作品談?wù)撍囆g(shù)性和思想性才是有效的，這是基本常識。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的底線，就是要遵守文學(xué)的常識。
以文學(xué)常識來衡量，當(dāng)下很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品仍然是粗放型的。文學(xué)創(chuàng)作要對標(biāo)的作品應(yīng)該是經(jīng)過時(shí)間淘洗傳承下來的經(jīng)典之作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)高應(yīng)該是大眾喜愛的古今中外經(jīng)典名作。在創(chuàng)作中，題材架構(gòu)不是制約作品好壞的決定性因素，不能因?yàn)閷懥诵卯惸芎投卧?，就認(rèn)定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)低于或者高于傳統(tǒng)文學(xué)。無論何種題材都可以出精品，而唯有精品佳作才有可能在讀者和時(shí)間相互作用中成為經(jīng)典。實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的前提是，樹立精品意識，維護(hù)網(wǎng)絡(luò)小說作為文學(xué)作品的尊嚴(yán)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展不是使其成為精英文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)階目標(biāo)也不是成為傳統(tǒng)文學(xué)，而是要?jiǎng)?chuàng)作出適合信息時(shí)代傳播、與新時(shí)代精神和中國人的情感心理相匹配的優(yōu)秀作品來。
