《黃河》2023年第3期｜吳炯：隨筆四則
吳炯，1963年生于寧波。南開大學(xué)中文系漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)。在《山西日報(bào)》主持“黃河”副刊近25年。散文、詩歌等文字發(fā)表于《山西日報(bào)》《山西文學(xué)》《黃河》《漳河文學(xué)》《存在》詩刊等。
平生多夢江天闊
常醉青山座座高
不知何年何月，并州城里有了一家格臘茶館。題寫牌匾者，我與之相熟。此公名石云，乃山右著名詩人、書法家。
石云作詩，以寫格律詩為主，且自己以書法錄下，可謂：吾手寫吾心。早年許多名句頗為人所稱道，如：“興來吟古句，月滿去耕山”?！按猴L(fēng)無限意，一夜到君旁?！钡鹊?。
后來，他又寫出一組《江山行吟》，都是讀畫所感而作，其中涉及黃公望、唐寅、文徵明、徐渭、董其昌、石濤、八大山人、金農(nóng)等等書畫大家。這一組詩寫得“云水禪心”、“水流云在”，既得錘煉之容，又具氤氳之態(tài)，令人反復(fù)吟詠，余音繞梁。讀其詩，觀名畫，真如人在畫中游，“精騖八極”，“思接千載”。真乃“神用象通，情變所孕。物以貌求，心以理應(yīng)”，實(shí)為難得的精神享受，心下大暢。
格律詩和當(dāng)代人的內(nèi)心能有所契合實(shí)屬不易。石云這組詩準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了古人畫作的精神氣象，如此，當(dāng)代人也因之可以和古人有所感通。比如：
讀黃公望《九峰雪霽圖》
皎皎蓮花不落塵，
微茫一曲氣雄渾。
讀倪云林《江亭山色圖》
幽石疏林雨后煙，
飛鴻滅沒昊天寒。
讀金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟圖》
平生多夢江天闊，
常醉青山座座高。
我最喜歡“平生多夢江天闊，常醉青山座座高”這二句。當(dāng)代人的精神空間已經(jīng)十分逼仄，襟懷獨(dú)抱，指點(diǎn)江山就變得十分重要且難得。
格臘茶館的經(jīng)營者名唐依，乃是一位青年詩人，因此，在格臘來來往往的就以詩人為多，而且主要是太原詩人為多。石云的格律詩十分出彩，而其他詩人都主要是創(chuàng)作漢語新詩的。其中一位，名唐晉者，早年以詩成名，后又寫過幾部長篇小說，其中一部《玄奘》，以詩的語言寫得氣勢磅礴，浩浩蕩蕩又細(xì)節(jié)細(xì)膩，格局宏闊又言語龍象，國內(nèi)并未出現(xiàn)過這樣一部小說精品。然而，《玄奘》并未在國內(nèi)文壇獲得它應(yīng)有的名聲和位置。時(shí)常有國內(nèi)各地文學(xué)界的朋友也指出《玄奘》的重要，而終歸成為朋友間私下的議論，未能在全國形成一定的影響。
唐晉多才多藝，近年來從事藝術(shù)方面的創(chuàng)作多些。先畫國畫，還畫過一段山水，后畫油畫，油畫和詩人潞潞、多多等在全國辦過聯(lián)展。同時(shí)還搞收藏，收藏了江南的古磚就磨磚作硯。近段時(shí)期專注于刻印，所治印獲得眾多行家和普通愛好者的高度贊揚(yáng)。其中，生肖印、佛像印等異彩紛呈。其佛像印，在方寸之間，神清氣朗，線條飄逸，呼之欲出，圓滿端莊。實(shí)為難得的藝術(shù)精品。
“皎皎蓮花不落塵，微茫一曲氣雄渾”，在平庸的太原城內(nèi)，有此兩位妙人在，雖然微茫一曲，而氣可期雄渾也。常與此兩人的精神“量子糾纏”，在這無雪的城內(nèi)，可以期盼一場“至高虛構(gòu)的雪”，也算快意。我常常躲進(jìn)石云兄的“幽石疏林”里，也常常擁唐晉兄的“藥師佛”印而端詳，精神為之“澡雪”，性情為之舒朗，舉杯遙飲，浮一大白。
騎著綠馬去喝酒
戈多也在等戈多
只是等待，等待：
有什么來填滿時(shí)間。
——阿什貝利
太原，是個(gè)面目模糊的城市，在當(dāng)前“GDP”掛帥的時(shí)代里，她的存在感更是風(fēng)雨飄零。晉祠，安靜地坐在時(shí)光深處，已經(jīng)多久了，少有人去走走魚梁飛沼，也少有人在周柏下吟詩，一座“文章千古事，社稷一戎衣”的“鐵血”之城，背影早已遠(yuǎn)去。
流動(dòng)的詩行
“詩與遠(yuǎn)方”，如今已成爛俗。然而，要有詩，先要有詩人。格臘茶館的經(jīng)營者唐依，一位年輕的詩人，茶館來來往往的有許多詩人，我可以隨手寫出一連串的名字：金汝平，宋耀珍，劉文青，張鵬遠(yuǎn)，鐵烏鴉（薛振海），張二棍、吳笑冬、郭新瑞等等。詩人們在這里游蕩，空氣中就飄散著流動(dòng)的詩行。
國內(nèi)的文壇，近些年有些怪現(xiàn)象，成名的、有權(quán)的作家，都要寫寫詩，如果寫的真是詩，好壞還在其次，而有些人寫的只是非詩，完全不能算詩。
詩和小說、散文還有些不同，談?wù)撔≌f、散文，雖然有時(shí)也不準(zhǔn)確，但多少還可以涉及一部分。而詩歌不同，詩歌是短刃，好與壞都全部呈現(xiàn)，無可掩飾。有時(shí)，談?wù)撛姼?，一擊不中即離題萬里。談?wù)撛姼璧碾y度也即在此：秉持不同的標(biāo)準(zhǔn)，喜歡不同的風(fēng)格，談?wù)撝熬驮撓壤迩暹@些基本概念，否則，基本上是雞同鴨講，無有交集。
國內(nèi)自從互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)以來，詩歌的發(fā)表幾乎是零門檻，于是出現(xiàn)了寫詩的人數(shù)和每年產(chǎn)生的詩歌數(shù)量，達(dá)到一個(gè)驚人的數(shù)字。然而，每個(gè)人的詩歌作品，真正閱讀的還是身邊的朋友或熟悉的人，那是個(gè)非常小量的人數(shù)，也可以說就是個(gè)小圈子。那么問題來了，在這個(gè)小圈子里，如何保持真正的閱讀和“尖銳的批判”？而不是相互安慰、抱團(tuán)取暖？這是個(gè)十分重要也很難解決的問題。某種程度上說詩人都是孤獨(dú)的。作為真正的詩歌寫作，都是獨(dú)自行走在暗夜里，至于最終能否走到光明，誰也不知道。
詩歌與“內(nèi)在的時(shí)間意識”
胡塞爾現(xiàn)象學(xué)有個(gè)術(shù)語“內(nèi)在的時(shí)間意識”，在哲學(xué)上，它有著自己的哲學(xué)含義，然而，是否可以借用過來談?wù)撛姼枘?？也是個(gè)可以意會(huì)難以言說的事。
詩人在寫詩時(shí)，一首詩歌是否“先驗(yàn)”地存在于他的頭腦中？有過寫詩經(jīng)驗(yàn)的都會(huì)承認(rèn)，是有這樣的情況，而詩歌完成后，是否真正的優(yōu)秀，和這個(gè)“先驗(yàn)”有關(guān)，又不是完全有關(guān)。詩歌在完成后，詩人還會(huì)進(jìn)一步修改，而這個(gè)修改依據(jù)的正是那個(gè)“先驗(yàn)”，許多不明白這個(gè)原理的，就非常容易把好詩改壞。詩的修改，是在詩的肌理、語言、意象、音韻上面達(dá)到更高的“純”度，從而使詩產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的效果。而這一切詩人也無法用語言向另一個(gè)讀者去表述的，這正是詩歌的神秘，也是詩歌的魅力。寫詩的難處和讀詩的難處正在這里。
作為一個(gè)讀者，我們讀一首好詩，是無限接近它呈現(xiàn)的“意境”的過程，而每個(gè)讀者接收到詩的“信息”是有很大差距，有時(shí)甚至是截然相反的，這也正是讀詩之難的地方。直到最近，還有媒體上在說有人讀不懂北島的詩，當(dāng)一個(gè)讀者用“懂”去讀詩時(shí)，他大概也只能不懂。
這樣說來似乎讀者永遠(yuǎn)讀不懂詩了？其實(shí)不是，優(yōu)秀的詩歌永遠(yuǎn)都有它自己的讀者等著她，或者說，一個(gè)讀者的理解和閱讀重新激活了一首詩。
“騎著綠馬去喝酒 戈多也在等戈多”。題目來自老金的當(dāng)代打油詩。
答案只在風(fēng)中飄
茨威格在他那本《鹿特丹的伊拉斯謨》里描述：“從15世紀(jì)跨入16世紀(jì)，是與歐洲的命運(yùn)息息相關(guān)的歲月，戲劇性的事件接踵而至?！薄叭祟惖幕靖拍睿臻g和時(shí)間，在僅僅一代人的時(shí)間之內(nèi)，有了迥然不同的尺度和價(jià)值。只有我們經(jīng)歷過的19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的巨變時(shí)代能與之相比擬?！薄霸谖覀兡莻€(gè)跨越世紀(jì)的時(shí)代，電話、收音機(jī)、汽車、飛機(jī)，突然之間大大縮短了空間和時(shí)間的距離。生活的節(jié)律由于發(fā)明和發(fā)現(xiàn)，同樣需要重新評估?！?/p>
20世紀(jì)80年代之后的中國，和20世紀(jì)初的歐洲有些相像，也是在一代人的時(shí)間里，發(fā)生了翻天覆地的變化。2022年是個(gè)紀(jì)年，但此后10年至20年對中國與世界都是非常重要的時(shí)段：全球化該怎樣演化？未來20年是一個(gè)海洋，每個(gè)人都被裹挾其中，而當(dāng)中國的GDP真正成為全球第一，每個(gè)中國人都面臨一個(gè)質(zhì)問：你的位置在哪里？你該成為什么樣的人？
老六、馬力在昆明慶祝麥田20年，“溫酒的丫頭”的后院也18年了。讓我想到太原的天街小雨也14年了。
我只去過一次昆明，就鮮明地感受到那種邊地的感覺。一種天高皇帝遠(yuǎn)的自由自在。
太原離帝都很近，但帝都在文化上對太原有意無意的漠視，太原也是邊緣的，這種邊緣也造就了一種野蠻生長的自由自在。
老六在昆明喊“縱橫江湖”，也就是喊喊而已。太原在古代應(yīng)是以軍人、商人為多的地方，我想應(yīng)該出來一個(gè)盜馬賊才好。玄武據(jù)說有把子蠻力，但要他去盜馬，怕是也難，據(jù)說他有把弩，偶爾會(huì)去林子里射射鳥，也就這樣了，而玄武正是時(shí)常出入天街小雨的某廝之一。
天街小雨在最開初的幾年，我去的不多。因此，有些情況我就都不太了解，以待以后有更多的朋友寫出來吧。
這些年，來過天街小雨的人不少，在這里舉辦過的活動(dòng)也不少。我這里僅憑記憶，記錄一二。
蘇非舒來過。楊黎來過。詩歌評論家胡亮來過。潞潞和李杜主持，西川、歐陽江河、唐曉渡一起來，曉渡先生是在另一個(gè)場所講了一堂課。西川和歐陽江河都提到寫“壞”詩的問題，這是詩歌寫作進(jìn)入到深處時(shí)必然會(huì)遇到的關(guān)口。
徐淳剛帶著他譯的布考斯基來，讀著布考斯基，你只會(huì)感受到：擊打、擊打、擊打。一段段“鮮血淋淋”的生命在詩里直接呈現(xiàn)。
詩人石頭創(chuàng)辦了“天街小雨人文茶館”。當(dāng)初也是因?yàn)橛卸螜C(jī)緣吧，辦了一個(gè)這樣的所在。在這樣一個(gè)空間里，詩人、文人來來往往的就要多些。茶要多些、酒也要多些。云南老六在這里喝得趴在桌子上，嘴里嘟囔著：“何德何能”。后來我才知道那是他那年的主題詞，他每年要給自己安個(gè)主題詞，也是夠矯情，也許他需要吧，隨他去吧。
石頭在2012年寫出了《隨便詩》，那是他詩歌的一次質(zhì)變。他的詩觀是“直指”。他2014年寫出了《無所詩》。這兩組詩都是67首，也可以把67首當(dāng)成一首。石頭這樣的詩，其實(shí)就是一個(gè)完整的世界，世界的裂縫，就是陽光射進(jìn)來的地方，這些陽光就是他不時(shí)的金句。
且看：
在烙鐵上修行。烙鐵紅透時(shí)。
鐵軟了。
天又黑了
頭顱剛剛回來。
意義之外沒意義
我之外
浮云新。
在太原還有些詩人愿意折騰點(diǎn)事。2019年，張鵬遠(yuǎn)和唐依主編了民間詩刊《單行道》，網(wǎng)羅了國內(nèi)60位詩人的作品。太原的詩歌是否因此輻射到全國各地了呢？情況不知。
時(shí)代在巨變，詩人要自洽。天街小雨現(xiàn)在二部也開了。二部以妙喜茶會(huì)、抄經(jīng)、素食為主。當(dāng)然詩人們依然來來往往。
孤獨(dú)充溢時(shí)閃亮的片段
張鵬遠(yuǎn)其人其詩，很容易被人誤解。他的職業(yè)，IT工程師，似乎在讀他的作品之前，人們就會(huì)產(chǎn)生某種印象，而那往往是錯(cuò)的。其實(shí)，真正的詩人和讀者都明白，詩歌和詩人的職業(yè)沒什么關(guān)系。中外都如此，史蒂文斯，一生任職保險(xiǎn)公司經(jīng)理。鐵烏鴉（薛振海），長期供職稅務(wù)系統(tǒng)，他們的詩歌和職業(yè)可以說毫無關(guān)涉。
詩歌只是樹立詩人的形象，和職業(yè)是完全無關(guān)的。即使有表面的關(guān)聯(lián)，但那對于詩是次要的因素。鵬遠(yuǎn)的詩，他自述是頹廢的，他的頹廢特指“悲觀主義”。而他的詩遠(yuǎn)非一個(gè)“悲觀主義”可以涵蓋，或許，“悲觀主義”只是他寫詩的一個(gè)起點(diǎn)或觸媒。
鵬遠(yuǎn)的詩歌，無論其外在表現(xiàn)為什么，比如冷抒情、拒修飾等等，但其內(nèi)核始終是青年的“憤怒”，這種“憤怒”與“頹廢”形成一種張力，這種張力形成鵬遠(yuǎn)詩歌飽滿的內(nèi)部空間。這是十分獨(dú)特也是其他詩人少具備的。
克萊夫·詹姆斯在他的《文化失憶》中，對1950年代美國的爵士樂做了評論，其中，他對阿姆斯特朗和拜德貝克給以高度評價(jià)，尤其對于拜德貝克這位白人音樂人給以高度評價(jià)。藝術(shù)都是相通的，他對拜德貝克熱情洋溢的評論，我以為，也剛好可以拿來評論鵬遠(yuǎn)的詩歌。來讀讀這些評論：“結(jié)構(gòu)簡單，效果豐滿”，“有時(shí)停頓也是完美的音符，帶著錐心的哀傷”，“我熱愛他技藝的簡樸，也需要藍(lán)調(diào)幻想曲那種克制憂郁的步調(diào)”。拿這些來品讀鵬遠(yuǎn)的詩歌，音樂和詩可以有一種奇妙的契合，真是一種享受。
鵬遠(yuǎn)詩歌那種青年的“憤怒”就在于他試圖確立他在世界的位置，以及他和世界是什么關(guān)系。因此，他寫“我和世界的復(fù)雜關(guān)系”，“一匹馬在人群中是多么孤獨(dú)”。他盡力描摹了親友、人群、社會(huì)、各色人等，最后，他發(fā)現(xiàn)：
全世界的人里
只有我 保持這個(gè)陋習(xí)
接下來他寫“一匹馬在人群中是多么孤獨(dú)”，他和這個(gè)世界的關(guān)系，就是馬和人群的關(guān)系。馬和人群的格格不入，確立了馬的位置。他借此也完成了和世界的關(guān)系，正是這樣的格格不入，他確立了世界與他的對話以及互動(dòng)。
他其實(shí)沒騎馬
沒有馬 誤入歧途 進(jìn)了荒原
但荒原只是一個(gè)象征
巴塔耶在小說《不可能性》的自序里說：“十五年前，我第一次出版了這本書。那時(shí)我給他起了個(gè)晦澀的名字：《詩之仇恨》。當(dāng)時(shí)我覺得，只有仇恨才能抵達(dá)真正的詩。詩只有在反抗的暴力中才能獲得強(qiáng)烈的意義。然而詩只有在召喚不可能性時(shí)才具有這種暴力”
在巴塔耶的表述里，仇恨只是外表，其內(nèi)核是反抗。而不可能性，讓我覺得才真正晦澀。無論如何，巴塔耶點(diǎn)出了詩歌的動(dòng)力內(nèi)核。
詩歌的抵達(dá)，是詩人一生都在追尋的事情。鵬遠(yuǎn)在追尋世界的終極意義時(shí)，必然會(huì)追問生死問題。我個(gè)人極為推崇他追問生死的詩：堅(jiān)硬，飽滿，又不失彈性，由于生死的主題，先天帶有必要的重量而不輕飄。這些詩以最少的字傳達(dá)最多的內(nèi)涵。
他有一首詩直接就用《火葬場》作題，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的飽滿，使得簡單的字句充滿了力道?！跋胗靡恍┢驷鹊木渥佑涗洝保暗覀冞t到了”，“骨灰盒有些溫?zé)帷?。這位父親是眾多父親中的一位，他的人生有點(diǎn)普通甚至平庸，但他的一生也依然應(yīng)該有豐富和波瀾的諸多故事，而死亡以一種簡單而有些無聊的姿態(tài)，收走了一切。詩人最后以“無話可說”結(jié)尾。其實(shí)，這位父親正是我們每個(gè)人的縮影，想到最終那個(gè)有些無聊的結(jié)束，我們正是有很多很多想說的話。這就是一首詩的藝術(shù)魅力。
他還寫了四首《鵓鳩之死》。在我看來，這四首具有非常重要的意義，這是鵬遠(yuǎn)精神覺醒的幾首詩，尤其是第一首。“腿上的繩子越扎越緊”，由于沒有主語，可以指鳥，也可以指自己?！拔覛⑺懒宋摇保拔液偷艿芏冗^了自己的童年”，這里的死是斷絕，表達(dá)了一種精神的覺醒或重生。他這些寫死的詩，語言都直接、赤裸，在死的冰冷一邊，他有意對照強(qiáng)烈的色彩，“天藍(lán)到透明”，“棉花長得燦爛”，這些詩都有非常強(qiáng)烈的畫面感，語言雖然冰冷，最終呈現(xiàn)的詩是堅(jiān)實(shí)、飽滿，內(nèi)里充滿復(fù)雜的各種思緒，而一切又都在詩里，一點(diǎn)也不外溢。
讀鵬遠(yuǎn)的詩，你記住，去想象那一只孤獨(dú)而閃亮的小號。
