中國作家協(xié)會主管

“今天，我們需要考慮的一個(gè)更為重要的問題是，把觀眾帶入小劇場這一近距離的、高度共享的、自由互動(dòng)的觀演空間中來，到底要實(shí)現(xiàn)怎樣的戲劇效果，想達(dá)到怎樣的藝術(shù)目的？”“小劇場戲劇最直觀的基本特征是什么？”“如何使當(dāng)代小劇場戲劇體現(xiàn)其意義和價(jià)值？”

近日，在中國劇協(xié)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文聯(lián)共同主辦的“全國小劇場戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展高峰論壇”上，業(yè)內(nèi)專家圍繞當(dāng)代小劇場的創(chuàng)作、發(fā)展與人才培養(yǎng)等話題展開了深入探討。

小劇場意味著一種創(chuàng)新精神

“從更深入的層面來理解已有40年發(fā)展歷程的中國當(dāng)代小劇場戲劇，可以更清晰地理解其今天的發(fā)展現(xiàn)狀或看到其未來端倪?！弊鳛樾聲r(shí)期中國小劇場戲劇40年歷程的親歷者、見證者，中國劇協(xié)顧問、導(dǎo)演王曉鷹認(rèn)為，今天的小劇場戲劇創(chuàng)作在保留“實(shí)驗(yàn)”品格的同時(shí)，還延續(xù)了追求娛樂性、商業(yè)性的創(chuàng)作意識，“實(shí)驗(yàn)性”作為中國小劇場戲劇的重要藝術(shù)特征又非其唯一屬性或必備前提。相比之下，今天更值得關(guān)注的小劇場戲劇最直觀的基本特征是其有別于傳統(tǒng)大劇場的“非常規(guī)”的演出空間，及其從根本上對觀演關(guān)系的改變以及由此帶來的更加強(qiáng)化的、鮮明的戲劇藝術(shù)的“共享”特質(zhì)。

“簡單的空間會帶給我們無限的創(chuàng)作可能，這是我們需要珍惜的。”回顧自己的創(chuàng)作歷程，上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、編劇喻榮軍感到，上世紀(jì)90年代之后，中國當(dāng)代小劇場戲劇開始從最初的反商業(yè)化、反傳統(tǒng)，以先鋒和實(shí)驗(yàn)的態(tài)度為主流戲劇創(chuàng)作帶來生機(jī)的創(chuàng)作面貌，轉(zhuǎn)向了為挽救“話劇危機(jī)”而進(jìn)行的商業(yè)化、市場化之路，小劇場戲劇一度出現(xiàn)了魚龍混雜、泥沙俱下的創(chuàng)作現(xiàn)象，而這種狀況在近10年來已得到了逐步改善。他以上海話劇藝術(shù)中心自2011年起推出的“后浪-小劇場新運(yùn)動(dòng)”為例談到，10年來更多的觀眾通過小劇場展演等各種演出了解了當(dāng)代小劇場戲劇的創(chuàng)作狀態(tài)，商業(yè)、實(shí)驗(yàn)、探索、先鋒等各式各樣的作品共同展現(xiàn)著創(chuàng)作者對“小劇場能給我們帶來什么”這一命題的回答。在他看來，“小劇場不只是空間，更意味著一種創(chuàng)新的精神。創(chuàng)作者需要更多地在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)自己，打破劇場的束縛，追求實(shí)踐、探索、創(chuàng)新、自由的精神，這才是小劇場給我們帶來的意義”。

小劇場藏不住“假”和“拙”

總結(jié)梳理近10年來中國小劇場戲劇的發(fā)展，中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍認(rèn)為，新時(shí)期的小劇場戲劇依然保持著探索性和實(shí)驗(yàn)性，且探索、實(shí)驗(yàn)的點(diǎn)和面各有側(cè)重，廣度和深度亦有所擴(kuò)展，更多的作品不再刻意強(qiáng)調(diào)自身所謂先鋒前衛(wèi)、反詰反叛的藝術(shù)姿態(tài)，也不再僅僅注重意識、形式的標(biāo)新立異，而是在藝術(shù)的多層面、多環(huán)節(jié)上彰顯了小劇場戲劇的生命力和存在價(jià)值。此外她還注意到，10年來大量小劇場空間紛紛涌現(xiàn)，充分顯示了小劇場自身的生長力和社會需求，小劇場成為凝聚人氣和藝術(shù)發(fā)展?jié)摿Φ闹行?，也成為年輕戲劇人施展才華的場地。“直面戲劇、沉浸戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇、文獻(xiàn)戲劇等多種劇場樣式的出現(xiàn)，一大批原創(chuàng)、新創(chuàng)、經(jīng)典新解作品和引進(jìn)劇本的新編上演，以及中外小劇場不斷開展的合作與交流等都說明，小劇場戲劇已不再是為了挽救戲劇危機(jī)所運(yùn)用的‘手段’與‘補(bǔ)充’，而更多地在展現(xiàn)著自己的藝術(shù)追求?！?/p>

“相對于傳統(tǒng)大劇場的演出，小劇場戲劇更具顛覆性和鮮明個(gè)性?！倍嗄陱氖滦鰬蚯鷦?chuàng)作的北京京劇院導(dǎo)演白愛蓮談到，小劇場戲劇并不局限于單一模式或固定范式，而是一種多元的、包容性非常強(qiáng)的且與觀眾關(guān)系更為密切的戲劇演出形式，其創(chuàng)作空間更為自由，可以更多地表現(xiàn)作品的“作者性”。在小劇場，創(chuàng)作者可以放飛思想、大膽表達(dá)，而這些表達(dá)、思考和對每一個(gè)細(xì)節(jié)的用心創(chuàng)作，觀眾都能深切感受到。對此，北京人藝導(dǎo)演、演員王斑也深有同感，他談道：“小劇場反而更要追求品質(zhì)的精致。從劇本到演出的各種方面更需‘講究’，演員的表演必須更加細(xì)膩生動(dòng)。畢竟與觀眾的距離在咫尺之間，藏不住‘假’和‘拙’?！?/p>

“今天我們談?wù)撔鍪菫榱艘浴　姟蟆??！薄缎聞”尽冯s志主編、編劇林蔚然認(rèn)為，小劇場是一個(gè)有容乃大的空間，創(chuàng)作者歸根結(jié)底要找到自己生命中的獨(dú)特體驗(yàn)，否則為“新”而“新”就容易陷入苦苦求索的“盲區(qū)”?！啊畡?chuàng)新’二字要在日常生活中、對素材的提煉中時(shí)時(shí)閃耀。要不重復(fù)自己、不批量生產(chǎn)，不斷突破舒適區(qū)和安全區(qū)，讓小劇場成為我們可以大膽觸摸邊緣、拓展邊界的場域?！?/p>

激發(fā)思想在“空間”里的充盈與成長

談及小劇場戲劇原創(chuàng)力提升的話題，江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長羅周結(jié)合江蘇藝術(shù)基金小劇場戲劇編劇人才培養(yǎng)項(xiàng)目的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)分享了她的思考?！靶鰬騽∪瞬诺呐囵B(yǎng)特別強(qiáng)調(diào)實(shí)踐性、交流性、探討性，因此要用各種方式和青年展開交流、實(shí)踐，從而引領(lǐng)青年編劇不斷向前?！彼械?，青年編劇在小劇場戲劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了對世界強(qiáng)烈的好奇、對人性細(xì)膩的觀察和十分真誠的投入，因此理應(yīng)為青年人提供更多的創(chuàng)作機(jī)會，為他們的戲劇演出配備更好的演員。

對如何推進(jìn)小劇場戲劇的藝術(shù)探索，王曉鷹認(rèn)為，創(chuàng)作者不妨更多地尋找、發(fā)現(xiàn)、開拓真正非常規(guī)、有特點(diǎn)的演出空間，相關(guān)的文化主管部門和小劇場戲劇節(jié)的主辦者也可以有意識地為各具特色的作品尋找、提供這樣的演出空間，激發(fā)思想在“空間”里的生發(fā)、充盈與成長。同時(shí)，在主流色彩濃厚或更偏向追求娛樂性的小劇場中，也有必要保護(hù)實(shí)驗(yàn)探索精神，因?yàn)檫@是小劇場戲劇生發(fā)的原初動(dòng)力，也是整個(gè)戲劇藝術(shù)向前發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。

“小劇場的藝術(shù)探索永遠(yuǎn)在路上?！彼螌氄湎Ｍ磥淼男鰬騽?chuàng)作能進(jìn)一步處理好情感視角的個(gè)人化和時(shí)代脈搏的關(guān)系、作品“小而精”與傳播效應(yīng)“廣而久”的關(guān)系、小眾先鋒探索意識與大眾接受的關(guān)系、藝術(shù)本體規(guī)律規(guī)范的守正與不斷創(chuàng)新求變向前的關(guān)系。王斑期待，小劇場永遠(yuǎn)成為藝術(shù)家和觀眾互動(dòng)、游戲、發(fā)揮想象的地方，創(chuàng)作者在這里展開想象的翅膀，打開觀眾的心扉，引起觀眾的共鳴。