北京人藝新排話劇《海鷗》，導演濮存昕表示—— “契訶夫留給舞臺的思索，也會一直伴隨著觀眾”
“一百年前，契訶夫為新世紀創(chuàng)作了這部著名的《海鷗》。21世紀，我們?yōu)檫@部話劇經(jīng)典完成了一次舞臺習作。”中國劇協(xié)主席、導演濮存昕這樣表示。北京人藝新排話劇《海鷗》5月1日至26日登上北京國際戲劇中心·曹禺劇場的舞臺。世界經(jīng)典，新排上演，《海鷗》的初亮相讓觀眾看到北京人藝不斷出新的創(chuàng)作能力。
每個人心中都有一只海鷗
《海鷗》是契訶夫的代表作之一，自誕生之日起就在世界舞臺上久演不衰。作為一部戲劇經(jīng)典，作品中對于生活本身以及人精神世界的描摹和揭示，讓觀眾可以跨越時間和文化的距離，尋找到與當下的聯(lián)結。“把一下經(jīng)典作品的脈，當中都有一種關懷和憐憫?！卞Т骊空f道，這也是契訶夫作品最大的魅力?！拔覀冊趯ふ移踉X夫在劇中探討了什么。他賦予海鷗人的意義——每個人都是一只海鷗，想要飛翔，但是最終都沒有飛起來，這是生活和生命本身的問題?！卞Т骊拷榻B道，契訶夫在劇中沒有作出定義，他留給舞臺的思索，也會一直伴隨著觀眾。
作品本身的高度為每一個呈現(xiàn)它的創(chuàng)作者提供了無限可能。對于出演過契訶夫多部經(jīng)典的濮存昕而言，這次帶著個人成長經(jīng)歷的創(chuàng)作，更像在完成一次作業(yè)，“我似乎覺得自己成熟了，向觀眾呈現(xiàn)我們的解讀，與觀眾共同創(chuàng)造，和觀眾一起探討?！?/p>
舞臺是創(chuàng)造奇跡的地方
“舞臺是創(chuàng)造奇跡的地方?！卞Т骊肯Ｍc觀眾一起伴隨演員表演去完成一次對生命的感悟。本次《海鷗》的全新解讀一方面在于對作品本身的探討，另一方面則突出地體現(xiàn)在舞臺樣式上。古典和現(xiàn)代融合的舞臺風格，樂隊作為參與者貫穿始終，現(xiàn)代音樂和古典音樂在舞臺上碰撞，古典簡潔的服裝襯托出油畫般的美感，傾倒的大樹、傾覆的鋼琴、滿臺流動的皮箱營造出舞臺震撼力，以及多媒體視覺延伸至舞臺之外的思緒空間，這些舞臺手段的綜合運用都有機地融合到演員的表演中，共同創(chuàng)造出一個舞臺的多義空間。
值得一提的是，舞臺上聳立的十米大樹，從開幕時被推到舞臺上，到最后轟然倒下，不僅是一種舞臺間離的表現(xiàn)，更是男主人公科斯佳內心世界的體現(xiàn)?！稗Z然而倒的大樹與一起落下的幕布，是科斯佳心中的舞臺，是他的小世界”。該劇舞美設計曾力和王威表示，每一個舞臺設計都有著背后的文學意義。
青年演員與角色并肩而行
以全青年陣容的組合來演繹這部作品，不僅是北京人藝對青年演員的舞臺滋養(yǎng)，也是對青年演員潛在能量的認可。濮存昕介紹，劇中的演員有的為了角色提前半年學習樂器，有的努力呈現(xiàn)自己的彈唱功底，有的在舞蹈肢體上特別下功夫，他們都展示了自己的才華?！敖巧絮r明的、生動的、強烈的個人表達，他們要將角色意圖極其明確地傳遞給觀眾?！卞Т骊勘硎尽?/p>
青年演員李越在劇中飾演科斯佳，他賦予角色更多青年人的思考，“排練就是痛苦蛻變的過程，我在劇中把自己放進了科斯佳整個的人生體驗，打破自己、完成蛻變，尋找到角色的‘毀滅感’?！蹦菽冗@一角色在劇中為了理想而勇敢追尋，青年演員李小萌在戲里戲外也在完成著這種追求，“在排演《海鷗》的過程中我受到精神上的補給和滋養(yǎng)，我和妮娜并肩而行?！憋椦菘扑辜涯赣H伊琳娜的青年演員孫翌琳在舞臺上的表演打破了觀眾的文化距離感，“我們演的不是單純的‘外國人’，我會突出人精神世界的共性，實現(xiàn)人與人之間的相互理解和溝通?！弊骷姨乩锕忠唤怯汕嗄暄輪T李勁峰出演，“把心沉下來，用生活化的表演來演，對我來說是挑戰(zhàn)也是提升。”
