中國(guó)李莊杯·第十八、十九屆十月文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式在宜賓舉行
自2015年李莊古鎮(zhèn)作為“十月文學(xué)獎(jiǎng)”永久頒獎(jiǎng)地，8年來(lái)，這座千年文脈流傳不絕的古鎮(zhèn)，在當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)中煥發(fā)著新的生機(jī)。5月12日，中國(guó)李莊杯·第十八、十九屆十月文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)暨宜賓市翠屏區(qū)全民閱讀集中宣傳推廣活動(dòng)在宜賓李莊舉行。此次頒獎(jiǎng)活動(dòng)由北京出版集團(tuán)、中共宜賓市委宣傳部主辦，《十月》雜志社、宜賓市翠屏區(qū)人民政府、宜賓李莊古鎮(zhèn)景區(qū)管委會(huì)承辦。中國(guó)作協(xié)副主席、四川省作協(xié)主席阿來(lái)，北京出版集團(tuán)黨委副書(shū)記、總經(jīng)理吳文學(xué)，四川省文聯(lián)黨組書(shū)記鄒瑾，宜賓市委常委、市政府副市長(zhǎng)李翔，翠屏區(qū)委書(shū)記蘭宏彬，《十月》雜志主編陳東捷，朱秀海等獲獎(jiǎng)作家代表，以及宜賓相關(guān)市直部門(mén)、翠屏區(qū)委區(qū)政府，各縣區(qū)宣傳部、作協(xié)代表，在宜各高校大學(xué)生代表等200余人參加此次頒獎(jiǎng)活動(dòng)。
本次頒獎(jiǎng)儀式頒發(fā)的是十八屆（2021年度）、十九屆（2022年度）“十月文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品。第十八屆獲獎(jiǎng)作品中，朱秀?！哆h(yuǎn)去的白馬》和林白《北流》獲長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，孫頻《天物墟》、王凱《星光》和王威廉《你的目光》獲中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，馬拉《沈先生字復(fù)觀》、潘向黎《睡蓮的香氣》和劉建東《無(wú)法完成的畫(huà)像》獲短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，梁鴻《梁莊十年》、李舫《山山記水程》和黑陶《在江南凝視》獲散文獎(jiǎng)。沉河《一輪明月》和多多《近作集》獲詩(shī)歌獎(jiǎng)，渡瀾《威風(fēng)老虎》獲新人獎(jiǎng)。第十九屆獲獎(jiǎng)作品中，喬葉《寶水》獲長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，周嘉寧《明日派對(duì)》、鐘求是《他人的房間》和葛亮《浮圖》獲中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。李清源《求諸野》、弋舟《德雷克海峽的800艘沉船》、班宇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和于曉威《緩慢降速器》獲短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，萬(wàn)方《乖呀乖》、雷平陽(yáng)《禮拜天的靈魂》、賈夢(mèng)瑋《地鐵上也有生離死別》以及王劍冰《鹽》獲散文獎(jiǎng)；大解《燕山》和江離《野生動(dòng)物園》獲詩(shī)歌獎(jiǎng)，李晁《婚禮》獲新人獎(jiǎng)。
李翔、蘭宏彬代表主辦方致歡迎辭。他們表示，李莊作為中國(guó)抗戰(zhàn)大后方的四大文化中心之一，被譽(yù)為“中國(guó)文化的折射點(diǎn)、民族精神的涵養(yǎng)地”。李莊與“十月文學(xué)獎(jiǎng)”攜手，架設(shè)了歷史文化傳統(tǒng)的傳承橋梁，反映了時(shí)代發(fā)展的前進(jìn)方向，讓文學(xué)的種子在宜賓綻放璀璨之花。未來(lái)，雙方將繼續(xù)以“十月文學(xué)獎(jiǎng)”永久頒獎(jiǎng)地為契機(jī)，強(qiáng)化推廣、展現(xiàn)特色，推動(dòng)李莊文旅深度融合發(fā)展，吸引更多作家和文學(xué)愛(ài)好者走進(jìn)宜賓翠屏、認(rèn)識(shí)李莊。
吳文學(xué)表示，這是等待和期盼了兩年的慶典。獲獎(jiǎng)作品中，既有書(shū)寫(xiě)“人民就是江山”這樣宏大主題的英雄贊歌，也有記錄新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的現(xiàn)實(shí)力作；既有文壇老將，也有正值創(chuàng)作噴發(fā)期的中間力量，也有更年輕的創(chuàng)作新銳，充分體現(xiàn)了“十月文學(xué)獎(jiǎng)”寬闊的文學(xué)視野。
2023年是《十月》創(chuàng)刊45周年。45年來(lái)，《十月》發(fā)表了大批膾炙人口的文學(xué)佳作?！笆挛膶W(xué)獎(jiǎng)”自1981年創(chuàng)辦以來(lái)，已發(fā)展成為當(dāng)代文壇重要獎(jiǎng)項(xiàng)，獲獎(jiǎng)作品既緊密貼合時(shí)代思潮，又堅(jiān)守超越時(shí)代的高品質(zhì)文學(xué)水準(zhǔn)，為當(dāng)代文壇打撈、記錄和鐫刻時(shí)代與文學(xué)的共通記憶。
附：“十月文學(xué)獎(jiǎng)”授獎(jiǎng)詞
長(zhǎng)篇小說(shuō)
《遠(yuǎn)去的白馬》朱秀海
《十月》2021年雙月號(hào)第1期
軍旅作家朱秀海的長(zhǎng)篇小說(shuō)力作《遠(yuǎn)去的白馬》根植于豐厚的歷史史實(shí)，以清醒客觀的文學(xué)立場(chǎng)審視和書(shū)寫(xiě)歷史的復(fù)雜與真實(shí)、人性的善良與崇高，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、戰(zhàn)場(chǎng)情節(jié)與細(xì)節(jié)的書(shū)寫(xiě)，對(duì)眾多人物的情感與命運(yùn)的描繪，均掌控有度，拿捏準(zhǔn)確。作家在歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空中縱橫捭闔，以詩(shī)性的筆調(diào)和詠嘆的激情，成功地塑造了一批無(wú)私無(wú)畏的共產(chǎn)黨人形象，突出了人民就是江山的新時(shí)代主題。作品動(dòng)人心扉，感人肺腑，是書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗史詩(shī)，更是弘揚(yáng)“初心”和“使命”精神的英雄頌歌。
《北流》林白
《十月》2021年雙月號(hào)第3期、第4期
這是一部有著強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格的小說(shuō)，也是林白二十余年書(shū)寫(xiě)主題與世界觀的總結(jié)性呈現(xiàn)。南方母系民間經(jīng)驗(yàn)、女性成長(zhǎng)記憶、全球想象中的地方主體、知識(shí)分子對(duì)20世紀(jì)中國(guó)史的思考，融匯在這部豐饒、大氣磅礴的作品里。作家在結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言方式上頗費(fèi)心思，注、疏、箋、異辭的文本結(jié)構(gòu)方式打亂線(xiàn)性時(shí)間線(xiàn)索，“李躍豆詞典”的粵地方言、異辭的巫言巫語(yǔ)、“植物志”的詩(shī)歌語(yǔ)言，搭建恢弘而準(zhǔn)確的小說(shuō)語(yǔ)言體系。獨(dú)特的文本結(jié)構(gòu)暗合了當(dāng)代人的“返鄉(xiāng)”主題，注卷是“從世界走回北流”，疏卷是“出北流記”。那無(wú)盡歲月里的曲折之河，任性與不死的激情，從南方葳蕤的草木叢林、從方言土語(yǔ)、從地方數(shù)十年現(xiàn)代進(jìn)程的歷史記憶里奔涌而至。
《寶水》喬葉
《十月·長(zhǎng)篇小說(shuō)》2022年第4期、第5期
這是一部融匯個(gè)人生命體驗(yàn)與當(dāng)下鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。四季更迭的時(shí)間結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)中國(guó)農(nóng)耕文化優(yōu)美的生命節(jié)奏相呼應(yīng)，使文本呈現(xiàn)出一種抒情詩(shī)般的雋永風(fēng)味。從鄉(xiāng)村生活的“極小事”到中國(guó)鄉(xiāng)村基層治理的國(guó)之大事，喬葉所提供的，不僅是中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)村的樣本，更是在鄉(xiāng)村建設(shè)的實(shí)踐中，重新理解這一代知識(shí)分子主體的作品。這代人城鄉(xiāng)流動(dòng)經(jīng)驗(yàn)里的隱秘創(chuàng)傷，于行動(dòng)中得到療愈與拯救。在歷史和現(xiàn)實(shí)之間，《寶水》貢獻(xiàn)了那獨(dú)屬于中國(guó)的飽滿(mǎn)而生動(dòng)的鄉(xiāng)土性。
中篇小說(shuō)
《天物墟》孫頻
《十月》2021年單月號(hào)第2期
文物是生活的化石，而生活，是文物的擦亮和延續(xù)。在我們古老的大地上，即便偏僻封閉的所在，也被時(shí)間一層層地沖刷而過(guò)。老元是一個(gè)時(shí)光的拾荒者，他被古董包圍，與它們朝夕相對(duì)，互相撫摩把玩；它們仿佛具有了“靈性”，真的成了老元生命的延續(xù)。令人驚訝的是，走出破舊的房子，老元不只對(duì)當(dāng)?shù)貧v史的積累和分層了如指掌，也跟各色人交往熟絡(luò)，甚至曾讓一個(gè)凋敝的村莊生機(jī)勃勃。孫頻的書(shū)寫(xiě)，變得節(jié)制、沉著、優(yōu)美，然而在平靜的表面下仍舊深藏著暗流?！短煳镄妗窐?biāo)志著作家推開(kāi)了更寬闊世界的大門(mén)——與天地相交接，與萬(wàn)物相往來(lái)，與異人相知惜，是為天物墟。
《星光》王凱
《十月》2021年單月號(hào)第3期
《星光》是關(guān)于隱秘與拯救、光亮與陰影的故事。主人公正深陷轉(zhuǎn)業(yè)和編制競(jìng)爭(zhēng)的營(yíng)盤(pán)政治，一條意外的求醫(yī)短信開(kāi)啟回憶的沙場(chǎng)。為了調(diào)離戈壁灘上的作戰(zhàn)單位來(lái)到城市，他曾拋棄愛(ài)人、舍下尊嚴(yán)去達(dá)成愿望，卻從未獲得內(nèi)心的安寧。蒙太奇般的自由閃回和切換有關(guān)敘事技巧，更是言說(shuō)與表達(dá)的癥候，留白、停頓與縫隙的背后是往事的難言，那些失信、屈辱與難堪的幽微片段。軍隊(duì)于連的故事里包含現(xiàn)代人的普遍處境，我們精心規(guī)劃的欲求往往伴隨著意外與失控。星光明滅，暗夜中陪伴我們的，是電光火石、依然不死的信賴(lài)與善念。
《你的目光》王威廉
《十月》2021年單月號(hào)第6期
《你的目光》聚焦于粵港澳大灣區(qū)都市創(chuàng)業(yè)題材，王威廉目光銳利地關(guān)注著新時(shí)代，他將家族記憶、個(gè)人成長(zhǎng)共同置于新時(shí)代的背景下，賦予兩個(gè)年輕人以一種世界性的目光和開(kāi)放的心態(tài)，描述他們踏著時(shí)代的節(jié)拍，瞄準(zhǔn)時(shí)代的需求，在收獲事業(yè)與愛(ài)情的同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)代正在生成的新價(jià)值。小說(shuō)具有哲學(xué)思辨色彩和嶺南風(fēng)情，呈現(xiàn)出新南方寫(xiě)作的無(wú)限可能性。
《明日派對(duì)》周嘉寧
《十月》2022年第1期
在時(shí)間之外，“新世紀(jì)”已在文學(xué)敘事里完成它的歷史?！睹魅张蓪?duì)》于此刻回望世紀(jì)之初的未來(lái)想象，一個(gè)時(shí)代曾伴隨我們成長(zhǎng)而后落幕。“我”、王鹿、瀟瀟，午夜電臺(tái)的年輕人類(lèi)，在世紀(jì)之交的歡樂(lè)、亢奮、期待中生長(zhǎng)、相愛(ài)、聚散。“一道浪總是連接著下一道浪”，青春理想與時(shí)代精神，潮漲潮沒(méi)。周嘉寧以生動(dòng)、迷人而又精確的敘事，準(zhǔn)確把握住作為一種時(shí)代精神的“派對(duì)”，典范性地構(gòu)筑出當(dāng)代城市的象征意向。個(gè)人主義的狂歡如何承接時(shí)代夢(mèng)碎的虛無(wú)，這是一代文藝青年精神史。
《他人的房間》鐘求是
《十月》2022年第2期
鐘求是的中篇小說(shuō)《他人的房間》，題材是最難別出心裁的愛(ài)情，但作家的本領(lǐng)仍舊讓人耳目一新。在一個(gè)幽閉的空間里，一段感情披著瑣碎日常的外衣，無(wú)聲無(wú)息地滋生、成長(zhǎng)，并等待成熟，然后卻又同樣突兀地消失得無(wú)影無(wú)蹤。情感醞釀的模式和變化的速度，以及對(duì)待情感的態(tài)度，都能清晰地觸摸到現(xiàn)代生活脈搏和處境：既承受著沉重的無(wú)奈，也蘊(yùn)藏著新生的創(chuàng)造。
《浮圖》葛亮
《十月》2022年第3期
“我把生活拆成碎片給你”，《浮圖》拆解事件與時(shí)空，在夫妻、父女、情侶、師生、祖孫的紛繁關(guān)系線(xiàn)頭里，拼繪出香港退休教授連粵名的半生故事。葛亮寫(xiě)下世易時(shí)移，人的剎那流光和衰敗，欲望的旋渦和現(xiàn)實(shí)的坍塌，卻將綿延的情意，賦予街區(qū)、食物、器物、香味、語(yǔ)言等日常之物。人事代謝，唯物恒常，“浮圖”是葛亮呈給這蒼涼時(shí)光的一面溫暖而體面的安覆物。
短篇小說(shuō)
《沈先生字復(fù)觀》馬拉
《十月》2021年單月號(hào)第1期
“補(bǔ)江山社稷的作業(yè)，補(bǔ)雪泥鴻爪的作業(yè)”，馬拉以短篇《沈先生字復(fù)觀》，于漢語(yǔ)寫(xiě)作的當(dāng)代全球語(yǔ)境中，打撈崖山與漢文明風(fēng)骨。小說(shuō)涉及一段上世紀(jì)家國(guó)大義，先生大德，教化施于海盜之子；盜亦有道，尊師重教不擾平民。最終大盜隱于洋，先生跳崖殉道，華裔蘇植苓多年后伶仃洋畔尋訪(fǎng)。馬拉在關(guān)心文明的來(lái)路和去程，在東亞復(fù)雜的歷史處境和文化身份認(rèn)同里，去往歷史債務(wù)的清理、文明鄉(xiāng)愁的祭奠。
《睡蓮的香氣》潘向黎
《十月》2021年單月號(hào)第4期
《睡蓮的香氣》以普魯斯特關(guān)于物質(zhì)與記憶的觀點(diǎn)為依托，探討現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的界限。在網(wǎng)絡(luò)上與人談?wù)撐膶W(xué)與藝術(shù)開(kāi)啟了一位中年男人在繁瑣婚姻之外的想象。當(dāng)一個(gè)個(gè)詞語(yǔ)變成記憶的開(kāi)啟者，生活便轉(zhuǎn)向另一種隱秘的希望。然而當(dāng)揭掉虛擬世界的面紗，人物迎來(lái)的卻是如同伊卡洛斯般的墜落。潘向黎以浪漫主義概念的幻滅向讀者展示著生命中必須直面的攜帶痛感的幽默。
《無(wú)法完成的畫(huà)像》劉建東
《十月》2021年單月號(hào)第6期
《無(wú)法完成的畫(huà)像》從容別致、幽微剔透，畫(huà)像時(shí)的技術(shù)性延宕，掩映著一段對(duì)革命英雄史詩(shī)的嶄新抒寫(xiě)：在風(fēng)云激蕩的歲月，他們選擇從溫馨的家庭里退場(chǎng)，為理想和信仰毀家紓難、投身時(shí)代洪流，是近代以降，我們這個(gè)多災(zāi)多難的民族的那道光、那簇火焰和希望。
《求諸野》李清源
《十月》2022年第1期
關(guān)于當(dāng)代人的精神困境，李清源另辟一條“求諸野”的小徑。《求諸野》在抗戰(zhàn)時(shí)期文明史的低谷尋找療救的藥方，于歷史的密林深處傾聽(tīng)人性的復(fù)調(diào)與和聲?！拔覀兌际潜粫r(shí)代裹挾的人”，當(dāng)中國(guó)郎中遇見(jiàn)日本醫(yī)官，西方現(xiàn)代性攜進(jìn)化的優(yōu)勢(shì)遭遇民間的抵抗，文明與野蠻的秩序出現(xiàn)了意味深長(zhǎng)的顛倒。“看見(jiàn)另一個(gè)中國(guó)”，中華文明主體如何在一息殘存的時(shí)刻繞過(guò)山重水復(fù)，李清源提供了精妙而多義的文本敘事。
《德雷克海峽的800艘沉船》弋舟
《十月》2022年第3期
《德雷克海峽的 800 艘沉船》的創(chuàng)新，既是方法論的，也是世界觀的。小說(shuō)以“德雷克海峽的 800 艘沉船”這個(gè)災(zāi)難新聞為核心，采用拼貼、新聞仿寫(xiě)、碎片化敘事等多重現(xiàn)代小說(shuō)的技法，講述了在疫情暴發(fā)前夜，一趟海口飛往西安的夜間航班上，偶處于同一時(shí)空的幾種不同人生狀態(tài)。作品猶如一個(gè)三棱鏡，折射出現(xiàn)實(shí)人生豐富的維度。弋舟總能在庸常中發(fā)現(xiàn)奇觀，將看似不相干的經(jīng)驗(yàn)拼盤(pán)、攪拌、調(diào)勻，釀出的故事美酒一般醇厚，讓人迷戀沉醉，并探究身邊每個(gè)過(guò)客隱匿的過(guò)往，可能與你命運(yùn)隱約的勾連。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》班宇
《十月》2022年第3期
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》充分展示了班宇小說(shuō)特有的抒情氣質(zhì)和最普通人緩慢生命過(guò)程中稍縱即逝的明亮詩(shī)意。在小說(shuō)里，朝向遠(yuǎn)方的大海和城市庸常生活場(chǎng)景的交替出現(xiàn)，既是隱喻，也是殘酷的現(xiàn)實(shí)鏡像。在歷經(jīng)苦厄之后，主人公的心靈救贖來(lái)自浴場(chǎng)相遇的孩子，更來(lái)自她對(duì)現(xiàn)實(shí)際遇的寬囿。當(dāng)她終于掙脫羈絆，心無(wú)所懼地游向大海，也由此獲得了自由翱翔天空的可能性。
《緩慢降速器》于曉威
《十月》2022年第6期
《緩慢降速器》是一部關(guān)于愛(ài)和回憶的歷史。緩慢降速器作為小說(shuō)里物的載體，超脫了它本身的含義----它象征著人的時(shí)間，生活的微觀節(jié)奏。缺憾和隱隱作痛的情感仿佛是一條必經(jīng)之路。小說(shuō)通過(guò)講述的方式提供了一種自我認(rèn)知的基礎(chǔ)，探討著時(shí)間變化和持續(xù)的關(guān)系。小說(shuō)以極其克制的方式低訴著：仿佛一切都是開(kāi)始，但是一切都意味著結(jié)束。
散文獎(jiǎng)
《梁莊十年》梁鴻
《十月》2021年單月號(hào)第1期
梁鴻十年來(lái)對(duì)梁莊的一再重返和持續(xù)書(shū)寫(xiě)，使“回鄉(xiāng)”成為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的重要母題。這一次的《梁莊十年》，是梁莊系列人物、問(wèn)題、情感模式的總結(jié)，也是非虛構(gòu)寫(xiě)作文體與可能性的變革。放棄先在的問(wèn)題設(shè)定，和對(duì)于深度意義的焦灼企圖，從村莊內(nèi)部翻騰的人事開(kāi)始敘述。作者在克制“博士返鄉(xiāng)”的俯身式觀察，而替之以“內(nèi)部居民”和“在場(chǎng)者”才會(huì)有的融入視角。梁鴻對(duì)一個(gè)時(shí)代、一個(gè)地點(diǎn)持續(xù)的溫情與敬意，為非虛構(gòu)中國(guó)提供了獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)體系和書(shū)寫(xiě)路徑。
《山山記水程》李舫
《十月》2021年單月號(hào)第1期
跟隨紙縫之間的足音，向至暗時(shí)刻的晚明逆行?！渡缴接浰獭芬栽t獄自刎為敘事起點(diǎn)，回溯李贄輾轉(zhuǎn)麻城、泉州、姚安、南京多地的半生行旅，和其放逐與自我放逐、執(zhí)拗桀驁、不容于世的奇絕人生。李贄在麻城，是生命與思想的高光時(shí)刻，也是羅網(wǎng)織就、圍獵開(kāi)始的前夕。作者翻遍紙上的千山萬(wàn)水，在山川地理和歷史人事的時(shí)空坐標(biāo)里，還原晚明道德與知識(shí)系統(tǒng)里的異見(jiàn)之書(shū)。李舫以耐心、柔情和磅礴心氣，撫慰異端歷史的剛烈和山呼海嘯。
《在江南凝視》黑陶
《十月》2021年單月號(hào)第4期
在具象與抽象、感覺(jué)與檔案的書(shū)寫(xiě)邊界馳騁，這是極具個(gè)人風(fēng)格的跨文本實(shí)驗(yàn)。江南仿佛后現(xiàn)代場(chǎng)景的裝置，它包含山水美麗的古典秩序想象、與當(dāng)代史相糾纏的個(gè)人生命體驗(yàn)、被太平洋地緣政治改寫(xiě)過(guò)的南中國(guó)地理、紅色革命記憶和現(xiàn)代都市場(chǎng)景。在交錯(cuò)的時(shí)空透鏡里，“看見(jiàn)被遮蔽的江南”，黑陶以古典詩(shī)性意向的智性重構(gòu)，完成當(dāng)代江南的田野想象。
《乖呀乖》萬(wàn)方
《十月》2022年第4期
這是人和另一種生命的親密關(guān)系，在與生老病死狹路相逢的時(shí)刻，她與小狗乖乖立下一份生命契約。萬(wàn)方講述拯救、陪伴、死亡、新生等諸多命題，兩種生命相處的日常里，人類(lèi)從最初的控制和統(tǒng)治者，逐漸學(xué)會(huì)俯身對(duì)視，平等體察，于是萬(wàn)物歸位，生生不息。萬(wàn)方的書(shū)寫(xiě)涉及當(dāng)代都市里的大自然關(guān)系，它關(guān)乎愛(ài)、柔情與所有生物的命運(yùn)共同體。
《禮拜天的靈魂》雷平陽(yáng)
《十月》2022年第4期
雷平陽(yáng)的散文寫(xiě)作扎根于烏蒙高原和橫斷山脈那一片神奇、敞開(kāi)而又隱秘綻放的山川河流，既有高原的天然厚樸和江水奔騰的野性，又遠(yuǎn)接《山海經(jīng)》《搜神記》《夜航船》等構(gòu)建和延續(xù)的華夏古典文脈，彰顯著社會(huì)學(xué)地理學(xué)和文化學(xué)意義的寬闊和深刻。其新作《禮拜天的靈魂》以二十五題的畫(huà)卷，構(gòu)建一部簡(jiǎn)版的個(gè)人行走史，展示了寫(xiě)作者們共同的把“過(guò)去變成現(xiàn)實(shí)，把遙遠(yuǎn)變成咫尺”的夢(mèng)想和抱負(fù)。
《地鐵上也有生離死別》賈夢(mèng)瑋
《十月》2022年第6期
地鐵，不分貴賤的場(chǎng)域，現(xiàn)代人的十字街頭；陌生人緊貼身體，至愛(ài)至親者傷于生離死別。男女疊踵的表相之下，此處“土?xí)缛讼?，相逢者少”。這致密的闊野上，人與人互為意境，有尷尬和誤會(huì)，有奔涌的期待，以及磅礴的共情。賈孟瑋在真實(shí)的城市符號(hào)間行走，觸碰眾生，看見(jiàn)彼此，聽(tīng)見(jiàn)世界的悠遠(yuǎn)和清晰。心中有情，筆端生起溫度。
《鹽》王劍冰
《十月》2022年第6期
王劍冰的散文作品《鹽》以敏銳的目光去凝注和測(cè)量歷史的暗角，透析人類(lèi)文明進(jìn)程中一個(gè)行業(yè)的興起、挫折與興衰，打撈漫長(zhǎng)歲月里普通民眾的甘苦、智慧與創(chuàng)造。一粒鹽，折射出無(wú)限的世事風(fēng)情，一粒鹽，結(jié)晶了人的肝膽悲情。其敘事沉郁而活泛，詩(shī)性而跳脫，以歷史長(zhǎng)河中生命個(gè)體的沉浮悲歡，賦予了鹽以物質(zhì)和精神的雙重光芒。
詩(shī)歌獎(jiǎng)
《一輪明月》沉河
《十月》2021年單月號(hào)第2期
沉河的《一輪明月》寫(xiě)得謙和、澄澈、深遠(yuǎn)，閃爍著碧玉一般的成色和光芒。無(wú)論是《竹籃打水》的空無(wú)，《訣別》的壯闊，《一輪明月》的領(lǐng)悟，還是《如斯》的悲欣交集，都如同心靈的信仰，在拒絕了浮泛的修辭后，變得愈加情真而辭誠(chéng)，返樸而歸真，顯現(xiàn)出了詩(shī)歌與人寧?kù)o致遠(yuǎn)的高潔品格。
《近作集》多多
《十月》2021年單月號(hào)第6期
多多是當(dāng)代詩(shī)壇極負(fù)盛名的抒情詩(shī)人。他的詩(shī)歌寫(xiě)作以精湛的技藝、明晰的洞察力、義無(wú)反顧的勇氣，承續(xù)了漢語(yǔ)在當(dāng)代中國(guó)的艱難使命。他對(duì)漢語(yǔ)尊嚴(yán)的忠誠(chéng)守護(hù)，對(duì)心靈深切的敏感和體認(rèn)，直接抵達(dá)人類(lèi)的精神困境。《近作集》以及他本人對(duì)母語(yǔ)的重新發(fā)掘，照亮了那些“美好而令人激動(dòng)”的文學(xué)記憶，也見(jiàn)證了漢語(yǔ)詩(shī)歌永不衰竭的恒久動(dòng)能。
《燕山》大解
《十月》2022年第1期
大解的長(zhǎng)詩(shī)《燕山》融神話(huà)與現(xiàn)實(shí)于一體，書(shū)寫(xiě)了一個(gè)身負(fù)使命的赤子傳遞一?；鸱N的過(guò)程，以及在這一過(guò)程所體現(xiàn)出的堅(jiān)毅，孤勇，無(wú)悔，犧牲，重生。《燕山》融敘事與抒情于一體，精神飽滿(mǎn)，氣韻貫通，寓意深厚，筆法練達(dá)，境界高遠(yuǎn)，也是當(dāng)下長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)作的一個(gè)重要收獲。
《野生動(dòng)物園》江離
《十月》2022年第2期
《野生動(dòng)物園》鮮明地體現(xiàn)了江離詩(shī)歌融清朗俊逸的抒情，和深遂開(kāi)闊的思辨品質(zhì)于一體的獨(dú)特風(fēng)格。詩(shī)人從激蕩的生活之流和永不停歇的沉思中擷取鮮花，從人世的幽暗森林與庸常的人間煙火中獲取瞬間爆發(fā)的詩(shī)歌閃電，他以精確的修辭，嫻熟的技巧，以及對(duì)日常生活的洞悉與領(lǐng)悟，為青年詩(shī)人的寫(xiě)作樹(shù)立了一種美學(xué)風(fēng)范。
新人獎(jiǎng)
《威風(fēng)老虎》渡瀾
《十月》2021年單月號(hào)第3期
渡瀾的小說(shuō)令人?；螅壕涫浇k麗繁復(fù)，文字和情節(jié)同時(shí)隨意滋長(zhǎng)，想象總是詭異得讓人猝不及防；似乎所有的感覺(jué)，都超出平常的閱讀經(jīng)驗(yàn)，但一切又都把握得恰到好處：停留的地方，既略顯微暗，又藏有微光。作家充沛的藝術(shù)想象，輔以富有繁殖力的文字，在不確定的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，把小說(shuō)掌控得活色生香，又驚心動(dòng)魄。如果再加上用語(yǔ)的精確，以及被廣泛涉及的博物學(xué)知識(shí)——這就是渡瀾驚艷奪目的小說(shuō)。
《婚禮》李晁
《十月》2022年第2期
《婚禮》以女兒操辦母親婚禮的全過(guò)程，探索了當(dāng)代社會(huì)的新型母女關(guān)系。母親的形象在婚禮進(jìn)程中被展現(xiàn)淋漓，濃烈直白的愛(ài)意無(wú)法再被尖銳冷酷的外表遮掩，女兒的辨識(shí)也具有了新的溫度。在送母親登臺(tái)的時(shí)刻，女兒隱秘的離異被洞悉，母親再次以堅(jiān)定的信念完成了一場(chǎng)重要的人生教育。小說(shuō)以凝練、鋒利的筆觸，道出了這一牽動(dòng)人心的碰撞，呈現(xiàn)了母女雙方對(duì)愛(ài)的領(lǐng)悟。
