中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

由中國(guó)劇協(xié)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文聯(lián)主辦的首屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演于日前在南京舉辦。23臺(tái)優(yōu)秀劇目接續(xù)上演，近千名戲劇人齊聚金陵，近萬(wàn)名觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。小劇場(chǎng)創(chuàng)演人才培訓(xùn)班同期舉辦，場(chǎng)外系列活動(dòng)在南京多個(gè)城市地標(biāo)上演，實(shí)現(xiàn)了城市戲劇空間與市民日常生活的無(wú)縫對(duì)接。

展演劇目：小劇場(chǎng)呈現(xiàn)大氣象

此次展演的23部作品，分為“時(shí)代印記”“經(jīng)典再現(xiàn)”“人生百味”“國(guó)風(fēng)古韻”“童真爛漫”“紫金故事”六個(gè)單元，涵蓋了話劇、戲曲、舞劇、兒童劇、音樂(lè)劇等形式。既回望傳統(tǒng)，又觀照現(xiàn)實(shí)；既致敬經(jīng)典，又鼓勵(lì)創(chuàng)新；既有國(guó)有院團(tuán)精心制作，又有新文藝群體積極作為。其特點(diǎn)有：

其一，注重人性開掘與藝術(shù)思辨，小劇場(chǎng)戲劇的探索精神依然彰顯。

《紅色》只有兩個(gè)人物，卻在極簡(jiǎn)的人物關(guān)系中營(yíng)造出極端的戲劇情境，在兩難選擇的困境中探究人性的撕裂感，傳遞著生命的殘酷、藝術(shù)的純粹和堅(jiān)守理想的艱難。《伯龍夜品》借《浣紗記》作者梁伯龍?jiān)诰谱砣雺?mèng)之后引發(fā)的進(jìn)退之辨，在一個(gè)多套層、多時(shí)空的戲劇結(jié)構(gòu)中，傳達(dá)了關(guān)于生命意義與價(jià)值選擇的思考?！缎撵`游戲》講述當(dāng)代迷局中的年輕人如何探索內(nèi)心真實(shí)，同樣具有思辨意味。

其二，追求形式創(chuàng)新與技法嘗試，小劇場(chǎng)戲劇的實(shí)驗(yàn)色彩仍在延續(xù)。

《零下十三度》在一個(gè)高度假定的情境中，把現(xiàn)實(shí)、想象、回憶、幻覺(jué)交織在一起，兩個(gè)戴面具的演員不斷變換身份，以簡(jiǎn)潔的方式為帶有荒誕感的題材找到了合適的表現(xiàn)路徑?！堕L(zhǎng)明》表現(xiàn)1927年至1934年間中共南京地下黨組織的“八挫八起”，采用了超現(xiàn)實(shí)的設(shè)置，將犧牲的各位書記的靈魂集結(jié)于一處，展開一場(chǎng)跨時(shí)空的精神對(duì)話。 《我這半輩子》舞臺(tái)上的“一池水”被賦予豐富的意義，《似是故人來(lái)》用“戲中戲”的形式展現(xiàn)革命女性與當(dāng)代大學(xué)生跨越百年的精神交流。

其三，著力營(yíng)造生活氣息與時(shí)代感，小劇場(chǎng)戲劇呈現(xiàn)出向主流敘事靠攏的傾向。

《這些年》用鐵道邊三戶人家的悲歡離合折射改革開放四十年的滄桑巨變，將個(gè)人命運(yùn)投射在時(shí)代浪潮中，既有濃郁的武漢地域風(fēng)味，又兼具社會(huì)和歷史的普遍意蘊(yùn)。《民生巷11號(hào)》之二像一幅風(fēng)俗畫卷，將南京的厚重歷史與人文底蘊(yùn)凝結(jié)于世俗的市井風(fēng)情中，看似平淡的舞臺(tái)敘事中飽含著文化韻味，流瀉著樸素的人生真諦?！吨醒腼埖辍酚幂p松詼諧的格調(diào)展現(xiàn)了南京人民勇于抗?fàn)幍募覈?guó)情懷，《這里冬天不下雪》呈現(xiàn)大灣區(qū)特有的煙火氣和人情味。

其四，國(guó)際范兒與本土味兒兼具，小劇場(chǎng)戲劇傳達(dá)出對(duì)普遍性價(jià)值的探詢。

《降E大調(diào)三重奏》是法國(guó)新浪潮電影代表人物侯麥唯一的話劇作品，劇中微妙得幾乎難以言說(shuō)的情感波瀾和內(nèi)心律動(dòng)，帶有幽默的喜劇色調(diào)，又讓每一個(gè)人都有所觸動(dòng)。經(jīng)典改譯劇《油漆未干》不僅成功地進(jìn)行了中國(guó)化改造，而且還帶有濃郁的津味兒，它不是讓人一笑了之，而是在觀眾走出劇場(chǎng)之后仍能引人深思?！抖膫€(gè)奶奶》把兒童題材和民俗結(jié)合起來(lái)，濃郁的本土氣息和極具地方色彩的民俗表演讓人耳目一新，打造出具有“國(guó)際范兒”的藝術(shù)面貌。

此外，《家長(zhǎng)會(huì)》直擊教育痛點(diǎn)，叩問(wèn)教育本質(zhì)；《哎呦爸爸》在啼笑皆非中表現(xiàn)親情陪伴；《原野》打破原作線性敘事，重新演繹曹禺經(jīng)典；《老張的哲學(xué)》緊扣老舍原著精髓；《鴻毛》像鏡子一樣照出人們的內(nèi)心世界和現(xiàn)實(shí)眾生；《浮生六記》《伯牙絕弦》為小劇場(chǎng)舞臺(tái)帶來(lái)了別樣的國(guó)風(fēng)古韻；《三個(gè)和尚》《花木蘭》讓人倍感小劇場(chǎng)兒童戲劇的蓬勃力量。

優(yōu)化生態(tài)：小劇場(chǎng)戲劇事業(yè)的根基與活水

本次展演的成功，離不開主辦方的精心組織、小劇場(chǎng)從業(yè)者的辛勤付出、專家學(xué)者的鼓勵(lì)引導(dǎo)，以及南京觀眾的熱情支持。因此，展演所體現(xiàn)出的小劇場(chǎng)戲劇生態(tài)的優(yōu)化趨勢(shì)與策略，同樣具有實(shí)踐意義。

其一，小劇場(chǎng)戲劇人才培養(yǎng)呈現(xiàn)新樣貌。

人才是戲劇事業(yè)繁榮的根基。展演期間舉辦的“第三屆中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)演人才培訓(xùn)班”，為期11天，共有75名來(lái)自全國(guó)各地的小劇場(chǎng)創(chuàng)演一線的戲劇工作者參加學(xué)習(xí)。由王曉鷹、崔偉、徐寧、宋寶珍等組成的強(qiáng)大授課專家團(tuán)隊(duì)傾囊相授，培訓(xùn)班學(xué)員全程觀摩演出，并參與演后談及戲劇沙龍，這種將課堂搬至劇場(chǎng)的教學(xué)形式使他們受益匪淺。

其二，小劇場(chǎng)戲劇理論評(píng)論展現(xiàn)新姿態(tài)。

此次展演，在每場(chǎng)演出后均設(shè)置“演后談”環(huán)節(jié)，姜志濤、婁迺鳴、劉平等專家與主創(chuàng)坦誠(chéng)相見，總結(jié)劇目特點(diǎn)，并提出修改提升的具體建議。這樣的評(píng)論方式，有情感、有溫度，更加順暢高效，更直接地抵達(dá)藝術(shù)本體?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾也參與演后談，打造了小劇場(chǎng)零距離的觀劇體驗(yàn)和親近互動(dòng)的觀演氛圍。

4月12日上午，“全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展高峰論壇”在南京梅花小劇場(chǎng)隆重舉行。王曉鷹、周龍、王斑、賡續(xù)華等專家以及參演劇目的主創(chuàng)代表，共議小劇場(chǎng)蘊(yùn)含的深層意義與美學(xué)價(jià)值，結(jié)出了豐碩的理論成果。

其三，小劇場(chǎng)戲劇成為城市生活新風(fēng)尚。

觀眾是戲劇事業(yè)發(fā)展的源頭活水。本屆展演將專業(yè)性與群眾性緊密結(jié)合，最大限度地讓人民群眾參與到展演活動(dòng)中來(lái)，共享戲劇文化盛宴。展演開幕式在南京歷史文化街區(qū)老門東舉行，戶外沉浸式戲劇場(chǎng)景、戲劇文創(chuàng)市集吸引了眾多市民和游客。系列場(chǎng)外活動(dòng)的舉辦使南京的城市戲劇空間實(shí)現(xiàn)了最大限度的延展和豐富，主創(chuàng)與觀眾圍坐，或討論演出，或談?wù)搫?chuàng)作，或劇本圍讀，或互動(dòng)交流，探索打造了“全場(chǎng)域”城市戲劇理念。

尤其值得稱道的是，南京全市107個(gè)小劇場(chǎng)深入城市“毛細(xì)血管”，看戲已經(jīng)成為市民日常生活的一部分。專家學(xué)者在參加一系列展演、劇評(píng)、見面會(huì)后深刻感覺(jué)到，在南京濃厚的戲劇氛圍中，看到了中國(guó)戲劇未來(lái)發(fā)展的有生力量。正如中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉在展演開幕式致辭中所說(shuō)，此次全國(guó)小劇場(chǎng)優(yōu)秀劇目展演，不僅是新時(shí)代中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)交流互鑒、融合發(fā)展的文化盛會(huì)，也要讓戲劇走進(jìn)百姓生活，讓市民共享戲劇的歡快和美好，使觀劇、看戲成為一種風(fēng)尚、一種習(xí)慣、一種生活方式。

此次全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演，搭建了全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)演團(tuán)體交流展示平臺(tái)，推動(dòng)了小劇場(chǎng)戲劇蓬勃發(fā)展，是中國(guó)劇協(xié)貫徹落實(shí)黨的二十大精神，以戲劇文化賦能城市建設(shè)的一次別開生面的藝術(shù)盛會(huì)。