彰顯東方大港的胸襟和氣派
在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，寧波港都是一個(gè)有著世界輻射力的重要港口。改革開放特別是新時(shí)代以來，寧波持續(xù)推進(jìn)港口建設(shè)，積極研發(fā)現(xiàn)代科技手段，特別是在n-TOS系統(tǒng)的攻關(guān)研發(fā)方面，一舉打破國外壟斷，解決了建設(shè)國際深水大港所面臨的“卡脖子”問題，涌現(xiàn)出一大批可敬可愛的奮斗者。
在改革開放45周年、“八八戰(zhàn)略”提出20周年和“一帶一路”倡議實(shí)施10周年之際，寧波市演藝集團(tuán)以極大的勇氣和魄力推出了原創(chuàng)舞劇《東方大港》，其意義不言而喻。這部由王思思、錢鑫執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品，通過塑造兩代大港人的生動(dòng)形象，真實(shí)再現(xiàn)了東方大港建設(shè)者的家國情懷、奮斗歷程和命運(yùn)變遷。在大幕拉開的那一刻起，恢宏大氣的場(chǎng)面就裹挾著一種巨輪泊位的史詩感撲面而來，給筆者留下了深刻的印象。
現(xiàn)代港口已然不是過去簡(jiǎn)單的“船—岸”關(guān)系，而是一個(gè)包含復(fù)雜的配套的體系。這意味著，這部舞劇要提供一種嶄新的舞蹈組織形式。特別是當(dāng)創(chuàng)作的焦點(diǎn)落到n-TOS系統(tǒng)的開發(fā)上時(shí)，創(chuàng)作者就至少要面臨以下兩個(gè)問題：一方面，工業(yè)題材的舞蹈語匯怎么提煉？另一方面，科技研發(fā)相對(duì)靜態(tài)的、內(nèi)向的特征與港口恢宏繁忙的、外向的景象之間如何結(jié)構(gòu)關(guān)系、激發(fā)動(dòng)態(tài)和組織語言？事實(shí)上，工業(yè)題材舞劇時(shí)至今日依然十分少見，在帶來《醒·獅》《努力餐》《龍舟》等較具影響力的舞劇作品后，兩位編導(dǎo)發(fā)起了向新題材領(lǐng)域的挑戰(zhàn)，也展現(xiàn)了他們具有開拓性的剛健風(fēng)格。
舞劇《東方大港》選擇了寓意集裝箱的長(zhǎng)方形作為視覺主體和貫穿意象，既指代了港口物流運(yùn)輸?shù)膶?duì)象，也將科技研發(fā)的實(shí)驗(yàn)室、長(zhǎng)臂吊車的操控室和港口工人的家庭聯(lián)系了起來，形成“城—港—人”緊密結(jié)合的鋪排。這是一個(gè)頗為大膽的構(gòu)思，因?yàn)樗且粋€(gè)規(guī)范造型，有著情感意味的缺陷；但必須承認(rèn)，由此形成的力量結(jié)構(gòu)跟港口運(yùn)作、工人勞動(dòng)和科研聚焦等方面是十分貼合的，張揚(yáng)了力臂、力矩等關(guān)系呈現(xiàn)。在此視覺與意象貫穿下，舞劇《東方大港》組織了大量以長(zhǎng)方形為空間畫面的場(chǎng)景，如家庭生活的室內(nèi)、科研儀器操控屏、對(duì)外談判辦公區(qū)和集裝箱吊運(yùn)調(diào)度等，形成了宏觀背景下的嵌套關(guān)系；同時(shí)，以長(zhǎng)方形為主導(dǎo)的群舞隊(duì)列與隊(duì)形，以大擺臂、大開腿為鮮明特征的舞蹈動(dòng)作，也給人強(qiáng)烈的力量感和氣勢(shì)感，顯得剛勁雄渾。很顯然，這部作品對(duì)于港口特征、工業(yè)氣質(zhì)的把握是準(zhǔn)確的。
如果存在著一種獨(dú)屬于工業(yè)題材的語境框架，比如工業(yè)社會(huì)的生產(chǎn)生活形態(tài)，我們自然會(huì)想到工業(yè)生產(chǎn)流程的精準(zhǔn)精確、協(xié)調(diào)一致乃至于缺乏個(gè)體個(gè)性，那么以隊(duì)列隊(duì)形的組織調(diào)度為特征的群舞，一定是它最具張力、最有工業(yè)感的部分。因?yàn)楣I(yè)生產(chǎn)大規(guī)模、有組織的特征，必然要求并且只能通過群舞來體現(xiàn)——強(qiáng)化工業(yè)特征就會(huì)受到相應(yīng)的規(guī)范，比如動(dòng)作的反復(fù)、重復(fù)或直線直角式的機(jī)械運(yùn)行；同時(shí)，它因動(dòng)作單調(diào)而必須借助于群舞的隊(duì)形花式、速度變奏來凸顯戲劇性和動(dòng)作的豐富性。在舞劇《東方大港》中，這表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。在工業(yè)社會(huì)的語境框架下，編導(dǎo)可能試圖架構(gòu)一種新的舞蹈組織形態(tài)。這對(duì)于習(xí)慣欣賞小編制、高難技巧舞段的觀眾而言，是相當(dāng)冒險(xiǎn)的，但對(duì)于定義工業(yè)題材舞劇是有探索價(jià)值的。
客觀來講，這部舞劇也并非完全“工業(yè)化”，不僅因?yàn)樗缭搅?0多年而帶有從農(nóng)業(yè)社會(huì)到實(shí)現(xiàn)工業(yè)化、現(xiàn)代化的較長(zhǎng)歷程和年代感，還因?yàn)樗茉烊撕腿说那楦斜旧砭哂谐鐣?huì)形態(tài)的貫穿性、永恒性。比如，在港口建設(shè)打下第一根樁的那個(gè)場(chǎng)面，有一段很有年代感和生活感的群舞，其中推小車、扛麻袋等勞動(dòng)擬態(tài)動(dòng)作，很有生產(chǎn)隊(duì)時(shí)代集體勞動(dòng)的情態(tài)和趣味。而在表現(xiàn)港與灣、海與鷗的情感關(guān)系時(shí)，大規(guī)模調(diào)度的工業(yè)背景淡去了，取而代之的是長(zhǎng)椅，是月亮，是拎著錄音機(jī)的喇叭褲青年和騎著自行車參加集體婚禮的青年群舞。顯然，工業(yè)題材并不意味著只有機(jī)械的、協(xié)調(diào)一致的舞蹈場(chǎng)面，也還有小團(tuán)圓的溫暖和朝氣蓬勃的時(shí)代生活。正如這部舞劇在宣傳時(shí)強(qiáng)調(diào)的“城—港—人”關(guān)系，創(chuàng)作者是把它作為一個(gè)時(shí)代來表現(xiàn)的，而這種嵌套關(guān)系也反映到了全劇的舞美設(shè)計(jì)和舞臺(tái)意象當(dāng)中。
從舞蹈生成生發(fā)的情感性角度講，強(qiáng)調(diào)工業(yè)性是有風(fēng)險(xiǎn)的，這也是工業(yè)題材舞劇歷來較少的重要原因。當(dāng)看到舞臺(tái)上集裝箱符號(hào)、寓意吊臂和桁梁的舞美裝置和碼頭堆棧投影時(shí)，那種恢宏氣勢(shì)和磅礴氣象，令人既振奮也隱隱有些擔(dān)憂，因?yàn)樗赡芤惨馕吨鴮?duì)人的壓抑、對(duì)空間的排擠。因此，必須以更加剛健、更加有力和張揚(yáng)的舞段，來充分彰顯人對(duì)鋼鐵環(huán)境的對(duì)抗。而劇中熱火朝天的勞動(dòng)建設(shè)、風(fēng)暴搶險(xiǎn)的肆意張揚(yáng)以及滑椅、滑板、自行車等舞段所展現(xiàn)出來的朝氣與活力，讓觀眾感受到了跳動(dòng)在恢宏畫面、繁忙景觀里人的強(qiáng)健脈動(dòng)。在筆者看來，工業(yè)題材舞劇的重要美學(xué)特征包括兩個(gè)方面：一是組織性，具體體現(xiàn)在群舞場(chǎng)面；二是力量感，主要體現(xiàn)在人對(duì)鋼鐵環(huán)境的對(duì)抗和其中張揚(yáng)出的強(qiáng)悍意志。后者在碼頭堆棧出現(xiàn)險(xiǎn)情、眾人拼力搶險(xiǎn)時(shí)得到了充分表現(xiàn)。這是筆者很喜歡的一段舞蹈，不單因?yàn)樗歇?dú)舞、群舞的場(chǎng)面層次，有運(yùn)用布擋結(jié)合舞蹈調(diào)度的渲染感，更因?yàn)樗梃b了雜技綢吊和對(duì)手頂?shù)脑煨图记桑L(zhǎng)出了屬于自己的個(gè)性語匯。對(duì)于舞劇《東方大港》來說，恰恰是這兩點(diǎn)抵消了它的題材風(fēng)險(xiǎn)，真正挖掘出了工業(yè)題材舞蹈的迷人之處。
這部戲是以兩代人的奮斗為貫穿情節(jié)的，而科研的挫敗與成功成為了主人公情感起伏的主要脈絡(luò)。能夠看出來，不管是編劇還是編導(dǎo)，都試圖借助于這條線將人的情感、家庭的命運(yùn)變遷縫納進(jìn)宏大的發(fā)展進(jìn)程中去。劇中不乏感人場(chǎng)面，特別是從集體婚禮到搶險(xiǎn)、再到搶險(xiǎn)后眾新娘等待愛人歸來，不僅情節(jié)緊湊、相扣延綿，而且跌宕有致。作為一部剛剛立在舞臺(tái)上的作品，目前它所呈現(xiàn)出來的成色、所提供的開拓性語匯、所具有的舞蹈組織特點(diǎn)，都足以讓人期待。這是一部用心用力，剛健質(zhì)樸、開闊大氣的作品，更重要的是，它充分彰顯出這座城市的胸襟、東方大港的氣派和工作生活在這里的人們樂觀進(jìn)取、積極奮斗的新時(shí)代面貌。
（作者系《中國藝術(shù)報(bào)》新聞部副主任、主任記者）
