中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2023年5月11日是著名作家孫犁誕辰110周年。我們今天的講座就以孫犁的幾部代表性作品《鐵木前傳》《風(fēng)云初記》《白洋淀紀(jì)事》為中心展開(kāi)，同時(shí)介紹名家為這幾部作品所配插圖的故事。

看似尋常最奇崛

孫犁的創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)六十年，但是他的作品數(shù)量并不是很多。

《鐵木前傳》是孫犁投入精力最多的一部小說(shuō)。他平生唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)也是部頭最大的作品《風(fēng)云初記》，從動(dòng)筆到基本完成，用了將近4年的時(shí)間，篇幅為27萬(wàn)字；而《鐵木前傳》只有45000字，其寫(xiě)作過(guò)程卻超過(guò)了3年。

1949年1月15日，天津回到了人民手中，孫犁隨解放大軍來(lái)到天津日?qǐng)?bào)社，成了一名副刊編輯。孫犁對(duì)城市生活是陌生的，他有許多不適應(yīng)。尤其是進(jìn)城之后的“人和人的關(guān)系，因?yàn)榈匚?，或因?yàn)閯e的，發(fā)生了在艱難環(huán)境中意想不到的變化”。孫犁想起了過(guò)去的朋友，想到了童年時(shí)期的經(jīng)歷。晚年的孫犁，曾在一首《題照》詩(shī)中描述了自己當(dāng)時(shí)的心情和處境：“曾隨家鄉(xiāng)水，九曲入津門。海河風(fēng)浪險(xiǎn)，幾度夢(mèng)驚魂。故鄉(xiāng)夜月明，天津晝?nèi)栈?。烏鵲避地走，不得故鄉(xiāng)音?！彼麆?chuàng)作的源泉在農(nóng)村，擅長(zhǎng)的是農(nóng)村題材的小說(shuō)和散文?！傲b鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。”1952年初冬，他向報(bào)社請(qǐng)了長(zhǎng)假，來(lái)到河北省安國(guó)縣的農(nóng)村。

安國(guó)，古稱祁州，為藥材集散之地，是北方有名的“藥都”，也是孫犁的第二故鄉(xiāng)。在他11歲的時(shí)候，就隨父親來(lái)到安國(guó)縣城，考入高級(jí)小學(xué)，度過(guò)了兩年的時(shí)光。那里的風(fēng)土人情，給孫犁留下了深刻印象。孫犁到安國(guó)的第一站是縣城北部50里的于村，之后又到了縣城南部12里的長(zhǎng)仕村。在這兩個(gè)村莊，孫犁遇到了他童年時(shí)期熟悉的老一代人，結(jié)識(shí)了正在成長(zhǎng)起來(lái)的新一代年輕人。

大約半年之后，孫犁回到天津，他除了寫(xiě)作《風(fēng)云初記》第三集之外，還根據(jù)下鄉(xiāng)的所見(jiàn)所聞寫(xiě)了《楊國(guó)元》《訪舊》《婚俗》《家庭》《齊滿花》等散文，以《農(nóng)村人物速寫(xiě)》為題，陸續(xù)發(fā)表在《天津日?qǐng)?bào)》，這可以說(shuō)是孫犁為寫(xiě)作《鐵木前傳》所做的前期準(zhǔn)備。

1953年夏天，孫犁開(kāi)始了《鐵木前傳》的寫(xiě)作。小說(shuō)從童年時(shí)期對(duì)鐵匠和木匠的印象寫(xiě)起，逐漸深入到社會(huì)生活的變遷所引起的人際關(guān)系的變化，年青一代面對(duì)新社會(huì)、新生活所作出的選擇。盡管孫犁在創(chuàng)作上已趨于成熟，而且《村歌》《風(fēng)云初記》的發(fā)表給孫犁帶來(lái)了很高的聲譽(yù)，他的寫(xiě)作條件也有了明顯的改善，但是，這部小說(shuō)卻寫(xiě)得異常艱難，幾乎傾注了他的全部心血。

關(guān)于《鐵木前傳》的創(chuàng)作，孫犁在致評(píng)論家閻綱的信中說(shuō)：“這本書(shū)，從表面看，是我一九五三年下鄉(xiāng)的產(chǎn)物。其實(shí)不然，它是我有關(guān)童年的回憶，也是我當(dāng)時(shí)思想感情的體現(xiàn)。”正因?yàn)閮A注了自己的全部心血，小說(shuō)中的每個(gè)字、每句話，都是用“紙的砧，心的錘”反復(fù)打造出來(lái)的。孫犁自己曾說(shuō)，這部小說(shuō)他是可以通篇背誦下來(lái)的。1956年3月29日，因過(guò)于勞累，孫犁在午休后去衛(wèi)生間時(shí)突然暈倒，將左腮磕破。妻子、孩子聞聲趕來(lái)，趕緊把滿臉是血的他送到醫(yī)院，臉頰縫合了數(shù)針，所幸沒(méi)有大礙。但從此之后，孫犁不得不暫時(shí)放下手中的筆，以致“十年廢于疾病”。

盡管孫犁為寫(xiě)作《鐵木前傳》付出了沉重代價(jià)，但發(fā)表卻并不順利，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，孫犁將《鐵木前傳》給了《人民文學(xué)》，當(dāng)時(shí)擔(dān)任《人民文學(xué)》主編的秦兆陽(yáng)一口氣讀完，擊節(jié)贊賞，決定在1956年第12期作為頭條發(fā)表。

《鐵木前傳》的發(fā)表，標(biāo)志著孫犁創(chuàng)作風(fēng)格的成熟，受到了文壇的矚目和評(píng)論家的關(guān)注。小說(shuō)并沒(méi)有涉及轟轟烈烈的大事件，也沒(méi)有描寫(xiě)叱咤風(fēng)云的大人物，寫(xiě)的只是冀中農(nóng)村的凡人瑣事，正是通過(guò)這些有血有肉的小人物，折射出了新舊交替的社會(huì)大背景。孫犁筆下的這些人物，有的倔強(qiáng)如鐵匠傅老剛，有的精明如木匠黎老東，有的勤勞如九兒，有的懶散如六兒，有的張揚(yáng)如小滿兒，有的本分如四兒，但是，孫犁并沒(méi)有給這些人物貼上標(biāo)簽，而是按照事物自然發(fā)展的脈絡(luò)來(lái)塑造人物形象，這些人就如同在我們身邊，真實(shí)而親切。可以說(shuō)，這是孫犁對(duì)魯迅先生所倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承。

《風(fēng)云初記》多波折

《風(fēng)云初記》是孫犁描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是孫犁平生唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。盡管只有一部，卻是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作，也是孫犁的不朽之作。

《風(fēng)云初記》的創(chuàng)作念頭產(chǎn)生于1949年秋冬之際，此前，孫犁已經(jīng)因發(fā)表《荷花淀》《蘆花蕩》《村歌》等小說(shuō)而享譽(yù)文壇。但是，此時(shí)的孫犁尚沒(méi)有長(zhǎng)篇作品問(wèn)世。

1949年10月25日，孫犁在致?lián)从芽靛男胖姓f(shuō)：“我起了一個(gè)念頭——想寫(xiě)一部關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的小長(zhǎng)篇?！?1月9日的信中又說(shuō)：“關(guān)于那個(gè)小長(zhǎng)篇，如果寫(xiě)就有兩個(gè)，一平分，一抗日也?！笨梢?jiàn)，按照孫犁最初的設(shè)想，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)將要圍繞兩個(gè)主題展開(kāi)，一是土地改革，一是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。但是，當(dāng)時(shí)孫犁尚缺乏駕馭長(zhǎng)篇小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，因此在1950年7月15日致康濯的信中又改變了主意：“弟之小長(zhǎng)篇，頗費(fèi)思索，恐力所不逮，又要截長(zhǎng)補(bǔ)短，近擬分部寫(xiě)，第一部擬題為《風(fēng)云初記》。”

題目確定之后，孫犁便進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)。

這部《風(fēng)云初記》是在條件簡(jiǎn)陋的環(huán)境中創(chuàng)作的。孫犁在《天津日?qǐng)?bào)》工作的老同事李夫描述了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景：“孫犁住在多倫道編輯部后二樓一間木廊陋室里。此房東、西、南三面有窗，玻璃門朝西開(kāi)，冬天灌風(fēng)，夏日西曬溽熱難忍。他就在這間簡(jiǎn)陋斗室，創(chuàng)作了著名的抗日小說(shuō)《風(fēng)云初記》和其他若干名篇……”與孫犁一起編輯《天津日?qǐng)?bào)》副刊的李牧歌也說(shuō)：“孫犁的長(zhǎng)篇《風(fēng)云初記》是在多倫道五十五號(hào)大院報(bào)社舊址樓上一間破舊的小房子里誕生的。房里只有一張舊條桌，一把木椅子?！薄巴粋€(gè)上午，他只能寫(xiě)出兩千字來(lái)。經(jīng)常寫(xiě)完了，午飯也不想吃了。他邊寫(xiě)邊在《天津日?qǐng)?bào)·文藝周刊》上連載?！?/p>

但這部長(zhǎng)篇寫(xiě)得并不順利。一是孫犁需要不斷到工廠、農(nóng)村，完成報(bào)社的采訪任務(wù)，回到報(bào)社便趕寫(xiě)通訊，緊張疲憊而不能集中精力搞創(chuàng)作，二是缺乏足夠的寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的信心。1950年8月23日，他在給康濯的信中說(shuō)：“長(zhǎng)篇只開(kāi)頭，然已不知不覺(jué)寫(xiě)到哪里去了。你說(shuō)我還能寫(xiě)長(zhǎng)篇不能？我是沒(méi)有信心的。只好等秋涼以后再集中了?！睉c幸的是，孫犁沒(méi)有打退堂鼓，而是堅(jiān)持寫(xiě)了下去。

1950年9月22日，《風(fēng)云初記》第一集開(kāi)始在《天津日?qǐng)?bào)》連載，至1951年3月18日刊發(fā)完畢，共二十八節(jié)。第一集完成之后，孫犁仍然有過(guò)猶豫，認(rèn)為自己缺乏創(chuàng)作激情，擔(dān)心小說(shuō)的線索和情節(jié)過(guò)于散漫，失去中心，將來(lái)不好收拾。好在這一顧慮很快打消，1951年4月15日，第二集開(kāi)始連載，至9月9日刊發(fā)完畢，共二十節(jié)。

1954年5月，孫犁基本完成了第三集的寫(xiě)作，但發(fā)表的過(guò)程卻經(jīng)歷了許多曲折，其主要原因是當(dāng)時(shí)報(bào)社的一位負(fù)責(zé)人認(rèn)為小說(shuō)連載占的篇幅太大，應(yīng)該給投稿作者多留些版面，這對(duì)自尊而敏感的孫犁產(chǎn)生了一些壓力。1953年7月，《天津日?qǐng)?bào)》在刊發(fā)了其中的第一至第五節(jié)后，孫犁主動(dòng)中止了連載。隨后，又將其余的部分分別發(fā)表于《人民文學(xué)》《新港》等。第三集的篇幅并不大，但從完成到最終與讀者見(jiàn)面，卻用去了9年的時(shí)光。

1951年10月，《風(fēng)云初記》第一集由人民文學(xué)出版社出版，為“文藝建設(shè)叢書(shū)”中的一種，其中收入林浦插圖十四幅；1953年4月，《風(fēng)云初記》第二集由人民文學(xué)出版社出版，收入林浦插圖十六幅；1963年3月，《風(fēng)云初記》第一、二、三集合訂本由作家出版社出版，隨后，又于同年6月出版了第三集的單行本，未收插圖。

按照孫犁的習(xí)慣和常理，《風(fēng)云初記》各集的單行本和三集的合訂本應(yīng)該有一篇前言冠其首，最起碼也要有一篇后記殿其后，可惜的是，全都沒(méi)有，只是在作為小說(shuō)結(jié)尾的第九十節(jié)，作者在向讀者交代了李佩鐘的結(jié)局并發(fā)表了一段議論之后，最后注明“一至六十節(jié)寫(xiě)于一九五〇年七月至一九五二年七月 六十一至九十節(jié)寫(xiě)于一九五三年五月至一九五四年五月 一九六二年春季，病稍愈，編排章節(jié)并重寫(xiě)尾聲”。1963年9月，外文出版社準(zhǔn)備出版《風(fēng)云初記》的外文版，病中的孫犁才應(yīng)編輯之請(qǐng)，寫(xiě)下了一篇序言，談到了創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的初衷：

當(dāng)我的家鄉(xiāng)，遭遇到外敵侵略的時(shí)刻，我更清楚地看到了中華民族的高貴品質(zhì)。在八年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)里，我更深刻地了解到中國(guó)農(nóng)民勤勞、勇敢的性格。他們是獻(xiàn)身給神圣的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的，他們是機(jī)智、樂(lè)觀的。就是在最困難的時(shí)候，在最危險(xiǎn)的時(shí)候，他們也沒(méi)有低下頭來(lái)。他們是充滿勝利的信心的。這種信心，在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，可以說(shuō)是與日俱增的。

偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，不只是民族的覺(jué)醒和奮起，而且是廣泛、深刻地傳播了新的思想，建立了新的文化。

在這個(gè)歷程里，我更加熱愛(ài)著我的家鄉(xiāng)，這里的人民，這里的新的倫理道德，風(fēng)俗習(xí)慣，甚至一草一木。所有這一切都在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)里，經(jīng)受了考驗(yàn)，而毫無(wú)愧色地表現(xiàn)了它們是不可戰(zhàn)勝的。

所有這一切，都深刻地留在我的印象里，和我的思想、情感融合起來(lái)，成為一體。

孫犁特別提到，小說(shuō)的前二十章的情節(jié)是自然形成的，完全是生活的再現(xiàn)，是家鄉(xiāng)人民生活和情緒的真實(shí)記錄。雖然是小說(shuō)，但很少有虛構(gòu)的成分，是生活中的諸多印象，通過(guò)交流、組織，構(gòu)成了小說(shuō)的情節(jié)。的確如此。無(wú)論是小說(shuō)中的人物，還是故事情節(jié)，還是主要線索，甚至社會(huì)環(huán)境和自然風(fēng)貌，都來(lái)自孫犁的生活經(jīng)歷，都有所依據(jù)和憑借。如五龍?zhí)煤妥游珂?zhèn)，就可以對(duì)應(yīng)作者家鄉(xiāng)的北郝村（該村有五龍?zhí)脧R）和子文鎮(zhèn)。小說(shuō)中的人物，在生活中也大都可以找到原型。變吉哥就有作者自己的影子，深夜轉(zhuǎn)移不幸落入荒井而犧牲的李佩鐘，就是以遠(yuǎn)千里的愛(ài)人為原型的。

因此，當(dāng)人們?cè)陂喿x這部小說(shuō)的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中沒(méi)有通常戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中那些離奇的情節(jié)、血腥的場(chǎng)面，而是忠實(shí)地還原歷史，通過(guò)對(duì)高四海、高慶山、吳大印、高翔、芒種、變吉哥、秋分、春兒、李佩鐘等人物的塑造，形象地再現(xiàn)了日寇入侵、華北危急、國(guó)民黨軍隊(duì)和政權(quán)機(jī)構(gòu)望風(fēng)南逃、地方反動(dòng)勢(shì)力相互勾結(jié)，不愿做亡國(guó)奴的冀中人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，武裝自衛(wèi)、建立政權(quán)，促進(jìn)晉察冀抗日民主根據(jù)地形成的全過(guò)程。除此之外，作者還以抒情的筆調(diào)，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性之美和心靈之光。它所彰顯的，是冀中軍民在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)毅、質(zhì)樸、勇敢、機(jī)智、樂(lè)觀、積極的高貴品質(zhì)和精神風(fēng)貌?？梢哉f(shuō)，《風(fēng)云初記》在形式上是小說(shuō)，在本質(zhì)上卻是散文、是詩(shī)，給人以純美的享受和精神的洗禮。因?yàn)?，它不光是敘事，而是在敘事的過(guò)程中，展現(xiàn)著濃郁的抒情的成分，孫犁是用詩(shī)的語(yǔ)言、詩(shī)的境界來(lái)寫(xiě)小說(shuō)的。

《風(fēng)云初記》是孫犁沒(méi)有寫(xiě)完的作品，一是因?yàn)閷O犁的生活積累所限，他不愿意憑空想象、隨意捏造，去寫(xiě)自己不熟悉的東西；二是由于身體的原因，使得他這唯一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)匆匆收尾，而且停留在了一個(gè)“初”字。即便如此，這部《風(fēng)云初記》也和許多優(yōu)秀的作品一樣，成了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一座豐碑。

《風(fēng)云初記》發(fā)表和出版之后，立即引起了文藝界的重視，評(píng)論家黃秋耘以《一部詩(shī)的小說(shuō)——漫談〈風(fēng)云初記〉的藝術(shù)特色》為題，稱這部小說(shuō)“幾乎可以當(dāng)作一篇帶有強(qiáng)烈的抒情成分的詩(shī)歌來(lái)讀”，認(rèn)為這部小說(shuō)盡管有故事情節(jié)，有人物形象，有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，符合長(zhǎng)篇小說(shuō)的條件，“但是它同時(shí)又具有詩(shī)的意境，詩(shī)的氣氛，詩(shī)的情調(diào)，詩(shī)的韻味。把濃郁的、令人神往的詩(shī)情和真實(shí)的人物性格的刻畫(huà)結(jié)合起來(lái)，把詩(shī)歌和小說(shuō)結(jié)合起來(lái)”，“在某種意義上，孫犁同志是采用寫(xiě)詩(shī)的方法來(lái)寫(xiě)這部小說(shuō)的”。另一位評(píng)論家鐘本康也認(rèn)為，“孫犁同志好像是有意識(shí)地想把散文的章法、詩(shī)的意境巧妙地運(yùn)用到小說(shuō)中去”，“筆尖所觸之處，無(wú)論一人一事，還是一事一物，無(wú)不詩(shī)意酣暢”?！啊讹L(fēng)云初記》的語(yǔ)言樸素、明凈、清新，像藍(lán)天中的星星、清泉中的砂石。讀的時(shí)候，似乎覺(jué)得每個(gè)字句都如揩洗過(guò)一樣，明亮剔透。這種語(yǔ)言滲透了作者的詩(shī)情，使之有詩(shī)一樣的抒情味；而長(zhǎng)短句的交互，整散句的錯(cuò)落，又構(gòu)成音樂(lè)一樣的旋律美，成為整部作品藝術(shù)風(fēng)格的重要因素?！?/p>

關(guān)于《風(fēng)云初記》的版本，除了上面提到的單行本和合訂本外，1980年2月，人民文學(xué)出版社根據(jù)作家出版社1963年合訂本重新排印了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，之后不斷再版。遺憾的是，后來(lái)再版的這些版本均未收入林浦的插圖。直到2022年人民文學(xué)出版社編輯出版“孫犁作品插圖本”時(shí)，由責(zé)任編輯聯(lián)系到林浦女兒李樺，得到了珍藏多年的插圖原作，共四十六幅，同時(shí)，以其中的八幅畫(huà)作作為插頁(yè)，原汁原味地呈現(xiàn)了林浦當(dāng)年這批畫(huà)作的風(fēng)采。這一做法具有雙重的意義，一是尊重孫犁當(dāng)年的意愿，恢復(fù)原書(shū)的本來(lái)面目；二是以此紀(jì)念孫犁和林浦之間的深厚友誼，讓讀者領(lǐng)略當(dāng)年老一輩文藝工作者那種交往“其淡如水”、情意“厚重如山”的風(fēng)范。

信是人間有真情

《白洋淀紀(jì)事》的結(jié)集和成書(shū)，可以說(shuō)是一個(gè)友情的紀(jì)念。

1949年1月15日，孫犁隨解放大軍由河北霸州有“北方小漓江”之稱的勝芳進(jìn)入天津。

最初幾年，孫犁的創(chuàng)作呈“井噴”之勢(shì)，他滿懷激情，深入工廠、農(nóng)村，熱情贊美新生的天津，寫(xiě)下了《津門小集》中的大部分作品；他根據(jù)參加農(nóng)村土改的生活經(jīng)歷，寫(xiě)出了中篇小說(shuō)《村歌》；他還在簡(jiǎn)陋的環(huán)境中，完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》；隨后，他又寫(xiě)出了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作——中篇小說(shuō)《鐵木前傳》。由于在寫(xiě)作上的精力透支，對(duì)城市生活的不適應(yīng)，加之家庭負(fù)擔(dān)的沉重，使得孫犁患了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱，他一度萎靡不振，令家人和朋友很是擔(dān)憂。正如孫犁所述：“一九五六年秋天，我的病顯得很重，就像一個(gè)突然撒了氣的皮球一樣，人一點(diǎn)兒精神也沒(méi)有，天地的顏色，在我的眼里也變暗了，感到自己就要死亡，悲觀得很。其實(shí)這是長(zhǎng)期失眠，精神衰弱到了極點(diǎn)的表現(xiàn)。家里人和同事們，都為我的身體擔(dān)心，也都覺(jué)得我活不長(zhǎng)了?？靛緛?lái)天津看我，就很傷感地說(shuō)：‘我給你編個(gè)集子，還要寫(xiě)一篇長(zhǎng)一些的后記。唉，恐怕你是看不到了?！笨梢?jiàn)，《白洋淀紀(jì)事》這本書(shū)是康濯對(duì)老朋友孫犁的一種責(zé)任，一個(gè)紀(jì)念。

關(guān)于為什么要由康濯編選這本書(shū)，孫犁研究專家劉宗武先生道出了其中緣由：“孫犁曾說(shuō)，康濯是‘我的作品的百科全書(shū)’‘是我的作品的最后鑒定人’?？梢?jiàn)他們相知之深，交誼之厚。那時(shí)候，孫犁最初的幾本小說(shuō)、散文集，即由康濯參與選編。當(dāng)孫犁纏綿病榻，康濯承擔(dān)選編《白洋淀紀(jì)事》，更是情理之中的事?！?/p>

康濯對(duì)孫犁的作品非常看重，幾乎收集了孫犁作品的全部。孫犁曾說(shuō)：“我的很多作品，發(fā)表后就不管了，自己貪輕省，不記得書(shū)包里保存過(guò)。他都替我保存著，不管是單行本，還是登有我的作品的刊物?！币虼耍靛獡?dān)任這本書(shū)的編輯，也具有得天獨(dú)厚的條件。

《白洋淀紀(jì)事》收錄孫犁寫(xiě)于1939年至1950年間的五十四篇作品，是孫犁作品的第一次大規(guī)模結(jié)集，于1958年4月出版，首印三萬(wàn)五千冊(cè)。

由于《白洋淀紀(jì)事》文筆優(yōu)美，風(fēng)格獨(dú)特，出版后很受歡迎。1960年5月，出版社又印刷三萬(wàn)八千冊(cè)。1962年4月，《白洋淀紀(jì)事》又推出了第二版。1962年版與1958年版最明顯的不同體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是在散文部分增加了《訪舊》《楊國(guó)元》《家庭》《齊滿花》《婚俗》《張秋閣》六篇作品。二是增加了林鍇為這部作品繪制的六幅國(guó)畫(huà)插圖。

《白洋淀紀(jì)事》無(wú)疑是孫犁小說(shuō)、散文的薈萃，也是孫犁極為看重的一本書(shū)，1981年2月22日，孫犁應(yīng)藏書(shū)家姜德明之請(qǐng)，在其收藏的《白洋淀紀(jì)事》精裝本上題寫(xiě)了這樣一段話：“君為細(xì)心人，此集雖系創(chuàng)作，從中可以看到：一九四〇到一九四八年間，我的經(jīng)歷，我的工作，我的身影，我的心情。實(shí)是一本自傳的書(shū)?！?/p>

名家插圖傳佳話

這三本書(shū)中的插圖，是由三位名家完成的。

為《白洋淀紀(jì)事》繪制插圖的是畫(huà)家林鍇。

林鍇（1924—2006），祖籍河南，生于福建，自幼癡迷繪畫(huà)，高中畢業(yè)后考入福建省師范?？茖W(xué)校藝術(shù)科，接受了正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練。1947年，考入國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）國(guó)畫(huà)科，得黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、鄭午昌等先生指授，畫(huà)藝大進(jìn)。1950年，林鍇畢業(yè)后，先在遼西的一所中學(xué)擔(dān)任美術(shù)教師，后經(jīng)江豐推薦，到人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作室專職畫(huà)家。當(dāng)時(shí)人美社的創(chuàng)作室，可謂藏龍臥虎，高手云集，徐燕孫、劉繼卣、王叔暉、任率英都是各有專長(zhǎng)、名聲顯赫的大畫(huà)家，林鍇很快適應(yīng)了新的環(huán)境，創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、插圖。最為人稱道的，是他創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《婦女主任》《三岔口》《甲午海戰(zhàn)》《奪印》等。他的人物畫(huà)，能夠抓住人物的性格特征，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，令人嘆服。也正是因?yàn)槿绱?，中?guó)青年出版社請(qǐng)林鍇為《白洋淀紀(jì)事》繪制插圖。

林鍇通過(guò)仔細(xì)閱讀孫犁的作品，體會(huì)作品中人物的性格、生活場(chǎng)景，分別為《吳召兒》《采蒲臺(tái)》《蘆花蕩》《訴苦翻心》《新安游記》《一天的工作》六篇作品繪制了插圖。這些插圖均為國(guó)畫(huà)體裁，構(gòu)圖飽滿，虛實(shí)相間，既有人物，又有風(fēng)景，線條厚重婉轉(zhuǎn)，色彩清新明麗，具有濃郁的水鄉(xiāng)特色和山地氣息，是用傳統(tǒng)筆墨描繪現(xiàn)代題材的成功嘗試。

林鍇的插圖為《白洋淀紀(jì)事》這部書(shū)增了色。從此，孫犁和他的作品為更多的讀者所熟知。

為《風(fēng)云初記》繪制插圖的是林浦。

林浦（1926—2012），河北省深縣人，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)。1940年1月參加抗日，1944年在《黎明報(bào)》工作時(shí)，經(jīng)常為房東畫(huà)像，被社長(zhǎng)王亢之發(fā)現(xiàn)并給予鼓勵(lì)，從此走上專業(yè)美術(shù)道路。1945年，林浦擔(dān)任《冀中導(dǎo)報(bào)》美術(shù)編輯。1949年1月，林浦隨解放大軍進(jìn)入天津，參與創(chuàng)辦《天津日?qǐng)?bào)》并任美術(shù)部主任。

從主客觀條件來(lái)看，林浦是為《風(fēng)云初記》繪制插圖的不二人選。這是因?yàn)?，林浦雖然年輕，但具有很好的繪畫(huà)功底，在《冀中導(dǎo)報(bào)》時(shí)期，他就畫(huà)了大量的插圖，還刻了不少頗具寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的版畫(huà)作品。到《天津日?qǐng)?bào)》之后，林浦發(fā)表了大量的速寫(xiě)、漫畫(huà)和宣傳畫(huà)作品?？梢哉f(shuō)，他具有很強(qiáng)的造型能力，善于捕捉人物的動(dòng)作和神態(tài)；更為重要的是，林浦和孫犁既是冀中老鄉(xiāng)，又是《冀中導(dǎo)報(bào)》《天津日?qǐng)?bào)》的同事，有共同的生活和戰(zhàn)斗經(jīng)歷，熟悉孫犁筆下的人物形象和生活場(chǎng)景。另外，林浦對(duì)孫犁本人也很了解，熟悉他的創(chuàng)作風(fēng)格。他在晚年接受采訪時(shí)說(shuō)：“他請(qǐng)我為他的小說(shuō)做插圖，我非常高興，因?yàn)樗鑼?xiě)的農(nóng)村人物，那種從農(nóng)村土地上散發(fā)出來(lái)的土坷垃氣息，那種樸實(shí)的莊稼漢情懷，我是非常熟悉的?！倍嗄曛螅制诌€清晰地記得他和孫犁合作的情景：他和孫犁住在同一個(gè)院子里，偶爾在散步時(shí)相遇，孫犁常常會(huì)微笑著問(wèn)他：“咱的插圖畫(huà)得怎么樣了？”“畫(huà)著呢?！薄澳蔷秃??！北M管沒(méi)有太多的語(yǔ)言交流，但一切盡在不言中。因此，當(dāng)《風(fēng)云初記》出版單行本時(shí)，孫犁特意提出書(shū)中的插圖也要用報(bào)紙上林浦所作的插圖。1973年，孫犁見(jiàn)到林浦，依然用二十年前的口吻說(shuō)：“咱們小說(shuō)的插圖很有‘土坷垃味道’啊?！?/p>

林浦的插圖以速寫(xiě)式的筆觸，將孫犁筆下的形象一一還原出來(lái)，周邊的環(huán)境，人物的裝束、動(dòng)作、表情，樸實(shí)而不失生動(dòng)，自然而頗為傳神。

為《鐵木前傳》繪制插圖的是張德育。

張德育（1931—2010），河南南陽(yáng)人，1949年參加中國(guó)人民解放軍，1955年入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1958年畢業(yè)后分配到百花文藝出版社擔(dān)任美術(shù)編輯。張德育受過(guò)正規(guī)的專業(yè)訓(xùn)練，以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，此前，他已經(jīng)為馮德英的長(zhǎng)篇小說(shuō)《苦菜花》畫(huà)過(guò)插圖，深受好評(píng)。張德育剛到出版社，在翻看出版社的樣書(shū)時(shí)讀到了《鐵木前傳》，他立即被吸引住，一口氣讀完，覺(jué)得這樣的好書(shū)一定要有好的插圖。張德育找到社長(zhǎng)林吶，建議重新出版《鐵木前傳》，并主動(dòng)請(qǐng)纓，要求下農(nóng)村體驗(yàn)生活、收集形象，為小說(shuō)畫(huà)插圖。出版社經(jīng)過(guò)研究，同意了他的想法。張德育在冀中農(nóng)村經(jīng)過(guò)一個(gè)月的生活體驗(yàn)之后，回到單位專心致志地進(jìn)行插圖的繪制，盡管只有四幅，卻用去了兩個(gè)月的時(shí)間。1959年7月，百花文藝出版社推出了新版的《鐵木前傳》，印數(shù)達(dá)一萬(wàn)九千一百冊(cè)?！拔母铩敝笥侄啻沃赜?，均保留了這四幅插圖。

對(duì)于張德育的插圖，孫犁非常滿意。多年之后，張德育對(duì)孫犁的小女兒孫曉玲講述了當(dāng)年隨林吶拜訪孫犁的情景：

在多倫道大院那個(gè)帶陽(yáng)臺(tái)的屋子里，我第一次見(jiàn)到自己崇敬的作家，他不像想象中的作家那樣威嚴(yán)，倒像是個(gè)農(nóng)村的教師。他說(shuō)話不像他用文字表達(dá)情感那樣自如，但平易近人。孫犁先生見(jiàn)到我，便招呼老伴：“德育來(lái)了，畫(huà)《鐵木前傳》的，你來(lái)看看。”你母親從廚房走出來(lái)，笑著對(duì)我說(shuō)：“你見(jiàn)過(guò)小滿兒吧！”她是個(gè)很樸實(shí)的農(nóng)村婦女，可說(shuō)話挺有意思。我對(duì)她說(shuō)：“大娘，您沒(méi)想到吧？！我這個(gè)歲數(shù)不可能見(jiàn)過(guò)小滿兒。我畫(huà)的只是我心里的一種感情表達(dá)?！蹦隳赣H認(rèn)定我見(jiàn)過(guò)原型，這也從一方面說(shuō)明我畫(huà)得的確像小滿兒。我對(duì)你母親說(shuō)，不是我畫(huà)得好，而是孫犁先生對(duì)現(xiàn)實(shí)生活挖掘得深刻，寫(xiě)得生動(dòng)，文字表達(dá)又是那么優(yōu)秀……我被感動(dòng)了，被他帶進(jìn)了那個(gè)環(huán)境，與他筆下人物的情感融為了一體。

《鐵木前傳》書(shū)中的插圖給著名作家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席鐵凝留下了深刻印象，她在《懷念插圖》一文中寫(xiě)道：“當(dāng)時(shí)除了被孫犁先生的敘述所打動(dòng)，給我留下深刻印象的便是畫(huà)家張德育為《鐵木前傳》所作的幾幅插圖。其中那幅小滿兒坐在炕上一手托碗喝水的插圖，尤其讓我難忘?！?/p>

“小滿兒是《鐵木前傳》里的一個(gè)重要女性，我一直覺(jué)得她是孫犁先生筆下最富人性光彩的女性形象。單用艷麗、風(fēng)騷不能概括她，單用狡黠、虛榮不能概括她，單用熱烈、純真更不能概括她，因?yàn)樗坪跏巧鲜鲞@種種形容詞的混合體，而作家在表現(xiàn)她時(shí)也是用了十分復(fù)雜的混合情感。畫(huà)中的小滿兒，在深夜來(lái)到住在她家的干部屋里，倚坐在炕上毫不扭捏地讓干部給她倒一碗水。深夜的男女單獨(dú)相處，村人對(duì)她的種種傳聞，使干部對(duì)她心生警惕。然而她落落大方地與干部閑聊，探討怎樣才能了解人的內(nèi)心。這時(shí)她的眼光甚至是純凈的，沒(méi)有挑逗的意味，雖然在這個(gè)晚上她美艷無(wú)比，頭上那方印著牡丹花的手巾，那朵恰巧對(duì)在額前的牡丹花給整個(gè)的她籠罩上一層神秘而又孤傲的色彩，使人想到，在輕佻和隨便的背后，這女人的情感深處也有著諸多的艱難和痛苦?！辫F凝寫(xiě)道，“張德育先生頗具深意地選擇并刻畫(huà)出孫犁先生賦予小滿兒的一言難盡的深意，他作于上世紀(jì)五十年代的這幅插圖的藝術(shù)價(jià)值并不亞于孫犁先生這部小說(shuō)本身。我一向覺(jué)得，中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)相比，后者在表現(xiàn)人物深度上顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于前者。但張德育先生的插圖，用著看似簡(jiǎn)單的中國(guó)筆墨，準(zhǔn)確、傳神地表現(xiàn)出一個(gè)文學(xué)人物的血肉和她洋溢著別樣魅力的復(fù)雜性格，實(shí)在讓人敬佩。中國(guó)至今無(wú)人超越張德育這幾幀國(guó)畫(huà)插圖的高度，他自己也未能再作超越?！?/p>