中國作家協(xié)會主管

“劇作家的培養(yǎng)，是一個復(fù)雜、漫長，充滿思想開化和碰撞的過程?！薄爸挥袕膽騽?chuàng)作的第一個環(huán)節(jié)開始，真正重視劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)，建設(shè)一支戲劇文學(xué)隊伍，才能真正推動戲劇創(chuàng)作的繁榮?！?月17日，由中國戲劇家協(xié)會、寧夏回族自治區(qū)文化和旅游廳、寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)主辦，《劇本》編輯部承辦的曹禺戲劇文學(xué)講師團成立暨“我們的山河故事”——曹禺獎獲獎?wù)邔幭男袉觾x式在寧夏回族自治區(qū)首府銀川舉辦。此次活動，既是中國劇協(xié)策劃舉辦的曹禺獎獲獎?wù)呷珖不夭娠L(fēng)活動的第一站，亦是曹禺戲劇文學(xué)講師團的第一次活動。幾日間，30余位參加此次活動的曹禺戲劇文學(xué)獎獲獎、提名劇作家，在采風(fēng)、考察、調(diào)研、講座、觀摩、創(chuàng)作交流等多項活動中，圍繞戲劇人才培養(yǎng)、戲劇文學(xué)創(chuàng)作等話題展開了充分交流。如何發(fā)掘、培養(yǎng)符合新時代時代精神與藝術(shù)審美的優(yōu)秀戲劇文學(xué)創(chuàng)作者，更好地重視、傳承戲劇文學(xué)創(chuàng)作優(yōu)良傳統(tǒng)，成為此次系列活動中劇作家熱議的焦點。

“戲劇事業(yè)是一項系統(tǒng)工程，它涉及人才培養(yǎng)、創(chuàng)作演出、傳播推廣、理論評論等方方面面。如果戲劇生態(tài)出現(xiàn)問題，那么任何一個環(huán)節(jié)都不可能獨善其身。”中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳涌泉在曹禺戲劇文學(xué)講師團第一堂授課中，以《當代戲劇創(chuàng)作需要注意的幾個問題》為題說道，推進社會主義文化強國建設(shè)，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，廣大劇作家要努力用最優(yōu)秀的作品奉獻時代，全行業(yè)也要形成一個良好的人盡其才、人才輩出的大好局面。特別是要進一步建立科學(xué)公正的戲劇評價激勵機制，鼓勵原創(chuàng)、保護劇種的多樣性，重視戲劇文學(xué)，重視戲劇作品的思想性、文學(xué)性、獨創(chuàng)性，加強對劇作家的培養(yǎng)與對著作權(quán)的保護，進一步營造健康良性的戲劇生態(tài)。

“把對戲劇文學(xué)的重視提高到營造健康的戲劇生態(tài)的高度上，是抓住了戲劇事業(yè)的根本?！痹?月20日的“我與《劇本》——慶?！秳”尽?00期創(chuàng)作交流座談會”上，劇作家姚金成談道：“一個時代戲劇藝術(shù)的繁榮，就在于戲劇文學(xué)能不能提供好的基礎(chǔ)。”在他看來，劇本創(chuàng)作是戲劇事業(yè)里最基礎(chǔ)的工作，是“無中生有”的藝術(shù)，也是其中“變數(shù)”最大、難度最大的環(huán)節(jié)。戲劇藝術(shù)、戲劇事業(yè)能不能向前發(fā)展，能不能受到人民群眾的關(guān)注和喜愛，產(chǎn)生流傳于世的精品力作，關(guān)鍵還在于劇本創(chuàng)作是否成功。只有戲劇文學(xué)的繁榮才能真正帶來戲劇事業(yè)的繁榮?！皠”臼且粍≈尽?，而劇作家就是戲劇事業(yè)的‘奠基人’?！痹趧∽骷医蘅磥?，“戲劇創(chuàng)作之難，需要創(chuàng)作者一路過五關(guān)、斬六將，忍受各種內(nèi)心的煎熬，因此個體的劇作家是弱勢的，而曹禺戲劇文學(xué)講師團的成立則讓劇作家們得以團結(jié)起來，可以互相交流內(nèi)心感悟、分享創(chuàng)作思想，有助于提振行業(yè)精神、鼓舞士氣、增強自信，鼓勵劇作家們在創(chuàng)作上始終做到堅持、堅守與堅定”。

“尊重編劇就是尊重戲劇事業(yè)?！北本﹦f(xié)副主席、劇作家王寶社注意到，當下戲劇行業(yè)里興起的“劇本醫(yī)生”和“戲劇構(gòu)作”兩個職業(yè)，有助于提高行業(yè)對戲劇文本的重視和對戲劇編劇的尊重。在他看來，對于劇本，編劇最有發(fā)言權(quán)。由有經(jīng)驗的編劇給新創(chuàng)作品把脈、提建議，可以為創(chuàng)作者提供更具體、可行的參考方案。而戲劇構(gòu)作對編劇、導(dǎo)演風(fēng)格及劇院的方向定位都有更全面的掌握，可以更好地幫助創(chuàng)作者解決實際中出現(xiàn)的一些困惑與矛盾。另一方面，“編劇要贏得他人的尊重，自己首先要尊重創(chuàng)作，需要懷著真正的熱愛，努力多寫能‘留下來’的戲，少掙和創(chuàng)作無關(guān)的錢”。王寶社建議，曹禺戲劇文學(xué)講師團將來還可以給劇作家們提供更多帶領(lǐng)年輕人、把“實戰(zhàn)”經(jīng)驗和技巧傳授給更多青年編劇的機會?！皯騽?chuàng)作不能只從理論到理論，還需要苦練基本功。編劇培養(yǎng)也不能像是撒胡椒面，還需要通過一對一的探討將創(chuàng)作引向深入?！?/p>

“今天，我們還應(yīng)換個角度來看待當代的戲劇創(chuàng)作。”劇作家曾學(xué)文認為，近年來隨著大眾閱讀方式與整個社會生活美學(xué)發(fā)生的巨大變化，觀眾對戲劇、對美的要求更高了。因此，如何滿足人民群眾對美好生活的需要，是新時代新征程上劇作家不可推卸的責(zé)任。他認為，面對豐富的生活，戲劇舞臺上創(chuàng)作題材、劇目的簡單化、重復(fù)化問題較為突出。創(chuàng)作者對觀眾需要什么關(guān)注較少，作品對當下“現(xiàn)在時”的反映較少。他表示，劇本創(chuàng)作本應(yīng)引領(lǐng)社會，要有前瞻性，“現(xiàn)在有關(guān)部門對戲劇創(chuàng)作的投入很大，院團在考慮創(chuàng)作題材的時候，是否也可以先對市場進行深入調(diào)查，多考慮受眾市場在哪里，然后再進行‘產(chǎn)品設(shè)計’和‘生產(chǎn)投入’，而不是始終自說自話，有什么料炒什么菜，從而導(dǎo)致觀眾可能越來越少”。

對此，劇作家陳欣欣也深有感觸，回憶曾經(jīng)離開戲劇創(chuàng)作又最終回歸的經(jīng)歷，她認為，與影視劇相比，戲劇的創(chuàng)作更難，每一部作品的誕生都受到時空與表達的限制，每一部好劇、好劇本都需要創(chuàng)作者用心血熬出來。但也正因為如此，真正優(yōu)秀的戲劇作品有著獨特的“詩性”表達，也正是這種獨具的藝術(shù)魅力重新喚起了她重返創(chuàng)作的熱情?！按舜谓涣骰顒又?，我最大的感觸是，我們需要對編劇這一行進行再認識?！眲∽骷谊惷髡劦?，此次寧夏之行讓他對寧夏為什么會出現(xiàn)秦腔《花兒聲聲》、電視劇《山海情》等優(yōu)秀作品有了更深的體會。這些取材寧夏、講述寧夏的故事的成功有很多可資借鑒的地方。特別是身為劇作家，他由衷感到，今天劇作家的寫作還要多為地方、為基層院團、為小劇種、為觀眾考慮。一個作品創(chuàng)作出來如果沒有演出，就產(chǎn)生不了真正的效應(yīng)。在某種程度上，這也是對行業(yè)的一種再認知、再思考?！啊覀兊纳胶庸适隆褪亲屛覀円类l(xiāng)音。每個劇作家都有自己的生活基地，從哪里出發(fā)，就該把哪里的鄉(xiāng)音唱得更美，要通過我們的努力讓編劇回歸文學(xué)、讓劇本回歸文學(xué)，把主旋律唱成流行曲，讓我們的作品真正能雅俗共賞、青春常在。”

“戲劇的持久發(fā)展與繁榮，猶如永無終點的賽道，需要一棒又一棒年輕同行的接力。”講師團代表、三屆曹禺獎獲得者唐棟在發(fā)言中深情說道。如何給青年編劇提供有利成長的機制和環(huán)境，實現(xiàn)對青年作者作品的扶持，亦是此次活動中劇作家們關(guān)注的焦點。從一名“獨立”編劇起步，現(xiàn)任中國煤礦文工團創(chuàng)作室副主任的馮必烈感觸很深，談及現(xiàn)在許多青年編劇“投稿無門”的困擾，他說，青年編劇的作品如果沒有得到有關(guān)方面的認可、扶持，往往很難“落地”院團，從而可能使一些好的創(chuàng)意、文本流失。對此，曹禺獎提名編劇王人凡談到，現(xiàn)在很多戲劇獎項都是先有戲，再評好劇本，行業(yè)內(nèi)特別需要搭建具有廣泛影響力的能產(chǎn)生優(yōu)秀劇本的平臺，從而實現(xiàn)先有好劇本，再有好劇。通過這樣的平臺既可以發(fā)掘人才，讓劇作者與觀眾、院團建立更廣泛、直接的聯(lián)系，也可能有助于打破國有院團和商業(yè)戲劇演出市場之間的壁壘，實現(xiàn)與民營劇團之間更多的劇目交流，從而為未來更長遠、更健康的戲劇生態(tài)的營造提供更多可能。