“小而美”地呈現(xiàn)這個時(shí)代
短視頻作為一種制作靈活、內(nèi)容豐富、風(fēng)格鮮明的視聽藝術(shù)形式，與當(dāng)代人的日常生活關(guān)聯(lián)日漸緊密，在新媒體語境下影響著人們的生活方式和表達(dá)習(xí)慣。《2023中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，2022年泛網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)中，短視頻領(lǐng)域的市場規(guī)模占比最大，是產(chǎn)業(yè)增量的主要來源。
今年3月，上海電視藝術(shù)家協(xié)會在上海市文聯(lián)的指導(dǎo)下啟動第四屆短視頻大賽暨第二屆大學(xué)生短視頻大賽，面向全國征集優(yōu)秀短視頻作品。歷時(shí)3個月，共征集到3200多部參評作品，最終40部作品獲獎。這些優(yōu)秀短視頻作品，題材類型涵蓋紀(jì)實(shí)、微電影、公益宣傳、動漫等，體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個性和當(dāng)代美學(xué)，“小而美”地呈現(xiàn)這個時(shí)代的生活與精神。
很多創(chuàng)作者將鏡頭聚焦于新時(shí)代的奮斗者，通過一個個堅(jiān)守本職的普通人的故事，折射中國式現(xiàn)代化的歷程。《滬克那些年》用說唱的形式、輕快的節(jié)奏，串聯(lián)展現(xiàn)上海援助克拉瑪依干部的各項(xiàng)工作場景?！都议L里短》中的人民調(diào)解員老趙，將他對自身職業(yè)的經(jīng)驗(yàn)和心得娓娓道來，風(fēng)趣詼諧，呈現(xiàn)了一個平凡勞動者如何踐行“人民至上”理念……這些作品在有限的篇幅中找準(zhǔn)了貼近人物的獨(dú)特角度，有選擇性地截取真實(shí)、鮮活的人物質(zhì)感，拉近了視頻表現(xiàn)對象與觀眾的心理距離。大時(shí)代的小人物，其平凡與不凡之處，都能引發(fā)觀眾的廣泛認(rèn)同。
也有較多創(chuàng)作者致力于傳承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，利用新技術(shù)和新觀念，讓觀眾能更加直觀地了解傳統(tǒng)文化及其相關(guān)的地域文化、民族文化。這一類短視頻往往具有絢麗的視覺呈現(xiàn)和獨(dú)特的技藝展示，但如果想要長久地吸引更多觀眾的注意力，則要依靠意義的闡釋，深刻把握中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)在精神?！锻鈬搜壑械木暗骆?zhèn)》，以他者眼光反觀中華傳統(tǒng)文化，實(shí)現(xiàn)古老制陶藝術(shù)的全新表達(dá)，體現(xiàn)出更深厚的文化自信?！兑幻稑淙~的旅行》用茶文化帶出祖國山川的美好風(fēng)景，以及勞動人民的淳樸勤勞，并傳達(dá)了中華文明中對于人與自然間關(guān)系的理解?！队米羁岬恼惺?，畫出最帥的國風(fēng)》展現(xiàn)年青一代動畫師在傳統(tǒng)美學(xué)中尋找國漫崛起新路徑的不懈嘗試，神話故事、水墨畫、功夫等傳統(tǒng)文化元素，不但是年輕人的興趣所在，更是他們的情感價(jià)值聯(lián)結(jié)。此外，還有《尋找辛棄疾》《紙會唱歌》《龍舞》《守藝》《柯爾克孜馴鷹人》等作品，用新技術(shù)和新態(tài)度詮釋傳統(tǒng)文化，在形式上達(dá)到了創(chuàng)新化、青春化、個性化，在內(nèi)容上則接通了傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了古與今的情感共鳴。
還有一些關(guān)注社會公益和弱勢群體的短視頻作品，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人道主義精神和社會責(zé)任感，倡導(dǎo)人文化氣息和人情味生活。《是的，我瞎》和《我在浦東鏈接世界：張晨琬》講述殘障人士開辟就業(yè)道路的故事，肯定他們與命運(yùn)斗爭的頑強(qiáng)意志，號召更多人關(guān)注他們的處境、發(fā)現(xiàn)他們的價(jià)值。《最美古鎮(zhèn)最美小皮匠》和《沒有定義的蘭》表現(xiàn)志愿者及公益志愿組織通過自己的技能和愛心回饋社會，頌揚(yáng)無私奉獻(xiàn)的志愿服務(wù)精神?！栋缀ｋ嗍刈o(hù)者》和《海洋垃圾》揭示環(huán)保問題的緊迫性，反思人類與自然環(huán)境的深層關(guān)系。以上短視頻作品，沒有僅僅停留在喊口號式的理念宣傳上，而是努力發(fā)掘被拍攝對象的獨(dú)特性，注重情感和體驗(yàn)的表達(dá)，也讓作品產(chǎn)生了打動人心的余味。
總體來看，本屆短視頻大賽的參賽作品，取材和議題上普遍具備人文價(jià)值和公益理念，貼近人民的日常生活，擁有較為廣泛的受眾群體。一些優(yōu)秀作品不但在創(chuàng)意、技術(shù)、風(fēng)格、畫面、節(jié)奏、形象等層面有所追求，更貴在能真誠、踏實(shí)地通過一段影像來傳遞正面價(jià)值導(dǎo)向，不刻意制造噱頭，不嘩眾取寵地用“?！保膊贿^分地“拱火”或“煽情”，為觀眾帶來守正創(chuàng)新的清新風(fēng)氣。
回望前三屆的獲獎作品，也可以發(fā)現(xiàn)某些內(nèi)在的相同之處：這些優(yōu)秀短視頻都通過關(guān)乎民生民情的取材視角，銜接地氣的講述方式，質(zhì)樸淳厚的情感表達(dá)，真實(shí)立體的形象塑造，讓受眾產(chǎn)生代入感和認(rèn)同感。堅(jiān)守住了人民立場，方能走好新時(shí)代的文藝創(chuàng)作之路。上海視協(xié)舉辦的四屆短視頻大賽，提供了全民參與、全民共享的文藝創(chuàng)作平臺，通過大眾的普遍發(fā)動和有效參與，激發(fā)更多人的創(chuàng)作熱情，反映社會關(guān)注的熱點(diǎn)議題。
在媒介化生存的當(dāng)今，生活的藝術(shù)化與藝術(shù)的生活化正如兩條漸近線，個體可以利用新媒體手段講好自己的故事，講好新時(shí)代的中國故事。短視頻的創(chuàng)作力和傳播力，成為展示個人軟實(shí)力的有效手段；而個人的軟實(shí)力能夠塑造可感、可愛、可敬的城市人文形象，也就型構(gòu)了城市的軟實(shí)力。在這個過程中，行業(yè)組織機(jī)構(gòu)不但要提供機(jī)遇、平臺和支援，更應(yīng)在作品生產(chǎn)過程中進(jìn)一步引導(dǎo)創(chuàng)作者對藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識、對行業(yè)職責(zé)的認(rèn)識、對時(shí)代使命的認(rèn)識，讓短視頻這一表達(dá)形式成為城市軟實(shí)力“小而美”的載體。
（作者單位：上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院）
