中國作家協(xié)會主管

辦好一本雜志不容易，幾十年一如既往地辦好一本雜志更是不容易。從1952年創(chuàng)刊到現(xiàn)在，《劇本》月刊已經(jīng)走過了70多個年頭（中間有近13年?？两衲?月，已出刊整整700期。人生七十古來稀，對于一個人而言，70歲可能已步入人生的黃昏，但對一本雜志來講，經(jīng)過幾十年的風雨洗禮正是風華正茂。

前不久，中國作協(xié)舉辦了“劇作家活動日”，歡迎劇作家回家。對廣大編劇而言，這是一次召喚和回歸。《劇本》月刊像是一直默默守護每個劇作家的親人。她是劇作家心中的故土、心靈的港灣，她像愛護自己的家人一樣始終堅定不移地守護和陪伴著每一位劇作家。她為大家搭建開放、包容的平臺，既呵護青年劇作家的成長，也為已成名、成家的劇作家提供傳道授業(yè)的窗口?？梢哉f，有很多劇作家都是從《劇本》月刊開始自己的編劇生涯的。

做雜志如同為人。形容一個人有不少形容詞，如謙虛、善良、正直、豁達等等，雜志和人一樣，也有自身的品格和風骨，有自身的定位和風格。由于工作原因，我和一些優(yōu)秀的雜志主編接觸過、打過交道，他們的專業(yè)素養(yǎng)、敬業(yè)精神、團隊意識都給我留下了深刻印象。雜志辦得怎么樣，和做雜志的人有很大關(guān)系。辦好雜志需要編輯團隊對時代潮流有敏銳的把握，對行業(yè)發(fā)展有深刻的理解，對出版工作有獨到的認識，同時他們還應(yīng)具有較高的編輯水平和一定的奉獻精神。

《劇本》月刊是幸運的，從創(chuàng)刊伊始就匯聚了一批志同道合又有著巨大影響力的文藝大家。田漢、曹禺、宋之的、陳白塵、賀敬之、胡可、趙尋、張光年（光未然）、顏振奮等等，一個個光輝的名字都曾在《劇本》月刊的歷史上留下過濃墨重彩的一筆?！秳”尽吩驴某砷L發(fā)展離不開前輩藝術(shù)家的心血和汗水、智慧和力量，更離不開現(xiàn)任編輯人員賡續(xù)文化血脈、開拓創(chuàng)新的發(fā)展。70多年風雨歷程，編輯部幾代人不因人員變化、社會環(huán)境變遷而改變辦刊初衷。正是在幾代戲劇人持續(xù)不斷地精心呵護和努力下，《劇本》月刊才得以從無到有，從默默無聞到影響深遠，成為被業(yè)內(nèi)廣泛認可的全國性戲劇文學刊物。

“堅守”是《劇本》月刊不變的品格。自創(chuàng)刊以來，她一直以繁榮戲劇創(chuàng)作、培養(yǎng)新人、壯大戲劇創(chuàng)作隊伍為根本宗旨。1956年，中國劇協(xié)成立了創(chuàng)作委員會，其職責是研究戲劇創(chuàng)作中的問題，指導和推動戲劇創(chuàng)作，組織劇作家開展學習，培養(yǎng)青年劇作者，促進劇本創(chuàng)作的繁榮?！秳”尽吩驴c創(chuàng)作委員會是一個機構(gòu)兩塊牌子，委員會的工作由月刊的工作人員來承擔。圍繞著這些工作職責，《劇本》月刊開展了大量在今天看來還依然是開創(chuàng)性的富有成效的工作。

自創(chuàng)刊以來，《劇本》月刊刊登了大量有影響的優(yōu)秀劇作，供戲劇界上演、移植、鑒賞和研究，幾乎囊括了當代劇作家的優(yōu)秀作品，其中更有相當數(shù)量的傳世之作和演出保留劇目。當年在《劇本》月刊刊載的作品，一經(jīng)發(fā)表就得到了廣泛演出，對繁榮戲劇創(chuàng)作、推動戲劇發(fā)展起到了十分積極的作用。

《劇本》月刊還曾多次組織劇作家開展采風創(chuàng)作活動。在改革開放初期，曾組織劇作家到廣東、江蘇、浙江等改革開放的一線學習參觀，到北海艦隊體驗海軍官兵生活，到葛洲壩、第二汽車制造廠等生產(chǎn)一線，到新疆、青海、甘肅、陜西等地交流采訪，為劇作家豐富生活、開闊眼界、拓寬題材搭建了平臺。

《劇本》月刊始終重視青年劇作家和業(yè)余劇作者的培養(yǎng)工作，曾多次組織全國青年戲劇創(chuàng)作會議以及全國中青年戲曲作者讀書會、講習會、漫談會和劇作家研討會等等，對青年劇作家的作品進行研究、交流、修改，同時經(jīng)常在刊物上發(fā)表劇作家談創(chuàng)作經(jīng)驗和編劇技巧的文章，幫助青年劇作家提高思想水平和藝術(shù)水平。同時還舉辦過全國劇本創(chuàng)作和劇作家現(xiàn)狀信息交流會、長三角地區(qū)戲劇創(chuàng)作信息和人才交流洽談會等，搭建了編劇人才與戲劇院團交流合作的橋梁。這些辦法和舉措至今仍行之有效并在部分地區(qū)繼續(xù)實施。值得一提的是，2011年至2015年，中國劇協(xié)連續(xù)5年與上海戲劇學院合作，舉辦全國中青年編劇高級研修班，在業(yè)內(nèi)產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。研修班采取高規(guī)格、高層次的集中學習和跟蹤培養(yǎng)模式，為實踐型高端藝術(shù)人才的培養(yǎng)進行了開拓性探索，為文藝人才培訓積累了有益經(jīng)驗，更為戲劇創(chuàng)作積蓄了蓬勃的人才力量，現(xiàn)在很多活躍在創(chuàng)作一線的劇作家都曾參加過這個培訓。

《劇本》月刊還一直承擔著曹禺劇本獎的組織評選工作。這一獎項是目前我國唯一為戲劇編劇而設(shè)的專業(yè)獎項。目前曹禺劇本獎已成功舉辦25屆，共評出獲獎作品420部（含提名獎），獲獎劇作家488人。歷屆獲獎作品基本反映了新時期以來不同歷史階段當代戲劇創(chuàng)作的成就，為發(fā)掘培養(yǎng)劇作家、繁榮戲劇創(chuàng)作作出了重大貢獻。

進入新時代，國家采取了一系列振興戲劇的舉措，戲劇事業(yè)由低谷逐漸回暖，《劇本》月刊也迎來新的發(fā)展機遇。在《劇本》月刊的目錄頁上寫著三句話：鑒賞名篇佳作的窗口，選擇演出劇本的平臺，學習戲劇創(chuàng)作的園地。這可以說是新時代《劇本》月刊的新定位，廣大戲劇文學愛好者可以通過《劇本》上的文章學習寫作的技巧，欣賞優(yōu)秀的劇作，戲劇院團可以和《劇本》月刊溝通選擇上演的劇本。但是這個定位還不夠全面，從語法的角度來講，這三句話的主語要么是劇作家，要么是劇院團，我感覺應(yīng)該再加上一句：培育戲劇作家的搖籃。這是《劇本》月刊的主動作為。新時代的《劇本》月刊應(yīng)進一步發(fā)揮歷史主動精神，充分利用自身的組織優(yōu)勢和專業(yè)優(yōu)勢，圍繞繁榮戲劇創(chuàng)作、培育青年劇作家，開創(chuàng)性地做好戲劇界“人的工作”，既要學習前人、禮敬前人，又要站在新的起點上，比肩前人、超越前人。

（作者系中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長）