中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

溫雅。在品觀劉樹(shù)允的繪畫(huà)時(shí)，能夠明顯感覺(jué)其充盈于畫(huà)幅中的“暖調(diào)”，他的繪畫(huà)有著淡淡的熱度。這“暖調(diào)”不是由色彩的強(qiáng)烈而生發(fā)的，不是，劉樹(shù)允在設(shè)色時(shí)故意偏淡，甚至是工筆花鳥(niǎo)中少有的淡，它的暖不來(lái)自“重彩”或者暖色調(diào)顏色的運(yùn)用而是隱含其中的溫情，也就是說(shuō)，它的暖不來(lái)自外而來(lái)自于內(nèi)。在他的繪畫(huà)中，你能輕易品察出他對(duì)自己所描繪事物的體察和愛(ài)意，像《燦燦金玉》中的玉米和瓢蟲(chóng)，《蓮魚(yú)和合》中的紅色游魚(yú)，《秋來(lái)無(wú)處不清涼》中的群鴨，《滿(mǎn)樹(shù)繁花》中的藤花……在樹(shù)允先生的繪畫(huà)中，他不是完全遵從于寫(xiě)實(shí)原則的，而是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上寫(xiě)意，進(jìn)行著摒除和“清潔”，這使他的畫(huà)面帶有較強(qiáng)的“唯美”，讓盡可能多的美被保留下來(lái)。和一些畫(huà)家不同，樹(shù)允先生繪畫(huà)中的“溫”應(yīng)當(dāng)源自于他的心性，源自于他看世界的那雙眼，它不是被故意塑造的，更不是迎合的結(jié)果?！拔以趧?chuàng)作《滿(mǎn)樹(shù)繁花》作品前，一次回老家見(jiàn)到院子里樹(shù)上的藤花串串如玉的情景，白得飽滿(mǎn)，亮得晶瑩……創(chuàng)作靈感油然而生，幾只喜鵲樂(lè)于其間，分享著快樂(lè)與幸福”（劉樹(shù)允《靜觀萬(wàn)物 意寫(xiě)心源》，見(jiàn)《美術(shù)觀察》2007年8期）——我將這段話(huà)看成是劉樹(shù)允的一次“泄密”，他說(shuō)出了他創(chuàng)作的靈感之源，文字中透露著對(duì)眼前世界、臆想世界的關(guān)愛(ài)和溫暖。在談過(guò)樹(shù)允繪畫(huà)的“溫”再來(lái)說(shuō)他的“雅”，他的繪畫(huà)有著特殊的靜逸和清淡，確如魏洪中、畢東明所言及，“看他的畫(huà)猶如品啜明前的龍井，甘美香醇、回味綿長(zhǎng)之中蘊(yùn)含著神情的淡定與清揚(yáng)”。樹(shù)允先生的雅是內(nèi)滲的，它不張揚(yáng)，不刻意，帶有濃醇的書(shū)卷氣，初讀略平，卻經(jīng)得起回味和品啜。和劉樹(shù)允為人的低調(diào)相仿，他的繪畫(huà)沒(méi)有時(shí)下的躁氣和糙氣，不粗鄙，也不驚咋，在當(dāng)今畫(huà)壇確是可貴的。雅，在某種意義上是舍，是對(duì)流俗方向的舍棄與拒絕，是對(duì)“煙火”、“日常”平俗的舍棄與拒絕，正是在這“舍”中，靜逸、閑美的格調(diào)才得以凸現(xiàn)。

靈動(dòng)。在繪畫(huà)中特別是中國(guó)畫(huà)中，這是一個(gè)被反復(fù)提及而使它部分地喪失了自身魅力的詞，它需要“去蔽”，需要重新擦拭才能散發(fā)出原有的光，就像一個(gè)布滿(mǎn)了銹跡的銅器——中國(guó)工筆花鳥(niǎo)，因由對(duì)色彩和技法的相當(dāng)規(guī)約，因由對(duì)繪畫(huà)“題材”和布局的強(qiáng)烈約范，并且，也因由我們過(guò)于深厚龐大的“傳統(tǒng)”，而使得真正意義上的創(chuàng)新，真正意義上的靈性展現(xiàn)都變得艱難和可疑，繪畫(huà)，特別是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)，應(yīng)當(dāng)在文學(xué)之前更早也更顯見(jiàn)地遭遇到布魯姆所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“影響焦慮”。我們見(jiàn)到了太多的相互摹寫(xiě)，見(jiàn)到了太多的似曾相識(shí)，“靈動(dòng)”在相對(duì)僵化的模式中越來(lái)越稀缺。劉樹(shù)允卻在僵硬、厚大的傳統(tǒng)范式中伸出了自己的枝杈，呈現(xiàn)了個(gè)性趣味和靈動(dòng)。他有意將中國(guó)工筆花鳥(niǎo)所注重的技術(shù)約規(guī)進(jìn)行著突破，在傳統(tǒng)中加入自己的理解和個(gè)性——中國(guó)繪畫(huà)講求筆墨、線(xiàn)條，在這點(diǎn)上樹(shù)允并非弱項(xiàng)，但他沒(méi)有在繪畫(huà)中像同行那樣“炫技”，而是有意淡化，使筆墨更多地符合于繪畫(huà)內(nèi)需，使它有了更深層的“貼”。工筆畫(huà)強(qiáng)調(diào)分染，重彩，畫(huà)面厚實(shí)卻常常失于飄逸，樹(shù)允先生的工筆著色較淡，他將飄逸從重彩中釋放出來(lái)，更偏重于性靈。像他的《瑞雪》，寒鴨、枯葦和雪地的顏色極為接近，它需要審，需要品，其中的況味和寒意才得以呈現(xiàn)，然而這種淡中的深悠卻具有難以揮拂的力量。和寫(xiě)意不同，工筆花鳥(niǎo)的構(gòu)圖因?yàn)楣P墨和調(diào)色關(guān)系而相對(duì)較滿(mǎn)，過(guò)多留白是困難的，是種冒險(xiǎn)……然而劉樹(shù)允的工筆花鳥(niǎo)卻有意經(jīng)營(yíng)起空白，依靠自身的睿智和藝術(shù)靈性讓空白變得豐富，深遠(yuǎn)，無(wú)中生有?！肚逡簟?，一只回首顧盼的鳥(niǎo)兒，占居著尺幅的一個(gè)較小位置，它微張的嘴中似乎有清音剛出，大片的空白，幾片葦花……僅此。疏朗的構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔的勾勒，沒(méi)骨的草葉更增加了畫(huà)面的清淡。在這清淡的背后，是一片可以想象的、有著更大空曠感的曠野，被簡(jiǎn)筆描繪出的“靜寂”使鳥(niǎo)蟲(chóng)的清音更加傳遠(yuǎn)，也使靜寂更加靜寂。另外，劉樹(shù)允繪畫(huà)的靈動(dòng)還體現(xiàn)在他對(duì)物的描繪上，它們有生氣，有溫度，有血液的涌流和淡淡的心跳；劉樹(shù)允繪畫(huà)的靈動(dòng)還表現(xiàn)在，他對(duì)繪畫(huà)“意境”的審察與體味。像《清風(fēng)瑞雪閑陽(yáng)》（曾獲第三屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展最高獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)），三只花鴨只占畫(huà)幅的小部，且占中下的位置，大部分是淡彩勾勒的枯葦，白雪，疏朗有了，寒意有了，美感有了，但似乎還缺點(diǎn)什么，似乎有著某種意味沒(méi)被說(shuō)出，它意猶未盡……這幅畫(huà)的妙就妙在，畫(huà)幅左上那一小片以示冰河的灰藍(lán)。它使得畫(huà)面有了闊遠(yuǎn)，有了堅(jiān)實(shí)厚重，有了尺幅外的延展，意與境全出。能想出在畫(huà)面上添這一片灰藍(lán)的人只能是天才。

細(xì)微。我愿意將劉樹(shù)允看成是微事的神。當(dāng)然，我承認(rèn)這是借用，我借用李敬澤先生對(duì)何玉茹先生的評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō)劉樹(shù)允，它應(yīng)當(dāng)是貼的。在樹(shù)允先生那里，他專(zhuān)注于微小，一隅，不試圖描繪“全豹”，而是致力在微點(diǎn)上的深入挖掘，讓一粒沙呈現(xiàn)一個(gè)世界。相對(duì)于大，他更愿意“小”，他在“小”上能夠得以游刃，這小就生出了大，有了大氣?！度鹧罚瑒?shù)允讓自己的目光貼近了寒鴨和它前面的枯草，有著小心，使我們不得不隨他一起壓低呼吸，唯恐對(duì)休憩的花鴨構(gòu)成驚擾?！稜N燦金玉》，兩只玉米是畫(huà)面的核心，它們的地位被“放大”了，同時(shí)被放大的還有其上的瓢蟲(chóng)，一只瓢蟲(chóng)的飛走構(gòu)成了“事件”?！肚飳?shí)足好落香衣》《惠風(fēng)荷美圖》《金玉滿(mǎn)堂》……劉樹(shù)允更愿意使用近焦，將面前的微點(diǎn)放大，從而和他所描述的事物有了更近的貼，有了共通的呼吸，同時(shí)牽引著我們對(duì)畫(huà)中事物的憫惜和關(guān)愛(ài)。關(guān)于細(xì)微的另一層，則是，劉樹(shù)允是一個(gè)善于描繪細(xì)節(jié)的畫(huà)家，當(dāng)他將細(xì)草、野果和花鴨、小鳥(niǎo)一起入畫(huà)的時(shí)候，并不像習(xí)見(jiàn)的做法那樣進(jìn)行層層剔除，將細(xì)草和野果看成是背景、填充，而是給予它們公平展示的機(jī)會(huì)，讓它們鮮活起來(lái)，生動(dòng)起來(lái)，豐富起來(lái)——這是樹(shù)允先生的繪畫(huà)特色之一，當(dāng)然這也是一步險(xiǎn)棋，因?yàn)樗枰貏e的精準(zhǔn)，其中的度掌握得略有偏差便會(huì)散掉畫(huà)面的氣，分散對(duì)畫(huà)面主體的注意，喧賓奪主。他當(dāng)然清楚自己要面對(duì)的艱險(xiǎn)，他有足夠的精心，同時(shí)也有足夠的藝術(shù)直覺(jué)，這使得他得以化險(xiǎn)為夷，更淋漓地彰顯出自己的風(fēng)格和個(gè)性。還提及那幅《瑞雪》，臥于雪野的寒鴨只有頭部的色調(diào)略顯，如果枯葦?shù)念伾灾鼗蛘呔€(xiàn)條搭配不當(dāng)使會(huì)破壞整體畫(huà)面，那些層出的葦葉不能跳，也不能失去豐厚的延展：在這里，每一片葉子的成敗都至關(guān)重要——我曾試圖“幫助”樹(shù)允先生抽掉畫(huà)幅中的某片草葉，也試圖再增添幾片：我的嘗試是失敗的，我的增與減都對(duì)畫(huà)面構(gòu)成了損害。這讓我，對(duì)他的精心和藝術(shù)直覺(jué)更加敬佩。