“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”重點(diǎn)推進(jìn)作品改稿會(huì)在京舉行
9月25日至26日，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”重點(diǎn)推進(jìn)作品《長(zhǎng)河蕩》《天下良田》改稿會(huì)在京舉行。作家出版社總編輯張亞麗、副總編輯王松、終審方文，賀紹俊、梁鴻鷹、張志強(qiáng)、王春林、顧建平、劉大先、宋嵩、叢治辰等專(zhuān)家學(xué)者，兩部作品的作者翟妍、柳岸，責(zé)任編輯史佳麗、宋辰辰等參加改稿，會(huì)議分別由張亞麗、王松主持。
與會(huì)專(zhuān)家一致認(rèn)為，兩部作品在深厚的基層生活積累、扎實(shí)成熟的文學(xué)表達(dá)和敏銳獨(dú)特的時(shí)代感受力等方面，已初具文學(xué)品質(zhì)。與會(huì)專(zhuān)家談到，既有的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”入選作品多為“正面強(qiáng)攻”，而本次參加改稿的兩部作品，作者有親身的生活經(jīng)歷，書(shū)寫(xiě)山鄉(xiāng)巨變這個(gè)宏大主題同時(shí)，也在記錄自己一段真實(shí)的人生，因此更加真實(shí)感人。如《天下良田》作者柳岸本身就是一位來(lái)自基層的公務(wù)員，曾經(jīng)做過(guò)六年鄉(xiāng)長(zhǎng)、五年縣級(jí)農(nóng)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)辦公室主任，正因有這些基層工作經(jīng)歷和深厚生活積淀，柳岸能夠把政策性、知識(shí)性揉進(jìn)故事性和文學(xué)性之中，使之具備真實(shí)的力量，也因此具有了寫(xiě)作的獨(dú)創(chuàng)性。
此次參與改稿的作品之一《長(zhǎng)河蕩》描寫(xiě)了上世紀(jì)90年代，由于石油工業(yè)發(fā)展帶來(lái)的變化對(duì)村民、尤其是對(duì)四個(gè)女孩造成的思想沖擊。本書(shū)起筆于此，以四個(gè)農(nóng)村女孩為切入點(diǎn)，以“東北榆村、霍林河”為場(chǎng)景，書(shū)寫(xiě)二十年間女孩們的思想變化和成長(zhǎng)。榆村被定為貧困村時(shí)，年輕人紛紛逃離土地，向往到城市發(fā)展。當(dāng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)打響，女孩們作為新時(shí)代女性，由千絲萬(wàn)縷的機(jī)緣牽引，回歸并守望著當(dāng)初的村莊。從懵懂、探索、碰壁到成熟，個(gè)體徹悟與社會(huì)重組相互見(jiàn)證，共同創(chuàng)造出一個(gè)新的榆村。
《長(zhǎng)河蕩》改稿會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
《天下良田》則以農(nóng)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)——高標(biāo)準(zhǔn)糧田項(xiàng)目建設(shè)為切入口，以農(nóng)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)機(jī)構(gòu)——陳胡縣農(nóng)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)辦公室為軸線，以農(nóng)民、村干部、縣鄉(xiāng)公務(wù)員隊(duì)伍為人物形象，通過(guò)農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)的變化，農(nóng)村基層組織的變化，縣鄉(xiāng)一級(jí)公務(wù)員隊(duì)伍的變化三條線索相交織，發(fā)現(xiàn)和書(shū)寫(xiě)了鄉(xiāng)村巨變的新視角、新領(lǐng)域。
《天下良田》改稿會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
專(zhuān)家們?cè)诩?xì)讀文本的基礎(chǔ)上，逐一提出作品有待繼續(xù)打磨的空間。如作品在“山鄉(xiāng)巨變”這個(gè)大的主題下，尚未確立一個(gè)指向明確的書(shū)寫(xiě)目標(biāo)，因而未能有效地組織千頭萬(wàn)緒的素材；對(duì)某些應(yīng)一以貫之的線索或情節(jié)，缺乏更深入的挖掘，實(shí)現(xiàn)充分的調(diào)動(dòng)；由于作品采用生活流的寫(xiě)法，某些段落仍過(guò)分拘泥于生活真實(shí)，未能形成有效的藝術(shù)提煉；作品中對(duì)傳統(tǒng)文化、地方歷史、農(nóng)業(yè)科學(xué)等知識(shí)性內(nèi)容的融入稍顯生硬；某些人物心理動(dòng)因、人物行為等欠缺合理化的考量；部分支線人物、次敘事層鋪展干擾了主敘事層的完整性；敘事上存在“前緊后松”的現(xiàn)象，缺乏一氣呵成的連貫性和從容感；現(xiàn)場(chǎng)感的缺失等。
對(duì)某些較為集中的問(wèn)題，專(zhuān)家也提出了進(jìn)一步修改完善的建議。比如用“講故事”來(lái)代替回溯性的“交代故事”，從而提升現(xiàn)場(chǎng)感；對(duì)敘事中的枝蔓“做減法”，將筆力集中于主要的枝干，使之更加豐盈茂盛；將生動(dòng)的口語(yǔ)與凝練語(yǔ)言的要求相結(jié)合，避免使用“非小說(shuō)化”的語(yǔ)言，用細(xì)節(jié)塑造人物，推動(dòng)情節(jié)；不為了突出主題而簡(jiǎn)單化地舍棄長(zhǎng)篇小說(shuō)的多義性，盡可能兼顧和善用“閑筆”等。同時(shí)，面對(duì)眾多細(xì)化的修改意見(jiàn)，專(zhuān)家建議作者不必急于“就事論事”式的修改，避免破壞已初具規(guī)模的整體，而應(yīng)先確立“具體的寫(xiě)作目標(biāo)”，經(jīng)過(guò)總結(jié)與權(quán)衡，形成切實(shí)可行的修改思路后，再付諸行動(dòng)。
在交流環(huán)節(jié)中，作家翟妍坦言這次寫(xiě)作之旅源于青春時(shí)期的感觸，而遇見(jiàn)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，將感觸與記憶形成書(shū)稿無(wú)疑是幸運(yùn)的。文學(xué)創(chuàng)作僅僅靠幸運(yùn)顯然是不夠的，這次改稿會(huì)專(zhuān)家們毫無(wú)保留的意見(jiàn)表達(dá)是一堂讓她受益匪淺的文學(xué)課，接下來(lái)她將靜下心來(lái)認(rèn)真思考，繼續(xù)打磨，使《長(zhǎng)河蕩》成為一部經(jīng)得起時(shí)間和讀者檢驗(yàn)的作品。
作家柳岸則更堅(jiān)定了自己創(chuàng)作《天下良田》“為時(shí)代保留標(biāo)志性印記”的初衷。她表示，這部作品作為自己前半生生活積累的爆發(fā)點(diǎn)，承載了太多寄望，也因此感到格外忐忑不安，而聽(tīng)取專(zhuān)家意見(jiàn)時(shí)，自己就像一個(gè)文學(xué)的信徒，聽(tīng)到內(nèi)心期待已久的箴言。
作家出版社總編輯張亞麗對(duì)改稿專(zhuān)家高度的責(zé)任心與高效工作表示感謝。她表示，這些兼具專(zhuān)業(yè)性和可操作性的意見(jiàn)與建議將幫助作者繼續(xù)打磨作品，也有助于出版社總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，助力“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”推出新時(shí)代文學(xué)成果。
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