中國歌劇正走在高質(zhì)量發(fā)展的路上
歌劇在引入中國之后，與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，逐漸形成了中國特色的歌劇藝術(shù)。隨著時代的發(fā)展，中國歌劇呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。在今年5月舉辦的第五屆中國歌劇節(jié)上，來自全國21個單位創(chuàng)作演出的24部優(yōu)秀歌劇作品集中展示，吸引了四萬多觀眾走進劇場，線上播放總量超1.6億次。這一盛況昭示著，中國歌劇正走在高質(zhì)量發(fā)展之路上。
1.走進大眾、深入民心
一直以來，中國歌劇堅持走民族化道路，發(fā)揮本民族藝術(shù)形式的優(yōu)長，將民族演唱風(fēng)格、文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗與歌劇藝術(shù)相結(jié)合，用民族音樂的表現(xiàn)形式、審美標準、藝術(shù)情趣等創(chuàng)作歌劇作品，實現(xiàn)了歌劇的本土化。國家大劇院復(fù)排版的民族歌劇《黨的女兒》在音樂表演方面就遵循了原版的創(chuàng)作，劇中大量融入中國傳統(tǒng)戲曲的音樂元素，將戲曲文化、民歌與西方歌劇進行創(chuàng)新性結(jié)合。比如，從江西地方民謠與山西蒲劇中汲取的音樂元素，使得劇中《杜鵑花》這首主題歌既有西方歌劇詠嘆調(diào)的高亢又有我們民族旋律的柔美，唱段樸實又極具戲劇張力。
中國歌劇的民族化還體現(xiàn)在它能夠真實記錄人民群眾的勞動實踐，生動反映人民群眾的心聲，讓人民群眾看得懂、聽得懂，并隨著劇情的推進、音樂的渲染，與劇中人物同喜、同悲、同感動，使歌劇藝術(shù)對接大眾審美品位，更好地滿足人民群眾的精神文化需求。如，同名熱播電視劇改編的原創(chuàng)民族歌劇《山海情》，精彩再現(xiàn)20世紀90年代以涌泉村為代表的寧夏西海固人民易地搬遷至永寧縣，從零開始建設(shè)經(jīng)濟開發(fā)區(qū)的移民史。其中，故事發(fā)生地寧夏西海固最流行的地方音樂是“花兒”，于是劇中就用“花兒”作為主要的音樂素材表現(xiàn)當?shù)卮迕竦囊魳沸蜗螅⒃诤铣屑尤爰ぴ秸駣^的伴奏音樂表現(xiàn)開荒勞動，用藝術(shù)形式書寫了自強不息的人民史詩。
2.融通東西、根深葉茂
歌劇民族化，極大豐富了這門藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并使其日益體現(xiàn)出中國特色和中國風(fēng)格。
因為源于西方，歌劇的故事建構(gòu)、作品風(fēng)格、旋律特點、演唱方式、演唱語言、舞蹈動作等都有著濃郁的西方文化色彩，要想讓中國觀眾廣泛接受，就必須在注重學(xué)習(xí)西方歌劇藝術(shù)優(yōu)勢的同時，借鑒中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化尤其是傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特點。比如，歌劇《原野》的音樂風(fēng)格和作曲技法，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)和西方現(xiàn)代美學(xué)的融合。創(chuàng)作者在聲樂表現(xiàn)中使用高度西方歌劇化的演唱形式——詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、獨唱、重唱等，同時加入中國傳統(tǒng)古詩詞吟誦、京劇韻白等元素。該劇不僅在國內(nèi)屢獲大獎，在歐洲演出也廣受好評。
繁榮發(fā)展的中國文化也對歌劇創(chuàng)作起到引領(lǐng)作用。近年來，中國歌劇從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、紅色文化、社會主義建設(shè)實踐等資源中吸收營養(yǎng)，創(chuàng)作了一批題材豐富、技藝精湛的作品，包括歷史題材的《楚莊王》《西施》《趙氏孤兒》，革命文化題材的《方志敏》《黨的女兒》《同心結(jié)》，現(xiàn)實題材的《山村女教師》《再別康橋》《盼你歸來》等。這些歌劇作品反映人民心聲，回應(yīng)時代需要，展現(xiàn)中國特色，具有較高藝術(shù)價值，使歌劇藝術(shù)在中國生根、發(fā)芽、開花、結(jié)果。
3.老少咸宜、雅俗共賞
中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2021全國演出市場年度報告》顯示，2021年演出市場的消費主力是18至39歲的年輕人，他們在購票用戶中占比達76%。全國主要演出場次共計18.97萬場，這一數(shù)據(jù)涵蓋了話劇、音樂劇、兒童劇、戲曲、舞蹈、音樂會、演唱會和音樂節(jié)、相聲、脫口秀在內(nèi)的主要藝術(shù)門類，其中歌劇演出的數(shù)據(jù)占比還非常低，在歌劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展的態(tài)勢下，歌劇演出市場還有待進一步培育和拓展。
繁榮發(fā)展歌劇藝術(shù)必須注重市場引導(dǎo)。要使歌劇更多地飛入尋常百姓家，就要注意雅俗共賞。在市場定位上，面向最廣大的人民群眾，讓大家能夠在欣賞歌劇中受到教益；制定扶持政策，減輕歌劇演出團體負擔(dān)，提高演職人員待遇，適當降低演出票價，讓更多人受到藝術(shù)熏陶。令人欣喜的是，近年來國家藝術(shù)基金資助了一大批優(yōu)秀劇目，其中不乏叫好又叫座的歌劇精品力作。
表現(xiàn)老區(qū)人民抗戰(zhàn)故事的民族歌劇《沂蒙山》于2019年上演后，所到之處場場火爆，觀眾感動落淚無數(shù)。該劇在斬獲業(yè)內(nèi)大獎的同時，還在線上演出中吸引了一群年輕觀眾。其創(chuàng)作經(jīng)驗非常值得借鑒，創(chuàng)作伊始，主創(chuàng)人員就有針對性地吸納《沂蒙山小調(diào)》《趕牛山》《鳳陽歌》《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》等民間戲曲、民歌以及現(xiàn)代流行歌曲元素，這些旋律本就為人民群眾所熟知，它們被創(chuàng)作者有機地融合進歌劇音樂中，讓走進劇場欣賞歌劇的觀眾感到熟悉可親。
歌劇藝術(shù)更需聚焦年輕群體。歌劇傳播要著力培育受眾，通過“高雅藝術(shù)進校園”等活動，讓年輕一代接觸、接受和喜愛歌劇。在表演形式上，一些歌劇在音樂中加入流行、搖滾等音樂風(fēng)格，使舞臺設(shè)計和人物造型更加符合現(xiàn)代審美；一些歌劇歌舞并用，兼具音樂、舞蹈、戲劇特性。這些探索為歌劇提供充足的展示空間，也更有益于青年觀眾接受。
發(fā)展中國歌劇是推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷增強中華民族凝聚力和中華文化影響力的題中應(yīng)有之義，也是繁榮發(fā)展社會主義先進文化、全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的需要。相信在廣大藝術(shù)家的努力之下，中國歌劇一定會在社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的發(fā)展之路上行穩(wěn)致遠。
（作者：趙思童，系北京聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）
