1933年巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)之際 徐悲鴻與盛成交往考
90年前的1933年5月到6月，徐悲鴻在法國(guó)巴黎舉辦了一次中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，展出了一大批當(dāng)時(shí)中國(guó)著名畫家的作品和一些中國(guó)古代藝術(shù)品。展覽會(huì)取得了極大的成功，歐洲多國(guó)政要隨后紛紛邀請(qǐng)徐悲鴻去舉辦畫展，由此開啟了中國(guó)美術(shù)在歐洲的系列巡展，一舉為中國(guó)美術(shù)、為徐悲鴻贏得了極高的國(guó)際聲譽(yù)。
近些年來，書籍、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)上陸續(xù)出現(xiàn)了一些涉及徐悲鴻與盛成交往的文字。在敘及這次巴黎美術(shù)展覽會(huì)時(shí)，部分與史實(shí)并不相符，今筆者特此做一番考訂。
《盛成回憶錄》封面為徐悲鴻為盛成畫的素描肖像
盛成與徐悲鴻
盛成（1899-1996）這個(gè)名字，現(xiàn)在對(duì)于一般人而言可能是比較陌生的。但是在上世紀(jì)前半葉，他是一個(gè)知名人物。據(jù)《舊世新書——盛成回憶錄》以及盛成的其他回憶文章，生于1899年的盛成于1919年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，在法國(guó)期間創(chuàng)作了法文小說《我的母親》，由于該書獲得法國(guó)著名詩(shī)人瓦萊里的首肯而一舉成名，并結(jié)識(shí)紀(jì)德、羅曼·羅蘭、海明威、蕭伯納等諸多名人。1930年回國(guó)后，他與徐悲鴻、章太炎、蔡元培、胡適、陳寅恪等政界、文化界重量級(jí)人物來往密切；齊白石曾為他的婚禮當(dāng)過證婚人，并贈(zèng)以書畫作品；他還替李宗仁、白崇禧出面找齊白石刻過印章；他當(dāng)過國(guó)民黨中央執(zhí)行委員張繼的私人秘書；1932年“一·二八”事變后，他曾加入當(dāng)時(shí)在上海抵抗日軍的十九路軍，并擔(dān)任政治部主任。半個(gè)世紀(jì)后的1985年，他還獲得了法國(guó)駐華大使代表密特朗總統(tǒng)授予的法蘭西共和國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士證書。
盛成與齊白石的交往主要就是上述兩件事，他與徐悲鴻的交往則要豐富得多，在回憶錄里的記載也詳細(xì)得多，主要包括：他早在1916年就已與徐悲鴻相識(shí)，當(dāng)時(shí)二人均在震旦大學(xué)預(yù)科學(xué)習(xí)；1919年徐悲鴻與他先后赴法國(guó)學(xué)習(xí)，但從那時(shí)直到1930年盛成回國(guó)，其間二人雖同在巴黎多年，卻沒有任何聯(lián)系；1930年10月，盛成“載譽(yù)歸國(guó)”，回到上海不久，就有人向他提到“（徐悲鴻）很想見到你”。此后，盛成還介入了徐悲鴻家庭糾紛的調(diào)解，努力挽救徐悲鴻與蔣碧微之間已陷入危機(jī)的婚姻；特別是1933年初，在徐悲鴻赴巴黎主辦中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)之際，盛成通過“兩封信”給予了最關(guān)鍵的支持，“解決了悲鴻一直為之苦惱的經(jīng)費(fèi)問題”，使得“徐悲鴻的處境開始有了轉(zhuǎn)機(jī)”。此后直到抗戰(zhàn)前夕，盛成與徐悲鴻還有一些交往，盛成在回憶錄中均有述及，在此略過不提。
盛成的“兩封信”
1933年1月28日，徐悲鴻從上海出發(fā)，乘輪船赴法國(guó)，舉辦巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，于3月3日抵達(dá)法國(guó)馬賽，5月10日展覽會(huì)正式開幕。展覽會(huì)取得了極大成功?！胺查_四十五天，入門統(tǒng)計(jì)凡三萬余人，目錄售價(jià)十法郎，印之三版，可謂盛矣?！?/p>
盛成在1983年所寫的《情深誼長(zhǎng)——一個(gè)老同學(xué)、老朋友的回憶》一文中寫道：
我赴京北上，……不久結(jié)識(shí)了北平女子大學(xué)畢業(yè)的鄭堅(jiān)，在我們準(zhǔn)備結(jié)婚以前，悲鴻來到了北京。在我們的住處，他告訴我李石曾準(zhǔn)備讓他帶著中國(guó)近代名家的繪畫到歐洲去開個(gè)巡回展覽，并答應(yīng)支付川資路費(fèi)……
聽完他的一番話，我心里也極贊成……不過轉(zhuǎn)念一想，李石曾吹的大話極少兌現(xiàn)，悲鴻如寄希望于他，萬一事后出了岔子，弄得悲鴻來去不得，那將如何是好？想到這，我婉轉(zhuǎn)地對(duì)悲鴻說：“……可是你還不了解李石曾這個(gè)人吧，他是極端靠不住的，你務(wù)必小心謹(jǐn)慎才是?。 ?/span>
望著他陷入沉思的表情，我考慮了一下，繼續(xù)說：“請(qǐng)放心，悲鴻，我寫兩封信給你帶到法國(guó)去，一封交給大文豪瓦萊里先生，一封交給他的志愿秘書于連·莫諾先生，他們既是我的恩師，也是我的朋友，你萬一遇到困難就去找他們，肯定會(huì)得到幫助的?！?/span>
據(jù)盛成描述，1933年1月22日一早，他和鄭堅(jiān)在碼頭上把兩封信親手交給了徐悲鴻，并囑咐法國(guó)船長(zhǎng)好好照顧一下這位中國(guó)著名的畫家。緊接著，徐悲鴻到法國(guó)后，“李石曾許下的諾言不過是張空頭支票，經(jīng)費(fèi)沒有了，但畫展的消息已經(jīng)傳出，悲鴻陷入了進(jìn)退兩難的困境”：
他們急忙寫信給當(dāng)時(shí)的教育部，求得了一筆款項(xiàng)，使預(yù)定的展覽會(huì)得以如期舉行；不過更有力的幫助還是來自法國(guó)的友好人士瓦萊里和莫諾。他們收到我寫去的信后，立即前往中國(guó)近代繪畫展覽會(huì)參觀，不僅對(duì)這一幅幅出自中國(guó)近代畫家之手的佳作極為贊賞，瓦萊里還在悲鴻1926年畫的一幅蔣碧薇（注：應(yīng)為蔣碧微）肖像畫《嘯聲》（注：應(yīng)為《簫聲》）上欣然題了兩句詩(shī)。此事一下轟動(dòng)了法國(guó)藝壇，各界人士紛紛前來參觀，畫展受到了很大重視。展覽會(huì)取得了成功，并賣出了十二幅畫，這才解決了悲鴻一直為之苦惱的經(jīng)費(fèi)問題。
這里有某些細(xì)節(jié)的失實(shí)或存疑之處。一是徐悲鴻從上海起程赴法國(guó)的時(shí)間，經(jīng)考證，不是盛成在這里所說的1933年1月22日，而是1月28日；二是據(jù)當(dāng)時(shí)與徐悲鴻同行的徐夫人蔣碧微回憶，送行人員中向船長(zhǎng)交代要照顧徐悲鴻夫婦的人并不是盛成，而是褚民誼。甚至連盛成是否親自出現(xiàn)在送行者隊(duì)伍之中，也還有疑問。
史實(shí)不應(yīng)被忽略
十年后的1993年，在《舊世新書——盛成回憶錄》中，盛成對(duì)前述文字加以修訂、補(bǔ)充，對(duì)這件事又作了新的表述：
1932年11月，徐悲鴻到了北平。李石曾說給他30萬塊錢，讓他去法國(guó)辦一個(gè)中國(guó)畫展。在南京時(shí)，李石曾給了徐悲鴻一萬元，讓他來北平買畫。他到北平后來找我，我說：“李石曾這個(gè)人靠不住，他給了這一萬元，其余的錢很可能就沒有了。”徐問我怎么辦，我答應(yīng)給他寫兩封信，到法國(guó)后，一封給瓦萊里，一封給瓦萊里的志愿秘書。我讓徐悲鴻先把信交給瓦的秘書，再由他把信給瓦萊里。
到了次年的1月19日，我寫好了兩封信。1月21日，我們從北平動(dòng)身，24日到了上海。我把信交給了徐悲鴻。28日，徐乘意大利船去法國(guó)。船上有張繼的女兒。我把徐悲鴻夫婦介紹給了我認(rèn)識(shí)的船主。
到巴黎后，李石曾剩下的29萬果然沒有兌現(xiàn)。徐悲鴻夫婦租了房子，不來不去，處境困難，只好找瓦萊里的志愿秘書曼努（Monot）。曼努是一個(gè)銀行家，他看了我的信后，便帶徐悲鴻見了瓦萊里。晚上，瓦萊里和曼努隨徐悲鴻去他的住處看了他的畫。當(dāng)時(shí)沒有電，他們二人爬了很多層的樓梯上去。瓦萊里在徐悲鴻的一幅畫上題了兩句詩(shī)。曼努回去后，立即給巴黎的各大報(bào)社打電話，所有的報(bào)紙都發(fā)表了消息。曼努又買了徐悲鴻的畫。這樣，徐悲鴻的處境開始有了轉(zhuǎn)機(jī)。
這里糾正了前說關(guān)于徐悲鴻起程日期的問題，但又出現(xiàn)了新的細(xì)節(jié)問題，比如，這里說徐悲鴻1932年11月到北平，實(shí)際上徐悲鴻直到1932年12月15日還沒有去北平；徐悲鴻等人乘坐的是法國(guó)船博多士號(hào)，盛成在前說中稱法國(guó)船，本來說對(duì)了，這里卻又錯(cuò)誤地改稱是意大利船。
除了上述細(xì)節(jié)上的不同之外，兩篇文字在主要表述上也存在一些差異，比如前者說瓦萊里“收到我寫去的信后，立即前往中國(guó)近代繪畫展覽會(huì)參觀”，還在徐悲鴻1926年畫的一幅蔣碧微肖像畫《嘯聲》（應(yīng)為《簫聲》之誤）上欣然題了兩句詩(shī)?！按耸乱幌罗Z動(dòng)了法國(guó)藝壇，各界人士紛紛前來參觀，畫展受到了很大重視。展覽會(huì)取得了成功，并賣出了十二幅畫，這才解決了悲鴻一直為之苦惱的經(jīng)費(fèi)問題?！焙笳邉t說“（曼努）看了我的信后，便帶徐悲鴻見了瓦萊里。晚上，瓦萊里和曼努隨徐悲鴻去他的住處看了他的畫。當(dāng)時(shí)沒有電，他們二人爬了很多層的樓梯上去。瓦萊里在徐悲鴻的一幅畫上題了兩句詩(shī)。曼努回去后，立即給巴黎的各大報(bào)社打電話，所有的報(bào)紙都發(fā)表了消息。曼努又買了徐悲鴻的畫。這樣，徐悲鴻的處境開始有了轉(zhuǎn)機(jī)?！迸c前一表述相比，后者有兩處重要的修改，一是沒有再提瓦萊里在其上題詩(shī)的那幅畫的名稱，二是沒有再提瓦萊里去展覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)參觀。
兩次表述的共同之處有兩點(diǎn)：一是李石曾“極端靠不住”，言而無信，使徐悲鴻在巴黎陷入絕境，美術(shù)展覽會(huì)也幾乎要泡湯；二是關(guān)鍵時(shí)候徐悲鴻靠著盛成的“兩封信”，請(qǐng)動(dòng)了法國(guó)大文豪瓦萊里，瓦萊里為徐悲鴻大力捧場(chǎng)，使徐悲鴻走出了絕境，也使展覽會(huì)取得了成功。
近些年，各類媒體和出版物上出現(xiàn)的在1933年巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)之際徐悲鴻與盛成有關(guān)交往的描寫，大體都是根據(jù)盛成的上述兩種回憶錄，并且往往通過虛構(gòu)作了進(jìn)一步的渲染。實(shí)際上,經(jīng)考證，徐悲鴻當(dāng)時(shí)直接去瑞士找了顧維鈞，這也是李石曾讓徐悲鴻去找的。顧是中國(guó)駐法公使，本應(yīng)常駐巴黎，但當(dāng)時(shí)由于日本在中國(guó)東北挑起事端，國(guó)聯(lián)正在瑞士日內(nèi)瓦舉行會(huì)議斡旋“中日沖突”，顧維鈞作為中國(guó)代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，于1932年10月上任中國(guó)駐法公使之后不久，即趕赴日內(nèi)瓦，并在日內(nèi)瓦斷斷續(xù)續(xù)地住到次年。找“中國(guó)駐法使館”與找“顧公使”是完全不同的概念。最終顧維鈞給了徐悲鴻一萬法郎的資助，但不是用中國(guó)駐法使館的公款，而是自掏腰包。這意味著，李石曾讓徐悲鴻去找顧維鈞解決經(jīng)費(fèi)問題，絕不是開“空頭支票”。這是很重要的一條史料，是不應(yīng)該被選擇性忽略的。
李石曾
李石曾其人
這次展覽的名稱也并不是盛成回憶錄中所說的“中國(guó)近代繪畫展覽會(huì)”，而是“巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，其展覽的作品并非“一幅幅出自中國(guó)近代畫家之手的佳作”，而主要是中國(guó)當(dāng)代畫家作品（二百余幅）與“極古畫”（六七十幅）的匯集，而“近古畫”如任伯年、沈南蘋、禹之鼎、錢載、徐達(dá)章等人作品合共只有11幅而已，占極小比例。
其次，“李石曾準(zhǔn)備讓他帶著中國(guó)近代名家的繪畫到歐洲去開個(gè)巡回展覽”、“李石曾說給他30萬塊錢，讓他去法國(guó)辦一個(gè)中國(guó)畫展”，這樣的表述將李石曾說成是這次展覽會(huì)的動(dòng)議者、策劃人，也不是客觀事實(shí)。關(guān)于這次展覽會(huì)的起因，徐悲鴻有過多次明確闡釋，他自己才是這次展覽會(huì)的動(dòng)議者、策劃人?！案`思吾國(guó)在國(guó)際間聲譽(yù)日落，茍無文化宣傳，外人觀念，日以謬訛，而文化宣傳之吸引力，以美術(shù)為最宏，與人印象亦較深切。于是悲鴻乃約同寧蘇平滬之美術(shù)團(tuán)體及美術(shù)家，集中作品，決作歐行，羅家倫、顏文樑、汪亞塵諸先生皆力助其成者也?！薄爸劣诋嬚挂磺薪忧ⅲ趦?nèi)在外我絕對(duì)未用政府名義，惟學(xué)術(shù)團(tuán)體之助我者，如中央大學(xué)、中法大學(xué)、中國(guó)畫會(huì)、蘇州美專、新華藝專等，皆列其名：因我想如畫展得有榮譽(yù)，終當(dāng)屬于我國(guó)全體；設(shè)有毀謗，則將由我一人當(dāng)之，不令累及國(guó)家?！?/p>
為中國(guó)學(xué)生赴法勤工儉學(xué)事業(yè)做出過巨大貢獻(xiàn)的李石曾，其實(shí)對(duì)于徐悲鴻主辦的此次畫展給予了大力協(xié)助。據(jù)《申報(bào)》1933年11月28日刊登的《巴黎中國(guó)畫展經(jīng)過》一文介紹：1932年夏，徐悲鴻致函赴歐的國(guó)民黨元老、中法大學(xué)創(chuàng)辦人李石曾，講述了中法畫展舉行的必要性，請(qǐng)他與法國(guó)當(dāng)局交涉。對(duì)于展覽本身，徐悲鴻提出了三條原則，其中之一為“必須取中法大學(xué)蒐藏中國(guó)近代美術(shù)展覽會(huì)之名義，以便征集作品?！崩钍讷@得巴黎國(guó)際文化學(xué)院院長(zhǎng)波萊同意后，隨即囑咐該院美術(shù)部主任奉篤吉帝司，和劉大悲一起找法國(guó)美育次長(zhǎng)米斯頓及國(guó)立美術(shù)館總館長(zhǎng)范納等商議，通過范納與宣德堡姆美術(shù)館館長(zhǎng)杜薩丸接洽，雙方訂立了有關(guān)展覽會(huì)場(chǎng)地、展品、經(jīng)費(fèi)等方面的書面條款。顯然，如果沒有李石曾的全力支持，徐悲鴻這次展覽會(huì)從作品征集到展覽場(chǎng)地的確定都將面臨極大困難。
李石曾(1881-1973)，系中國(guó)現(xiàn)代著名教育家，1901年赴法留學(xué)，1906年加入中國(guó)同盟會(huì)。1924年在國(guó)民黨第一次全國(guó)代表大會(huì)上被選為中央監(jiān)察委員。此后，李石曾一度與蔡元培、吳稚暉、張靜江并稱“民國(guó)四大元老”。李石曾是中國(guó)赴法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者之一，對(duì)于當(dāng)時(shí)中國(guó)派往法國(guó)的勤工儉學(xué)生給予過極大的支持。盛成本人在其于1932年出版的《海外工讀十年紀(jì)實(shí)》中就有這樣的記載：“民國(guó)十一年（1922年）秋，北京政府匯交巴黎華法教育會(huì)分給勤工儉學(xué)生款項(xiàng)十萬元——聽說這筆款子是李石曾先生奔走多時(shí)的結(jié)果……我們非常的感激李先生?！?/p>
實(shí)際上，徐悲鴻與李石曾早在1918年就已相識(shí)，兩人之間相知頗深、交誼匪淺，李石曾利用自己的社會(huì)影響力，對(duì)徐悲鴻多有提攜之舉。徐悲鴻在自己的回憶錄里寫道，1918年，“……李石曾先生初創(chuàng)中法事業(yè)，先設(shè)孔德學(xué)校，余與碧微皆被邀盡義務(wù)?！碑?dāng)時(shí)的徐悲鴻夫人蔣碧微對(duì)此也有一致的記述，“由于華先生（華林）的關(guān)系，我們又認(rèn)識(shí)了李石曾夫婦，李先生剛剛開辦孔德學(xué)校，請(qǐng)我去教音樂?？椎聦W(xué)校就在我們住處的附近，來往倒也方便。”除了工作關(guān)系，徐悲鴻夫婦與李石曾夫婦在生活上也有很密切的接觸。據(jù)蔣碧微回憶，1918年暑假，“北大有許多教授和學(xué)生，集體到西山碧云寺避暑”，由于徐悲鴻當(dāng)時(shí)是北京大學(xué)畫法研究會(huì)的導(dǎo)師，他們夫婦“也參加了這個(gè)小小的集團(tuán)，把方巾巷的房子退掉，兩個(gè)人搬到了故都名剎碧云寺……我們和顧孟余先生夫婦合住一進(jìn)屋，李石曾先生夫婦住在另一進(jìn)”，一起度過了特別輕松愉快的兩個(gè)月時(shí)光。1928年1月初，徐悲鴻應(yīng)李石曾以“世界社”名義之邀，為吳稚暉、張溥泉（即張繼）及張靜江夫婦畫像，共得八百元的潤(rùn)資。李石曾提攜徐悲鴻結(jié)交的這些人，都是當(dāng)時(shí)政界十分顯赫的大人物。對(duì)于李石曾的青睞與提攜，徐悲鴻當(dāng)然十分感激，并通過畫作表達(dá)出來。也是在1928年1月，徐悲鴻創(chuàng)作了一幅《九方皋相馬圖》，此圖高172厘米，寬184厘米，屬大幅作品。左上題：“九方皋，丁卯歲闌，悲鴻寫奉石曾先生雅教?！睔v史上，九方皋與伯樂齊名，都是以善于相馬著稱的。后來，徐悲鴻又創(chuàng)作過許多幅以九方皋為主題的畫作，所表達(dá)的都是對(duì)慧眼識(shí)才者的渴望與感激。1928年9月，時(shí)任北平大學(xué)校長(zhǎng)的李石曾，聘請(qǐng)徐悲鴻出任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)之職，當(dāng)年10月，徐悲鴻接受聘請(qǐng)，趕赴北平。李石曾對(duì)徐悲鴻的賞識(shí)、器重，是完全對(duì)得起“九方皋”這個(gè)比方的。
展覽會(huì)成功的基礎(chǔ)
一次畫展能否取得成功，主要取決于三個(gè)條件：展品，經(jīng)費(fèi)，以及宣傳造勢(shì)。就這次展覽會(huì)而言，展品方面，徐悲鴻在從上海出發(fā)之前，已經(jīng)“自己埋頭做工夫，畫了大幅人物畫二十余幅，一面征求南北中三部著名畫家的精品共三百余點(diǎn)，又向各處借宋元以降古畫五十余點(diǎn)”。提供畫作的當(dāng)時(shí)著名畫家有齊白石、黃賓虹、張大千等71人。到巴黎以后，又向本地博物館以及歐洲大收藏家借到中國(guó)古畫若干，作為展品參加本次中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)展出。“此次中國(guó)古畫，除盧浮宮博物館借出五幅外，集美博物館借出一大部分。多伯希萊由中國(guó)敦煌運(yùn)來之物，中國(guó)古董商盧君芹齋借出壁畫十余件，皆河南等地歹人偷賣出者。又宋元畫張十余幅，歐洲大收藏家皆藏有中國(guó)古畫甚多，凡借得四十余幅；合計(jì)約六七十幅。益以中國(guó)當(dāng)代名人之畫二百幅，可謂洋洋大觀，歐洲未有之創(chuàng)舉。各大報(bào)俱派訪員來探消息，滿口贊譽(yù)中華文明之辭……”可見徐悲鴻對(duì)于這次展覽的展品預(yù)先有著十分縝密的謀劃，其準(zhǔn)備是非常充分的。
經(jīng)費(fèi)方面，確實(shí)一度讓徐悲鴻感到比較緊張，但是在正式開展之前一個(gè)月，也得到了妥善解決?！暗苋デ锏美钍壬姡旎I備此事……經(jīng)濟(jì)當(dāng)然由李石曾先生籌措（事前已有預(yù)算），于三月三日晨七時(shí)抵馬賽，身上只有一千余法郎……石曾先生適來巴黎，接談后，彼匆匆去瑞士，即不別返國(guó)，行后來書，言一切委托顧公使，自能幫忙云云……乃走瑞士見顧公使，顧言使館經(jīng)費(fèi)支絀，無能為力，但由彼夫婦兩人名義，捐助本會(huì)一萬法郎……（民國(guó)政府教育部）朱騮先部長(zhǎng)，鑒于國(guó)際文化宣傳之重要，此會(huì)之功虧一簣，乃于四月十八日電告，當(dāng)先匯萬金為助?！贝送猓氨逼街蟹ù髮W(xué)寄會(huì)一萬〇一百法郎。”（按，當(dāng)時(shí)中國(guó)法定貨幣1元折合法國(guó)貨幣5法郎）“此會(huì)實(shí)力之扶助，無過于教育部財(cái)政部。”
關(guān)于此次展覽會(huì)所需經(jīng)費(fèi)，盛成在《舊世新書——盛成回憶錄》中說：“李石曾說給他30萬塊錢，讓他去法國(guó)辦一個(gè)中國(guó)畫展。在南京時(shí)，李石曾給了徐悲鴻一萬元，讓他來北平買畫……到巴黎后，李石曾剩下的29萬果然沒有兌現(xiàn)……”給人的印象是展覽會(huì)所需經(jīng)費(fèi)高達(dá)30萬元之巨，而李石曾僅提供1萬元就沒了下文。
但據(jù)徐悲鴻的記載，則是“吾人原定經(jīng)費(fèi)三萬華金”，由于李石曾已先給了1萬元，徐悲鴻到法國(guó)后的實(shí)際經(jīng)費(fèi)缺口只有2萬元。就連這一缺口，在展前一個(gè)月也得到了圓滿解決，而且其中處處皆見李石曾的身影：“收政府補(bǔ)助一萬元，尚有一萬元，顧代表夫婦捐兩千元，中法大學(xué)兩千元，農(nóng)工銀行四千元，又中法大學(xué)兩千元?！逼渲?，“顧代表”即顧維鈞是李石曾去瑞士以后寫信指示徐悲鴻去尋求幫助的（當(dāng)時(shí)顧維鈞亦在瑞士，李與顧在瑞士極有可能見過面），顧維鈞也確實(shí)給予了幫助，這顯然是遵照李石曾的交代所為；中法大學(xué)與農(nóng)工銀行共支持了八千元，而北平中法大學(xué)與中國(guó)農(nóng)工銀行均系李石曾所創(chuàng)立，且當(dāng)時(shí)李石曾正擔(dān)任著中法大學(xué)理事長(zhǎng)兼校長(zhǎng)以及農(nóng)工銀行董事長(zhǎng)之職，所以這兩處的三筆資助也必然與李石曾有關(guān)。另外，李石曾這次赴歐，是率中國(guó)教育考察團(tuán)而去的，以他在民國(guó)教育界舉足輕重的地位，教育部以政府補(bǔ)助名義撥給徐悲鴻的一萬元經(jīng)費(fèi)，其背后很可能也有李石曾極力促成的因素。可見，雖然當(dāng)時(shí)李石曾因故不得不比原計(jì)劃提前離開法國(guó)返回國(guó)內(nèi)，但是他并沒有將其對(duì)徐悲鴻的資助承諾拋到腦后，而是先赴瑞士，說服顧維鈞拿出一部分資金，然后在自己回國(guó)以后，繼續(xù)通過自己掌控的中法大學(xué)和農(nóng)工銀行給予徐悲鴻有力支持。
在展覽會(huì)的宣傳造勢(shì)方面，徐悲鴻以及在巴黎擔(dān)任接洽工作的中法大學(xué)駐法代表劉大悲，也做得十分到位。首先是促成顧維鈞公使參加了展覽會(huì)開幕式。另外，徐悲鴻與劉大悲又邀請(qǐng)到了大量法國(guó)政要及文藝界有影響的人物，或出席開幕典禮，或?yàn)檎褂[會(huì)寫推廣文字?！八脑露迦?，偕大悲往訪教育部長(zhǎng)特蒙齊先生，特氏對(duì)于此次展覽盛舉，備極稱許，決親臨參與開幕典禮。展覽會(huì)目錄冊(cè)，本有前國(guó)務(wù)總理赫理歐先生長(zhǎng)序，彼忽有美國(guó)之行，致匆匆寫得數(shù)行，恭維中國(guó)畫……惟得大詩(shī)人梵賚理（即瓦萊里）先生一序，序甚好……”盛成極為推崇的瓦萊里，在徐悲鴻筆下明顯處于比較次要的位置。
由于展前的宣傳造勢(shì)做得到位，使得展覽會(huì)開幕之日極其熱烈?！爸袊?guó)代表顧維鈞公使、顧夫人，蕭參贊，趙頌?zāi)舷壬▏?guó)政府教育部長(zhǎng)特蒙齊，美術(shù)次長(zhǎng)飽臘埃，各博物院院長(zhǎng)、美術(shù)視察員、政界名流、著作家、學(xué)者、貴族，及美術(shù)家，蒞會(huì)者凡三千余人。同人到處應(yīng)接，疲于奔命。滿耳賀語，窮于置答?！?/p>
到展覽會(huì)開幕現(xiàn)場(chǎng)祝賀、并極力為展覽會(huì)做宣傳的法國(guó)文化界名流中，有一人令徐悲鴻印象最為深刻，但這人并不是瓦萊里?！捌渥顬楦袆?dòng)之祝賀，當(dāng)無逾甘米葉莫葛雷先生（Camille Maudair）。先生為歐洲文藝批評(píng)界泰斗，著作等身，半世紀(jì)以來作家多受其月旦。彼頻從人叢中覓得我，既相見握手，乃言曰，我即甘米葉莫葛雷，以真誠(chéng)向君祝賀，此展覽會(huì)實(shí)至華美，尤以大作為所敬佩。我乍聞其名，即深震動(dòng)，對(duì)此嘉譽(yù)，喜出望外，半年苦心，懸憂方釋。除向之稱謝外，不能更作一語。翌日即為文刊費(fèi)加羅（Figaro）報(bào)，大張中國(guó)美術(shù)，后凡三四次，為中國(guó)美展護(hù)法，不特感荷無盡，尤不能不謂之奇緣也?！?/p>
盛成在1983年的回憶錄中所稱“瓦萊里還在悲鴻1926年畫的一幅蔣碧微肖像畫《簫聲》上欣然題了兩句詩(shī)。此事一下轟動(dòng)了法國(guó)藝壇，各界人士紛紛前來參觀，畫展受到了很大重視。展覽會(huì)取得了成功，并賣出了十二幅畫，這才解決了悲鴻一直為之苦惱的經(jīng)費(fèi)問題?！笨梢哉f，與基本事實(shí)是有較大出入的。
徐悲鴻1926年為蔣碧微所創(chuàng)作的油畫肖像畫《簫聲》，現(xiàn)在早已公之于眾，畫上并沒有所謂瓦萊里的親筆題詩(shī)。后來，盛成在1993年出版的回憶錄中就沒有再提及這幅油畫，只是說“瓦萊里在徐悲鴻的一幅畫上題了兩句詩(shī)”。由于徐悲鴻的大量畫作流散于世界各地，此事也難以查考了。
