塑造真實(shí)感人的“誠(chéng)信老爹”形象
誠(chéng)信，是一個(gè)人的立身之本，也是一個(gè)民族自立自強(qiáng)、發(fā)展壯大、立于不敗之地的根基。誠(chéng)信是一種信仰，誠(chéng)信也是一種力量。沒(méi)有誠(chéng)信，諸事難成；有了誠(chéng)信，就能樹(shù)立戰(zhàn)勝一切困難的自信，產(chǎn)生披荊斬棘的勇氣，一步一步地走向成功。從這個(gè)意義上說(shuō)，話(huà)劇《誠(chéng)信老爹》（編劇趙瀲，導(dǎo)演張仲年、黃碧紅）在今天演出就具有一種鼓舞人心的現(xiàn)實(shí)力量。
該劇根據(jù)浙江霞關(guān)海濱小鎮(zhèn)吳乃宜老人的真實(shí)事跡改編，講述了一個(gè)普通人堅(jiān)守誠(chéng)信的故事。劇中的成乃昌老爹是個(gè)漁民，以打魚(yú)為生，辛辛苦苦撫養(yǎng)四個(gè)兒子長(zhǎng)大成人。沒(méi)想到，打算脫貧致富的四個(gè)兒子第一次駕駛借錢(qián)買(mǎi)來(lái)的新船出海打魚(yú)，就遇到了史無(wú)前例的超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)。漁船被打翻沉入大海，三個(gè)兒子葬身海底，只有二兒子成德全受傷獲救，卻留下了上百萬(wàn)元的債務(wù)，讓這個(gè)家庭頓時(shí)陷入了困境。債權(quán)人擔(dān)心他們會(huì)“賴(lài)賬”不還錢(qián)，紛紛找上門(mén)來(lái)……怎么辦？困境引發(fā)了全家人的爭(zhēng)論。
該劇的感人之處是“誠(chéng)信老爹”成乃昌的人生選擇與道德堅(jiān)守。
面對(duì)兒子們留下的上百萬(wàn)元債務(wù)，全家人都陷入了困惑，成老爹卻非常清醒。老伴兒主張把賬本燒掉，認(rèn)為賬本沒(méi)了債也就沒(méi)了。冥冥之中，成老爹似乎也聽(tīng)到大兒子成德柱對(duì)他說(shuō)：“借債的是我，不是你。俗話(huà)說(shuō)，人死債清，何況只聽(tīng)說(shuō)過(guò)父?jìng)舆€，從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)子債父還。要我說(shuō)，你就別操這份心了?！笨沙衫系贿@樣想：“我們蒼南人，從來(lái)不會(huì)賴(lài)賬！”他對(duì)家里人說(shuō)：“不還錢(qián)，我良心上過(guò)不去！不能因?yàn)樽约涸怆y，就對(duì)不住別人。做人得有良心，尤其是對(duì)幫助咱們的人，得知道感恩！”
這擲地有聲的聲音，不僅讓觀(guān)眾看到了成老爹以誠(chéng)信為本、保持良好家風(fēng)的堅(jiān)定信念，而且他的話(huà)也說(shuō)服了全家人，鼓舞了他們“再苦再難也要還清債務(wù)”的信心，讓觀(guān)眾受到了心靈的震撼。
該劇的成功之處在于塑造了樸實(shí)無(wú)華的感人形象。其中，成老爹和妻子成老太最為典型。為了還債，劇中成老爹和全家人一起投入掙錢(qián)、攢錢(qián)的行動(dòng)中。他以75歲高齡，每天背著一個(gè)麻袋到處撿塑料瓶、飲料罐，70多歲的妻子則每天手不停歇地織漁網(wǎng)賣(mài)錢(qián)。風(fēng)雨無(wú)阻、日曬雨淋，勞累一天只能掙到四五元錢(qián)，但他們鍥而不舍?？吹侥暧夤畔〉膬晌焕先说男量?、勞累、樂(lè)觀(guān)、心誠(chéng)、實(shí)干的身影，觀(guān)眾無(wú)不為之動(dòng)容。
也許，在那些一擲千金的人看來(lái)，這對(duì)老夫婦的行為是微不足道的，甚至是可笑的。但我卻看到了一個(gè)“高大”的形象，看到了一種“高尚”的精神，就如愚公帶領(lǐng)全家“挖山不止”的行動(dòng)。從成老爹身上，我似乎看到了中華民族在艱難困苦中迎風(fēng)斗雪、奮勇前行；在挫折與失敗中百折不撓、頑強(qiáng)屹立的信念和奮斗精神。
該劇的成功還在于編、導(dǎo)、演的共同努力。如果說(shuō)編劇是充滿(mǎn)激情地?cái)?xiě)了成老爹堅(jiān)守誠(chéng)信的感人故事，那么導(dǎo)演就是通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)手段塑造了這段故事中的感人形象，而演員則是傾情演出了人物的誠(chéng)信之真和形象之美。劇中不僅成老爹和妻子的行為感人，就連戲份不多的人物也演繹得個(gè)性鮮明。比如老田和妻子這兩個(gè)人物。成家的大兒子在災(zāi)難中去世后，老田妻子擔(dān)心他借的5萬(wàn)元錢(qián)不能還，想讓丈夫善意地“提醒”一下成老爹。但老田看到成家悲痛的情形，幾次都是“欲說(shuō)又止”，到了也還是“張不開(kāi)口”。演員的表演非常細(xì)膩、傳神，把人物的復(fù)雜心態(tài)和善良的心情演繹得活靈活現(xiàn)，既形象又感人。還有，劇中老二成德全的媳婦徐月娥的戲也不多，但也很感人。當(dāng)老三媳婦承受不了丈夫去世的打擊離開(kāi)成家，留下一個(gè)孩子時(shí)，徐月娥抱起孩子對(duì)成老爹說(shuō)：“爸，您放心，以后我會(huì)把兜兜當(dāng)作自己的孩子那樣養(yǎng)的。”大兒媳李秀蘭自從丈夫去世就精神不寧，想回娘家，但看到成老太急火攻心患了“老年癡呆”癥時(shí)，她不加思索馬上說(shuō)：“婆婆已經(jīng)不認(rèn)識(shí)我了，可我不能不管她。我不能走，就算替德柱盡點(diǎn)兒孝心吧！也算對(duì)得起我們夫妻情分?！边@些人物的臺(tái)詞雖不多，卻飽含著深深的人間真情。就如劇中那首歌中唱的：“頭上有天，腳下有地，生要行端立要正；心中有淚，眼里有笑，人要善良心要誠(chéng)！”
當(dāng)然，作品還有繼續(xù)打磨提高的空間。比如成老爹的還債行為還可以寫(xiě)得再豐富一些等等。盡管如此，我認(rèn)為《誠(chéng)信老爹》仍然是一部有著深厚生活基礎(chǔ)的話(huà)劇作品，因?yàn)樗層^(guān)眾看到了一個(gè)珍貴的藝術(shù)形象——誠(chéng)信老爹。觀(guān)眾喜歡這個(gè)人物，是因?yàn)槌衫系枷肷纤鶊?jiān)持、行動(dòng)上所踐行的誠(chéng)信精神，不僅是今天時(shí)代發(fā)展的需要，也是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的需要。它猶如一盆清水，洗去了觀(guān)眾心頭沾染的灰塵，更加堅(jiān)定了人們追求美好理想的信念、增強(qiáng)了其實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo)的勇氣，對(duì)于民族的精神建設(shè)與發(fā)揚(yáng)具有積極的促進(jìn)作用。
（作者系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員）
