瘋丟子：女性視角下的“圍觀”與“救贖”
在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的女頻領(lǐng)域，瘋丟子的寫作頗有風(fēng)格上的辨識度。除了少部分作品在對日常生活的描摹中表達(dá)個(gè)體的現(xiàn)實(shí)感受外，更多作品選擇在女性并不十分屬意的歷史和幻想領(lǐng)域講述故事，因此她也被網(wǎng)友稱為“冷門奇才”?！稇?zhàn)起1938》《百年家書》等作品中開創(chuàng)的“圍觀式歷史小說”的寫法，被作為“正處于傳統(tǒng)歷史小說和架空歷史小說的中間狀態(tài)”而受到研究者關(guān)注。而《美食江湖不思議》《顫抖吧！ET》等作品則通過穿越橋段貫通現(xiàn)實(shí)邏輯與想象空間，用女性的獨(dú)特視角觀察和理解世界，并在這個(gè)過程中保持故事意義與現(xiàn)實(shí)價(jià)值的統(tǒng)一。這些作品傳遞出明確的文體意識，也隱含著作者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值表達(dá)方式的獨(dú)到理解。
從《美食江湖不思議》開始，瘋丟子創(chuàng)作了都市仙俠小說《昆侖道》，融科幻和奇幻為一體的幻想小說《生化！星際外援》《末世·齊祭》《潘多拉》《同學(xué)兩億歲》，架空歷史言情小說《顫抖吧！ET》、重生言情小說《重生·小茶》、穿越歷史言情小說《刺客之怒》，反映二戰(zhàn)的《戰(zhàn)起1938》和反映中國抗戰(zhàn)的《百年家書》，現(xiàn)實(shí)題材小說《隔墻有愛》《小心說話》，以及游戲題材小說《學(xué)霸O(shè)nline》等。這些作品的題材內(nèi)容涵蓋了都市、校園、愛情、歷史、戰(zhàn)爭、美食、商業(yè)、科技、游戲、軍事等諸多領(lǐng)域，風(fēng)格上既有體現(xiàn)作者奇思妙想的科幻類題材，也有嚴(yán)肅莊重的歷史題材，更有貼近當(dāng)下年輕人生活的校園、言情和“生活流”小說。多樣化的題材選擇和多形態(tài)的世界觀顯示出作者豐富的知識儲備、豐沛的想象力和創(chuàng)造力。
以多樣化的題材為基礎(chǔ)，瘋丟子小說里的世界架構(gòu)表現(xiàn)為三種形式：一是融歷史與現(xiàn)實(shí)為一體，形成時(shí)空的前后對照，為展現(xiàn)人物命運(yùn)和性格提供多重空間；二是幻想類作品融科幻、玄幻與奇幻一體，有著典型的“科玄合流”特征；三是想象世界與現(xiàn)實(shí)世界通過人物的異能建立通道，被讀者廣泛接受的新的文學(xué)契約為此提供了邏輯上的合理性。
瘋丟子的小說擅長以普通人的視角關(guān)注人類的生存境遇和終極命運(yùn)，主題宏大而嚴(yán)肅，充滿溫暖的人文關(guān)懷意味?！栋倌昙視芬詭в絮r明網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)的敘述方式，深入中國傳統(tǒng)文化和抗戰(zhàn)風(fēng)云中發(fā)掘主題價(jià)值，成功地勾起沉淀在中國人內(nèi)心深處對祖國、人民和歷史正義的崇高感。主人公黎嘉駿的戰(zhàn)地記者身份使她成為一個(gè)觀察者，當(dāng)她身處抗戰(zhàn)的渦流中，內(nèi)心激蕩著對民族苦難的嗟嘆、記憶和不屈的抗?fàn)幘?。這種“圍觀”歷史的方法，使作者的敘述帶有親歷的體驗(yàn)感，有著濃烈的情感色彩，在涉及對歷史的表達(dá)時(shí)又展現(xiàn)出理性和冷峻的敘述風(fēng)格。此外，《戰(zhàn)起1938》也采用了類似的手法。
描寫“末世”救贖和外星人“魂穿地球”，通過想象人類的終極命運(yùn)表達(dá)人文關(guān)懷的情感態(tài)度，是瘋丟子小說另一個(gè)重要的主題取向。《生化！星際外援》中生化危機(jī)讓地球步入衰亡期，女主戰(zhàn)勝喪尸并在地球上找到了失落的文明，從而拯救了華夏；《末世·齊祭》寫末世來臨，男女主生活在一個(gè)因病毒而被封鎖的世界，在軍人的幫助下尋找拯救世界的方法；《潘多拉》則寫最后一個(gè)女嬰在百年前的戰(zhàn)爭中死去，只剩下男性的人類無法再繁衍，最后死去的女人復(fù)蘇后按照她們的意愿安排世界；《同學(xué)兩億歲》《顫抖吧！ET》中的主角都是因?yàn)槟撤N原因滯留地球的外星人，靈魂穿越到人類個(gè)體身上……這些創(chuàng)設(shè)世界和設(shè)定人物的方法，不僅彰顯了“救世”的價(jià)值，更將地球當(dāng)作人類美好的生存之地，傳遞出守望家園的文化意義。
瘋丟子的穿越歷史小說將女性置于歷史和戰(zhàn)爭中，使被男性社會定義為柔弱、善良、美好的女性直面塵世的艱險(xiǎn)和殘酷，這種錯(cuò)位形成了別樣的閱讀趣味。主角“圍觀”歷史的姿態(tài)是傳統(tǒng)社會女性角色行為特征的映射：無法超越性別身份參與和改變歷史，但在內(nèi)心情感和情緒的驅(qū)使下也不甘于缺席歷史和時(shí)代，所以只能選擇“不參與，又不后退”但也“不介入”的“圍觀”姿態(tài)。同時(shí)，她們又始終無法放下女性對美好生活和浪漫情感的向往，面對現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心時(shí)表現(xiàn)出天然的矛盾感。《戰(zhàn)起1938》中穿越前的女主秦恬是一位剛剛大學(xué)畢業(yè)的“宅女”，穿越后以照相機(jī)般的視角見證了二戰(zhàn)歷史，也與具有“同穿”身份的奧古斯丁經(jīng)歷了不同尋常的愛情之旅，結(jié)尾回到愛情、婚姻和家庭這些女性最樸素的愿望上，表現(xiàn)出女性的善良品性和勇敢人格。
瘋丟子幻想小說的主角都是女性，一類被賦予拯救世界、延續(xù)種族、保存文明的艱巨使命，另一類則以靈魂穿越的身份在與新現(xiàn)實(shí)的沖突中演繹傳奇經(jīng)歷。兩類角色為不同的讀者制造了代入的幻體。
“在接地氣的同時(shí)，有更多的幻想空間?！被蛟S正是因?yàn)檫@種現(xiàn)實(shí)與幻想的兼具，瘋丟子的小說吸引了眾多的讀者。這也是其小說的世界架構(gòu)和故事情節(jié)設(shè)定方面的重要特征：合理地處理現(xiàn)實(shí)世界與幻想世界、生活世界與生命愿景之間的關(guān)系。在持續(xù)多年的創(chuàng)作和堅(jiān)守中，瘋丟子與同行者們一起，以極具網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)的優(yōu)秀文本成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體規(guī)范的實(shí)踐者，回歸了網(wǎng)絡(luò)書寫的本義。
（作者系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員，河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席）
