中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在京劇大師梅蘭芳的人生軌跡中，1913年首次赴滬演出，被他本人視作“一個(gè)重要的關(guān)鍵”。這一期演出，開(kāi)啟了他與上海近半個(gè)世紀(jì)的情緣，對(duì)于京劇行業(yè)的發(fā)展，更標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。2023年，距離他首次蒞滬演出已經(jīng)整整110年，歷盡一個(gè)多世紀(jì)的歲月消磨，梅蘭芳與梅派藝術(shù)，還有他在上海的諸多舊事，就像梅派戲中的經(jīng)典角色洛神一樣，縹緲于云水之間，若隱若現(xiàn)，似也未曾走遠(yuǎn)。

初來(lái)

正如張伯駒先生所說(shuō)，京劇的發(fā)展，從徽班進(jìn)京到后三鼎甲汪、譚、孫，是一個(gè)鼎盛時(shí)期，楊小樓、余叔巖、梅蘭芳并稱(chēng)三大賢，是又一個(gè)鼎盛時(shí)期。從這個(gè)角度上看，1913年梅蘭芳首次赴滬演出，實(shí)際上正處于京劇在20世紀(jì)第一個(gè)新老交替的關(guān)鍵點(diǎn)上。

在《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)中，梅蘭芳對(duì)第一次到上海演出做了十分詳細(xì)的回憶，近年面世的各種史料，也從各個(gè)角度提供了印證與補(bǔ)充。這一年他主要搭田際云的玉成班，在前門(mén)鮮魚(yú)口東口的天樂(lè)園。目前能見(jiàn)到連日的演出廣告達(dá)兩個(gè)多月，同臺(tái)演員有王蕙芳、路三寶、孟小如、賈洪林、謝寶云等，戲碼的位置多在倒二倒三，劇目以青衣傳統(tǒng)戲?yàn)橹?，如《桑園會(huì)》《汾河灣》《五花洞》《女起解》《虹霓關(guān)》等，為老生孟小如配演《桑園寄子》《朱砂痣》，特別他與王蕙芳合作的《樊江關(guān)》極受歡迎，時(shí)常演出。

就在赴滬前夕，據(jù)北京《群強(qiáng)報(bào)》記載，10月16日，梅蘭芳一天之內(nèi)在陸建章堂會(huì)、天樂(lè)園、德泉園分別唱了三出《樊江關(guān)》，第一場(chǎng)是陸建章堂會(huì)，下午四五點(diǎn)鐘唱完，天樂(lè)園的觀(guān)眾正鬧著“起堂”，戲園頻頻催促，他不及卸妝，坐著馮幼偉的馬車(chē)即刻趕到天樂(lè)園，唱到六點(diǎn)一刻散戲。第三場(chǎng)在德泉園，唱到晚上十點(diǎn)散戲。10月23日，段芝貴舉辦堂會(huì)，他得與譚鑫培合作《汾河灣》，這場(chǎng)戲很著名，66歲的伶界大王與19歲的劇壇新銳合作旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手戲，頗受矚目，也正是此次合作，傳聞譚鑫培在臺(tái)上“陰人”，兩人鬧窯的身段有點(diǎn)“撞”，《舞臺(tái)生活四十年》還專(zhuān)門(mén)辟謠此事。從這些演出記錄和時(shí)人報(bào)道來(lái)看，只有19歲的梅蘭芳，雖遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到后來(lái)的地位，已是嶄露頭角。

當(dāng)時(shí)的京劇市場(chǎng)，基本已形成名角挑班的制度，中心行當(dāng)是老生，上海丹桂第一臺(tái)的經(jīng)理許少卿來(lái)北京約角，頭牌演員約汪派老生王鳳卿，梅蘭芳作為配演的二牌旦角。王鳳卿的包銀3200元，對(duì)梅的包銀，許少卿最初只給1400元，因王鳳卿強(qiáng)烈建議才漲到1800元。那時(shí)王鳳卿并不演出于玉成班，兩人之前只在雙慶班中有過(guò)合作，兩個(gè)人的長(zhǎng)期合作，實(shí)際是從1915年雙慶社時(shí)期開(kāi)始，此后一直合作到1932年。至于許少卿為什么要約梅蘭芳，選取王、梅組合，這個(gè)原因反倒一直語(yǔ)焉不詳，是王鳳卿的推薦？抑或與馮耿光（幼偉）、李釋戡等人的運(yùn)作有關(guān)？就不得而知了。

1913年10月29日，梅蘭芳乘坐火車(chē)由津浦鐵路轉(zhuǎn)滬寧線(xiàn)到達(dá)上海，有記載他在南京換車(chē)時(shí)去拜訪(fǎng)過(guò)張勛。到達(dá)上海后，報(bào)上說(shuō)他是先住湖北路九江路的孟淵旅社，后遷到平安里45號(hào)許少卿家中，梅的自述是從火車(chē)站直接由人接到許宅。10月31日，王鳳卿與梅蘭芳應(yīng)邀出演楊蔭孫婚禮堂會(huì)，在張園演出《武家坡》，包銀450元。11月4日，正式在丹桂第一臺(tái)演出，大軸王《朱砂痣》，倒二梅《彩樓配》，賣(mài)座1800元，第二天大軸王《取成都》，倒二梅《玉堂春》，賣(mài)座1900元，第三天大軸王、梅合演《武家坡》，賣(mài)座1700元。只從倆人的包銀價(jià)目衡量，即可知這三天的收益如何了。

首秀

梅蘭芳這一次在丹桂第一臺(tái)演出的劇目，與他天樂(lè)園的日常演出大致相同，青衣傳統(tǒng)戲?yàn)橹?，《頭二本虹霓關(guān)》演出四次，與王鳳卿的《汾河灣》演出四次，其余《玉堂春》《女起解》《武家坡》《美人計(jì)》的演出次數(shù)亦較多，都是三次。他自己曾說(shuō)，“一出戲的是否受觀(guān)眾歡迎，只要看它在每期演出的次數(shù)，就可以知道了”。像《四郎探母》這出生旦合作的經(jīng)典劇目，只在11月15日貼過(guò)一回。時(shí)人記載，當(dāng)天王鳳卿從“坐宮”到“盜令”，臺(tái)下反響平平，一個(gè)彩聲沒(méi)得到，因?yàn)轭^兩場(chǎng)用的是梅蘭芳的琴師茹萊卿，按著旦角調(diào)門(mén)來(lái)，以汪派著稱(chēng)的王鳳卿難展其長(zhǎng)，壓得慌，到“見(jiàn)弟”“見(jiàn)娘”用自己的琴師田寶林，效果才好起來(lái)，這或許是《探母》只演一次的緣故。類(lèi)似的情況，11月18日王鳳卿演《二進(jìn)宮》，本由梅蘭芳配李艷妃，也是因?yàn)檎{(diào)門(mén)不合，改用了旦角小喜祿。

首日演出《朱砂痣》與《彩樓配》大獲成功之后，園主許少卿極為滿(mǎn)意，王鳳卿借機(jī)提出來(lái)讓梅蘭芳唱一天大軸壓臺(tái)。之后梅蘭芳的友人及智囊馮耿光、李釋戡等人來(lái)到上海，出謀劃策，最終選定表演以念白為主的《穆柯寨·穆天王》作為大軸劇目，由茹萊卿說(shuō)戲，在11月16日貼出，前面倒二王鳳卿演《戰(zhàn)樊城·長(zhǎng)亭會(huì)》。演出效果極好，這出戲前后演了五次，成為梅蘭芳首次蒞滬演出最多的劇目。

選取《穆柯寨》，雖有討巧之處，也是個(gè)不大不小的挑戰(zhàn)。梅蘭芳慣于演出唱工為主的青衣戲，對(duì)扎靠、以表演和念白為主的角色不甚擅長(zhǎng)。但這類(lèi)戲表演活潑、手段豐富，更能吸引觀(guān)眾。果然，《穆柯寨》一演便大獲成功，讓梅蘭芳開(kāi)始體會(huì)，如何在舞臺(tái)上綜合運(yùn)用唱念做打各種技法，把祖父梅巧玲、前輩余紫云、時(shí)小福、王瑤卿等人融青衣、花旦、刀馬為一體的手段繼承下來(lái)。這出戲他直到晚年還時(shí)常演出。最末一場(chǎng)，穆桂英把未曾謀面的公爹楊六郎挑下馬來(lái)，說(shuō)“嘟！你家元帥，派將不派有能耐的前來(lái)，單派你這酒囊飯袋的前來(lái)，今兒個(gè)被你姑奶奶打下馬來(lái)，好好地叫我一聲大姑，我就饒了你！”，一口爽脆的京白，把嬌憨、傲氣表現(xiàn)得極其生動(dòng)，及至楊宗保告訴她“休得莽撞，乃是父帥到了”，穆桂英“秒慫”，只一句念白“哎喲我的老爺子，您早怎么不說(shuō)實(shí)話(huà)呀”，幾乎把前情都交代清楚了，在嬌羞中急急下場(chǎng)。如今能聽(tīng)到的實(shí)況錄音，已是他60歲之后的作品，可那種清爽與青春感，完全讓人忘記他的年齡。由此也能想到，19歲的梅蘭芳在上海首演這出戲，又當(dāng)是何等的迷人。

這一期演出直到12月18日，整體效果之好恐怕是有些出乎許少卿意料的，最后一天的臨別戲是《汾河灣》，丹桂第一臺(tái)還給觀(guān)眾印贈(zèng)王鳳卿與梅蘭芳這出戲的劇照?；氐奖本?，梅蘭芳在天樂(lè)園玉成班繼續(xù)演出，《穆柯寨·穆天王》成為他新增的拿手戲，像他與王蕙芳合演《樊江關(guān)》一樣時(shí)常貼出，很受歡迎。在這日復(fù)一日的演出中，梅蘭芳逐漸迎來(lái)屬于他的時(shí)代。他一生的榮光，自19歲在上海的第一場(chǎng)單挑大軸《穆柯寨》始，到67歲最后一場(chǎng)戲《穆桂英掛帥》收官，仿佛是一種機(jī)緣。

十年

首次赴滬演出的成功，不僅讓梅蘭芳在收入與地位上都有提升，更讓他獲得充分的自信與動(dòng)力，此后連續(xù)兩年，他與王鳳卿又在許少卿的邀請(qǐng)下來(lái)上海演出。到1916年第三次來(lái)上海，10月6日第一天的戲還是倒二《彩樓配》，大軸《朱砂痣》?？蓮牡诙扉_(kāi)始，唱大軸的便是梅蘭芳了，從此再?zèng)]變過(guò)。不僅如此，他還第一次帶著自己新創(chuàng)不久的紅樓戲《千金一笑》《黛玉葬花》、古裝戲《嫦娥奔月》、時(shí)裝戲《一縷麻》《鄧霞姑》給滬上觀(guān)眾，著實(shí)引起很大轟動(dòng)，《黛玉葬花》《嫦娥奔月》此期前后各演七次。這種變革，與民國(guó)初期求變求新的社會(huì)風(fēng)向很有關(guān)系，給京劇的表演、劇本、容裝等各個(gè)方面，帶來(lái)的變化是有些顛覆性的。旦行挑班、排演個(gè)人本戲的時(shí)風(fēng)漸次興起，觀(guān)眾耳目一新，市場(chǎng)大獲收益，梅蘭芳由此獲得新一代伶界大王的地位。但他晚年也常反省，當(dāng)初那些時(shí)裝戲、古裝戲、紅樓戲有不少藝術(shù)上的缺陷，大部分作品他中年之后就不再上演了。

20世紀(jì)20年代，事實(shí)上是梅蘭芳藝術(shù)真正成熟的十年，絕大部分流傳至今的梅派經(jīng)典，都問(wèn)世于這個(gè)時(shí)期。1920年至1929年，梅蘭芳先后五次來(lái)滬演出，其間很多事件頗有歷史意義：

1920年5月，他在上海百代公司第一次灌制唱片，有《汾河灣》《虹霓關(guān)》《嫦娥奔月》《天女散花》等劇目；

1922年，他與楊小樓、王鳳卿、小翠花、郝壽臣等人聯(lián)合赴滬演出，推出新劇《霸王別姬》，首演連貼三天，而后唱了五次，這是他一生在上海演出次數(shù)最多的劇目；

1923年12月到1924年1月，他和王鳳卿與尚屬票友身份的言菊朋到滬演出，帶來(lái)新戲《西施》《廉錦楓》《洛神》，這期演出直接導(dǎo)致言菊朋公職被撤，下海專(zhuān)事演藝；

1926年12月，他出演上海大新舞臺(tái)期間，排《霸王別姬》選用還是基本演員的金少山配演霸王，金少山由此地位漸升，最終成為凈中王。這一期演出還陸續(xù)貼出梅派集大成之作——頭本到四本《太真外傳》，第四本是第一次公演；

1928年12月到1929年2月，他在榮記大舞臺(tái)演出，新戲有《鳳還巢》《春燈謎》《俊襲人》《全本宇宙鋒》，并選取《天女散花》“云路”、《西施》“游湖”、《別姬》“劍舞”在夏令配克劇院演出三天，觀(guān)眾多是外賓，可視為赴美演出的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)次。

上面羅列的史實(shí)，僅僅是梅蘭芳這十年在上海演出期間，與京劇相關(guān)的一角而已。他在滬的各種經(jīng)歷，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)形成一種文化現(xiàn)象。民國(guó)的滬上名流，幾乎沒(méi)有沒(méi)和梅蘭芳打過(guò)交道的，如文藝界的吳昌碩、袁寒云、陳散原、何維樸、況周頤、朱祖謀、王雪丞、廉南湖等，商界的虞洽卿、王曉籟、甘翰臣、周湘云、潘志銓等，光留下來(lái)的詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)、信函、照片，已是蔚然大觀(guān)。當(dāng)時(shí)的《申報(bào)》，每當(dāng)梅蘭芳蒞滬演出，連日有趙叔雍執(zhí)筆的《梅訊》發(fā)表，他來(lái)滬幾天，就有幾篇，有如起居注一般記述詳細(xì)?！毒?bào)》則有馮小隱、馮叔鸞等人打筆仗，褒貶博弈，十分熱鬧。即便今天看來(lái)，梅蘭芳身邊的智囊與文人，也還是深諳運(yùn)營(yíng)之道的。

可以說(shuō)梅蘭芳一生的許多大事，都與上海密不可分，1930年1月18日，亦是從上海，梅蘭芳乘坐加拿大皇后號(hào)輪船，經(jīng)日本赴美國(guó)演出，開(kāi)啟了他一生最富榮譽(yù)的一次旅行。7月18日，他自美歸來(lái)，乘坐“秩父丸”郵輪抵達(dá)上海匯山碼頭，即在今天的北外灘。從此，人們給了他一個(gè)新的稱(chēng)謂——梅博士。

定居

1932年11月26日，梅蘭芳偕姜妙香、朱桂芳、劉連榮及馬連良劇團(tuán)的馬富祿、曹連孝、高連峰等人從北京出發(fā)，先赴蘇州，后往上海，12月在天蟾舞臺(tái)演出。演到1933年1月，其他人返回北京，梅蘭芳卻住了下來(lái)，家小也陸續(xù)搬到上海，起初住滄洲飯店，而后在馬斯南路租下一棟房子——梅蘭芳在上海定居了。

梅蘭芳南遷定居，除了常說(shuō)的時(shí)局等因素，與他最重要的智囊與摯友馮耿光南下任職有著很深的關(guān)系，在各方面的權(quán)衡下，梅氏舉家定居上海。而從梅本人來(lái)說(shuō)，未必沒(méi)有退隱之意。

1930年自美歸來(lái)后，曾經(jīng)新作迭出的梅蘭芳，有意無(wú)意間開(kāi)始回歸傳統(tǒng)，無(wú)論演出劇目還是技巧風(fēng)格，都往簡(jiǎn)練上走。1936年，他在上海百代公司錄制的最晚一期唱片，錄了全部《玉堂春》完整唱段，三張六面，在上海高亭公司錄制的最晚一期唱片，錄了《探母坐宮》【西皮慢板】完整唱段，兩張四面，這種安排是有些意味的，似乎要在狀態(tài)最好的時(shí)候把傳統(tǒng)名劇的經(jīng)典唱法保存下來(lái)。后世評(píng)價(jià)梅蘭芳、余叔巖的藝術(shù)，慣用“中正平和”四字。他們的風(fēng)格“通大路”，但細(xì)節(jié)上很“私房”，一些傳統(tǒng)戲體現(xiàn)得尤其明顯，唱詞、唱腔、扮相、場(chǎng)次等，常有與習(xí)見(jiàn)路數(shù)不一樣的地方。這種“私房”，往往來(lái)源于他們堅(jiān)守著比時(shí)俗更古典、更正統(tǒng)的傳授。

梅蘭芳在上海的生活，相對(duì)來(lái)說(shuō)要安逸一些，直到1937年七七事變，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，同年淞滬會(huì)戰(zhàn)，上海租界淪為“孤島”。1938年3月至4月，他在大上海劇院與天蟾舞臺(tái)分別演出兩期，便舉家赴香港；港島淪陷后，梅蘭芳閉門(mén)深居，謝絕舞臺(tái)，留起胡須。如果說(shuō)梅蘭芳前半生的事業(yè)巔峰是赴美演出，那他后半生最為世人銘記的便是這次“蓄須明志”。

關(guān)于“蓄須明志”，個(gè)中細(xì)節(jié)，并不像后世描繪的那么直白，其中之曲折不是今天所能想象的。1941年香港局勢(shì)漸危，梅葆琛與梅紹武已在馮耿光的幫助下轉(zhuǎn)移到大后方，福芝芳帶著葆玥、葆玖回到上海。1941年底太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港完全淪陷，梅蘭芳開(kāi)始做著回滬的打算。戰(zhàn)火紛飛，音信斷絕，每天上海的報(bào)紙上都有關(guān)于梅蘭芳的各種傳聞，福芝芳更是提心吊膽地期待著平安的消息。其時(shí)梅蘭芳已到廣州，在愛(ài)群賓館淹留數(shù)月，終于在7月26日下午4點(diǎn)乘廣州號(hào)客機(jī)安抵上海。梅家舉家到機(jī)場(chǎng)迎接，梅蘭芳下飛機(jī)，福芝芳第一句話(huà)就是“我們等了一個(gè)月了，迎接你三次了”。

回到上海，除去“打傷寒針”“回絕褚民誼”這些硬性舉動(dòng)外，梅蘭芳的“周旋”是少不了的。并不像有些記載說(shuō)的“杜門(mén)謝客”，他除了不唱戲，經(jīng)常出席各種社會(huì)活動(dòng)?；販痪茫?月20日，上?；屎蟠髴蛟褐貜埣舨?，他與黃金榮、袁履登等人共同出席；11月5日，丁福保、郎靜山、袁履登等人舉辦攝影作品義展，梅蘭芳參加剪彩；同月程硯秋來(lái)滬演出，梅蘭芳去黃金大戲院看了他的《鎖麟囊》，坐在池座第一排，四座轟動(dòng)。福芝芳亦在牌桌上施展“太太外交”，盡力維護(hù)著各種關(guān)系。1945年3月，抗戰(zhàn)勝利前夕，梅蘭芳與葉恭綽在成都路中國(guó)銀行同人俱樂(lè)部舉辦畫(huà)展，吳湖帆、陳叔通、李拔可、湯定之、沈昆三等名家共同發(fā)起，畫(huà)展三天，作品被訂購(gòu)一空。梅葆玖先生晚年多次有回憶，當(dāng)時(shí)買(mǎi)畫(huà)的，有不少是日本人，他們也佩服梅蘭芳的人品和藝品。

傳承

1949年6月26日，梅蘭芳從上海回到闊別14年的北京，參加中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，并于次年正式移居北京。新中國(guó)成立，他在擔(dān)任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)之外，一直帶著自己的劇團(tuán)在各地演出，依舊保留著自負(fù)盈虧的體制，又多次登上申城的舞臺(tái)。1956年10月9日，梅蘭芳在人民大舞臺(tái)演出《鳳還巢》，這是他一生在上海的最后一場(chǎng)營(yíng)業(yè)戲，直到1961年8月8日，梅蘭芳在北京逝世。而梅派藝術(shù)在上海的傳承，并沒(méi)有因?yàn)樗倪h(yuǎn)去而消散。

十年前，2013年12月，上海戲校舉辦紀(jì)念梅蘭芳首次蒞滬演出一百周年的系列演出與研討活動(dòng)，在天蟾逸夫舞臺(tái)兩天的劇目，特別選取梅蘭芳第一次蒞滬演出的，《彩樓配》《汾河灣》《武家坡》《大登殿》《穆柯寨》等，其中《宇宙鋒·修本金殿》由梅蘭芳親傳弟子李玉芙先生主演。演出之后的研討會(huì)上，梅派藝術(shù)最重要的傳承者、梅蘭芳最小的兒子梅葆玖先生做了很長(zhǎng)的發(fā)言，沒(méi)有講話(huà)稿，三十多分鐘娓娓道來(lái)，講述了父親是如何培養(yǎng)他，如何給言慧珠、李世芳等弟子教學(xué)的，有些細(xì)節(jié)可能是首次披露。那天的發(fā)言，大概是梅葆玖先生第一次公開(kāi)詳細(xì)地回憶他少年學(xué)戲時(shí)的往事，讓人明白為什么葆玖先生晚年能在舞臺(tái)上愈演愈佳，并堅(jiān)守著梅派的藝術(shù)品格傳承下去。

作為梅蘭芳最小的兒子，梅葆玖1934年出生于上海，父母有意培養(yǎng)他成為藝術(shù)上的繼承者。1943年3月19日、20日在黃金大戲院，梅蘭芳為著名女老生、盧燕的母親李桂芬組織兩場(chǎng)演出，李桂芬分別演《奇冤報(bào)》《三娘教子》，20日的《三娘教子》李桂芬飾薛保，孫養(yǎng)農(nóng)夫人、名畫(huà)家“香云閣主”胡韺飾王春娥，時(shí)年9歲的梅葆玖飾薛倚，這是他第一次登臺(tái)，效果很好。之后父親便開(kāi)始系統(tǒng)培養(yǎng)他，從北京聘請(qǐng)正統(tǒng)的青衣王幼卿為他開(kāi)蒙，父親把自己灌的各種唱片收起來(lái)，不許梅葆玖聽(tīng)，并且鄭重地告訴他：“老師怎么教，你就怎么學(xué)，你要是跟老師說(shuō)‘我爸爸不是那樣唱的，你這不對(duì)’，我可不饒你?！?/p>

梅葆玖一邊讀書(shū)一邊學(xué)戲，跟王幼卿學(xué)《祭江》《祭塔》《玉堂春》《刺湯》《孝義節(jié)》《蘆花河》《南天門(mén)》《教子》《罵殿》等最傳統(tǒng)的青衣骨子老戲，打下非常厚實(shí)的基礎(chǔ)，像《玉堂春》，即使唱會(huì)了仍得重復(fù)上百遍。父親還要他向陶玉芝學(xué)武旦、向朱傳茗學(xué)昆曲、向朱琴心學(xué)花旦，甚至要向姜妙香學(xué)小生、向茹富蘭學(xué)武生。晚年的梅葆玖回想父親的安排，“感覺(jué)像在藝術(shù)的天堂一樣”。

有一件事葆玖先生多次提到，讓他對(duì)父親的言傳身教印象深刻。1951年上海京劇界為抗美援朝捐贈(zèng)飛機(jī)大炮義演，大軸《龍鳳呈祥》，梅蘭芳飾孫尚香、蓋叫天飾趙云。“跑車(chē)”一場(chǎng)，蓋叫天是梆子的路子，跟梅蘭芳的不一樣，排戲時(shí)合不上，很多同業(yè)都在場(chǎng)，蓋叫天說(shuō)“我就住在某處，你明天來(lái)我給你說(shuō)”。第二天敲門(mén)聲響，蓋叫天一愣，梅蘭芳正站在門(mén)口。蓋叫天說(shuō)“你真來(lái)了”，梅回答說(shuō)“我不會(huì)我能不來(lái)么”，不多寒暄，蓋叫天把梆子跑車(chē)的路子給梅蘭芳說(shuō)了一遍，梅說(shuō)“齊了，就按您這個(gè)來(lái)”。梅葆玖當(dāng)時(shí)不理解，問(wèn)“咱們是京朝派，您怎么還要學(xué)梆子的路子”，梅蘭芳回答，“你糊涂啊，多會(huì)一道蔓兒有什么不好哪”。

正是在這種潛移默化中，言慧珠、童芷苓、李玉茹、魏蓮芳、楊畹農(nóng)、包幼蝶、周翕園等人，成為梅派藝術(shù)在滬傳承的中堅(jiān)力量，無(wú)論業(yè)界與票界，梅派藝術(shù)在上海都有著眾多成梯隊(duì)的傳習(xí)者與愛(ài)好者，直到今天。

有一次，言慧珠看完老師的《霸王別姬》，去馬斯南路請(qǐng)教梅蘭芳，說(shuō)“您的舞劍好像每次都有變化，真是不好學(xué)”，梅蘭芳笑了，說(shuō)“你也別一招一式地學(xué)我，我在臺(tái)上就是怎么順怎么走過(guò)來(lái)”。這種“無(wú)可無(wú)不可”的從容，是梅蘭芳在舞臺(tái)上的造詣，也是他一生為人處世的法則。梅蘭芳在上海的各種往事，還有太多值得研究的細(xì)節(jié)，這注定將成為中國(guó)文化史上的傳奇，被后人永遠(yuǎn)銘記。