中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

青春是人生中最勇于接受變動(dòng)、面對(duì)創(chuàng)新的階段，青年群體也正是最樂(lè)于探索新技術(shù)、參與新文藝的群體。以互聯(lián)網(wǎng)、個(gè)人電腦和智能手機(jī)為技術(shù)環(huán)境的網(wǎng)絡(luò)文藝，不僅僅是新媒介的產(chǎn)物，更是青年群體創(chuàng)造力的展示。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝誕生迄今20余年，與當(dāng)代青年同齡；網(wǎng)絡(luò)文藝潮流不斷變遷，與青年群體文化特征同步；作為新媒介主流人群，青年的愛好與價(jià)值觀通過(guò)媒介反映，網(wǎng)絡(luò)文藝與青年文藝同源。

網(wǎng)絡(luò)文藝與當(dāng)代青年同齡

網(wǎng)絡(luò)文藝以青年人為主體，它的潮流性、變動(dòng)性等特點(diǎn)，對(duì)于處在人生中情感最充沛階段的青年來(lái)說(shuō)，具備強(qiáng)大而獨(dú)特的吸引力。甚至可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文藝就是青年文藝。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新媒介文藝中最早為公眾所識(shí)的一類。早期網(wǎng)絡(luò)中文創(chuàng)作借助郵件群組在北美留學(xué)生中傳播，1998年臺(tái)灣博士生網(wǎng)上連載《第一次的親密接觸》，造就了中文讀者心目中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)樣式。在高校圖書館機(jī)房里，早期網(wǎng)絡(luò)文化帶有濃厚的校園文化烙?。欢S著我國(guó)信息工程普及，網(wǎng)吧不僅替代了游戲廳，還用網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里逆襲升級(jí)的故事直白地道出了小鎮(zhèn)青少年的夢(mèng)想。2008年，年僅21歲的網(wǎng)絡(luò)作者“我吃西紅柿”憑《星辰變》游戲改編創(chuàng)下百萬(wàn)收益；2012年起，年輕的網(wǎng)絡(luò)作者們更是通過(guò)線上連載支撐起“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”；2021年，“起點(diǎn)中文網(wǎng)作家月收入超500萬(wàn)”得到證實(shí)……

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)青年的吸引力不僅源自故事情節(jié)抓人或年輕的作者們令人艷羨，也來(lái)自新媒介開放的新型話語(yǔ)權(quán)。早期互聯(lián)網(wǎng)以低門檻吸引大批青年加入，即寫即發(fā)的互聯(lián)網(wǎng)上不講究?jī)r(jià)值觀的灌輸和人生閱歷的教育，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只要情節(jié)吸引人，就能獲得關(guān)注轉(zhuǎn)發(fā)和收益。成名網(wǎng)絡(luò)作者一度帶著些許叛逆自稱“草根”，強(qiáng)調(diào)自身與傳統(tǒng)準(zhǔn)入機(jī)制下作家的差異，他們“從修車廠學(xué)徒到月入百萬(wàn)”“因傷退役后終成網(wǎng)文大神”……互聯(lián)網(wǎng)以新的媒體技術(shù)重新定義文化資本，這些一朝功成名就的神話，是年輕的新媒體對(duì)同樣年輕的網(wǎng)民做出的許諾。

在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)開發(fā)的財(cái)富和新媒介體系授予的話語(yǔ)權(quán)雙重吸引之下，越來(lái)越多的青年人開始在鍵盤上敲擊自己的故事，也鼓舞同齡人投入其中。網(wǎng)絡(luò)文藝成為年輕人的領(lǐng)域。發(fā)展到20年后，網(wǎng)絡(luò)已不再是初生概念，但依然洋溢著濃郁的青春氣息。第一批“85后”作者逐漸退后，新一批“95后”作者已成主力?！?022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，“00后”是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作群體的主要增量。網(wǎng)絡(luò)一線不缺青蔥的面孔，青年一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、傳播的主要力量和主流受眾。二十來(lái)歲的青年與發(fā)展20余年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同齡。

作為全民閱讀和文化娛樂(lè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)文藝的青春屬性未變，作品面貌直接反映社會(huì)大眾特別是其同齡人，即青年群體的文藝愛好和審美取向。

網(wǎng)絡(luò)文藝與青年成長(zhǎng)同步

網(wǎng)絡(luò)文藝一向被視為青春的產(chǎn)物，但青春人群卻是變動(dòng)的。如今的青年與以往不同，他們的創(chuàng)作也呈現(xiàn)不同面貌。近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文藝精品化步伐的加快使之遠(yuǎn)離低門檻的野蠻生長(zhǎng)；同樣，如今的作者也不能再用“草根”形容，他們同樣年輕有夢(mèng)想，卻具備更過(guò)硬的專業(yè)素質(zhì)。

從低起點(diǎn)的廢柴草根變成高學(xué)歷的年輕榜樣，新媒介創(chuàng)作者依舊青春，但群體形象卻在悄悄轉(zhuǎn)變。據(jù)囊括QQ閱讀、起點(diǎn)中文網(wǎng)、新麗傳媒等網(wǎng)絡(luò)文藝閱讀創(chuàng)作品牌的“閱文集團(tuán)”統(tǒng)計(jì)，其作者具備高學(xué)歷和年紀(jì)輕兩大特色。這一表述并不精準(zhǔn)，實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作人群總體呈現(xiàn)“收入越高學(xué)歷越高，年紀(jì)越小人數(shù)越多”的金字塔結(jié)構(gòu)。這一方面源于高回報(bào)產(chǎn)業(yè)對(duì)勞動(dòng)力的天然吸引；另一方面說(shuō)明以專業(yè)人才培養(yǎng)為目標(biāo)的新媒體教育模式和選拔制度正積極跟進(jìn)新文化產(chǎn)業(yè)，并初步顯出成效。

新媒體文藝產(chǎn)業(yè)不再是量大、粗疏的亞文化潮流，而成為內(nèi)部分化、以高端精品為目標(biāo)的新主流文娛。在強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)和高回報(bào)之下，坐擁“大神”封號(hào)、擁有財(cái)富自由的勝者，已經(jīng)不再只靠韌性和運(yùn)氣，專業(yè)訓(xùn)練、媒介素養(yǎng)、學(xué)習(xí)能力和對(duì)社會(huì)的敏銳觀察同樣不可或缺。

如今成功的文藝作品絕非一人之功，而源自多方合力：作者提供創(chuàng)意和內(nèi)容；編輯發(fā)現(xiàn)熱點(diǎn)策劃專題，行業(yè)資本、文化政策等外部因素均不同程度影響作品的市場(chǎng)表現(xiàn)和輻射范圍。因此，雖然媒介開放依舊，但網(wǎng)絡(luò)爆款已不能繼續(xù)依靠獵奇或套路。這一點(diǎn)在網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)鏈原點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尤為突出。與短視頻的畫面和彈幕的文圖并茂比較，文學(xué)的長(zhǎng)處在于以文字調(diào)動(dòng)讀者幻想并引發(fā)共鳴，需要強(qiáng)調(diào)想象的原創(chuàng)性、結(jié)構(gòu)的邏輯性、對(duì)社會(huì)群體情緒的感應(yīng)力和對(duì)宏觀文化局勢(shì)的領(lǐng)會(huì)力。網(wǎng)上多種文藝同場(chǎng)競(jìng)技，視覺、音效對(duì)注意力的搶奪必然對(duì)新作者提出更高要求。他們必須告別感官刺激和瞬間快感，突出文字的獨(dú)特差異，區(qū)分不同媒介感應(yīng)力，提煉獨(dú)屬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新特質(zhì)。

這種挑戰(zhàn)同樣存在于視頻、播客等領(lǐng)域。新的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者不再是憑借靈感所向披靡的勇士，而轉(zhuǎn)變?yōu)樘熨x、學(xué)識(shí)、激情具備的青年人。他們獲得創(chuàng)意寫作、編導(dǎo)剪輯等專業(yè)知識(shí)的裝備，善于將自身生命體驗(yàn)與大眾共情，以青春的美好帶動(dòng)跨代際回應(yīng)。

網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與青年生活同源

以往認(rèn)為新觀念和新立場(chǎng)孕育新文化，但今天的新文化以技術(shù)和媒介表現(xiàn)為特色，在娛樂(lè)消費(fèi)中貢獻(xiàn)靈感的“玩勞動(dòng)”是網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)的基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、彈幕混剪、劇本殺、虛擬偶像等等，于社會(huì)而言是新文化，但對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)是生活的一部分。因此，青年文化與新媒介文化同源。

新媒介文化尚缺傳承，有時(shí)深度也不夠，但它從年輕人新鮮的欲望和創(chuàng)造性探索中，獲得源源不斷的動(dòng)能。生于2000年前后的“Z世代”人群成長(zhǎng)在媒介融合背景下，媒介應(yīng)用能力和文化適應(yīng)性極強(qiáng)。在他們眼中，網(wǎng)絡(luò)與書報(bào)、廣播、電視等之間并無(wú)權(quán)力層級(jí)差異；網(wǎng)絡(luò)文藝和傳統(tǒng)文藝也并非涇渭分明。小說(shuō)、影視和廣播劇不僅有網(wǎng)文、視頻和播客等網(wǎng)絡(luò)對(duì)應(yīng)物，還能在網(wǎng)友的議論和二創(chuàng)中獲得新的生命。因此，利用網(wǎng)絡(luò)終端發(fā)帖、直播和游戲，既是網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)，也是生活、社交、自我表達(dá)屏幕延伸。在“Z世代”視野中，“閱讀”不必與書本綁定，屏幕能打開更大的空間，數(shù)字技術(shù)掙脫媒介介質(zhì)的閾限。屏幕既是終端，又是起點(diǎn)。它背后是知識(shí)富礦，新媒體同時(shí)擔(dān)負(fù)知識(shí)獲取、文化傳承和時(shí)尚娛樂(lè)的任務(wù)。

網(wǎng)絡(luò)文藝面貌多元，以不拘一格的想象力為特色，并隨媒介技術(shù)發(fā)展變化。早期網(wǎng)絡(luò)流行《讀者文摘》體，反映出期刊影響力；其后文學(xué)網(wǎng)站興起，“起點(diǎn)”廢柴、“晉江”宮斗則是年輕人改善境遇夢(mèng)想的投射。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)題材成為網(wǎng)上新亮點(diǎn)。但這并不意味著幻想資源已消耗殆盡，而說(shuō)明迅速流變的網(wǎng)絡(luò)文藝敦促新一代青年作者遠(yuǎn)離因襲，從獨(dú)特生活中找靈感。如輕松幽默的《大王饒命》主角個(gè)性卻特別容易得罪人，科幻文《我們生活在南京》則用高三物理知識(shí)推導(dǎo)出拯救二十年后世界的設(shè)想，《道詭異仙》濃郁的“克味”來(lái)自現(xiàn)代異化精神觀照下的東西方傳說(shuō)。

生活為幻想提供源源不斷的動(dòng)力，年輕人多變的興趣及時(shí)通過(guò)數(shù)據(jù)終端反映，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文藝持續(xù)變動(dòng)的潮流。年輕人對(duì)游戲的熱衷普及到各類互動(dòng)App里，成為闖關(guān)升級(jí)攢積分的基本構(gòu)架；熱門動(dòng)漫則推進(jìn)二次元同人創(chuàng)作和cosplay活動(dòng)；“知乎鹽選”由問(wèn)答發(fā)起故事，“B站”輕小說(shuō)頻道里則多見類似短視頻的場(chǎng)景描寫和配音劇本……網(wǎng)絡(luò)文藝類型越豐富，就能夠越發(fā)及時(shí)準(zhǔn)確地跟上青少年多元的愛好。2023年，男女頻熱門作品《我在敬神病院學(xué)斬神》和《魏晉干飯人》不約而同以盲人為主角，黑緞蒙眼卻內(nèi)心如炬的形象，既為漫改視覺轉(zhuǎn)化預(yù)設(shè)辨識(shí)點(diǎn)，也反映出年輕人臉盲、社恐、怕對(duì)面交談，卻樂(lè)于暗中觀察掌握最新情況的特點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)文藝反映青年生活日常、思維模式和有所作為的意愿。廣大青年以網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作投射現(xiàn)實(shí)，通過(guò)虛擬感知認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，在充分媒介預(yù)演后回返現(xiàn)實(shí)、干預(yù)現(xiàn)實(shí)。通過(guò)自身熟悉和喜愛的新媒介作品，他們展示出獨(dú)到的現(xiàn)實(shí)感受力和社會(huì)責(zé)任感，表達(dá)出更好理解世界、認(rèn)識(shí)生活的意愿。

記錄當(dāng)下就是創(chuàng)造明天。全新媒介已不可避免地融入當(dāng)前文藝環(huán)境，影響文藝創(chuàng)作。熟悉新媒介的年輕人用全新手法表達(dá)個(gè)性化生命體驗(yàn)，創(chuàng)作出獨(dú)屬新一代，又具備普遍共情力的新故事。

（作者為首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授，首都師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任，北京評(píng)協(xié)青年委員會(huì)副主任）