仨“祥子”跨時(shí)空對話喚起共鳴
老中青三個(gè)“祥子”跨時(shí)空對話，“反串虎妞”嬉笑怒罵令人驚艷，15人“全男班”陣容展現(xiàn)老舍筆下眾生相，“大寫意”舞臺(tái)呈現(xiàn)不一樣的“北平城”……作為第七屆老舍戲劇節(jié)推出的第一部委約作品同時(shí)也是閉幕大戲，由北京市演出有限責(zé)任公司和天津人民藝術(shù)劇院聯(lián)合出品，方旭擔(dān)任編劇、導(dǎo)演和主演的《駱駝祥子》經(jīng)過三個(gè)月的精心打磨，在北京天橋藝術(shù)中心跨年首演，以充滿想象力的當(dāng)代審美和獨(dú)特解讀，讓這部經(jīng)典名著煥發(fā)出時(shí)代光彩。
被譽(yù)為“老舍改編專業(yè)戶”的方旭，已經(jīng)是第七次將老舍作品搬上戲劇舞臺(tái)。這一次他為《駱駝祥子》選擇了用三位演員來演繹不同階段的祥子，并讓他們在舞臺(tái)上展開跨時(shí)空對話，從而讓原著中少言寡語頗有些“悶葫蘆罐”式的祥子，得以在舞臺(tái)上自由充分地袒露內(nèi)心，也讓舊社會(huì)洋車夫的慘烈“奮斗史”，升華為掙扎在理想與現(xiàn)實(shí)中的“心靈史”。
年輕高大的演員徐星博，在舞臺(tái)上拉著車狂奔，詮釋出青年祥子對生活的執(zhí)著與夢想；表演細(xì)膩的劉欣然，則將中年祥子面對婚喪嫁娶、生老病死種種人生考驗(yàn)的無奈、憋屈和苦楚，演繹得淋漓盡致；方旭扮演的老年祥子貫穿始終，大半場戲都獨(dú)自坐在舞臺(tái)一側(cè)，起初只是以一個(gè)戲謔點(diǎn)評(píng)或冷眼吐槽的旁觀者形象出現(xiàn)，直到觀眾們終于意識(shí)到這個(gè)和青年、中年祥子狀態(tài)形成巨大反差的“糟老頭兒”竟然是老年祥子時(shí)，悲劇感已然籠罩在整個(gè)舞臺(tái)之上。方旭還將西方戲劇中常見的歌隊(duì)形式巧妙轉(zhuǎn)化為“眾車夫”形象，不僅呈現(xiàn)出紛紜變幻中的時(shí)代眾生相，也借助他們的視角和觀點(diǎn)，讓觀眾們能夠以更新穎、多元的角度感悟經(jīng)典作品的醒世意義。
劇中女性角色也都由男演員以不同形式反串，其中分量最重的當(dāng)屬“虎妞”和“小福子”。曾在《牛天賜》中就因反串“牛媽”而大受歡迎的演員趙震，憑借多年的戲曲功底和表演經(jīng)驗(yàn)，以及男扮女所具有的獨(dú)特喜劇效果，將“虎妞”這一極富個(gè)性的角色塑造得令人驚喜，嬉笑怒罵皆妙趣橫生。而青年演員任岳彬則以不瘟不火的分寸將舊社會(huì)苦命女子“小福子”的善良性格與悲涼命運(yùn)刻畫得令人心疼，讓人甚至忘了竟然是男角反串。
《駱駝祥子》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)延續(xù)了方旭一貫的大寫意戲劇風(fēng)格，鄭金啟、劉釗、阿寬、呂亮、劉戀、劉星岑等頂尖藝術(shù)家的加盟合作，共同創(chuàng)造出一個(gè)簡約大氣、靈動(dòng)多變又充滿想象力的審美空間。劇中人物如同變魔術(shù)一樣的“換裝變身”更是亮點(diǎn)之一。服裝設(shè)計(jì)師阿寬巧妙設(shè)計(jì)的“兩面穿”戲服，演員們無需上下臺(tái)脫衣?lián)Q裝，只需將衣服輕輕一撕一翻一抖，灰色的車夫褂子立刻在觀眾們的注視下秒變成虎妞的粉彩大旗袍、劉四爺?shù)腻\緞大綢褂、孫偵探的別槍黑制服、曹先生的藍(lán)色長布衫……演員們的角色、性別、氣質(zhì)也隨之瞬間改變，令人拍手叫絕。
最重要的是，正如方旭在多年改編老舍作品過程中秉持的“既尊重原著精神，又賦予時(shí)代解讀”的態(tài)度，他以獨(dú)特“戲劇化”方式在舞臺(tái)上呈現(xiàn)給觀眾的，不僅是精準(zhǔn)提煉的經(jīng)典人物和故事，更是當(dāng)代人與老舍進(jìn)行心靈對話之后的絕妙產(chǎn)物，因而具有超越時(shí)代和喚起當(dāng)代人共鳴的現(xiàn)實(shí)意義。
