《黑土無(wú)言》：刑偵劇里的東北美學(xué)
在近年的文藝作品中，無(wú)論是當(dāng)代文學(xué)還是影視劇，“東北故事”都是炙手可熱的話題，也生產(chǎn)了大量的精品之作，更被一些評(píng)論家稱之為“東北文藝復(fù)興”。在最近的屏幕上，又一部東北題材的劇集正在熱播，引發(fā)了大眾的廣泛關(guān)注，那就是網(wǎng)絡(luò)劇《黑土無(wú)言》?！逗谕翢o(wú)言》由臧溪川執(zhí)導(dǎo)，陳建斌、胡軍、鄧家佳領(lǐng)銜主演，于2024年1月10日開(kāi)始在騰訊視頻X劇場(chǎng)播出。該劇講述了刑警隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宇破獲離奇案件的故事，而隨著關(guān)宇調(diào)查的深入，一段東北往事也逐漸從過(guò)往的歷史中漸漸蘇醒。
《黑土無(wú)言》中鄧家佳飾王萍
《黑土無(wú)言》的劇照極具東北美學(xué)?！≠Y料圖
曲折離奇的懸疑刑偵劇
毫無(wú)疑問(wèn)，懸疑劇一直是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事類型，也是網(wǎng)絡(luò)劇中最為突出的種類，在愛(ài)奇藝、騰訊和優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上都有專門的懸疑劇場(chǎng)。其中，最為具代表性的劇集包括《白夜追兇》（2017年）、《無(wú)證之罪》（2017年）、《隱秘的角落》（2020年）、《沉默的真相》（2020年）等?！逗谕翢o(wú)言》正屬于懸疑刑偵劇這個(gè)類型。
《黑土無(wú)言》講述了一樁發(fā)生在東北小城瀾河的偵破犯罪案件的故事。故事的開(kāi)頭，當(dāng)?shù)刂笃髽I(yè)紅橋集團(tuán)發(fā)生了離奇的命案，一夜之間就有三人被殺，其中包括老板嚴(yán)紅橋。這一命案讓原本寧?kù)o的小城掀起了波瀾，刑警隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宇奉命追查案件的真相。犯罪嫌疑人楊四在逃亡途中被抓捕歸案。關(guān)宇在對(duì)楊四審訊過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了越來(lái)越多的疑點(diǎn)，也有更多的人被牽涉其中。通過(guò)調(diào)查和審訊，關(guān)宇離真相越來(lái)越近。
在敘事策略的使用上，《黑土無(wú)言》有自己的特殊之處。劇集的第一集結(jié)尾，嫌疑人楊四就被抓住了。而在其后的劇集中，關(guān)宇對(duì)楊四的審訊和他們之間的“斗智斗勇”，形成了故事的重要看點(diǎn)，而真正的反派和兇手卻都隱身未見(jiàn)。同時(shí)，劇集通過(guò)插敘和補(bǔ)敘來(lái)補(bǔ)充更多案件的背景。于是，故事的時(shí)間線不斷在上世紀(jì)90年代和案發(fā)的2005年之間來(lái)回穿梭，形成了一個(gè)縱橫交錯(cuò)的復(fù)雜的敘事架構(gòu)。
值得注意的是，《黑土無(wú)言》屬于懸疑短劇，只有十二集。懸疑劇與一般的劇集不同，屬于邏輯性很強(qiáng)的劇集，如果過(guò)于注水會(huì)導(dǎo)致劇情松散，失去了敘事的焦點(diǎn)。《黑土無(wú)言》遵循了近年懸疑劇創(chuàng)作的規(guī)律，用簡(jiǎn)潔有力的敘事加快了故事的節(jié)奏，也激發(fā)了觀眾對(duì)故事的好奇。
人生劇場(chǎng)和人性的展演
在懸疑刑偵劇中，情節(jié)是重要的，但更重要的是人和人性的展演?！逗谕翢o(wú)言》的劇情是撲朔迷離、波詭云譎的，但案情的鋪陳只是給《黑土無(wú)言》提供了敘事的框架，而在這個(gè)框架里，是由小城里面各色各樣的人所展演的人間悲喜劇。就此而言，人物塑造和人性剖析是其中的關(guān)鍵所在。
在《黑土無(wú)言》中，刑警隊(duì)長(zhǎng)關(guān)宇是正氣凜然的正面人物。他是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老刑警，也扮演了推動(dòng)劇情發(fā)展的“偵探”角色，正是他的探尋才揭示了真相。他心思縝密、善于觀察，總是能從案件的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)線索，也善于揣摩人心，從楊四的只言片語(yǔ)中找到突破口。演員陳建斌的表演恰到好處，貼著人物的性格建構(gòu)了一個(gè)睿智又可敬的警察形象。
而更為立體的角色，是作為“反面”角色的楊四。剛從監(jiān)獄出來(lái)的楊四就遭遇到了這場(chǎng)大兇殺案，成為嫌疑人。在與關(guān)宇的對(duì)手戲中，楊四性格中的各個(gè)側(cè)面被展示了出來(lái)，展演了人性中灰色地帶以及“罪與罰”的主題。而通過(guò)與楊雪松的人物關(guān)系的搭建，又展示了楊四帶有溫情柔軟的養(yǎng)父形象。楊四的扮演者是演員胡軍，他素來(lái)以扮演正面的硬漢形象聞名，而此次卻挑戰(zhàn)了偏向于反派的角色，十足的反差感。
《黑土無(wú)言》走的是冷峻嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的路線，角色的人物在簡(jiǎn)筆勾勒下十分凸顯性格，帶有鮮活度和真實(shí)感。除了關(guān)宇和楊四之外，女老板王萍、吊兒郎當(dāng)?shù)男±习羼T根、小嘍啰金毛王山、楊四的養(yǎng)子楊雪松等，甚至是人狠話不多的女殺手金珠花等角色都十分出彩，讓觀眾有記憶點(diǎn)，增加了故事的可信度。
地域風(fēng)格中的東北美學(xué)
近年來(lái)，東北題材創(chuàng)作成為中國(guó)文藝中的熱點(diǎn)現(xiàn)象，也生產(chǎn)了一系列經(jīng)典的藝術(shù)作品，僅電視劇領(lǐng)域就有《膽小鬼》（2022）、《平原上的摩西》（2023）、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》（2023）等，獲得了大眾的追捧和良好的市場(chǎng)反饋。很多東北題材的作品色彩灰暗和頹敗，同時(shí)其中也不乏黑色幽默和溫情柔軟的敘事元素。毫無(wú)疑問(wèn)，《黑土無(wú)言》是典型的東北故事，也與近年來(lái)的東北題材創(chuàng)作一脈相承，具有了相似的美學(xué)原則和寓言結(jié)構(gòu)。
東北題材往往以地域色彩見(jiàn)長(zhǎng)，并且在后工業(yè)時(shí)代的歷史廢墟中通過(guò)“子一代”的視角回望東北發(fā)展的歷史，這讓作品構(gòu)成了一種獨(dú)特的“時(shí)空體”的架構(gòu)，也形成差異化和風(fēng)格化的東北美學(xué)，《黑土無(wú)言》亦不例外。
在《黑土無(wú)言》中，有一個(gè)虛構(gòu)的東北小城叫作瀾河，故事就圍繞著這個(gè)小城展開(kāi)。劇情主要發(fā)生在冬季且有大量的外景拍攝，該地頹敗灰暗的冬日景觀、大雪撲面的自然環(huán)境和工業(yè)時(shí)代的歷史遺跡，為敘事提供了一個(gè)充滿戲劇張力的舞臺(tái)，也增加了故事的氛圍感。劇中有個(gè)設(shè)置是寒冷的天氣讓水結(jié)成了冰，而冰面之下則是拋尸的冰窟窿，這讓劇情有機(jī)地與地域環(huán)境結(jié)合起來(lái)。
同時(shí)，《黑土無(wú)言》還帶有很強(qiáng)的歷史性，講述了轉(zhuǎn)型期時(shí)代變遷中的眾生相和社會(huì)問(wèn)題。劇集是一個(gè)橫跨多年的罪案故事，劇中人物的造型、臺(tái)詞中大量的方言詞匯和時(shí)代感極強(qiáng)的道具，都從細(xì)節(jié)上對(duì)時(shí)代語(yǔ)境進(jìn)行了還原，使畫(huà)面充滿了真實(shí)的質(zhì)感。
總體而言，《黑土無(wú)言》是一部比較優(yōu)秀的懸疑刑偵劇。該劇通過(guò)冷峻簡(jiǎn)潔的高強(qiáng)度敘事，將故事安置在東北這個(gè)特殊的地域，并以“懸疑”作為打開(kāi)歷史暗箱的鑰匙，講述了特殊歷史時(shí)代的欲望與情感故事。正如劇名“黑土無(wú)言”所示，土地沒(méi)有說(shuō)話，河流依舊嗚咽，留下的只有沉默，而更多的留白和余緒都交給觀眾去思考和體會(huì)。
