試論巴隴鋒《五月黎明》的創(chuàng)新性
作家巴隴鋒的《五月黎明》，是一部帶有諜戰(zhàn)元素的主旋律長篇小說，講述了進(jìn)步群眾為追求光明而不懈斗爭、不怕犧牲的感人故事，展現(xiàn)了人民堅(jiān)定崇高的理想信念。仔細(xì)讀來，可以發(fā)現(xiàn)巴隴鋒在小說藝術(shù)方面進(jìn)行了諸多創(chuàng)新，頗能體現(xiàn)出作家的匠心。
結(jié)構(gòu)暢朗規(guī)整，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，具有極強(qiáng)的顯豁性。小說以代號(hào)“青銅”齊天翼為首的正義群體，營救護(hù)送“關(guān)中正大先生”倪柏仁到延安的曲折經(jīng)歷為敘事主線，故事展開的時(shí)間背景是在1946年5月6日，為期34天的營救斗爭可謂一波三折、驚心動(dòng)魄。故事章節(jié)以日期命名，斗爭的每一天為一章，每章七八千字，篇幅和諧勻稱。文本以時(shí)間的前進(jìn)隱喻著從“黎明前的暗夜”到“五月的黎明”再到“光明的到來”，呼應(yīng)了題目“五月黎明”，形成了一種“有意味的形式”，構(gòu)成了小說的成長敘事。文本打破了傳統(tǒng)小說中形式的附屬地位，而將形式作為內(nèi)容之一，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的整合，在復(fù)雜的故事中藝術(shù)地展示了歷史雖曲折卻光明的必然性，注入了耐人尋味的思維結(jié)晶。
與此同時(shí)，作品文本內(nèi)在的迷惑性與上述結(jié)構(gòu)的顯豁性構(gòu)成鮮明對比，形成了巨大的藝術(shù)張力。首先，文本具有高燒腦性。由于小說懸疑色彩頗濃，有的人可能讀不懂，也可能讀幾遍才懂，這也是文本具有“看點(diǎn)”的重要原因。其次，作者善設(shè)懸念，使情節(jié)撲朔迷離。如三份錦囊的設(shè)計(jì)，每份錦囊都在萬般要緊的關(guān)頭才被打開，因?yàn)槿蒎\囊分別藏有“妙策”，通過不斷揣摩“妙策”背后的深刻意義，使故事層層深入。還如，被眾人拼命守護(hù)和解碼的青銅佛里到底藏著什么秘密？再次，作者設(shè)置了諸多敘事迷宮。如黃紫紅對于自己從婚禮現(xiàn)場被炸失蹤后七年來的經(jīng)歷，企圖隱瞞，說了三遍，三遍都不一樣，又如羅生門。但這些并非小說的缺點(diǎn)，而是作者的有意為之。這種敘事的迷宮恰恰構(gòu)成了小說的真假之辨，在接近真相時(shí)，又遠(yuǎn)離真相，在有限的敘述中隱喻著無限，使文本極具神秘性、開放性與多重性。
小說的最后半章與之前的章節(jié)設(shè)計(jì)有所不同。實(shí)際上，故事在最后一章的前半部分就已結(jié)束，倪柏仁已被成功護(hù)送到延安。但作者又在最后半章交代了正義人士齊天翼與妻子藍(lán)枝兒及其后代在此后的生平情況，從作者的敘述中可以得知，他們并非春風(fēng)得意，而是充滿坎坷，且敘述風(fēng)格轉(zhuǎn)向冷靜節(jié)制；即：齊天翼在前三十五章里為光明拋頭顱灑熱血，而后半章里，取得勝利后，他卻活得郁悶起來。這種人生的起落與跌宕不免讓我們深思，人生的況味或許就是交織在“大歡喜”與“大沉痛”的起伏中。可見，最后半章與前三十五章看似互相獨(dú)立，卻形成了對話與互文的關(guān)系，從而在更廣闊的人生意蘊(yùn)層面延續(xù)了故事的內(nèi)涵，增加了文本的闡釋空間。
莊諧雜出，雅俗共賞，是小說的另一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)新。主要體現(xiàn)在小說敘述語言的典雅詩意和人物語言的通俗詼諧。在敘述語言上，作者或借古典意象營構(gòu)詩意氛圍，或引用《詩經(jīng)》《洛神賦》等古典詩詞，或運(yùn)用文言句式，使敘述語言凝練勻稱，表現(xiàn)含蓄，文質(zhì)兼美。正如王國維所言：“一切景語皆情語”，小說里的景語深深嵌入故事情節(jié)，情景交融、寓情于景，實(shí)現(xiàn)了古典文學(xué)資源的現(xiàn)代演繹。在人物語言的描寫上，善用方言俗語貼合人物性格和地域特色，不免讓我們想到莫言、賈平凹等作家對方言俗語的書寫，重要的是，他們的作品都貼近大地，體現(xiàn)著深刻的“在地性”。
俠之大者，為國為民?！段逶吕杳鳌吩谄椒铂嵤轮袝鴮懭宋锏膫b義精神，在鄉(xiāng)野氣中書寫生命的原始強(qiáng)力，感人至深，值得一讀再讀。
