雪靜《江岸向北》：新的南京書寫
雪靜的創(chuàng)作量很大，她令人矚目的作品大多是歷史題材的小說，在這方面她深耕多年，在資料的收集整理上下了相當大的氣力，積累了大量的素材。雖然寫的是虛構性的小說，但是，細心的讀者總會在她的作品中看到許多歷史事件的蛛絲馬跡。確實，她的作品雖然是小說，但是非常歷史，一旦確立了作品的故事時間，她會在歷史環(huán)境，包括許多細節(jié)上認真推敲，很少有在描寫上的“穿幫”現(xiàn)象，這是非常了不起的。她的歷史小說切入的角度也很有個性，她總是關注已經沉入歷史深處的女性，力圖復活特定歷史的場景，并以這些場景作為環(huán)境去關注這些環(huán)境中奔走、掙扎的女性，她們的命運，她們的理想，以及這些理想注定失敗后的悲劇。
前些年，雪靜的創(chuàng)作路子漸漸寬闊了起來，在創(chuàng)作歷史小說的同時，開始關注現(xiàn)實，關注她身邊發(fā)生的變化。和她創(chuàng)作歷史小說一樣，是始終如一的認真。也許是她此前寫作現(xiàn)實題材相對少一點，而現(xiàn)實生活的變化又實在太快，所以，雪靜就從自己的身邊開始，開始了她的“深扎”。雪靜這些年基本生活在南京的浦口，她生活的地方就成了她體驗生活的地方，成了她的創(chuàng)作基地。需要說明的是，雪靜不是南京人，而是地地道道的北方人，到南京工作和生活說不上短，但也說不上長，現(xiàn)在還是一口北方話。在南京作家群的創(chuàng)作中，雪靜一直不在“南京書寫”的方陣里。但是，從浦口開始，雪靜開始寫南京了，認真地學，認真地寫，這是非常值得尊敬和提倡的寫作態(tài)度。在多年采訪體驗的基礎上，雪靜創(chuàng)作了長篇紀實文學《大美浦口》?，F(xiàn)在，我們又看到了她的長篇小說《江岸向北》。中年變法，雪靜在文學上又多了一條賽道。
《江岸向北》可說的地方很多，在我看來有三點。一是新時代農村題材創(chuàng)作。中國現(xiàn)當代農村題材創(chuàng)作或鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作有很深的傳統(tǒng)，也形成了一定的敘事模式，至今占據(jù)這一題材經典高處的還是以鄉(xiāng)土血緣宗法和傳統(tǒng)村落小傳統(tǒng)為基礎的敘事模式，代際、家族、宗姓……構成了這一敘事模式的形象為庫存、情節(jié)模式與敘事框架。然而我們要看到，這樣的敘事模式與真實的農村面貌越來越遠，我們迫切需要新的農村題材的文學表達方式。雪靜的《江岸向北》沒有延續(xù)傳統(tǒng)的模式，一方面可能以前雪靜這方面的創(chuàng)作不是很多，所以受此羈絆較少，可以輕裝上陣，另一方面，她生活的地方也是她的創(chuàng)作基地的浦口是個亦城亦鄉(xiāng)的地方，較為典型地體現(xiàn)了當下新農村的變化，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化與城鄉(xiāng)融合的特點，它已經脫離了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的社會格局，呈現(xiàn)出新的經濟模式、生活方式和人際關系。所以，我們看到了一部“輕逸”的農村題材作品。小說沒有我們想象中的家族縱身結構，而是水平的橫向聯(lián)結，它的人際關系與情節(jié)沖突是在新型的社會關系中展開的，并由此為我們提供了新的人物形象。
第二，《江岸向北》為南京書寫提供了新的可能與路徑。說起南京書寫，人們就會想到六朝，想到民國，想到秦淮，想到南京大屠殺，讓人感到南京被鎖在了歷史中。這幾年，已經有不少作家在尋找突破，從縱向上就是尋找另外的傳統(tǒng)，比如余一鳴最近就創(chuàng)作了以十竹齋為題材的長篇。從橫向上說就是試圖在南京老城以外尋找新的文學地理，新的南京文化結點，比如曹寇的“八卦洲”系列?，F(xiàn)在，雪靜開始了浦口系列。浦口在江北，是很有文化的地方，不管是傳統(tǒng)文化，還是紅色文化，抑或是現(xiàn)代工業(yè)文化，浦口都可以提供深厚的題材供給。南京人有江南情結，就象以前上海有浦西情結一樣。任何地方都有此類的不平等。隨著南京江北新區(qū)的崛起，這一情形有望得到改變。這種改變非常需要文學的參與。浦口的形象需要綜合塑造，而這其中，文學的塑造至關重要。所以，雪靜的浦口書寫意義既在文學，又大于文學。
第三就是這部作品在藝術的新嘗試。按理說，雪靜年齡已經不小了，創(chuàng)作時間也不短了，這樣的生理、心理與文學的多重年齡一般不太會讓一個人大踏步地去擁抱新鮮的事物。但是，我在《江岸向北》中看到了一個年輕的雪靜，看到了一個在藝術上熱烈渴望新樣態(tài)的小說家?！督断虮薄酚袃蓷l線，一是何進主導的鄉(xiāng)村振興，一是周甜甜在紙上的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作。何進主導的是現(xiàn)實，周甜甜主導的是歷史。所以，可以說《江岸向北》是一部復調敘事的作品，也可以說它是一部雙重文本的作品。在傳統(tǒng)小說中融入網(wǎng)絡文學，這是雪靜的文學勾兌和調和，兩個文本，內容不一樣，敘事方法不一樣，語言風格不一樣，雪靜必須時時時變換筆墨，這對她來說是不小的挑戰(zhàn)，現(xiàn)在來看，雪靜端上來的這杯文學雞尾酒味道還是不錯的。前面我說《江岸向北》是一部輕逸的作品，準確地說，它也有它重的一面，雪靜試圖給浦口書寫引入歷史的厚重，只不過她以網(wǎng)絡小說的文本化重為輕罷了。
