《天下藥商》：為傳統(tǒng)中醫(yī)藥文化寫史立傳
歐陽娟新著《天下藥商》是一部為傳統(tǒng)中醫(yī)藥文化寫史立傳的長篇力作。作品講述了明末清初臨江藥人在抵御天災(zāi)、瘟疫和戰(zhàn)禍過程中，從一隅至天下，不斷發(fā)展壯大、求新求變的發(fā)展歷程、情感糾葛和生存智慧，表現(xiàn)出為傳統(tǒng)中醫(yī)藥文化寫史立傳的自覺努力。對于歐陽娟來說，《天下藥商》的出版標(biāo)志著她創(chuàng)作的又一次成功轉(zhuǎn)型。歐陽娟早期的小說創(chuàng)作有兩套筆墨，一是以《深紅粉紅》《路過花開路過你》為代表的青春寫作，二是以《交易》《手腕》為代表的職場敘事，而《天下藥商》則是典型的歷史文化書寫，無論是題材內(nèi)容還是藝術(shù)形式，都與此前的青春寫作和職場敘事，路向不同，風(fēng)格迥異，表現(xiàn)出長篇敘事的新向度。
《天下藥商》彰顯了寫史的自覺。從小說標(biāo)題“天下藥商”，可見作者的視點(diǎn)之高，視野之廣。首先，“天下”是一個地理空間，小說以樟樹為中心，對臨江、袁州、贛州、湘潭等地域的山川形貌和風(fēng)土人情進(jìn)行了細(xì)致描繪。作品中的府城、街道、藥鋪、祠堂、廟宇、山川、江河以及人物的行進(jìn)路線等都來自作者對地方志的查閱考據(jù)，再現(xiàn)了樟樹中醫(yī)藥業(yè)由從一隅至天下的發(fā)展史。其次，“天下”也是一個文化空間，反映了中華傳統(tǒng)醫(yī)藥文化的博大淵深。
作品中記載了大量的中醫(yī)藥方，描述了諸多制藥工藝和醫(yī)術(shù)手段，彰顯了傳統(tǒng)中醫(yī)藥文化之美。書中僅黃武全認(rèn)藥一節(jié)，便洋洋灑灑記錄了枳實(shí)、當(dāng)歸、麥冬、蒼術(shù)、沉香、連翹、杜仲等幾十種藥材及其功效；而夏槿籬救治侯靜儀一節(jié)，則生動描述了“刺血排毒”“刺穴提神”等傳統(tǒng)針灸的手法和醫(yī)理。歐陽娟說，這些醫(yī)藥知識和制藥工藝全部來自作者的實(shí)地采訪，甚至一些民間秘方都向當(dāng)?shù)乩纤幑で笞C過，給讀者展示了一部真實(shí)的醫(yī)藥文化史?！疤煜隆备且粋€心靈空間，昭示了醫(yī)者仁心、體恤天下的精神境界。侯木生、侯靜儀等侯濟(jì)仁棧醫(yī)者設(shè)義診、施寒衣、修水井、助柴薪，冒死診治鼠疫，表現(xiàn)出醫(yī)者無私奉獻(xiàn)、救人濟(jì)世的崇善品德。作者以醫(yī)、以藥、以疾、以商，察天下百姓，寫民間世情，真實(shí)反映了在疫情和戰(zhàn)亂面前，民、醫(yī)、商、官等不同群體的生存、掙扎和應(yīng)對。
《天下藥商》體現(xiàn)了言情的嫻熟。歐陽娟在醫(yī)藥文化的敘事架構(gòu)下，充分發(fā)揮了青春書寫時期的言情經(jīng)驗(yàn)，以細(xì)膩動人的筆觸敘寫了人情人性之美，尤其是重點(diǎn)描寫了黃武全、張寶祥、侯靜儀和夏槿籬等男女主人公之間復(fù)雜微妙的愛情糾葛，反映了他們對愛情婚姻的不同理解和追求。張寶祥和侯靜儀之間體現(xiàn)的是忠貞不渝的傳統(tǒng)愛情，從青梅竹馬到媒妁之言，即便后來張寶祥遭遇變故，畏罪潛逃，侯靜儀仍然以未婚妻的身份幫他收拾亂局，執(zhí)意外出尋夫，在她心底，“寶祥的事便是我的事，我這一世都許了他的”。黃武全和夏槿籬之間則表現(xiàn)出自由不羈的現(xiàn)代愛情。他們從陌路邂逅到相知相悅，灑脫隨性的夏槿籬讓黃武全在兩情相悅中體驗(yàn)到求之不得的愛情，然而由于黃武全為報師恩，納侯眉兒為妾，夏槿籬負(fù)氣遠(yuǎn)走贛州。無論是循規(guī)蹈矩的婚約還是自由恣意的愛情，在動蕩不安的亂世，最終都以不幸而告終。作者在有情人難成眷屬的古典愛情敘事中表露出命運(yùn)弄人的唏噓。在愛情之外，小說還細(xì)膩描寫了侯木生對侯靜儀舐犢情深的父女親情，夏槿籬與侯靜儀之間惺惺相惜的友情，以及侯濟(jì)仁棧師徒之間同舟共濟(jì)的情誼。古人云：“言寡情而鮮愛，辭浮漂而不歸?！逼鋵?shí)，不只是詩歌緣情而發(fā)，小說何嘗不是如此。歐陽娟在敘寫人情人性之美時，尤為注重各種情感的類型、層次和變化，既波瀾曲折又合乎情理，分明由早期單向度的青春感傷走向了多維度的沉重質(zhì)實(shí)。
作品也呈現(xiàn)了寫人的生動。小說成功塑造了藥師、學(xué)徒、藥工、伙計等臨江藥人群像，既整體呈現(xiàn)了臨江藥人較為普遍的地域性和行業(yè)性的性格特征，“靈活中有所堅守、退讓中伺機(jī)而動、精于算計卻又誠信為本、明哲保身卻又胸懷天下”，又生動刻畫了個性鮮明、復(fù)雜多面的典型人物形象，尤其是主人公黃武全、張寶祥、侯靜儀和夏槿籬，充分體現(xiàn)了福斯特《小說面面觀》中所強(qiáng)調(diào)的“圓形人物”特征，如黃武全正直聰明卻沖動好勝、侯靜儀溫柔敦厚卻不知變通、張寶祥謹(jǐn)小慎微卻心胸狹隘、夏槿籬潑辣張揚(yáng)卻胸懷寬廣等。作者既將人物置身于天災(zāi)、瘟疫和戰(zhàn)禍等劇烈變動，甚至生死關(guān)頭，表現(xiàn)其性格特征的主要方面，又在日常生活、人際關(guān)系和情感交往的生動敘述中，呈現(xiàn)其性格心理的豐富性和復(fù)雜性。
黃武全是全書著墨最多的人物，在一開始追求靜儀的過程中分明有著圓滑的心機(jī)，利用靜儀的仁慈善良使兩人感情迅速升溫，在進(jìn)入侯濟(jì)仁棧以后，憑借機(jī)敏能干得到藥工們的接納，最終在醫(yī)者仁心的感染下，成長為敢擔(dān)當(dāng)、有作為的臨江藥人代表。張寶祥的性格發(fā)展卻與黃武全相逆。他先是因老實(shí)本分深受侯木生父女信任，被選定為接班人和未婚夫，但黃武全的出現(xiàn)讓他的愛情和事業(yè)遭遇了雙重危機(jī)，后來在與黃武全的爭執(zhí)中誤殺藥工長頸，不得不畏罪潛逃。九死一生的張寶祥逃至湘潭后，性情也由原來的謹(jǐn)慎規(guī)矩變得驕橫兇悍，逐漸糾集起一股勢力，創(chuàng)立了由臨江藥人組成的“樟幫”，最終戰(zhàn)死湘潭。兩位女性形象則一剛一柔、一動一靜，體現(xiàn)了作者在人物塑造上的用心。侯靜儀表面上是弱柳扶風(fēng)式的女子，但每次遇到困難時卻表現(xiàn)出異于常人的勇敢堅毅，無論是冒死醫(yī)治鼠疫、遭遇家庭情感變故，還是被清軍玷污、孩子慘死，她都沒有絕望和怨恨，依舊對眾生保持著地母般的仁慈善良。夏槿籬從小遭到父親的辱罵、毆打、圈禁，養(yǎng)成了潑辣刁蠻、機(jī)智圓滑的個性，但她又得到外祖父何大神針的真?zhèn)鳎響厌樉拿丶迹兄t(yī)者的仁厚善良。在前往贛州的途中，一路行醫(yī)，廣收藥工，身體力行實(shí)現(xiàn)自己懷抱天下的愿望。四位主要人物性格上剛?cè)岵?jì)、陰陽互補(bǔ)，充分體現(xiàn)了相生相克、對沖調(diào)和的傳統(tǒng)中醫(yī)藥文化觀念。
小說還表現(xiàn)了敘事的成熟。無論是敘家國之變，還是寫人事之殤，可以說是布局收放自如，敘述駕輕就熟。首先，小說以宏大的視野，真實(shí)再現(xiàn)了明末清初天災(zāi)頻發(fā)、瘟疫肆虐、戰(zhàn)亂綿延的動蕩時代圖景。其次，小說以繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，循著醫(yī)藥與愛情兩條敘事主線往返交織，既敘寫了侯濟(jì)仁棧、黃濟(jì)仁棧等藥商群體從一隅至天下的發(fā)展歷程，也描寫了侯靜儀、黃武全、張寶祥、夏槿籬等聚散離合的情感糾葛。第三，尤其值得稱道的是小說匠心獨(dú)運(yùn)的話語方式，作者將傳統(tǒng)評書語體、古代書面語體、現(xiàn)代抒情語體，以及方言俚語和行話等民間語體融匯雜糅，形成了眾聲喧嘩、充滿張力的長篇敘述語體。
總之，從青春寫作，到職場敘事，再到歷史文化書寫，作為一個有志向和野心的寫作者，歐陽娟不斷轉(zhuǎn)型，拓展視野，從華麗、繁復(fù)到平實(shí)、厚重，敘述愈加成熟自信，情感愈加深沉真摯，彰顯了駕馭多種題材、自覺進(jìn)行藝術(shù)探索的長篇敘事能力。
（李洪華系南昌大學(xué)人文學(xué)院教授，賀永琴系南昌大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生）
