中國作家協(xié)會主管

2月21日，電視劇《獵冰》在騰訊視頻上線后，便憑借激動人心的緝毒故事與主角的精湛演技收獲了一波熱度。開播當天，該劇在騰訊視頻的站內熱度值便破25000。與此同時，同名原著小說的熱度也不斷飆升，2月24日，小說躍升至微信讀書飆升榜第一；2月28日，小說居喜馬拉雅有聲書總榜第二，收聽量近80萬。

隨著《獵冰》改編的電視劇熱播，大眾對其背后的原型故事產生了濃厚興趣?！东C冰》的故事原型是大毒梟劉招華。1995年至1999年間，劉招華在福安市、普寧市、銀川市等地制造了超過18噸的甲基苯丙胺（即冰毒），并從中牟取了高達3200多萬元的暴利。最終這位“毒王”在2005年被中國警方成功緝拿，于2009年9月15日，在廣東被執(zhí)行死刑。

“這個故事太曲折了，我不想放過它。我懂得犯罪故事和刑事偵查，足以構成一個精彩的故事?！庇谑牵鶉蓱{借對犯罪故事和刑事偵查的深入了解，在積累了大量素材后，于2018年先完成了12集的劇本。

然而少有人知的是，在劇本剛完成時，曾一度無人問津。郭國松回憶道：“當時我很失落，甚至想過就當作是練筆作業(yè)了。”于是，他嘗試在自己的公眾號上連載這部劇本，“就當是讓大家免費看一部文字版的警匪片?！?/p>

然而，就在連載了第一集后，他收到一位外地媒體朋友的一條長短信：“這是典型的香港警匪片風格，千萬不要連載下去，否則劇本就毀了?！笨吹竭@條短信后，郭國松決定暫停連載。幸運的是，曾執(zhí)導過電影《風聲》的高群書導演看到劇本后對其大加贊賞：“它寫得非常真實，也很有靈性?！辈⒊晒φf服了投資人購買這部劇本。

在拍攝準備工作中，高群書對劇本提出了建議：“12集太短了，需要給警察角色加戲?！比欢捎趧?chuàng)作標準上的分歧，郭國松授權導演，再請編劇對劇本進行二次加工。

對于編劇的二次創(chuàng)作，郭國松也很滿意：“雖然我與高導的標準各有不同，但二次創(chuàng)作與原著在整體的故事脈絡上還是基本一致的。”

當劇本被投拍后，郭國松以此為基礎，創(chuàng)作了一部30萬字的長篇小說《獵冰》?！啊东C冰》是一部雙主線小說，一條描述劉大梟的罪惡生涯，另一條則講述刑偵隊長皮特在公安局長‘老六’的領導下，對犯罪團伙展開追捕的故事?！惫鶉尚蜗蟮乇扔髡f：“這兩條主線就像空中架設的高壓線，看似平行，但說不定什么時候就會猛烈相撞，火花四濺?！?/p>

相比只有18集的影視劇，小說《獵冰》有30萬字，包含了劇本的全部內容，但容量遠比劇本大得多，增加了大量新情節(jié)。小說并未使用常見的“機械降神”手法來表現(xiàn)警察的正面形象，而是通過警匪雙方“貓鼠游戲”般的高智商對壘推動情節(jié)發(fā)展。由于文字會帶給讀者更大的想象空間，因此小說中關于警匪斗智的情節(jié)更加豐富刺激。

在創(chuàng)作過程中，郭國松為了真實還原故事背景，付出了巨大努力。他說：“我親自去了廣州東郊的化工城，深入了解了從原料到制毒設備的每一個環(huán)節(jié)。還走進一家制藥企業(yè)的無塵車間，觀察并詳細記錄了藥品生產的整個流程?！边@種實地考察的經歷讓他對故事背景有了更深刻的理解。此外，他也與眾多警界人士進行了深入交流，甚至親自前往監(jiān)獄采訪犯人，以獲取更直接、更真實的一手資料，“與警察和犯人的深入交流讓我更直接地了解到案件內幕和犯罪心理，這對我的創(chuàng)作有著極大的幫助?！?/p>

然而，創(chuàng)作并非一帆風順。在設計情節(jié)時，他常常陷入困境，有時甚至會連續(xù)數(shù)日無法突破瓶頸。面對挑戰(zhàn)，郭國松并未放棄，“新聞記者和作家最大的不同在于作家是可以虛構故事的，把生活戲劇化。雖然我不是職業(yè)警察，也沒有寫過太多破案的故事，但我相信自己的生活經驗和職業(yè)經驗能夠幫助我設計出精巧的情節(jié)?！彼锌溃骸皠?chuàng)作確實不易，但當我看到讀者們對作品的喜愛和認可時，一切努力都變得值得了?！?/p>

郭國松表示，《獵冰》是一部文字版的警匪片，而小說所要傳遞的也是一個非常樸素的道理，做人要把聰明才智用在正道上?！熬秃帽葎⒋髼n，假如他把聰明才智用在辦一個化工廠，或者制藥廠，既可以對社會作出貢獻，也可以讓自己生活得更好?！?/p>

郭國松是知名調查記者，作為一名記者，他天生就對新聞事件有著敏感的職業(yè)嗅覺，他擅長從新聞事件的表象中深刻剖析其內在因果。

“我的下一部作品還是非虛構的，不是寫犯罪題材，而是一個看起來有點冷門的、涉及前沿醫(yī)學的研究，也是一個重大的科學研究，對人類健康有很大意義。只要有適合非虛構寫作的好題材，我就會優(yōu)先選擇非虛構寫作?！?/p>

郭國松認為，無論是非虛構寫作還是虛構寫作，都有各自的困境和難點。目前非虛構寫作還是受到很多客觀因素的掣肘，基本局限在一些非重大題材和邊緣領域。而轉向虛構寫作，也是作者突破非虛構寫作困境的一種手段。

隨著電視劇的熱播，小說也火了。郭國松表示這并非他創(chuàng)作時的關注點?！皬氖挛膶W創(chuàng)作或影視創(chuàng)作，我們在創(chuàng)作時都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰……我們不會設想作品會賺多少錢或賣多少冊，而是希望作品能夠盡善盡美，并得到讀者的認可。”