挪威紀(jì)錄片的自然法則
每年自年初開始，各大國際電影節(jié)陸續(xù)登場，1月圣丹斯電影節(jié)，2月柏林電影節(jié)，3月奧斯卡盛典。從目前各大電影節(jié)獲評獎項(xiàng)來看，挪威本國的紀(jì)錄片可謂一騎絕塵。圣丹斯電影節(jié)上，挪威三部獲獎影片中兩部為紀(jì)錄片；紀(jì)錄片《父土》(Fedrelandet)雖沒有最終入圍奧斯卡國際影片候選名單，但獲得首次提名。
挪威作為一個(gè)人口不足550萬，電影年產(chǎn)量約30部的國家，紀(jì)錄片的發(fā)展卻有著長久歷史。挪威最早的紀(jì)錄片主要是實(shí)事類， Holmenkolredet (1899)記錄了在Holmenkollen舉辦的滑雪賽事，Kroningsferden (1906)記錄了挪威國王加冕的過程。
因挪威在地形環(huán)境以及自然風(fēng)光上存在天然優(yōu)勢，其探險(xiǎn)紀(jì)錄片和旅行紀(jì)錄片在紀(jì)錄電影創(chuàng)作中扮演著重要角色。挪威兩部獲得過奧斯卡獎的影片中，其中一部就是紀(jì)錄片：《康提基號》（Kon-TiKi，也曾譯為《孤筏重洋》）獲得1951年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎。
20 世紀(jì) 90 年代是挪威紀(jì)錄片新熱潮的開始。 2000年 至 2009 年，共有 38 部紀(jì)錄片進(jìn)行了院線首映；2010 至 2019 年紀(jì)錄片的創(chuàng)作產(chǎn)量取得了新的飛躍，共有 58 部影片相繼涌出。2020年以后，挪威紀(jì)錄片陸續(xù)在國際舞臺大放異彩，挪威的紀(jì)錄片迎來新的黃金期。
近期在國際電影節(jié)上獲獎的三部紀(jì)錄片《伊貝林》（Ibelin），《新型荒野》（A New Kind of Wilderness）和《父土》（Fedrelandet）依然延續(xù)對大自然的深入探索，但也融入人文自然這一要素，并通過鏡頭的講述，提出更深刻的對社會問題的思考。
《伊貝林》：淚水和掌聲
幾乎所有對《伊貝林》的影評和報(bào)道中，都少不了“淚水”這兩個(gè)字?！皽I水”是電影節(jié)上現(xiàn)場觀眾、評獎委員會的專業(yè)人士，甚至是影片中游戲版權(quán)出品方對這部紀(jì)錄片的真情流露?！兑霖惲帧吩谑サに闺娪肮?jié)上分別斬獲世界電影紀(jì)錄片單元的觀眾獎以及導(dǎo)演獎，自3月份在挪威上映三周以來，觀影人數(shù)近7萬人。
影片打開了25歲生患疾病去世的挪威男孩馬茨·斯滕（Mats Steen，1989-2014）不為人知的內(nèi)心世界。影片名“伊貝林”是馬茨在電腦游戲《魔獸世界》中角色的名字。在郁郁蔥蔥的游戲森林里，“伊貝林”常常在奔跑。他高大、強(qiáng)壯、充滿活力，樂于助人且樂道好施；他像所有的男孩子一樣，有深情款款的一面，也有在自己喜歡的人面前靦腆的一面。
在游戲的世界里，馬茨忘記自己患有杜興氏肌肉營養(yǎng)不良癥，也不受困于終日坐在輪椅上。游戲里的馬茨擁有現(xiàn)實(shí)生活中所缺失的友誼、人際關(guān)系和歸屬感。馬茨的父母從不曾知道“伊貝林”的世界如此絢爛和不孤單，直到他們在馬茨的游戲博客里公告他的離世，卻意外地收到了來自世界各地“伊貝林”的朋友對他的悼念。
影片的最大沖擊不僅僅是對25歲少年生命戛然而止的真實(shí)刻畫，更是讓人們看到馬茨對美好生命的渴望與其真實(shí)生命狀態(tài)的殘酷對撞。紀(jì)錄片的真諦是“真實(shí)”，即使真實(shí)在這里猶如傷口上的那把鹽，也沙到了眼睛。這部紀(jì)錄片以一種非常痛苦但又極其美妙的方式觸動人心。
《新型荒野》: 原始白描
《新型荒野》在圣丹斯電影節(jié)上獲得了世界電影評審團(tuán)獎-紀(jì)錄片類。影片講述的是普通的挪威家庭佩恩（Payne) 歷經(jīng)生活變數(shù)的歷程。母親瑪利亞（Maria)和父親尼克（Nik）辭去工作，賣掉汽車，買下一座鄉(xiāng)下林中農(nóng)場，帶著4個(gè)孩子過上了純自然生態(tài)、自耕自給、自學(xué)自樂的生活。身為攝影師的母親瑪利亞用相機(jī)鏡頭唯美地記錄了這一切，并發(fā)表在個(gè)人博客上。博客的名字 wild+free 蘊(yùn)含著這個(gè)家庭的憧憬：遠(yuǎn)離都市熙攘喧囂，回歸內(nèi)心原始自由。正是這份執(zhí)念，讓導(dǎo)演西爾耶·埃文斯莫·雅各布森（Silje Evensmo Jacobsen）萌發(fā)了拍攝紀(jì)錄片的想法。
然而，這份美好在《新型荒野》里只是一個(gè)短暫的回憶，瑪利亞因癌癥去世讓影片還沒開拍就遭遇變數(shù)。導(dǎo)演雅各布森決定記錄佩恩家在重創(chuàng)后的應(yīng)對。在記錄片中，雅各布森避免了傳統(tǒng)的談話方式，而是讓家庭成員的想法作為畫外音出現(xiàn)，使得他們的敘述變得更加坦白，悲傷的真情流露讓影片扣人心弦。導(dǎo)演雅各布森創(chuàng)造了一種體驗(yàn)既關(guān)乎悲傷，也關(guān)乎優(yōu)雅地接受變革。紀(jì)錄片本身并沒有構(gòu)建一個(gè)宏偉的高潮或是令人震驚的頓悟，而是選擇保持誠實(shí)、樸素的風(fēng)格。
《父土》：初戀的體驗(yàn)
《父土》是一部與眾不同的自然風(fēng)光片，瑪格麗特·奧林 (Margreth Olin)身兼導(dǎo)演，編劇和制片人數(shù)職。故事起源于她的個(gè)人經(jīng)歷，也被定義為她的個(gè)人電影，并且?guī)в兴齻€(gè)性的拍攝手法。
奧林在人生最困難的時(shí)期尋求父親（J rgen Mykl en）的建議。85歲的父親，像往常一樣回答，“我們應(yīng)該一起去散步……” 拍攝 Fedrelandet 的想法由此誕生。
郁郁蔥蔥的森林間，夏日環(huán)繞的冰川上 ，一位老人，一支手杖，在北峽灣（Oldedalen）山谷中走過一年四季……鏡頭重復(fù)性地將父親放置于一個(gè)邊緣化的位置上，凸顯了人與自然的生存關(guān)系，映證了父親的自述：“當(dāng)你環(huán)顧四周，就會發(fā)現(xiàn)自己在大世界里很渺小?！?/p>
奧林運(yùn)用直升機(jī)、無人機(jī)及水下攝像機(jī)等多種拍攝手段及方式還原了雄偉、壯觀、瑰麗的北峽灣，捕捉了人與自然共生的唯美畫面，不愧有挪威媒體形容此片為“國片”。影片在自然風(fēng)光里穿插著濃濃的人文故事，述說著奧林對父親，對家庭，對成長，對生命地再次體味與和解。挪威電影署評價(jià)《父土》是一幅虔誠的父母肖像，是一封寫給風(fēng)景的情書。
2023年，《父土》在丹麥哥本哈根CPH 電影節(jié)上進(jìn)行了全球首映，并入選電影節(jié)的主競賽單元。該片成為過去 20 年來觀影人數(shù)排名第三的挪威紀(jì)錄片，而位居榜首的正是奧林的另一部紀(jì)錄片《行善》（Doing Good），影院觀影人數(shù)168,369 人。
很多人初識挪威源于村上春樹的小說《挪威的森林》，甲殼蟲樂隊(duì)的歌曲Norwegian Wood，還有伍佰的《挪威的森林》。盡管這些作品跟挪威這個(gè)國家其實(shí)沒有太多的交集，但其內(nèi)容折射確帶有挪威的特質(zhì)，森林—自然 —內(nèi)心。在《伊貝林》里有森林的蹤影，《新型荒野》和《父土》有更多對自然的呈現(xiàn)和關(guān)注。
挪威的自然法則就是自然美，而挪威記錄片的黃金法則，正是導(dǎo)演們用平靜而樸實(shí)的原始方式還原自然，不做任何的渲染；而人性的自然，哪怕帶有缺陷和創(chuàng)傷，也憑借真切的還原觸動人心。正如，《伊貝林》導(dǎo)演本杰明·瑞和《父土》的導(dǎo)演瑪格麗特·奧林所言，現(xiàn)在正是挪威紀(jì)錄片的黃金時(shí)代。3月底，另外四部挪威紀(jì)錄片在著名的哥本哈根紀(jì)錄片節(jié) CPH:DOX（3 月 13 日至 24 日）上角逐獎項(xiàng)。
