《墜落的審判》：女性破局的隱形壁壘
英國作家弗吉尼亞·伍爾芙曾經(jīng)說過：一個(gè)（獨(dú)立的）女人，應(yīng)該有屬于自己的房間。而擁有了自己的房間之后，事業(yè)和家庭如何兼顧成為困擾當(dāng)代職場女性的難題。一個(gè)接受高等教育，努力奮斗且才華橫溢的女性，在成功破解這道難題之后，她又會遭遇什么？法國電影《墜落的審判》給出了答案。
《墜落的審判》海報(bào)上的女主角 本版圖片均為資料圖
A
被看見的“她”力量
2023年是女性電影在世界影壇華麗登場的一年。與中國女導(dǎo)演賈玲的《熱辣滾燙》相映成趣的是，美國女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格的《芭比》以13.6億美元的總票房拿下了2023年度全球票房的總冠軍。法國女導(dǎo)演茹斯汀·特里耶的《墜落的審判》在世界A類電影節(jié)中幾乎成為“獲獎專業(yè)戶”。它不僅輕松拿下第76屆戛納金棕櫚獎，而且榮獲第96屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯等多項(xiàng)提名，并最終榮獲最佳原創(chuàng)劇本獎。
《墜落的審判》顛倒了傳統(tǒng)家庭中男強(qiáng)女弱的性別模式，為我們刻畫了一個(gè)在家庭和事業(yè)當(dāng)中游刃有余的女性形象，并將其拉到了舞臺的中央，成為被看見被認(rèn)同的力量。女強(qiáng)男弱的非傳統(tǒng)式婚姻模式的想象并不新鮮。早在2014年，美國懸疑驚悚大師大衛(wèi)·林奇在《消失的愛人》中就打造了一個(gè)男性視角凝視下的妻子形象。2023年陳思誠的《消失的她》再次復(fù)制了這一模式，將男女之間的婚姻困局演化成一場窮人對富人的圍獵之戰(zhàn)。勝似白蓮花的妻子最終沒有脫離傻白甜的窠臼，只能以象征著母性的B超單換回丈夫的懺悔。
《墜落的審判》以獨(dú)特的女性視角，以近乎紀(jì)實(shí)的案件真相的探索，刻畫了一個(gè)具有反傳統(tǒng)意味的現(xiàn)代獨(dú)立女性形象：桑德拉堅(jiān)強(qiáng)開朗的個(gè)性、縝密的邏輯推斷力、敏捷的才思、果斷的裁決力和能言善辯的表達(dá)力給觀眾留下了深刻的印象。無論是在私人空間的家庭生活中，還是公共場合中的審判領(lǐng)域，女主角桑德拉都淡定從容、游刃有余，始終掌握著主動權(quán)。這是女性電影世界中難得一見的穿梭在母性、妻性和自我世界中的理想角色。她不僅是自我意識強(qiáng)大的獨(dú)立女性，更是能夠獨(dú)立掌控自我命運(yùn)、捍衛(wèi)自我權(quán)益的女斗士，從而實(shí)現(xiàn)了自我對話的和諧性。真正成功的女性，一定不是從一種極端到另一種極端。
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值得深思的困境
回到故事本身，其實(shí)并不復(fù)雜。丈夫墜樓身亡，妻子卻成了頭號嫌疑犯。為何在真相還未揭曉之前，所有指控都預(yù)設(shè)性地指向了妻子？導(dǎo)演茹斯汀·特里耶從一家三口瑣碎的日常生活中抽絲剝繭，一針見血地指出了癥結(jié)所在。
女主角桑德拉的困境并非證據(jù)和證人的缺乏，而是在龐大的社會機(jī)器面前，顛覆延續(xù)幾千年來的傳統(tǒng)性別認(rèn)知和刻板印象，讓所有人接受女強(qiáng)男弱這樣的兩性家庭模式的艱難。
丈夫強(qiáng)迫妻子放棄如日中天的寫作事業(yè)，回歸家庭來支持自己的創(chuàng)作。但妻子卻指出兩人平等地分擔(dān)了家庭瑣事和子女撫養(yǎng)義務(wù)，丈夫創(chuàng)作上的失敗主要在于技不如人，而非孩子和家庭瑣事的拖累。羞愧和脆弱的丈夫?yàn)榇藟嫎巧硗?。真相如此，但妻子卻是孤獨(dú)的。除了孩子、半信半疑的律師，還有那條無法言說的狗，她始終被一股巨大的外界力量所裹挾，所否定。這些力量匯集了傳媒、法律以及流言蜚語背后的各種輿論場，似乎要將她吞沒，將其指控為謀殺者。
從這個(gè)意義上來講，桑德拉的困境從家庭場域延伸到了社會，成為當(dāng)代職業(yè)女性的共同困境。這種困境從西方延伸到東方，中國婦女面臨的處境同樣艱難。在男主外、女主內(nèi)的家庭分工中，女性的家務(wù)勞動和撫育子女的責(zé)任通常以母性的本能義務(wù)所掩蓋。但現(xiàn)代女性走向職場是時(shí)代必然。而一旦步入職場，同樣面臨家庭和事業(yè)在時(shí)間和精力上無法兼顧的難題。桑德拉這樣的理想女性人間少有，但即便如此，在勝訴后，她卻只能和一條狗相擁而眠。《墜落的審判》中揭示的困境引人深思。
（王素芳，蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院副教授）
