曾攀：編輯就是批評(píng)
一
我給自己的定位是，我首先是一個(gè)編輯，然后才是一個(gè)從事評(píng)論工作的青年。自稱青年人是時(shí)刻提醒自己不應(yīng)流于陳腐，也務(wù)祛世故和油滑，因?yàn)槿绱藭?huì)游離于真問(wèn)題與真自我之外。而之所以強(qiáng)調(diào)編輯身份，一方面是職業(yè)使然，這樣的工作瑣碎卻不平凡，往小里說(shuō)，顯影的是個(gè)體沉潛的耐心，大則關(guān)切持守和職責(zé)；另一方面于我而言，編輯不僅是從事評(píng)論工作的一種準(zhǔn)備，或一重視鏡，更是關(guān)乎學(xué)術(shù)批評(píng)與研究的志業(yè)。
作為學(xué)術(shù)期刊的專業(yè)型編輯，與一般意義上的文藝評(píng)論和學(xué)術(shù)研究不同，尤其我供職于注重學(xué)術(shù)前沿與當(dāng)代批評(píng)的《南方文壇》，這是一本創(chuàng)刊于1987年、并于1996年改版的有著深厚批評(píng)傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)期刊，享有“中國(guó)文壇的批評(píng)重鎮(zhèn)”之譽(yù)，也因?yàn)閺堁嗔崂蠋?0多年來(lái)通過(guò)名欄“今日批評(píng)家”等，始終堅(jiān)持對(duì)青年學(xué)者和評(píng)論家的扶持，而被稱為“青年批評(píng)家的搖籃”。作為這樣一本知名文論雜志的編輯，不可避免地常常置身當(dāng)代文學(xué)與學(xué)術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)，或被裹挾于種種“當(dāng)代性”的漩渦之中，這其中有坦途，也有迷障，眾聲喧嘩也容易目眩神迷，更多需要付諸心神、拿出眼光，批評(píng)、辨析，判斷學(xué)術(shù)研究的發(fā)展方向，廓清并梳理作品和現(xiàn)象的質(zhì)地、動(dòng)向，于價(jià)值之有無(wú)、意義之深淺中做出剖決取舍。細(xì)細(xì)想來(lái)，這與批評(píng)的理念或有異曲同工之處，因?yàn)榫庉嫷睦斫?、決斷、闡釋能力關(guān)乎對(duì)當(dāng)代學(xué)術(shù)與批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)的感知，而文論期刊的傳播力和影響力，無(wú)疑有助于推動(dòng)文藝思潮與學(xué)術(shù)概念及話題的深入和發(fā)散。
因此，甘于沉潛而富含鋒銳，無(wú)疑意味著一個(gè)文論期刊編輯的優(yōu)良質(zhì)素。毫不隱晦地說(shuō)，編輯是作嫁衣者，與生俱來(lái)地具有一種服務(wù)性，這并不代表什么，也許每一個(gè)職業(yè)本身，都具有自身的主體性與對(duì)象性。但無(wú)論如何，久而久之，編輯已成為我從事批評(píng)的一種底色，甚至意味著某種精神的裝置。
眾所周知，《南方文壇》自2021年舉起旗幟倡導(dǎo)“新南方寫(xiě)作”，引發(fā)了當(dāng)代中國(guó)的新一輪地方性書(shū)寫(xiě)的浪潮，這是學(xué)術(shù)期刊編輯自覺(jué)的、有意識(shí)的策劃，旨在形成具有系統(tǒng)性與理論性的探討。作為“新南方寫(xiě)作”最重要的推動(dòng)者，在張燕玲老師身上，有我們所不具備的品質(zhì)。其中可以見(jiàn)出包含著文藝?yán)碚摷皠?chuàng)作的學(xué)術(shù)內(nèi)蘊(yùn)、前沿課題的概念，通過(guò)顯在的具有專業(yè)而敏銳的編輯參與，推動(dòng)了符契當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代精神狀況的理論創(chuàng)生。不得不說(shuō)，這是杰出的編輯與生俱來(lái)或長(zhǎng)期累積所獲致的前瞻性。
二
由此可見(jiàn)，好的編輯，是引導(dǎo)者甚或引領(lǐng)者，能為文學(xué)及其批評(píng)開(kāi)辟一種場(chǎng)域、一個(gè)陣地。當(dāng)然這里面除了少數(shù)的學(xué)派顯明或具既定理論立場(chǎng)的刊物——事實(shí)上“同人”之間也常常充滿差異性乃至對(duì)抗性——更多的不是異“口”同“聲”，而是匯聚共名與容納聲音，是兼容并包。如此體現(xiàn)在文論期刊的每一個(gè)顯豁或隱微處，當(dāng)然前提是編輯在用心做雜志。一段時(shí)間以來(lái)，《南方文壇》更加集中地對(duì)焦當(dāng)代前沿的課題，持續(xù)推出“魯迅研究”“科幻文學(xué)研究”“詩(shī)學(xué)研究”“莫言研究”“史料研究”等專輯，集束式地回應(yīng)當(dāng)代中國(guó)的重要學(xué)術(shù)命題；此外還增加了跨文化視域、文學(xué)史研究等欄目，一方面從橫向的角度拓寬文學(xué)與文化在“世界—中國(guó)”中的回路與進(jìn)路，事實(shí)上也回應(yīng)著“中國(guó)式現(xiàn)代化”的重要命題；另一方面則是從縱向反映審美之流變及其歷史之遷移，指向批評(píng)深廣度與經(jīng)典的透視度。質(zhì)言之，同時(shí)在前沿性與經(jīng)典性上做足功夫。
不消說(shuō)，編輯與學(xué)術(shù)和批評(píng)相融合、相激蕩、相促進(jìn)的關(guān)系有著自身的傳統(tǒng)，近現(xiàn)代以來(lái)的眾多作家、評(píng)論家和學(xué)者都編過(guò)刊物，如此甚至構(gòu)成了重要的學(xué)術(shù)譜系。而這些都十分明晰地體現(xiàn)了編輯出版意識(shí)，由出版所觸發(fā)的相關(guān)學(xué)術(shù)理念、文學(xué)思潮以及理論與創(chuàng)作之間的相互關(guān)系。說(shuō)得具體些，編輯是一個(gè)接收、判斷、選擇，以及修訂、綜合和呈現(xiàn)的過(guò)程，其中表征的是行業(yè)的共識(shí)，同時(shí)滲透?jìng)€(gè)體的意志。不單如此，編輯的眼界、理念和識(shí)見(jiàn)，決定了一本雜志的方向與高度，這是一個(gè)持之以恒的過(guò)程，每一個(gè)字詞、句子、段落、篇章，都意味著職責(zé)和守持，他們堆疊起來(lái)，就是刊物的品位。批評(píng)的呈現(xiàn)方式，代表著編輯的價(jià)值觀念和學(xué)術(shù)理路，其中所包孕的定位和傾向本身，就意味著對(duì)自我及世界的辨認(rèn)，意味著學(xué)術(shù)公器及其價(jià)值輸出得以最終實(shí)現(xiàn)的精神操持。
三
最后談一點(diǎn)，編輯的過(guò)程，是在邀約與排拒、校對(duì)與刪改、判斷和取舍以及最后的排列和呈示中，營(yíng)造或決絕、或協(xié)商、或沖突的場(chǎng)域，在改弦更張或開(kāi)拓創(chuàng)造中舍棄與發(fā)揚(yáng)。而正是這樣的周旋和挪移，往往意味著意義的構(gòu)筑、價(jià)值的形塑。好的文論期刊編輯是文學(xué)批評(píng)成型與呈現(xiàn)的中介，能夠在一定時(shí)間與某種程度上樹(shù)立學(xué)術(shù)界的“風(fēng)向標(biāo)”，在這個(gè)過(guò)程中，編輯需要時(shí)刻保持敏銳的學(xué)術(shù)洞察力，對(duì)新的學(xué)術(shù)思潮、概念、趨勢(shì)有所認(rèn)知。《南方文壇》近期還將重點(diǎn)倡導(dǎo)“新鄉(xiāng)土敘事”概念，關(guān)注新山鄉(xiāng)巨變以及新舊鄉(xiāng)土之間的沿革與開(kāi)新，以一種跨文化、跨學(xué)科、跨藝術(shù)門(mén)類的視閾，聚焦新時(shí)代之新農(nóng)村。無(wú)疑，這代表了一本關(guān)注當(dāng)代前沿的學(xué)術(shù)雜志，以及文論編輯本身對(duì)批評(píng)的理解，后者有時(shí)會(huì)被前沿的文本和學(xué)術(shù)的觀念影響，有時(shí)也會(huì)被其牽引、提領(lǐng)，但更重要的是取決于內(nèi)在的批評(píng)倫理，包括雜志的與個(gè)人的品位、格調(diào)，以及在新的歷史境況中采取的立場(chǎng)、取徑。
總而言之，抱有批評(píng)的編輯視角，或編輯的批評(píng)觀念，必然充溢著包容和排異，以對(duì)照當(dāng)代文學(xué)及批評(píng)的紛繁氣象，正是在強(qiáng)烈的編輯意識(shí)和出版觀念中，才有了真正的學(xué)術(shù)之“概念”以及文學(xué)之“思潮”，這是不斷匯聚與探究的結(jié)果，同時(shí)也是在呼嘯前行中不斷自我反思與更新的歷程，如是延續(xù)了現(xiàn)代中國(guó)百年來(lái)編輯與文藝及相關(guān)思潮流派的關(guān)聯(lián)，更在歷史變局中思索理論與批評(píng)的承傳新生。
（作者系《南方文壇》雜志副主編）
