戲劇電影《抗戰(zhàn)中的文藝》： 打破舞臺與影像的“結(jié)界”
由中國國家話劇院與中國電影股份有限公司共同出品、央視網(wǎng)聯(lián)合出品的首部文獻(xiàn)戲劇電影《抗戰(zhàn)中的文藝》，是一部有著創(chuàng)新表達(dá)的作品。它當(dāng)然不是一部傳統(tǒng)意義上的電影，而是在以歷史文獻(xiàn)為依據(jù)的完整話劇作品的基礎(chǔ)上，有效地進(jìn)行了影像的轉(zhuǎn)換，“打破舞臺與影像的結(jié)界”，將傳統(tǒng)戲劇舞臺的獨(dú)特表演和現(xiàn)代電影藝術(shù)的經(jīng)典影像融會貫通，鋪設(shè)出一幅飽含民族情懷的文藝歷史畫卷。這也是中國電影股份有限公司與中國國家話劇院啟動戰(zhàn)略合作后的首次嘗試，是一次大膽且充滿實(shí)驗(yàn)意味的嘗試。
其一，從舞臺藝術(shù)片衍生而來的戲劇電影，是一種守正創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)方式。
作為首部文獻(xiàn)戲劇電影，該片繼承和發(fā)展了中國電影史上獨(dú)創(chuàng)的片種“舞臺藝術(shù)片”——即用電影藝術(shù)手段表現(xiàn)舞臺藝術(shù)的電影。這里說的舞臺藝術(shù)，在電影史的研究中通常是指戲曲藝術(shù)，古老的戲曲藝術(shù)與年輕的電影藝術(shù)相結(jié)合，產(chǎn)生了一個(gè)既保持戲曲特性，又兼有電影特性的新片種——舞臺藝術(shù)片，這是地道的中國式的電影品種。作為中國電影最早的片種之一，中國電影在誕生之日起就與戲曲結(jié)下了不解之緣。1905年，中國第一部電影就是由譚鑫培主演的戲曲片《定軍山》。我國早期戲曲片多屬對舞臺演出的紀(jì)錄性質(zhì)。新中國成立后，電影工作者通過大量藝術(shù)實(shí)踐，將戲曲片發(fā)展成為富于藝術(shù)美的影戲合璧的統(tǒng)一體，大家耳熟能詳?shù)淖髌钒S梅劇《天仙配》、越劇《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》、京劇《楊門女將》等。戲曲與電影這兩種藝術(shù)形式相結(jié)合可以取長補(bǔ)短，同樣也做到了相得益彰。
雖然戲劇與電影這兩種凝聚了不同美學(xué)思想的藝術(shù)形式在本質(zhì)上存在矛盾：戲劇相對寫意，有一定假定性；電影是寫實(shí)的，要求高度的逼真性。而戲劇電影《抗戰(zhàn)中的文藝》較好地解決了二者之間的矛盾，使之協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。該片在服從戲劇藝術(shù)特性及其審美特性的要求下，運(yùn)用電影語言，把舞臺演出電影化。一方面尊重了戲劇藝術(shù)特性，保持并發(fā)揚(yáng)了戲劇在時(shí)空自由的結(jié)構(gòu)原則下形成的以演員為中心的表演特點(diǎn)，把舞臺演出中最有“神”、有“味”的部分都收入畫面，特別是保留和豐富了演員的表演藝術(shù)精華，使電影的強(qiáng)制性與觀眾的欣賞要求達(dá)到統(tǒng)一。該片對舞臺演出進(jìn)行了適應(yīng)電影表現(xiàn)手段的處理，尤其是原本投影在舞臺背景上的多媒體影像，通過特寫鏡頭讓觀眾看得更清晰，甚至能看清演員細(xì)微的表情，可謂既保持了戲劇藝術(shù)獨(dú)特演劇體系的舞臺演出特色，又因電影化的處理而藏拙露巧，使其較之于舞臺表現(xiàn)更集中、更凝練、更見光彩。
其二，戲劇電影《抗戰(zhàn)中的文藝》讓我們看到國家話劇院做中國話劇自己的NTLive的可能性。
NTLive即“英國國家劇院現(xiàn)場”（National Theatre Live），是英國國家劇院自2009年開始的一個(gè)開創(chuàng)性項(xiàng)目，旨在通過放映的形式向英國以及全球觀眾呈現(xiàn)當(dāng)今世界舞臺上最優(yōu)秀的戲劇作品。說是現(xiàn)場，其實(shí)是在演出現(xiàn)場進(jìn)行高清多維拍攝并衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，以高清影像的方式覆蓋劇場外的觀眾群。
NTLive率先推出的是海倫·米勒主演的《費(fèi)德拉》，原作者為17世紀(jì)法國新古典主義劇作家拉辛。據(jù)說當(dāng)時(shí)就有約5萬名觀眾在英國內(nèi)外200多個(gè)電影院觀看。如今，NTLive項(xiàng)目在全世界獲得了蓬勃發(fā)展，在中國，包括上海在內(nèi)的18個(gè)城市的影劇院都有該項(xiàng)目的播放，吸引觀眾超過8萬人次。
NTLive的發(fā)展和成功，使作為一種人力資源密集型的戲劇藝術(shù)走出了舞臺，走得更遠(yuǎn)。中國國家話劇院作為最具實(shí)驗(yàn)精神的中國劇院之一，用戲劇電影《抗戰(zhàn)中的文藝》，將中國戲劇家們的創(chuàng)作以這種跨時(shí)空的方式帶進(jìn)影院，滿足和擴(kuò)大了觀眾對戲劇的欣賞需求，讓攝像機(jī)捕捉到真實(shí)的現(xiàn)場感，也讓戲劇在各種新媒體和娛樂樣式風(fēng)起云涌的時(shí)代有了更大的感召力和影響力。
（作者系中央戲劇學(xué)院副教授）
