中國作家協(xié)會主管

2024年熱播的3部金融大劇，從民國講到當(dāng)代：年初的《繁花》再現(xiàn)了20世紀90年代中國股市風(fēng)云，《追風(fēng)者》借20世紀30年代金融視角透視革命斗爭，《城中之城》距離觀眾當(dāng)下的生活更近，展現(xiàn)了2017年以來加強金融監(jiān)管和金融行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展、進一步服務(wù)百姓生活的全景圖。金融是什么？是情義人眼中的人情世故、愛國者眼中的立身信用、從業(yè)者眼中的道德底線……本報特邀請一線創(chuàng)作者與專家學(xué)者圍繞金融題材劇創(chuàng)作難點、重點展開討論。

——編 者

主持人：

許 瑩：《文藝報》藝術(shù)評論部編輯

對話嘉賓：

姚曉峰：電視劇《追風(fēng)者》總導(dǎo)演

吳 楠、田 雨：電視劇《城中之城》編劇

戴 清：中國傳媒大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會視聽專委會秘書長

《城中之城》劇照

《繁花》劇照

《追風(fēng)者》劇照

在專業(yè)性與通俗性兩方面做到平衡

許 瑩：先請戴老師根據(jù)您對今年金融題材電視劇創(chuàng)作的整體觀察，分析下近一段時間金融題材電視劇受觀眾與市場青睞的原因是什么？

戴 清：對于金融題材電視劇創(chuàng)作的探討應(yīng)放到整個行業(yè)劇發(fā)展的大背景下去看。比如我們講前一段時間的脫貧攻堅題材劇就是農(nóng)村題材劇的延續(xù)。金融題材劇火爆是行業(yè)劇成熟發(fā)展的標志性特色。對創(chuàng)作者而言，他們對電視劇的專業(yè)性表現(xiàn)越來越重視，而且編劇在這方面的知識積累、知識背景都有了非常大的提高，不像過去大都是披著職業(yè)劇外衣的偶像劇。創(chuàng)作者在深耕行業(yè)劇的過程中，自然會把目光向歷史延伸、向當(dāng)下開掘；對受眾而言，金融題材劇本身自帶戲劇性，比如股市的波峰波谷、紅色還是綠色、牛市還是熊市，這些都牽動著股民的心；對表現(xiàn)對象而言，從事金融的多是人才流動動力學(xué)中的一批精英，創(chuàng)作者去表現(xiàn)金融題材，也是把時代弄潮兒的生活、情感、職業(yè)生涯呈現(xiàn)在觀眾面前，特別是要將像沖浪一樣跌宕起伏的人物命運帶給我們。

許 瑩：金融題材電視劇創(chuàng)作既要有專業(yè)嚴謹性，又要讓觀眾看得懂，不至于在行業(yè)術(shù)語與燒腦數(shù)字中喪失了對劇集表意的興趣。那么創(chuàng)作者在專業(yè)性和通俗性這兩方面是如何平衡的？

姚曉峰：在我看來，金融題材電視劇創(chuàng)作既有門檻又沒有門檻，之所以這樣說是因為：一方面金融是非常專業(yè)的行業(yè)，而從事金融的人又是相對數(shù)量較少的精英人士，他們身上帶有一定的神秘性，普通老百姓很難接觸到行業(yè)內(nèi)部的專業(yè)知識；另一方面，現(xiàn)代人同金融息息相關(guān)，我們每天都會接觸到這些東西，像證券、基金、股票、期貨、國債等等。怎么平衡專業(yè)性與通俗性之間的關(guān)系？我們從不難的角度切入，從普通人的視角進入一個金融行業(yè)。具體到《追風(fēng)者》，就是普通青年魏若來從拼命抓住中央銀行招人的機遇開始，結(jié)識了自己在金融領(lǐng)域的師父沈圖南和地下黨員沈近真，后又在一系列金融事件的引爆中見到了國民黨金融領(lǐng)域的諸多腐敗與黑暗，在公道正義與國家未來面前，他堅定地選擇了紅色信仰，加入中華蘇維埃國家銀行，并逐漸成長為我黨獨當(dāng)一面的紅色金融家。而圍繞魏若來周圍，他身邊的一眾普通百姓也被帶入到血雨腥風(fēng)的金融戰(zhàn)場。我們著重表現(xiàn)一系列金融操作給普通人帶來的影響和結(jié)果，而沒有過多涉及背后紛繁復(fù)雜的操作過程，比如我們?nèi)コ尸F(xiàn)普通人發(fā)小財?shù)南矏?、投機的貪婪、被割韭菜后的絕望等等，因為這樣的情緒反映是當(dāng)下普通民眾所能共情的。

吳 楠：寫金融題材劇其實是有陷阱的，整個的運作邏輯不是生活邏輯，它專業(yè)性極強，有很多壁壘。比如有這樣一個情景：“不走表內(nèi)走表外”，我們完全不知道在說什么，但是銀行人已經(jīng)能夠感覺到極大的戲劇張力了。我們在寫《城中之城》的時候會遇到無數(shù)這樣的坑，然而在電視劇里你不能和觀眾說表內(nèi)是什么表外是什么，根本沒有機會做名詞解釋。不像看動作片，拔刀、拔槍等動作一亮，武力值多少就全明白了，金融題材的武力值觀眾是很難看懂的。我們不能強行要求觀眾去理解，但你畢竟做的是金融劇，不能掛羊頭賣狗肉，還要把專業(yè)放到一個合適的戲劇情境里來，但又不能影響觀眾對故事的理解。我也在想我們常說的行業(yè)奇觀，我發(fā)現(xiàn)奇觀是對不同人有不同效應(yīng)的，金融內(nèi)部人覺得這叫奇觀，但是觀眾未必覺得，你最后所有用力的結(jié)果會發(fā)現(xiàn)，大家其實更多關(guān)注的還是人物關(guān)系。

從史料與生活中來，到戲劇情境中去

許 瑩：實際創(chuàng)作過程中各位走進金融行業(yè)的具體方法是什么？

姚曉峰：我主要是查史料，我對經(jīng)濟學(xué)和歷史都感興趣，因此看了許多經(jīng)濟類、歷史類書籍，對經(jīng)濟類詞匯、專業(yè)術(shù)語、彼時的世界格局環(huán)境都還比較了解，像20世紀30年代經(jīng)濟大蕭條、金融危機間接導(dǎo)致第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)、民國經(jīng)濟史、紅色金融史等等。拍這部戲之前，我正巧看了《宋子文傳》，發(fā)現(xiàn)原來宋子文和孔祥熙的沖突如此激烈，“民國四大家族”之間相互利益也談不攏。《追風(fēng)者》找到我后，我一看劇本涉及的年代就特別感興趣。大家也可以在劇中看到，我們除了在劇中表現(xiàn)國民黨和共產(chǎn)黨之間的經(jīng)濟斗爭，還展現(xiàn)了國民黨內(nèi)部各方勢力與帝國主義勢力之間金融角逐的精彩場面，最后層層揭露國民黨內(nèi)部的腐敗，當(dāng)時的國民經(jīng)濟深受其累。

田 雨：我們進行了大量采訪工作。像《城中之城》中的編劇卞智弘老師采訪了很多銀行行長、地產(chǎn)從業(yè)者、審計等，我采訪了大量普通柜員、基金經(jīng)理等。除了原小說的基礎(chǔ)，許多他們的工作習(xí)慣、生活細節(jié)都是采訪得來的。兩年多的劇本創(chuàng)作過程中我們一直在陸陸續(xù)續(xù)通過采訪獲得鮮活的一手資料，這是一個從未間斷的過程。

吳 楠：需要補充的是，我們做的很多采訪是按圖索驥式的。采訪過程中我們也一直和專業(yè)人士強調(diào)，我們已經(jīng)有大量故事、有非常清晰的行進邏輯，比如陽光計劃、惠農(nóng)、做通道等基本都是有案例的，業(yè)內(nèi)人士一看電視劇多多少少都能找到案例原型。我們這部劇的金融顧問夏心愉老師給了我們很多幫助，有一些故事相當(dāng)于我們找她“定制”。比如劇中戴行這一人物形象。小說只是在開篇講到陶無忌入行第一天時，戴副總墜樓了，但是戴副總是怎樣走的并沒有涉及。他違規(guī)了、但是他初心是好的，他沒有給銀行帶來損失、但是給個人帶來損失，我們給出這樣的結(jié)果相當(dāng)于給金融顧問老師劃道，金融顧問再去回顧她自己的儲備和案例，有針對性地給我們講這些故事。后面的運作方式也基本如此，我們采訪后再對這些故事進行改造。這些故事一邊從生活中來，一邊要符合我們的戲劇情境。

尋找改編價值與原創(chuàng)思維的共生路徑

許 瑩：《繁花》《城中之城》都有文學(xué)改編的基礎(chǔ)，它們的改編得失與難點在哪里？《追風(fēng)者》是原創(chuàng)劇本，創(chuàng)作者對于時代大環(huán)境同個人命運的關(guān)系有何思考？

戴 清：《繁花》距離收官已經(jīng)有一段時間了，但是《繁花》的影響還在繼續(xù)。彼時我們更多沉浸在作品中，現(xiàn)在我們拉開一段時間跳出來看，《繁花》的改編是帶有創(chuàng)造性意義的，我更愿意把它稱之為“繼創(chuàng)”的過程，也就是不完全忠實原著、繼續(xù)創(chuàng)作的過程。電視劇《繁花》展現(xiàn)了更加煙火氣的上海，但是對于年代變遷的滄桑感的展現(xiàn)不足。劇版《繁花》目前的呈現(xiàn)同原著相比還存在差距，原著中的那種人生命運的況味，尤其是幾十年的變遷，在劇中被綺麗迷離的影像所取代，而少了從生活滋味到命運沉浮再到人生況味、供觀眾反復(fù)咀嚼的綿長情感?！斗被ā啡绻覍嵱谠?，那么歷史滄桑感會更濃，當(dāng)然那樣改編可能也有它的損失，現(xiàn)在是創(chuàng)造了更具導(dǎo)演風(fēng)格、王家衛(wèi)版的《繁花》。

吳 楠：滕肖瀾的小說《城中之城》是一部良心之作，她對行業(yè)發(fā)展、人性剖析等各個方面的認識很深入，可以說已經(jīng)回答了最難的問題。我們是在她的基礎(chǔ)上做改編，我想這部劇如果讓我們從原創(chuàng)開始做可能做不到這個地步。我個人認為這部小說的最大貢獻在于，它打開了趙輝這一視角，小說中趙輝這一人物形象有灰度、有豐富層次，又是特別的、新鮮的。此外，小說展開了趙輝被圍獵的過程，這一圍獵過程不僅為電視劇提供了情節(jié)價值，還提供了思想價值。我們說到影視改編，很多時候不是說小說自身好不好，而是要去考慮小說對于電視劇改編的價值。

改編過程中，首先要確定的是這個故事的核心是誰？原小說中也有陶無忌、趙輝、苗徹，但我覺得小說的核心是趙輝。我們要做的一個最大改變在于把核心視角放在陶無忌這邊。我個人認為也不僅僅是因為審查，還要考慮到觀眾的內(nèi)在需求，觀眾對光明有內(nèi)在的情緒需求，但絕不是廉價和概念化的。所以在后面的工作當(dāng)中，其中一個重點工作就是要把陶無忌提起來，全面提升他的個人故事和情感關(guān)系，那么就涉及田曉慧這一人物角色。在原小說中，苗曉慧是苗徹的女兒，我們要把二人之間的父女關(guān)系拆開，一方面是為了避免出現(xiàn)銀行年輕人多是裙帶關(guān)系的非普遍性設(shè)置，另一方面是我們需要在劇中用人物帶著行動走，田曉慧作為男一的核心關(guān)系，打開了小說里提到的非銀機構(gòu)的操作亂象與灰色地帶，不僅深層書寫了年青一代面臨的種種誘惑，也拓寬了金融系統(tǒng)更多向度的呈現(xiàn)。

此外，我們還把謝致遠的線索延續(xù)了。小說中薛致遠作為重要的對立面到中間就沒了，對于文學(xué)作品而言矛盾沒有必須要升級的要求，但是電視劇需要矛盾不斷升級。怎么升上去？小說沒有提供。沈婧就是我們新加的人物，沈婧負責(zé)后半段提升矛盾，在結(jié)構(gòu)上她要為謝致遠報仇，她有強烈的個人動機要把趙輝拖入深淵。

田 雨：劇中我們增強了趙輝在銀行做實績的部分，展開描繪了銀行的惠農(nóng)和陽光計劃等，但是九正一邪，在那一邪的處理上最容易出問題。此外，我們在改編時賦予了周琳這一角色質(zhì)樸的底層勞動者的色調(diào)，她不再是一個單純的工具人。相較小說，我們更強調(diào)讓人物關(guān)系始終保持在一種戲劇“壓強”下，增強人物關(guān)系的復(fù)雜性，充實該劇的體量。

吳 楠：是的。我們要展開他們在行動中遇到的困境，把觀眾帶入進去，觀眾才能理解他們的難。這部戲的核心就是難，難是最大的戲劇張力。

姚曉峰：我們是從小人物的視角切入，講述普通人如何被時代所“裹挾”。用裹挾能更好理解你說的人物和時代的關(guān)系問題?！蹲凤L(fēng)者》的故事發(fā)生在20世紀30年代，中國那時正經(jīng)歷天翻地覆的變化，置身其中的許多人，其實并不知道自己要走向何方。這一表達有一些啟蒙的意味，如同《假如生活欺騙了你》一樣，每個人都在追趕時代的列車，卻又在時代的裹挾中改寫了個體命運。我希望年輕人能從中獲得思考，即便被裹挾也能夠有自主選擇的篤定心態(tài)，不躺平、不迷茫，要對信仰有追求。

許 瑩：今年這三部金融題材劇都涵蓋了對上海地域文化的書寫。歷史和當(dāng)下在這里交織，正所謂“十里洋場煙花地，風(fēng)云際會上海灘”；滿目繁華亦有窮街陋巷，小人物苦中作樂求生存的故事也在這里上演。

姚曉峰：通過兩極化的營造，觀眾在《追風(fēng)者》中不僅能夠看到帶有煙火氣的七寶街，也能看到英、法租界的紙醉金迷。魏若來是跨越階層的，他從里弄來到另外一個十里洋場，在兩個世界里穿梭掙扎，我要把人物置身于最底層和最高大上的兩極化空間里，用視聽語言構(gòu)建出典型環(huán)境，也只有在這種典型環(huán)境里才能塑造出典型人物，我臨時為周姨加的那句臺詞“發(fā)達了別忘了我們”才愈發(fā)振聾發(fā)聵。

戴 清：是的，應(yīng)該說這三部劇都有對這種地域兩面性的呈現(xiàn)?！斗被ā愤€有滬語版，在我看來它對地域的挖掘最為充分，這和它重視影像、方言等有關(guān)，也與王家衛(wèi)的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格有直接關(guān)系，在語言習(xí)慣、對上海女性搖曳生姿的魅力展現(xiàn)等方面都做得較為出色，當(dāng)然，《繁花》里也有大量對煙火瑣碎日常的呈現(xiàn)?！蹲凤L(fēng)者》中大上海的兩面性也被呈現(xiàn)得淋漓盡致，人物既接地氣，又有金融行業(yè)精英的職業(yè)特色，在生活實感和職業(yè)神秘感兩方面做得較好，使得作品能夠扎得進去、升得上來，這是一種優(yōu)秀的、智慧的劇作巧思。《城中之城》也是，既有陸家嘴金融大佬的欲望書寫，也有年輕人的奮斗過程，尤為難得的是，它把金融的波詭云譎、險象環(huán)生的氛圍渲染得較為充分。